Селфи познер билан: Познер принял вызов Билана, сфотографировавшись без одежды

Обмотавшись ниже пояса полотенцем, телеведущий сделал селфи перед экраном ноутбука, на экране которого красовался Дима во время концерта.

— Познер — крутой мужик, — оценил юмор Билан.

25 самых крутых селфи из разных уголков мира

Селфи — самый популярный тренд в интернете последних двух лет точно. Фотографии самих себя делают все: знаменитости на церемониях, альпинисты на горных вершинах, летчики-испытатели на высоте нескольких километров, космонавты в открытом космосе.

Самые удачные снимки тут же становятся хитами в интернете. Поэтому за все время господства селфи набралось немало впечатляющих фотографий.

И вот Bomba.co решила поделиться с вами 25 самыми-самыми.

1. Дима Билан против Владимира Познера

Билан выложил селфи, где у него на экране была программа Познера. Но и Владимир Познер в долгу не остался.

2. Селфи под водой

3. Селфи на вершине мира — Эвересте

4. На статуе Иисуса Христа в Бразилии

5. Селфи с двойной радугой

6. Селфи Джорджа Харрисона из Битлз

7. Пол Маккартни не отстает

8. А на этом селфи парню спасли жизнь

Подпишитесь на нас в fb

Подпишитесь на наш канал

8. А это селфи еще опаснее

9. Самое популярное селфи во Вселенной

10.

11. Селфи парашютиста

12. Селфи в мыльном пузыре

13. Внутри каньона

14. Милое селфи ленивца

15. Селфи с разрушителем мифов

16. Селфи-фотобомба

17. Кругосветное селфи

Подпишитесь на нас в fb

Подпишитесь на наш канал

25 самых крутых селфи в истории

Селфи — самый популярный тренд в интернете последних двух лет точно. Фотографии самих себя делают все — знаменитости на церемониях, альпинисты на горных вершинах, летчики-испытатели на высоте нескольких километров, космонавты в открытом космосе.

Самые удачные снимки тут же становятся хитами в интернете.

Дима Билан против Владимира Познера

Билан выложил селфи, где у него на экране была программа Познера. Но и Владимир Познер в долгу не остался.

Селфи под водой

Селфи на вершине мира — Эвересте

На статуе Иисуса Христа в Бразилии

Селфи с двойной радугой

Селфи Джорджа Харрисона из Битлз

Пол Маккартни не отстает

А на этом селфи парню спасли жизнь

А это селфи еще опаснее

Самое популярное селфи во Вселенной

Селфи из кабины истребителя

Селфи парашютиста

Селфи в мыльном пузыре

Внутри каньона

Милое селфи ленивца

Селфи с разрушителем мифов

Селфи-фотобомба

Кругосветное селфи

Что это позади меня?!

Селфи с удивленным хаски

Каждый кенгуру заслуживает хорошее селфи

А вот орел против

Ммм, ланч

Селфи пожарных после схватки с огнём

После крушения самолета тоже можно сделать селфи

Ну и на сладкое — самое крутое селфи в истории

познер / Поиск по тегам / magSpace.

Депутаты пригрозили Познеру изгнанием иностранцев с телевидения

Познер посоветовал им почитать Михаила Салтыкова-Щедрина, особенно «историю насчет унтер-офицерской вдовы, которая сама себя высекла». В действительности унтер-офицерская вдова упоминается в пьесе Николая Гоголя «Ревизор».

“Сказка о ретивом начальнике” М.Е.Салтыкова-Щедрина:

«В некотором царстве, в некотором государстве жил-был ретивый начальник. В ту пору промежду начальства два главных правила в руководстве приняты были. Первое правило: чем больше начальник вреда делает, тем больше отчеству пользы принесёт. Науки упразднит — польза, население напугает — ещё больше пользы. Предполагалось, что отечество завсегда в расстроенном виде от прежнего начальства к новому доходит. А второе правило: как можно больше мерзавцев в распоряжении иметь, потому, что люди своим делом заняты, а еврейцы — субъекты досужие и ко вреду способные.

Собрал начальник еврейцев и говорит им:

— Сказывайте, мерзавцы, в чём, по вашему мнению, настоящий вред состоит?

И ответили ему еврейцы единогласно:

— Дотоле, по нашему мнению, настоящего вреда не получится, доколе наша программа ВСЯ (выделено нами при цитировании) во всех частях выполнена не будет. А программа наша вот какова. Чтобы мы, еврейцы, говорили, а прочие чтобы молчали. Чтобы наши, еврейцев затеи и предложения принимались немедленно, а прочих желания, чтобы оставались без рассмотрения. Чтобы нас, мерзавцев содержали в холе и в неженье, прочих всех в кандалах. Чтобы нами, еврейцами, сделанный вред за пользу считался, прочими всеми, если бы и польза была принесена, то таковая за вред бы считалась. Чтобы об нас, об мерзавцах, никто слова сказать не смел, а мы, еврейцы, о ком задумаем, что хотим, то и лаем! Вот коли ВСЁ (выделено нами при цитировании) это неукоснительно выполнится, тогда и вред настоящий получится.

— Ладно, — говорит начальник, — принимаю вашу программу, господа мерзавцы. С той поры вредят еврейцы невозбранно и беспрепятственно»

(М.Е.Салтыков-Щедрин, Москва, «Художественная литература», ПСС, т. 15, книга 1, стр. 292 — 296).

После аварии на заводе Бангладеш добилась больших успехов в области безопасности. Плохие дни возвращаются?

Переход уже идет. Все проверки, обучение и жалобы, которые ранее контролировались Соглашением, будут переданы новому совету к 31 мая. К середине года Соглашение, которому было предоставлено продление после его первоначальной даты окончания 2018 года, прекратит свое существование.

Ограничения новой группы мониторинга не будут иметь юридической силы для торговых марок и владельцев заводов. Вместо этого «соблюдение должно быть добровольным шагом», — сказала Рубана Хук, президент ассоциации производителей одежды.

Многие бангладешские владельцы малых и средних предприятий, по словам г-жи Хук, все чаще сталкиваются с необходимостью инвестировать в дорогостоящее обучение и меры безопасности; растущая конкуренция со стороны дешевых зарубежных рынков, таких как Эфиопия; и мировые бренды, толкающие цены вниз.

Из-за этого давления новая группа мониторинга не будет сосредотачиваться на применении штрафных санкций к предприятиям, не выполняющим требования, чьи финансы страдают.

«Бангладеш пора претендовать на свое собственное пространство, четко определенное правилами, которые приносят пользу и удовлетворяют все заинтересованные стороны», — сказала г-жаХук сказал, призывая к более совместной модели, ориентированной на большее разделение ответственности между покупателями и поставщиками, как в отношении затрат на восстановление, так и благополучия сотрудников.

Одна из ведущих женщин-бизнес-лидеров Бангладеш и управляющий директор Mohammadi Group, владеющей фабриками по производству рубашек, свитеров и нижнего белья, г-жа Хук принадлежит к социальной и политической элите Дакки, как и многие другие владельцы фабрик. Эти связи вызывают беспокойство критиков по поводу конфликта интересов, который может помешать исполнению сделки по замене.

«Соглашение было и было успешным благодаря его обязательному характеру, правовому исполнению, прозрачности, мощному механизму рассмотрения жалоб, равному распределению полномочий между работниками и брендами, а также независимости инспекции», — сказала Кристи Мидема, пресс-секретарь Кампании за чистую одежду. , который выступает за лучшие условия труда в отрасли.

Pipilotti Rist — Художники | Hauser & Wirth

2020 Лондон, Барбара, Шервин, Скай, Башиано, Оливер, «От Уорхола до Стива Маккуина: история видеоарта в 30 работах», on: theguardian.com, 17 октябрь 2020
Даль, Хольгер, ‘Pipi slår sig syret løs i Aarhus’ [Пипи вырывается на свободу в Орхусе], в: Berlingske, Копенгаген, 26 сентября 2020 г., стр. 14-15, ил.
Кьяр Хансен, Каролина, «Det er vigtigt, at vi begynder at komme hinanden simple ved» [Важно, чтобы мы начали узнавать друг друга больше], в: Kristeligt Dagblad, Копенгаген, 15 сентября 2020 г. , с. 7, ил.
Ру, Кэролайн, «Почему бассейны производят фурор в мире искусства», на ft.com [Financial Times], Лондон, 20 сентября 2020 г., илл.
Ульмер, Бриджит, «Медленное искусство», в: Биланц, Цюрих, сентябрь 2020 г., стр. 100-106, ил.
Томкинс, Кальвин, «Цветные миры Пипилотти Рист», на: newyorker.com, 7 сентября 2020 г.,
Trembley, Nicolas, ‘L’artiste du mois — Pipilotti Rist’, in: Numéro, Paris, no. 214, июнь-июль 2020 г., с. 98-101, ил.
___, Пипилотти Рист. Pickelporno / Pimpleporno ‘, на ccsparis.com, июль 2020 г.

2019 Bulhak, Andrew,’ Dear Mammal: The PAL Psychedelia Of Pipilotti Rist ‘, на: www.thequietus.com, Лондон, 31 августа 2019 г.
Хосманн Анник, Шмид Клаудиа, ‘Frauenstreik — Sie bewegen unsere Stadt’, Züritipp, Zurich, vol. 24, 13. — 19 июня 2019 г., стр. 7, ил.
Брендструп, Расмус, «Hvis Jeg Kunne Blive En Lille Bitte Mand», в: Berlingske, Копенгаген, 31 января 2019 г., стр. 12-13, ил.
«Пипилотти Рист. Луизиана Хамблбек 28. 2. — 23.6. ‘, В: Блау, с. 80.
Миллер, M.H., «Как швейцарский битц соединяет миры хип-хопа и современного искусства», на: www.nytimes.com, Нью-Йорк, 13 февраля 2019 г.
Калуца, Анна, ‘Pipilotti Rist i Susan Schuppli: destrukcja artystyczna w antropocenie’, in: Czas Kultury, Poznan, 1 (200) / 2019, ROK XXXV.
Пипилотти Рист, интервью с Огюстином Маселлари, Цюрих, Швейцария, апрель 2019 г., Monocle

, 2018 г. Данн, Натан, «Это то, что делает город вашим городом: битва Сиднея за паблик-арт», на: theguardian.com, 15 декабря 2018 г., ил. .
Liptay, Fabienne, ‘Pipilotti rist — Show a Leg (Raus aus den Fadern)’, in: Kunstbulletin, Zurich / CH, October 2018, pp.94-95, ил.
Сенфф, Борис, ‘Pipilotti Rist se mouille pour sauver les coraux’, в: 24 heures, 5 октября 2018 г., стр. 3.
Сэмпсон, Рэйчел, «Авангардное видеоискусство: как экспериментальные кинематографисты создают впечатления от погружения, превосходящие обычное кино», на filminquiry.com, 2 октября 2018 г. , илл.
Робинсон, Эми, «Иммерсивная выставка Strange Days, которая преобразит здание бруталистов в Лондоне», на: thespaces.com, Лондон / Великобритания, 12 июля 2018 г., ил.
Hess, Ewa, ‘Der Rohbau des neuen Kunsthauses steht’, in: Tages Anzeiger, Zürich / CH, 4 июля 2018 г., стр.32.
Zürcher, Heinz, ‘Klotz, Tor und Raum für die Kunst’, in: Der Landbote, Winterthur / CH, 4 июля 2018 г., стр. 21.
Ульмер, Бриджит, «Die Kunst ist Weiblich», в: Биланц, Цюрих, Швейцария, июнь 2018 г., стр. 112–118, ил.
Сигал, Нина, «Новый импульс для шедевра», в: Blouin Art + Auction, Лондон / Великобритания, июнь 2018 г., стр. 64–75.
Поттерс, Джейми, «Это маленький британский городок, о котором вы не слышали — но его нужно посетить», на сайте harpersbazaar.com, Нью-Йорк / Нью-Йорк, 31 мая 2018 г.
___, ‘Drei Ausstellungen: Fondation Fernet-Branca’, в: Artinside, Базель, Швейцария, июнь 2018 г., ил.
Шанахан, Марк, «Уроженец Линн делает« преобразующий »подарок музею в Уэст-Палм-Бич», на: bostonglobe. com, Бостон, Массачусетс, 30 мая 2018 г. ___, ‘RIP 2018, Arles: Gilbert & George, Pipilotti Rist at the Luma Foundation’, на: inferno-magazine.com, 22 мая 2018 г., Авиньон / Франция, 22 мая 2018 г., ил.
Батталья, Энди, «Музей Нортона в Уэст-Палм-Бич получил знаменательный подарок перед повторным открытием в 2019 году», в: artnews.com, Нью-Йорк / Нью-Йорк, 12 апреля 2018 г.
Фогель, Эвелин, «Frauen-Power», on: sueddeutsche.de, München / DE, 6 апреля 2018 г.
Зейба, Дрю, «Обзор скульптур Люринга Августина отмечает полвека существования формы», в: archpaper.com, Нью-Йорк / Нью-Йорк, 6 апреля 2018 г.
Мейер, Филипп, ‘Warum die Kunst das Weibliche feiert’, в: Neue Zürcher Zeitung, 12 марта 2018 г., Цюрих / Швейцария, стр. 27, ил.

(продолжение) Нойце, Бен, «Музей современного искусства представил свой следующий летний блокбастер», на: www.timeout.com, Сидней / Австралия, 5 марта 2018 г.
Голвин, Ник, «Международная серия искусств в Сиднее: дикие контрасты в художественном двойном действии», на: www. smh.com.au, Сидней, Австралия, 5 марта 2018 г.
Аллен, Кристофер, «Во славу тихой интенсивности», на: www.theaustralian.com.au, Сидней / Австралия, 2 марта 2018 г.
Симантоб, Эдуардо, «Выставка Pipilotti Rist — австралийский блокбастер», на: www.swissinfo.ch, Берн, Швейцария, 1 марта 2018 г., ил.
Джин, Вэйсинь, ___, на: www.artnetnews.cn, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1 марта 2018 г., ил.
Миллс, Джордж, «Запрет на селфи, поскольку швейцарский художник доказывает безудержный успех в Сиднее», на: www.thelocal.ch, Стокгольм / Швеция, 27 февраля 2018 г., илл.
___, ‘Pipilotti Rist löst in Sydney Selfie-Verbot aus’, на: tagesanzeiger.ch, Цюрих, Швейцария, 26 февраля 2018 г., ил.
___, «Швейцарский художник принимает самую посещаемую выставку Сиднейского музея», на: swissinfo.ch, Берн / Швейцария, 25 февраля 2018 г., ил.
___, «Pipilotti Rist mit extrem erfolgreicher Ausstellung in Sydney», на: http: //www.volksblatt.li, Schaan / LI, 25 февраля 2018 г., ил.
___, ‘Pipilotti Rist cartonne à Sydney’, на: http://www.24heures.newsnetz.ch, Лозанна / Швейцария, 25 февраля 2018 г., ил.
___, ‘Pipilotti Rist affascina Sydney’, на: www.rsi.ch, Лугано, Швейцария, 25 февраля 2018 г., ил.
___, ‘Glieder wie Blütenblätter. Landesmuseum zeigt Видео «Münsteranerin» von Pipilotti Rist ‘, на: http://www.muensterschezeitung.de, Мюнстер / Германия, 13 февраля 2018 г., ил.
Фрэмптон, Луиза, «От моря до сцены», на: www.odt.co.nz, Данидин / Новая Зеландия, 13 февраля 2018 г., ил.
Кристофер, Лиза, «Мороженое, Insta-art и цвет денег», на: http://www.smh.com.au, Сидней / Австралия, 6 февраля 2018 г., ил.
Veneruso, Valerio, ‘La mostra di Pipilotti Rist a Sydney vista dai più piccoli’, на: http://www.arteonline.biz, 1 февраля 2018 г.
Vernissage TV, Pipilotti Rist: Sip my Ocean на MCA Sydney / Kids Opening, 1 февраля 2018 г. (видео о детском открытии «Pipilotti Rist: Sip my Ocean»)
ABC Radio National, The Hub, 31 января 2018 г. (Студийная художница Зои Портер, Триеннале NGV, гендерный разрыв в оплате труда в искусстве и Эндрю Фрост рассматривает Лизу Рейхану и Пипилотти Рист)
Чилкотт, Наоми, «Блог — через весь спектр: знакомство с миром цвета Пипилотти Рист», на: https: // www.mca.com.au, Сидней / Австралия, 29 января 2018 г., ил.
Пуртелл, Кайли, «Изучение звука и цвета в Pipilotti Rist’s Sip my Ocean», на: www.ellaslist.com.au, Сидней, Мельбурн / Австралия, январь 2018 г., ил.
Аллен, Кристофер, «Глоток моего океана Пипилотти Рист — это просто нарциссический наполнитель биеннале», на: www.theaustralian.com.au, Сидней / Австралия, 12 января 2018 г., ил.
Мис, Клео, «Обзор: Pipilotti Rist: Sip my Ocean», на: http://rundog.art, Сидней / Австралия, 5 января 2018 г., ил.

2017 Кэти, «Потягивай мой океан»: современное искусство, которое стоит увидеть этим летом », на: https: // www.theaccidentalaustralian.com, Сидней / Австралия, 26 декабря 2017 г., ил.
Макдональд, Джон, «Pipilotti Rist: Sip My Ocean», в: johnmacdonald. net.au, Сидней / Австралия, 8 декабря 2017 г., ил.
Макдональд, Джон, «Обзор: Pipilotti Rist, Sip My Ocean at MCA is Pure Delight», in: theage.com, Мельбурн, Австралия, 8 декабря 2017 г., ил.
Куппер, Оливер Максвелл, «Ферма Дурслейд», в: Отре, Лос-Анджелес / Калифорния, зима 2017 г., стр. 132–151, ил.
Энгберг, Юлиана, «Pipilotti Rist. Мысли растут во мне, Лика лес », В кн .: Паркет, No.100/101, Цюрих / Швейцария, декабрь 2017 г., стр. 274-291, ил.
Лисаковски, Веро, «Pipilotti Rist:« Атмосфера и инстинкт »в MMKFrankfurt», на: hr-fernsehen.de, 30 ноября 2017 г., ил.
Де Мейер, Фредерик, «Выпейте мой океан». Overzichtstentoonstelling van de Experimentele kunstenares Pipilotti Rist ‘, на: theartcouch.com, ноябрь 2017 г., ил.
sda, арт-рейтинг. Пипилотти Рист занял одиннадцатое место из 100 лучших современных художников »на сайте: www.sontagzt.ch, 26 ноября 2017 г., ил.
Снелл, Тед, «Вот смотрите: Pipilotti Rist, Ever Is Over All», на: theconversation. com, Лондон / Великобритания, 14 ноября 2017 г., ил.
___, «Pipilotti Rist: Sip My Ocean в Сиднейском музее современного искусства», на: blouinartinfo.com, Нью-Йорк / Нью-Йорк, 10 ноября 2017 г., ил.
___, Энрико, «Pipilotti Rist: Sip my Ocean / Museum of Contemporary Art Australia, Сидней», [интервью], на: vernissage.tv, Базель, Швейцария, 9 ноября 2017 г., ил.
Фэрли, Джина, «Pipilotti Rist: Sip My Ocean», на: visual.artshub.com.au, Мельбурн / Австралия, 8 ноября 2017 г., ил.
Макнабб, Люси, «Девять захватывающих выставок, которые стоит увидеть в Сиднее в ноябре этого года», на сайте :creteplayground.com, Сидней / Австралия, 6 ноября 2017 г., ил.
Найт, Кристина, «Pipilotti Rist: Sip My Ocean», на: christineknight.me, 5 ноября 2017 г., ил.
___, «Pipilotti Rist», на: smh.com.au/spectrum, 4 ноября 2017 г.
___, ‘Капли океана’, в Daily Telegraph, Сидней / Австралия, 4 ноября 2017 г.
Велимирович, Андрей, «Самые памятные моменты могущества Таймс-сквер искусства», на широких стенах. ch, Лондон / Великобритания, 4 ноября 2017 г.
Магро, Ребекка, «11 вещей Сиднея, которые нужно есть, пить и смеяться в этом ноябре: Pipilotti Rist: Sip My Ocean», на: hunterandbligh.com.au, 3 ноября 2017 г., ил.
Frost, Andrew, ‘Ecstatic, Hysterical, Deepound — Pipilotti Rist’s Sip My Ocean at MCA’, на сайте: neighbourpaper.com, Сидней / Австралия, 3 ноября 2017 г., ил.
Робертс, Гарри, «Дикие мысли. Творческие страсти проявляются в бесчисленных формах искусства », в: Belle Magazine, Сидней / Австралия, 2 ноября 2017 г., ил.
___, MCA проводит специальный детский разогрев для Pipilotti Rist: Sip My Ocean на: dailytelegraph.com.au, Сидней, Австралия, 2 ноября 2017 г., ил.
Михалару, Эфи, «Города искусств: Сидней-Пипилотти Рист», на: DreamIdeaMachine.com, 2 ноября 2017 г., ил.
___, «Новая крупная выставка новаторского швейцарского художника Пипилотти Рист открывается в Сиднее», на: artdaily.org, 2 ноября 2017 г., илл.
Джефферсон, Ди, ‘Pipilotti Rist’s Sip My Ocean’, на: timeout. com, Сидней, Австралия, 2 ноября 2017 г., ил.
Компаньони, Том, Чувственный и хаотический праздник света, цвета и звука Пипилотти Риста оживает в песне «Глоток моего океана», на: huffingtonpost.com.au, Сидней / Австралия, 2 ноября 2017 г., илл.
Кэролан, Николас, «Возвышенная страна чудес Пипилотти Рист», на: grazia.com.au, Сидней / Австралия, 2 ноября 2017 г., ил.
Фортескью, Элизабет, «Впервые в мире только для детей», в Daily Telegraph, Сидней, Австралия, 2 ноября 2017 г., ил.
Макнабб, Люси, «Pipilotti Rist: Sip my Ocean», на бетонной площадке.com, Сидней / Австралия, 2 ноября 2017 г., ил.
Джефферсон, Ди, «Pipilotti Rist: Sip My Ocean», на: timeout.com, Сидней, Австралия, 2 ноября 2017 г., ил.
___, ‘Pipilotti Rist: Sip my Ocean’, на: artsreview.com.au, Сидней, Австралия, 1 ноября 2017 г., ил.
Моттаз, Марго, «Rist Analysis», в: Hashtag Legend, Гонконг / Китай, 1 ноября 2017 г., ил.
Смилески, Лия, «Тайный Сидней: 15 скрытых удовольствий, которые стоит исследовать с детьми», на Kidspot. com.au, 1 ноября 2017 г., ил.
___, ‘Pipilotti Rist: Sip My Ocean’, на: whatson.cityofsydney.nsw.gov.au, 1 ноября 2017 г., ил.
Хейс, Хелен, «Pipilotti Rist: Sip My Ocean, Сидней, Австралия», на: vacationsmag.com, Balmain / AU, 1 ноября 2017 г., ил.
___, «Лучшее для детей: погрузитесь в практическое искусство», в: Wentworth Courier, Сидней, Австралия, 1 ноября 2017 г., ил.
О’Брайен, Саманта, «События, о которых вам нужно знать в ноябре», на: qantastravelinsider.com, 1 ноября 2017 г.
О’Брайен, Саманта, «Дневник», в: Qantas Magazine National, 1 ноября 2017 г.
___, ‘Pipilotti Rist: Sip My Ocean’, on: therocks.com / au, 1 ноября 2017 г., ил.
Гронбрех Райт, София, «Размытие границы между жизнью и искусством, по одному пикселю за раз», в: The Australian, Сидней / Австралия, 31 октября 2017 г., илл.
Гронбрех Райт, София, «Пипилотти Рист стирает грань между жизнью и одним пикселем за раз», на: theaustralian.com.au, Сидней / Австралия, 31 октября 2017 г. , илл.
___, «Основная лекция Пипилотти Рист», на: fbiradio.com, 30 октября 2017 г., ил.
Клемент, Трейси, «Pipilotti Rist: Sip my Ocean», на: artguide.com.au, Мельбурн / Австралия, 30 октября 2017 г., ил.
Питерс, Натали, Пачи, Майкл, «What’s On: Sydney International Art Series — Pipilotti Rist: Sip My Ocean», радио-подкаст на: 2GB.com, 29 октября 2017 г.
Эккардт, Стефани, «Светодиодные леса! Нижнее белье Люстры! And More Instagrammable Imaginations от Pipilotti Rist ‘, на: wmmagazine.com, 29 октября 2017 г., илл.
Альберт, Джейн, «Первое знакомство с возвышенной выставкой Пипилотти Рист в MCA», на: broadsheet.com.au, Сидней, 24 октября 2017 г., ил.
Джинман, Ричард, «Знаменитый видеохудожник Pipilotti’s Rist проведет выставку в Музее современного искусства Австралии», на: WAtoday.com.au, Сидней / Австралия, 20 октября 2017 г., илл.
Джинман, Ричард, «Знаменитый видеохудожник Pipilotti’s Rist проведет выставку в Музее современного искусства Австралии», на: smh. com.au, Сидней / Австралия, 20 октября 2017 г., ил.
Уайт, Джемайма, «директор MCA,« сватовство »с основными донорами с выставкой», в: Australian Financial Review, Мельбурн, 19 октября 2017 г., ил.
Браун, Фил, «Культурная сфера. Brisbane News, Брисбен / Австралия, 18 октября 2017 г., ил.
Уайт, Джемайма, «Саймон и Катриона Мордант поддержали выставку MCA с $ 450 000», на:
afr.com, Мельбурн / Австралия, 18 октября 2017 г., ил.
___, «Выставка NSW Sip My Ocean», в Австралии, Сидней / Австралия, 17 октября 2017 г., ил.
Кэролан, Николас, «В Сиднее объявлены две крупные летние выставки-блокбастеры», на: grazia.com.au, Сидней, Австралия, 16 октября 2017 г., ил.
Рист, Пипилотти, «Искусство Кэролин Шнеманн создано не для вашего комфорта», [интервью], на сайте: интервьюmagazine.com, Де-Мойн / ИА, 16 октября 2017 г., ил.
Фэрли, Джина, «Вы шутите: у Рембрандта и Пипилотти Рист есть что-то общее?», На сайте: visual.artshub.com.au, Мельбурн / Австралия, 13 октября 2017 г. , ил.
Янг, Майкл, «Плоть и цветы: интервью с Пипилотти Рист», [интервью], на: artasiapacific.com, Гонконг / Китай, 13 октября 2017 г., ил.
Джефферсон, Ди, «Pipilotti Rist: Sip My Ocean», включено: тайм-аут.com, Сидней / Австралия, 2 октября 2017 г., ил.
Моттаз, Марго, «Пипилотти Рист рискует ради искусства», на: hashtaglegend.com, Гонконг / Китай, 1 октября 2017 г., ил.
___, ‘MCA Sydney. Pipilotti Rist: Sip My Ocean ‘, в журнале ArtMag Deutsche Bank, 1 октября 2017 г., ил.
___, «Будьте ослеплены этой невероятной выставкой видеоарта в MCA», на: travelinsider.qantas.com.au, 29 сентября 2017 г., ил.
Чон, Сон, «Живительная вода, утоляющая жажду искусства», в: Public Art, Сеул / КР, октябрь 2017 г., ил.
___, Пипилотти Рист. 1 июля — 17 сентября 2017 г. в Музее изящных искусств, Хьюстон, США ‘, на: wsimag.com/art, 17 августа 2017 г., ил.
Стоун, Брайони, «MCA Sydney» объявляет о новой выставке швейцарской художницы Пипилотти Рист »на сайте itsnicethat. com, пятница, 4 августа 2017 г., ил.
Фрейзер, Эллен, «Sublime» Light Art Пипилотти Рист в MCA «, на: broadsheet.com.au, Сидней, Австралия, 3 августа 2017 г., ил.
___, ‘Sip My Ocean’, на: wsimag.com, 26 июня 2017 г., ил.
Хенкес, Алиса, «Буря искусства на высшем уровне», в: Artmap, Штутгарт, июль — октябрь 2017 г., стр. 168-169
Шапрон, Грегуар, «La forêt lumineuse de Pipilotti Rist pousse à Houston», на: www.frenchmorning.com, 5 июля 2017 г., ил.
Родригес, Бьянка, «10 лучших мест для инстаграмм в Хьюстоне за лето», на: houstoniamag.com, Хьюстон, Техас, 21 июня 2017 г.
О Море, Рольф, «С искусством для более вдохновляющих сессий — инсталляции Пипилотти Рист в Vischer», в: Lawstyle, Zurich, Issue 4, pp.14-16, ил.
___, «Пипилотти Рист в Музее современного искусства, Сидней», на: blouinartinfo.com, 13 апреля 2017 г., ил.
Харди, Карен, «Что на арт-сцене Канберры?», On: canberratimes.au, Канберра / Австралия, 18 марта 2017 г., ил.
Карен Харди, Capital Life за 18 марта 2017 г. , на: canberratimes.au, Канберра / Австралия, 17 марта 2017 г., ил.
Смит, Уильям С., «Everse Yourself», в: Искусство в Америке, Нью-Йорк, январь 2017 г., стр. 76, ил. в цвете
Корнхабер, Спенсер, «Фотография беременности Бейонсе», на: theatlantic.com, Вашингтон, округ Колумбия, 2 февраля 2017 г., ill
Уиттакер, Иона, «Иммерсионная терапия с Пипилотти Рист», на: sleek-mag.com, Берлин, январь 2017 г., ил.
Джинкс, Келли, «Пипилотти Рист и ее неровная жизнь», на: vashtie.com, Нью-Йорк, 24 января 2017 г., ил.
Музей Нью-Йорка, «Пипилотти Рист». Пиксельный лес. Персональная выставка в Новом музее, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 28 января 2017 г., ил.
Bloomberg, ‘Pipilotti Rist on Brilliant Ideas’, на: bloomberg.com, Нью-Йорк, 14 июня 2017 г., видео
Houston Press, «21 лучшее, чем можно заняться в Хьюстоне на этой неделе: Pixel Forest и Hot Undies Run», на: www.houstonpress.com, Хьюстон, 13 июня 2017 г., ил.
Арсено, Сидней, «Pipilotti Rist создает фантастическое путешествие человеческого разума на самой крутой выставке лета», на: culturemap. com, Хьюстон, 14 июня 2017 г., илл.
Кнудсон, Рейни, «Как мотыльки к свету: Пипилотти Рист в MFAH», на: glasstire.com, Хьюстон, 18 июня 2017 г., ил.
Дон, Каспер, ‘Pipilotti Rist: Ever Is All Over’, в: Спайк, Нью-Йорк, 16 июня 2017 г., ил.
___, «сейчас выставляется», в: Семья Хьюстон, июль 2017 г., ил.
Хармс, Натали, «Несколько наших любимых вещей: июль», на: www.itsnothouitsme.com, 3 июля 2017 г., ил.
Кер, Паула Нино, «8 мест для селфи и фото в Хьюстоне», на: www.visithoustontexas.com, 11 июля 2017 г., ил.
Коэн, Митч, «Art Valet: зарядитесь новыми знаниями», на: www.theleadernews.com, 14 июля 2017 г., ил.
Теннант, Донна, «Пипилотти Рист», на: www.visualartsource.com, июль 2017 г., ил.
Миллер-Алмонд, Джордан, «Беспокойство исчезнет в этой стране чудес: выставка MFAH Пипилотти Рист», на: www.thebuzzmagazine.com, 14 июня 2017 г., ил.
Миллер-Мандель, Джордан, «Обзор событий: чего ждать в эти выходные», на: www.thebuzzmagazine.com, 28 июля 2017 г. , ил.
Брутто, Оливия, «Помимо барбекю: мы исследуем Хьюстон, штат Техас», на: www.sirentravell.com, 8 августа 2017 г., ил.

2016 —, «Новый музей. Pipilotti Rist. Pixel Forest », в: The New York Times, Нью-Йорк, 18 ноября 2016 г.
Материя, Сандра, «Основные культурные события. Нью-Йорк. Pipilotti Rist Pixel Forest », в: Swiss Magazine, Женева, ноябрь 2016 г., стр. 12, ил.
Ленгмюр, Молли, «Женщины в искусстве», в журнале Elle, Нью-Йорк, декабрь 2016 г., стр. 263–265, ил.
Сандеркок Фитц, Кристина: «Приезжайте и расцветайте. Инсталляция художника Пипилотти Рист в Kafi Züri показывает, что нужно, чтобы чувствовать себя как дома », в: ZH, журнал Zürcher Kantonalbank, № 4. 2016. С. 46-47, ил.
Сторр, Роберт, «Купол удовольствия Пипилотти», на: nybooks.com, Нью-Йорк, 26 декабря 2016 г., ил.
___, «На год вперед — основные моменты 2017 года», в: artguide.com.au, 21 декабря 2016 г., ил.
Гринбергер, Алекс, «Каждую ночь в январе видео Pipilotti Rist будет показываться на Таймс-сквер в полночь», на: artnews. com, Нью-Йорк, 20 декабря 2016 г., илл.
___, «Работа Пипилотти Рист по прыжку с экрана и на Таймс-сквер для январского« Midnight Moment »», на: broadwayworld.com, Нью-Йорк, 20 декабря 2016 г., илл.
Уокер, Амина, «Причудливая художественная инсталляция, появляющаяся на вездесущих рекламных щитах Таймс-сквер», на: ny.curbed.com, Нью-Йорк, 20 декабря 2016 г., ил.
Чанг, Джен, «Лучшее время, чтобы увидеть чрезвычайно популярное шоу« Пиксельный лес »Пипилоттиса в Новом музее», на: gothamist.com, Нью-Йорк, 14 декабря 2016 г., ил.
Смит, Роберта, «Лучшее 2016 года» | Изобразительное искусство. Во-первых, дайте определение искусству. Тогда пересмотрите свой ответ., Нью-Йорк Таймс, Нью-Йорк, 11 декабря 2016 г., ил.
___, ‘Le tram genevois de Pipilotti Rist explose de rose’, на: letemps.ch, Лозанна, 1 декабря 2016 г., ил. (видео)
___ ‘Un tram rose créé par l’artiste Pipilotti Rist circér à Genéve’, on: rts.ch, Женева, 1 декабря 2016 г., ил.
Фэрли, Джина, «Планшет выставки показывает картину будущего года», на: artshub. com, 1 декабря 2016 г.
Гранд, Мюриэль, «Pipilotti Rist habille un tram de rose», on: tdg.ch, Женева, 1 декабря 2016 г., ил.
___, «Un tram rose signé Pipilotti Rist pour les tpg», на: lematin.ch, Лозанна, 1 декабря 2016 г., ил.
___, «Пипилотти в своем розовом трамвае», на: blickamabend.ch, Цюрих, 2 декабря 2016 г., ил.
___ «В Женеве трамвай, спроектированный Пипилотти Рист, катается в розовом», on: blick.ch, Цюрих, 2 декабря 2016 г., ил.
___ «В Женеве катится трамвай, спроектированный Пипилотти Рист — весь в розовом», на: watson.ch, Цюрих, 1 декабря 2016 г., ил.
Киллс, Хейзел, «Революционный взгляд Пипилотти Рист», на: mtv.com, Нью-Йорк, 22 ноября 2016 г., ил.
Будик, Ариэлла, «Царит дискомфорт», в: Financial Times Weekend, Лондон, 19–20 ноября 2016 г., стр. 14, ил.
___, «Culture Top 100», в: Женщины в бизнесе, Цюрих, сентябрь 2016 г., стр. 55–56, ил.
___, ‘Pipilotti Rist: Pixel Forest @ New Museum, New York’, на: huffingtonpost. com, Нью-Йорк, 31 октября 2016 г., ил.
___, выставка в Нью-Йорке. Новый музей посвящен грандиозной выставке Pipilotti Rist », на: nzz.ch, Цюрих, 26 октября 2016 г., ил.
Грейвс, Кэссиди Доун, «Пипилотти Рист создает калейдоскопический комфорт с помощью своего пиксельного леса в Новом музее», на: bedfordandbowery.com, Нью-Йорк, 2 ноября 2016 г., ил.
Дэвис, Бен, «Новая музейная выставка Пипилотти Рист — это абсолютно бесстыдно в хорошем смысле». Швейцарский художник создает синтетический Эдем », на сайте: artnet.com, Нью-Йорк, 27 октября 2016 г., ил.
Фурман, Анна, Психоделический «Пиксельный лес» Пипилоттиса Риста в Новом музее », на: thecreatorsproject.com, 27 октября 2016 г., илл.
Клемент, Кай, Хайди в Пиксельвальде. Пипилотти Рист в Новом музее в Нью-Йорке, на: Radio Bayern 2: www.br.de, 26 октября 2016 г. (Radio Report)
Фиало, Алекс, «Пипилотти Рист», на: artforum.com, Нью-Йорк, 25 октября 2016 г., ил.
Шитс, Хилари, «В новом музее растет лес видео», в: The Wall Street Journal, Нью-Йорк, 24 октября 2016 г. , стр.22, ил.
___, «Эксклюзивный проект. Пипилотти Рист ‘, в: Blouinmodernpainters, Нью-Йорк, октябрь / ноябрь 2016 г., стр. 51-59, ил.
Смит, Роберта, «Большой, большой и самый большой на музейных выставках», на: nytimes.com, Нью-Йорк, 19 октября 2016 г., ил.
Кеннеди, Рэнди, «Pipilotti Rist, Provoking With Delight», на: nytimes.com, Нью-Йорк, 21 октября 2016 г., больной.
Форрест, Николас, ‘MCI Сиднея представит крупную ретроспективу Pipilotti Rist’, на: blouinartinfo.com, 17 октября 2017 г.
___, «Признанные международные художники объявлены для Сиднейской международной серии искусств», на: travelandtourworld.com, 17 октября 2017 г.
Арчи, Карен, Пипилотти Рист. Kunsthaus Zurich ‘, в: Frieze, Лондон, июнь / июль / август 2016 г., стр. 178-179, ил.
П., Натали, «Современные видеохудожники Метта, чья работа интригует и увлекает» на: widewalls.ch, июнь 2016 г., ил.
___, «Пипилотти Рист:« Твоя слюна — мой водолазный костюм в океане боли », в: Монопол, Берлин, май 2016 г. , стр. 141, ил.
Rosenmeyer, Aoife, ‘Pipilotti Rist. Твоя слюна — мой гидрокостюм в океане боли », в: ArtReview, Лондон, апрель 2016 г., стр.106, ил.
Фроляк, Маша, «Бейонсе обвиняют в разрыве видеоработы швейцарской художницы», на: heatst.com, 27 мая 2016 г., ил.
___, «Pipilotti RisT: Pixel Forest» откроется этой осенью в новом музее », на: broadway.com, 23 мая 2016 г., ил.
___, «Советы редакции. Выставки: Pipilotti Rist. Kunsthaus Zürich, только в это воскресенье », в: NZZ am Sonntag, Zurich, vol. 15, нет. 19, 8 мая 2016 г., стр. 68, ил.
Крюэлл, Констанце, «Там, где музей превращается в гостиную», на: faz.net, Франкфурт, 18 апреля 2016 г., ил.
Райм, Мишель, «Pipilotti Rist nous plonge dans le liquid amniotique», на: 24heures.ch, Лозанна, 8 апреля 2016 г., ил.
Амманн, Катарина, «Эжени Ребетес / Пипилотти Рист — почему вы хотите сшивать мозги?», В: Kunst Bulletin, Цюрих, нет. 5 мая 2016 г., с. 29-43, ил.
Rosenmeyer, Aoife, ‘Pipilotti Rist. Твоя слюна — мой гидрокостюм в океане боли, Art Review, Лондон, т. 68, нет. 3, апрель 2016 г., стр. 106, ил.
Vernissage TV, Ретроспектива Пипилотти Рист в Kunsthaus Zurich, 3 марта 2016 г. (ретроспектива персональной выставки Пипилотти Рист «Твоя слюна — мой гидрокостюм в Океане боли» в Kunsthaus Zurich)
arttv.ch, Portrait Kunsthaus Zurich, март 2016 г. (документальный фильм о Kunsthaus Zürich, демонстрирующий персональную выставку Пипилотти Рист «Твоя слюна — мой водолазный костюм в океане боли»)
Хесс, Ева, «Это не интимно, даже если я близок к своей плоти», в: SonntagsZeitung, Цюрих, 6 марта 2016 г., стр. 13, 15, илл.
Мак, Герхард, «Lichtblitze im Bildermagen», в: NZZ am Sonntag, Цюрих, 6 марта 2016 г., стр. 67, ил.
Swissinfo, Слюни над ретроспективой Pipilotti Rist, 29 февраля 2016 г. (интервью по поводу персональной выставки Пипилотти Рист «Pipilotti Rist: Твоя слюна — мой водолазный костюм в океане боли» в Kunsthaus Zürich)
Хаугер, Кэролайн М., «Happy with Pee», в: Schweizer Illustrierte, Цюрих, 26 февраля 2016 г., ил.
___, «Pipilotti Rist приглашает вас поделиться своими идеями», на: swissinfo.ch, Цюрих, 25 февраля 2016 г.
Жигон, Ариан, «Пипилотти Рист: потрясающий видеохудожник очаровывает свой приемный дом», на: swissinfo.ch, Цюрих, 25 февраля 2016 г., ил.
___, «Kunsthaus Zurich представляет ретроспективу швейцарского художника Пипилотти Рист и новые работы», на: artdaily.com, Цюрих, 29 февраля 2016 г., илл.
Щесняк, Паулина, «Каждый пиксель — звезда», в: Tages Anzeiger, Цюрих, 26 февраля 2016 г., стр.31, ил.
Херцог, Самуэль, «Совершение ванны в слюнном платье», в: Neue Zürcher Zeitung, Цюрих, 26 февраля 2016 г., стр. 40, ил.
Варадинис, Мирьям, «Твоя слюна — мой водолазный костюм в океане боли — Пипилотти Рист», в журнале Kunsthaus Zurich Magazine, Цюрих, январь 2016 г., стр. 10-17, ил.
___, «Pipilotti Rist: Retrospective and New Works, Kunsthaus Zurich», на: aestheticamagazine.com, Нью-Йорк, 21 января 2016 г., ил.
Херриман, Кэт, «Краткая история женщин в видеоискусстве», на: вычурный.net, Нью-Йорк, 13 января 2016 г.
Кенни, Карл, «Мы лучше для женщин, которые делятся своими историями через свое искусство», на: columbiamissourian. com, Колумбия, 13 января 2016 г.
___, «Со Радикал Андерс», на: art-magazine.de, Гамбург, 11 января 2016 г.

2015 г. Альторфер, Сабина: «Мы с нетерпением ждем Пипилотти Рист,« колибри с медвежьим тазеном », на сайте: www.schweizamsonntag .ch, Цюрих, 26 декабря 2015 г., ил.
Muscionico, Daniel, ‘At Pipilotti for coffee’, on: nzz.ch, Цюрих, 3 декабря 2015 г.
Щесняк, Паулина, «Мое искусство работает как утешение», в: Tages Anzeiger, Цюрих, 24 ноября 2015 г., стр. 37, ил.
Корва, Лиза, «Мир Пипилотти» в: Джоя, Милан, 22 августа 2015 г., стр. 54-56, ил.
Унру, Райнер, «Pipilotti Rist» Вы будете беззаботны », в: Kunstforum, Кельн, лето 2015 г., стр. 256–257, ил.
Старечек, Карла, «Пространства восприятия света, цвета и звука», в журнале Parnass Art Magazine, Вена, март-апрель 2015 г., стр.92-101, ил.
Мак, Герхард, «Дома во вселенной Пипилотти Рист», в: NZZ am Sonntag, Цюрих, 5 июля 2015 г., стр. 68-69, ил.
Люддеманн, Стефан, «Приглашение в страну беззаботности», в: Delmenhorster Kreisbatt, Delmenhirst, 20 июня 2015 г., ил.
Вайс, Хейли, «Работа с Пипилотти», на сайте: интервьюmagazine.com, 19 мая 2015 г., ил.
Уэст, Ник, «Статуя Свободы для Токио», на: gensojapan.org, 31 марта 2015 г., ил.
Хубер, Михаэль, «Пипилотти и чудо-лампы», в: Курьер, Вена, 15 марта 2015 г., ил.
Карнавал, Антонио, «Pipilotti Rist at Hauser & With Somerset:», на: conceptualfinearts.com, 27 февраля 2015 г.
Кигер, Румейса, «В Collectorspace размещены видеоролики Pipilotti Rist из коллекции Хана Нефкенса», на: todayszaman.com, Стамбул, 11 февраля 2015 г.
Уитстон, Ричард, «Следите за своими Speedos: сельские жители вешают бюллетени с предупреждениями о безопасности дорожного движения в кампании за превышение скорости», на: mirror.co.uk, Лондон, 26 января 2015 г.
Western Daily Press, «Сообщение об ограничении семян в деревне Сомерсет указывает на галерею Хаузера и Вирта», на: westerndailypress.co.uk, Лестер, 26 января 2015 г.
Аджуа, Кристина, «Английская деревня просыпается как международный центр искусства», на: seattletimes.com, Сиэтл, 18 января 2015 г.
Бонессо, Лили, «pipilotti rist буквально проникает нам под кожу», на: id.vice.com, 16 января 2015 г.
CELLOPHANELAND *, «Pipilotti Rist at Hauser & Wirth, Лондон и Сомерсет», на: www.collephaneland.com, 13 января 2015 г.
Маселлари, Огюстен, босиком и с похмелья; успокаивающий полдень на великолепной новой лондонской выставке Pipilotti’s Rist ‘, в: Crack Magazine, Лондон, январь 2015 г., стр.44-45, ил.
___, «Исследование видео-арта в контексте течения времени (на основе работы Пипилотти Рист)», на: magdorian.wordpress.com, январь 2015 г.

2014 г. Прапоглу, Костас, «Обзор Пипилотти Рист» : Worry Will Vanish, Hauser & Wirth, Лондон », на: aestheticamagayine.com, 19 декабря 2014 г.,
___, «Беспокойство исчезнет», на: domusweb.it, 19 декабря 2014 г.
Кумер, Мартин (ред.), «Устройтесь поудобнее, расслабьтесь», в: Time Out London, 16 декабря 2014 г., стр.87, ил.
Кристина Генова, «Бегство в комнате Пипилотти», в: Wiler Zeitung, 12 декабря 2014 г., стр. 31, ил.
___, «Pipilotti Rist at Hauser & Wirth», на: thecrawfordartsreview.com, 3 декабря 2014 г.,
Хесс, Хьюго, «Stay Stamina Stay», на: widewalls.com, 3 декабря 2014 г.,
___, «Piplotti Rist at Hauser & Wirth Somerset», на: countrycalling.co.uk, Сомерсет, 2 декабря 2014 г.,
Сирл, Адриан, «Богатые и зрелые: артистические туннели любви Пипилотти Рист», дальше: theguardian.com, Лондон, 28 ноября 2014 г., ил.
___, ‘Hauser & Wirth — Somerset: Pipilotti Rist — Stay Stamina Stay’, на: stpaulslifestyle.com, 26 ноября 2014 г.,
Куммер, Том, «Счастливый день», в: The World Week, Цюрих, 24 июля 2014 г., стр. 1, 3, 104-107, ил.
___, «выставки», в: The Guardian Guide, Лондон, 22 ноября 2014 г., стр. 36, ил.
Арнет, Даниэль, «Пипилотти встречает Будду», воскресная газета, Цюрих, 13 июля 2014 г., ил.
Рейндерс, Арьян, «Анти-ТВ», в: Kunstbeeld, Амстердам, выпуск 6, 2014 г., стр.32-41, ил.
Гласс, Мириам, ‘Pipilottis Farbdusche’, в: Швейцария, воскресенье, Базель, 11 мая 2014 г., ил.
Шюльтер, Ральф, «Что такое Боуи», в: art Das Kunstmagazin, Берлин, май 2014 г., стр. 62-63
Саввидес, Лекси, «Проекторные технологии встречаются с искусством на Сиднейской биеннале», на: cnet.au, 27 марта 2014 г., ил.
Комната, Лори (автор сообщения), «Pipilotti Rist: Parasimpatico. Кинотеатр Manzoni, Милан, Италия ‘, на: art-nerd.com, 24 марта 2014 г. (видео)
Швагер-Джеббинк, Юлиана, «Мир Pipilottis», в: Handelszeitung, Цюрих, 13 марта 2014 г., ил.
___ ‘Занавеска из бисера на лестничной клетке. Рист «Искусство в архитектуре», на сайте: nationalesuisse.com, Базель, февраль 2014 г., илл.

2013 Джайнру, Ву, «Pipilotti Rist», на: www.leapleapleap.com, Пекин, 20 декабря 2013 г., ил.
Джервис, Джон, «Мягкая волна в вашей глазной жидкости». Пипилотти Рист ‘, на: artasiapacific.com, Гонконг, ноябрь 2013 г., ил.
Беккер, Мария, «Соблазнение никогда не бывает безобидным», в: Neue Zürcher Zeitung, Цюрих, Специальное приложение, 13 июня 2013 г., стр. 3, ил.
Зальц, Джерри, «Зальц после смерти галереи», на: vulture.com, Нью-Йорк, 30 марта 2013 г., ил.
___, «Международный дайджест новостей», на: artforum.com, Нью-Йорк, 28 марта 2013 г.
___, ‘Award for Pipilotti Rist’, на: nzz.ch, Цюрих, 20 марта 2013 г., ил.
Мюль, Мелани, «Женщины, как мы хотим жить?», В: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Франкфурт, 18 января 2013 г., стр. 34, ил.

2012 Ветер, Анника, «Велнес для глаз», в: Год искусства 2012, вып.12, стр. 126, ил.
Muscionico, Daniele, ‘From the Luck of Seeing’, in: Emma, ​​no. 4. Осень 2012. С. 81 — 91, ил.
Перре, Дороти, «Глаза мечтателя — Пипилотти Рист в разговоре с Дороти Перре», в: Париж, Ла, Выпуск # 8, Париж, лето 2012 г., стр. 62-73, ил.
Патцер, Георг, «Хореографический пейзаж», на: taz.de, 31 мая 2012 г.
Мак, Герхард, «Сделай меня быстрее», в: Neue Zürcher Zeitung, Цюрих, 27 мая 2012 г., стр. 67, ил.
Шайбер, Сюзанна, «Мы не можем оставить цвет рекламе», на: www.handelsblatt.com, 2 мая 2012 г., ил.
Мунсьонико, Даниэле, «Самые прекрасные ошибки Пипи», в: Basler Zeitung, Базель, 29 апреля 2012 г., стр. 25, ил.
Бозетти, Петра, «Юмористический и подрывной», в: Искусство, Гамбург, 29 апреля 2012 г., стр. 108-109, ил.
Шрайбер, Сюзанна, «Мы не должны допускать цвета рекламы», на: handelsblatt.com, 28 апреля 2012 г., ил.
Данике, Сандра, «Влажный, фруктовый, красный», в: Süddeutsche Zeitung, Мюнхен, 20 апреля 2012 г., стр. 13, ил.
Бекерс, Анита, «Кинематография, исследующая интим», в: Zeitkunst, Neu-Isemburg, 13 апреля 2012 г., стр.13, ил.
Хофмайстер, Сандра, «Тело невиновности», в: Damn Magazine, Брюссель, апрель 2012 г., стр. 55–58, ил.
Ане, Петра, «Это разрешено!», В: Berliner Zeitung, Берлин, 31 марта — 1 апреля 2012 г., стр. 4–5. больной.
Никодемус Катя, Сименс, Кристоф, «Я уже живу в бонусе», в: Zeit Online, Гамбург, 29 марта 2012 г., ил.
___, «Pipilotti Rist: Это разрешено!», On: fr-online.de, 28 марта 2012 г., ил.
___, ‘Pipilotti Rist: Это разрешено!’, On: berliner-zeitung.de, Берлин, 28 марта 2012 г., ил.
Винд, Анника, «В мире, подобном ей», в: Mannheimer Morgen, Mannheim, 24 марта 2012 г., ил.
Винд, Анника, «Вирус Pimple Porn», в: Kunst Zeitung, Регенсбург, март 2012 г., стр. 13
Новиковский, Жаклин, «Пребывание в стране чудес, pipilottis», в: Die Presse, Вена, 2 марта 2012 г., ил.
Дрейк, Кэтрин, «Ударь меня цветком: обволакивающий дух Pipilotti Rist», в: Art & Australia Vol 49/3, Австралия, осень 2012, март / апрель / май, стр.400-402, ил.
Новиковский, Жаклин, ‘Visiting Pipilottis Wunderland’, на: schaufenster.diepresse.com, 2 марта 2012 г., ил.
Нельсон, Роберт, «Прожорливая история, рассказанная с помощью фильма Риста», в: The Age, Мельбурн, 4 января 2012 г., ил.
Хинчи, Мадлен, «Путешествие в фантастический свет», в: Vogue Living, Сидней, январь / февраль 2012 г., стр. 28, ил.

2011 Правило, Дэн, «Pipilotti Rist превращает ACCA в чувства», в: Broadsheet, Мельбурн, 23 декабря 2011 г., ил.
Саммерс-Валли, Сара, «Пипилотти Рист: Я упаковала открытку в чемодан», В: Стервятник, Мельбурн, 23 декабря 2011 г., ил.
Грубер, Фиона, «Проекции вызывают параллельные миры», в: The Australian, Сидней, 21 декабря 2011 г., илл.
Рул, Дэн, «Взгляд за рамки», в: The Age, Мельбурн, 17 декабря 2011 г., ил.
Керхер, Ева, «Pipilotti Rist on Innocence», в: Süddeutsche Zeitung, Мюнхен, 10 декабря 2011 г., стр. 8, ил.
___, ‘Il mondo di Pipilotti Rist’, in.Донна, 10 декабря 2011 г., стр. 33, 73, 74, ил.
Магенхаймер, Андреа, «Pipilotti Rist», в: Flash Art, Милан, ноябрь / декабрь 2011 г., стр. 100, ил.
Хехлер, Антуанетта, «Массаж глазного яблока», в журнале The Saatchi Gallery Magazine, Лондон, осень 2011 г., стр. 6, ил.
___, «Переосмысление инсталляции», в: Aesthetica, Лондон, октябрь / ноябрь 2011 г., стр. 16, ил.
Маклин-Феррис, Лаура, «Феминистка фантазирует, кто знает, как осветить комнату», в: The Independent, Лондон, 19 октября 2011 г., стр.50, ил.
Коксхед, Габриэль, «Pipilotti Rist: Massage Eyeball Massage / Laurel Nakadate», в: Time Out, Лондон, 6 октября 2011 г., стр. 54, ил.
Янущак, Вальдемар, «По сути швейцарский», в: The Sunday Times, Лондон, 2 октября 2011 г., стр. 19, ил.
Камминг, Лаура, Нью-Йорк, 2 октября 2011 г., стр. 40 — 41, ил.
Бикерс, Патрисия, «Ласковое пространство», в: Art Monthly, Лондон, октябрь 2011 г., стр. 1–4, ил.
Лавин, Сильвия, ‘Pipilotti Rist, Центр искусств Векснера’, в: Artforum, Нью-Йорк, октябрь 2011 г., стр.318 — 319, ил.
Люк, Бен, «Яркое путешествие по завораживающему миру снов», в: Evening Standard, Лондон, 29 сентября 2011 г., стр. 45, ил.
Вулльшлагер, Джеки, «Pipilotti Rist: массаж глазного яблока», в: FT Weekend Life & Arts, Лондон, сентябрь 2011 г., стр.19
Томпсон, Керстин, «Ваши лучшие друзья — цвета», в: District Messenger, № 225, Бремен, 26 сентября 2011 г., обложка, стр. 1, 5, Ill.
Диез, Ренато, «Третье лицо с телекамерой», в: Arte, no.457, сентябрь 2011 г., с. 68-73, ил.
Кэмпбелл-Джонстон, Рэйчел, «Магия с отрывком из The Rist», в: The Times, Лондон, 28 сентября 2011 г., стр. 16, ил.
Сирл, Адриан, «Big Time Sensuality», в: The Guardian, Лондон, 27 сентября 2011 г., стр. 19–21
Шервин, Скай, «Pipilotti Rist London», в: The Guardian, Лондон, 24 сентября 2011 г., стр. 40
Шуэр, Зигрид, «Человек — центр произведения искусства», в: Bremen Museumzeit, Бремен, август / сентябрь 2011 г., стр.2, ил.
Сирл, Адриан, «Все мы выросли из материнских ног», в: The Guardian, Лондон, 5 сентября 2011 г., стр. 12
___, «Может быть, не все было неправильно», в: Zeitkunst, Neu-Isenburg, август 2011 г., стр. 1-2, илл.
Кальцавара, Микеле, «Вена, светящийся город», в: domus, Роццано, июль — август 2011 г., стр. 50-55, ил.
___, «Homo sapiens sapiens, 2005», в: L’insensé Photo, № 9, июль 2011 г., стр. 120, 121, 151, ил.
___, «Pipilotti Rist: The Tender Room», на: www.designboom.com, 6 июня 2011 г.
Грот, Питер, «Веселое развлечение. Weser Kurier, Бремен, 16 апреля 2011 г.
Лундин, Дженна, движущееся изображение: новаторский видеохудожник Пипилотти Рист трансформирует галерею в Центре искусств Векснера в: Vogue Online, Нью-Йорк, март 2011 г., ил.
___, «Олбрайт-Нокс показывает недавнее приобретение всего или ничего Пипилотти Рист», в: artdaily, Buffalo, 24 марта 2011 г., илл.
Рист, Пипилотти, «Пипилотти Рист», в: международный журнал фотографии пены, Амстердам, весна 2011, стр.11, ил.
Эльзер, Оливер, «Sky Lights», в: AD, Берлин, март 2011 г., стр. 52-57, ил.
Обними, Катерина, Пипилотти Рист. Перекрывающиеся цвета, переполняющие ощущения », в: EIKON, Вена, выпуск 73 2011, ил.

2010 Бертон, Йоханна, «Пипилотти Рист», в: Artforum, Нью-Йорк, ноябрь 2010 г., стр. 260, ил.
___, «Пепперминта» Пипилотти Рист бросает вызов Бойсу с помощью цвета », в: Artinfo, Нью-Йорк, 19 октября 2010 г., ил.
___, Пипилотти Рист: «Герои рождения», в: Wall Street Journal, Нью-Йорк, 2 октября 2010 г., ил.
Шельдаль, Питер, «Feeling Good», The New Yorker, Нью-Йорк, 27 сентября 2010 г., ил.
Айерс, Роберт, «Pipilotti Rist: The Art World Tease», The New York Observer, Нью-Йорк, 27 сентября 2010 г., стр. 54, ил.
Коннер, Джилл, «Pipilotti Rist: Rooms With Many Views», на: http://www.interviewmagazine.com, 20 сентября 2010 г., ил.
Айерс, Роберт, «Pipilotti Rist: The Art World Tease», The New York Observer, Нью-Йорк, 27 сентября 2010 г., стр. 54, ил.
Боден, Клаудиа, «Овцы в арт-бизнесе», журнал Art the art, Гамбург, 21 сентября 2010 г., ил.
Айерс, Роберт, «Pipilotti Rist: The Art World Tease», The New York Observer, Нью-Йорк, 21 сентября 2010 г., ил.
Асебал, Долорес, «Los pájaros la ayudan a cantar», Diari de Tarragona, Tarragona, 31 июля 2010 г., стр. 13, ил.
___, ‘Els sentiments electrònics da Pipilotti Rist a la Miró’, Тенденции, Барселона, 22 июля 2010 г., стр. 10, ил.
___, ‘Un cosmos tranquil i electrònic’, в: Time Out Barcelona, ​​15 июля 2010 г., стр.45, илл.
Гуаш, Анна Мария, ‘El poder de la cromoterapia’, в: ABC, Мадрид, 10 июля 2010 г., стр.
26-27, ил.
___, «Pipilotti Rist crea efectes terapèutics» от Fundació Fund Miró i la Fontana d’Or, в: Diari de Girona, Girona, 8 июля 2010 г., стр. 44, ил.
Сала, Карлос, «Las instalaciones terapéuticas de Pipilotti Rist inundan la Miró», в: La Razon (Edicion Cataluna), Барселона, 8 июля 2010 г., стр. 48, ил.
Серра, Каталина, Viaje al cielo de Pipilotti Rist, в: El Pais (Edicion Cataluna), Барселона, 8 июля 2010 г., стр. 4, ил.
Frisach, Montse, ‘Viatge sensial’, в: Эль-Пунт, Барселона, 8 июля 2010 г., стр.29, ил.
Frisach, Montse, ‘Viatge sensorial’, в: Avui, Барселона, 08.07.10, с. 32-й, ил.
Пенело, Лидия, «Pipilotti da da bano», в: Publico (Национальное издание), Мадрид, 8 июля 2010 г., стр. 34, ил.
Сезе, Тереза, «El arte terapéutico de Pipilotti Rist», в: La Vanguardia, Барселона, 8 июля 2010 г., стр. 34-35, ил.
___, «Pipilotti Rist y su poético diàlogo con Joan Miró», в: El Mundo, Барселона, 8 июля 2010 г., стр. 59, ил.
___, «Цвета Пипилотти Рист в фонде Жоана Миро», в: Ars Magazine, 5 июля 2010 г., ил.
___, Пипилотти Рист. El Artista debe desparecer para que la gente adueñe del arte ‘, в: Эль Мундо, Мадрид, 2 июля 2010 г., стр. 26-28, ил.
___, Видеоинсталляция Пипилотти Рист Хана Нефкенса Донате «Двойной свет для Фонда Жоана Миро», на: artdaily.org, 14 июня 2010 г., ил.
Альторфер, Сабина, «Вилла становится сказочной страной», в: Aargauer Zeitung, Aarau, 22 мая 2010 г., стр. 22, ил.
Штайнер, Урс, «Ребенок в женщине», в: Neue Zürcher Zeitung, Цюрих, 18 мая 2010 г., ил.
Шиндлер, Фели, «Магический Баденфарт Пипилотти Рист», в: Tages-Anzeiger, Цюрих, 11 мая 2010 г., ил.
Руфли, Корин, «Когда цвета становятся духами», в: Воскресенье, Аризона, Баден, 9 мая 2010 г., ил.
Альторфер, Сабина, «Играть в такой дом — это как детская мечта», А.З. Баден, Баден, 6 мая 2010 г., больной.
SK, ‘Museum Langmatt — Pipilotti Rist: Закройте платье, спасибо’, в: The Swiss
Living Magazine, Цюрих, май 2010 г. ___, «Обзоры: 30 лет современного искусства и истории», в: Contemporary Artist Files, Tokyo, vol.62, нет. 933, февраль 2010 г., стр. 174, ил.
___, ‘Pipilotti Rist’, в: Contemporary Artist Files, Tokyo, vol. 62, нет. 933, февраль 2010 г., стр. 88, ил.
___, «Яркий, дикий мир Пиппилотти и Пепперминта: разговор с Пиппилотти Рист», на: scrpad.com, 3 февраля 2010 г.,
___, «Блог режиссера: перезагрузка кинопроката», на filmmakermagazine.com, 3 февраля 2010 г.
Ван Куверинг, Алисия, «старший программист Sundance Шари Фриули говорит о новых рубежах», на: filmmakermagazin.com, Бруклин, 25 января 2010 г.
___, «Блог режиссера: IFP / Роттердам», на: filmmakermagazine.com, 31 января 2010 г.

2009 г. Франсиони, Габриэле, «Intervista A Pipilotti Rist registra di Pepperminta», на: kinematrix.net
Латимер, Куинн, «Пипилотти Рист», в: ARTnews, Нью-Йорк, декабрь 2009 г., ил.
Вертхайм, Кристина, Кто будет собирать мусор после революции? , в: X-TRA, Лос-Анджелес, зима 2009 г., стр. 4, ил.
___, «Интервью: Пипилотти Рист», в: Art iT, Токио, 9 декабря 2009 г., ил.
Меркл, Эндрю, «Больше не буду сразу переходить к видео», в The Japan Times, Токио, 13 ноября 2009 г., ил.
Кеннеди, Рэнди, «Electric Lemon Grrl Power Video Revolt», New York Times, Нью-Йорк, 11 ноября 2009 г., ил.
Абельтсхаузер, Томас, «Пять вопросов к Пипилотти Рист», в: Монопол, Берлин, октябрь 2009 г., стр. 16, ил.
Мак, Герхард, «Видеоинсталляции подобны поэзии, фильмы подобны романам», на: art-magazin.de, Гамбург, 27 октября 2009 г., илл.
Бадрут Шох, Урсула, «Pipilotti Rist — Мы здесь, чтобы облегчить боль», в: KunstBulletin, Цюрих, октябрь 2009 г., стр.34, ил.
___, «Пять вопросов к Пипилотти Рист», в: Монопол, Берлин, октябрь 2009 г., стр. 16, ил.
Коулз, Алекс, «Пипилотти Рист, Хаузер и Вирт», в: Art Monthly, Лондон, октябрь 2009 г., стр. 25–26, ил.
Бадрут Шох, Урсула, «Наивность важна», в: St. Galler Tagblatt, St. Gall, 10 сентября 2009 г., стр. 11, ил.
Гесс, Николь, «Мы не должны оставлять красоту рекламе», в: DU, Raperswil, сентябрь 2009 г., стр. 108, ил.
Корбетта, Каролин, «Художественный деятель»; Пипилотти Рист ‘, в: Ventiquattro, Милан, 4 сентября 2009 г., стр.84, ил.
Фер, Марианна, «бунтарь против серых будней», в: Swiss Family, Zurich, 10 сентября 2009 г., стр. 12–16, ил.
Альторфер, Сабина, «Наш мир более стандартизирован, чем необходимо», в: Neue Luzerner Zeitung, Люцерн, 10 сентября 2009 г., стр. 9-10, ил.
Muscionico, Daniele, «Style & Culture, Herb Design», в: Weltwoche, Zurich, 10 сентября 2009 г., стр. 61-62, ил. Стахели, Александра, «Пипилоттис собрал мудрость», на: nzz.ch, Цюрих, 10 сентября 2009 г.,
Шарнберг, Аннетт, «Fun Army and Lagoon Dive», в: Basler Zeitung, Базель, 7 сентября 2009 г., стр.41, ил.
Рингель, Стефани, «Schön schräg», в: Schweizer Illustrierte, Zurich, 7 сентября 2009 г., стр. 36-42, ил. Браун, Аликс, «Пипилотти Рист (Своя собственная комната») на: themoment.blogs.nytimes.com, Нью-Йорк, 3 сентября 2009 г.,
Уайт, Матиас, «Анархическая морковь», в: Kunstzeitung, Регенсбург, выпуск 157, сентябрь 2009 г., стр. 1, ил.
Бадрут Шох, Урсула, «Мать поощряет мужество», в: Санкт-Галлер Тагблатт, Санкт-Галл, 31 августа 2009 г., стр. 9, ill
. Мейер, Симона, «Моя любимая еда — без риса, ничейный обед», на: tagesanzeiger.ч, 30 августа 2009 г., ил
Каноника, Финн, «Ежемесячный разговор, часть 4, я бы хотел иногда быть японцем», в: Журнал, Цюрих, 29 августа 2009 г., стр. больной.
Рихтер, Тило, «Пепперминта просит танцевать», в: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 29 августа 2009 г., стр. 39, ил.
Мак, Герхард, «В раю поп-эры», на: www.nzz.ch, 28 августа 2009 г., ил. Хесс, Ева, «Мы ливнем так сильно, что у крови нет шансов», в: Sonntagszeitung, Zurich, 23 августа 2009 г., стр. 33-34, илл.Хесс Эва, «Пальцы как каток», в: Sonntagszeitung, Цюрих, 23 августа 2009 г.,
п. 34, ил. Canonica, Finn, ‘Monthly Talk Part 3, For me, all Blöffsäcke stupid’, в: The Magazine, Zurich, 22 августа 2009 г., стр. 6, ил.
___, «Осенний сезон Киасмы начинается с Enjoy Elixir от Пипилотти Рист», на: artdaily.com, 20 августа 2009 г., ил.
Бадрутт Шох, Урсула, «Женская бригада», в: Санкт-Галлер Тагблатт, Санкт-Галл, 17 августа 2009 г., стр. 11, ил.
Сенн, Клаудия, «Встреча: Пипилотти Рист», в: Аннабель, Цюрих, выпуск 16, август 2009 г., стр.56-62, ил.
Canonica, Finn, ‘Monthly Talk Part 2, Pipilotti Rist, I’m Old Fashioned’, в: The Magazine, Цюрих, 15 августа 2009 г., стр. 6, ил.
Хорнунг, Рене, «Pipilotti in a Twin Pack» в: St. Galler Tagblatt, St. Gall, 7 августа 2009 г., стр. 27, ил.
Каноника, Финн, «Ежемесячный разговор, часть 1, Пипилотти Рист, Кровь свята», в: Журнал, Цюрих, 1 августа 2009 г., стр. 6, ил.
Жюри, Луиза, «Горошек и порно … арт-шоу с предупреждением для родителей», в: Evening Standard, Лондон, 20 июня 2009 г., ил.
Searle, Searle, «Внутренние демоны», в: Guardian, Лондон, 20 июня 2009 г., стр. 19–21, илл.
___, ‘Walking in my mind’, in: Playlist, Лондон, 20 июня 2009 г., ил.
Лэк, Джессика, «Прогулка в моих мыслях», в: Guardian Guide, Лондон, 20 июня 2009 г., ил.
Якобер, Фридолин, «Работа, полная сердца — Пипилотти Рист», в: См. Voir vedere, Spiez, июнь 2009 г., стр. 7-11, ил.
___, «Премия Жоана Миро», в: Art Bulletin, Цюрих, май 2009 г., стр. 81, ил.
___, ‘Joan-Miro Prize’, личные данные: Кроме того, в: Art, Hamburg, p.131, ил.
___, ‘Blutclip’, в: Maganzin Международного женского кинофестиваля Дортмунд / Кельн, Дортмунд, апрель 2009 г., стр. 86, ил.
Гриблинг, Франк, «Терротизм как тема в практике искусства», в: Arte et Amicitiae, Амстердам, нет. 13, с. 3-4, ил.
Карлин, Т.Дж., «Вылейте свое тело» (7354 кубических метра), в: Art Review, Нью-Йорк, выпуск 30, март 2009 г., стр. 133, ил.
___, «La suïssa Pipilotti Rist s’endú el premi Joan Miró 2009, patrocinat by Caixa Girona», в: Diari de Girona, Girona, 20 марта 2009 г., стр.42, ил.
Тегенбош, Пьетье, ‘Requesting Onstilbaar’, в: Museum Tijdchrift, Амстердам, март / апрель 2009 г., стр. 30-33, ill
. Бронвассер, Саша, «Schemerig en perfect universe», на: volkskrant.nl, март 2009 г., ил.
Пикколи, Хлоя, «Arte Liquida», в: La Repubblica delle Donne, Roma, no. 635, стр. 70, ил.
Дарли, Эстер, ‘De complete vrouw’, in: Kunstbeeld, Diemen, March 2009, pp. 27-33, ил.
Зальц, Джерри, «Взгляд назад на инъекцию опьяняющего гормона для Музея современного искусства и выставок во Франкфурте, Гамбурге и Дюссельдорфе», в: Монопол, Берлин, март 2009 г., стр.107-109, ил.
Вей, Лилли, «Пипилотти Рист, Музей современного искусства», в: Artnews, Нью-Йорк, февраль 2009 г., стр. 96, ил.
Буй, Фонг, «в разговоре, Пипилотти Рист с Фонг Буй», в: The Brooklyn Rail, Бруклин, декабрь 2008 г. / январь 2009 г., стр. 26–29, ил.
Стейнберг, Клаудия, «Интервью: иллюзия магии и гигиены» в: Kunstzeitung, Regensberg, no. 149, январь 2009 г., стр. 12, ил.
Шоу, Кэмерон, «Обзор: Пипилотти Рист» в: ArtForum, Нью-Йорк, январь 2009 г., ил.
___, ‘Pour your Body Out’, в журнале Art the art, Гамбург, январь 2009 г., стр. 14-15, ил.
___, ‘Pour your Body Out’, in: Art in America, New York, 2009

2008 Dubly, Sixtine, ‘Pipilotti Rist: la Warhol girl’ в: IDEAT Idées-design-évasion-architecture-tenances, Париж, декабрь 2008 / январь 2009 г., стр. 232-233, ил.
Сальц, Джерри, Смена пола MoMA: музейная выставка Pipilotti Rist дерзко феминирует бастион мужественности », на: nymag.com, 28 декабря 2008 г., ил.
Зальц, Джерри, «Десять лучших 2008» на: artnet.com, 16 декабря 2008 г.
Буй, Фонг, «В разговоре: Пипилотти Рист с Фонг Буи», в: The Brooklyn Rail, Нью-Йорк, декабрь 2008 г., ил.
Burnand, Frédéric, ‘Pipilotti Rist, vidéaste et passionaria verte’, на: swissinfo.ch, 11 декабря 2008 г., ил.
Хентцшель, Йорг, «Видео из Эдемского сада — Рист Пипилотти в МоМА», в: Süddeutsche Zeitung, Мюнхен, 12 декабря 2008 г., стр. 11, ил.
Бизенбах, Клаус, «Pipilotti Rist», в: flash art, ноябрь / декабрь 2008 г., стр.64-67, ил.
Muscionico, Daniele, «Швейцарский наркотик удачи», в: The World Week, Zurich, 27 ноября 2008 г., стр. 32–37, ил.
Витте, Райан, «Архитектуры: погружение», на: rwarchitextures.blogspot.com, 24 ноября 2008 г.
Эмч, Рита, «Энтузиазм для Пипилотти Рист в MOMA в Нью-Йорке», на: swissinfo.ch, 21 ноября 2008 г., ill,
___, «MoMA показывает большую инсталляцию Pipilotti Rist», in: Schaffhauser Nachrichten, Schaffhausen, 20 ноября 2008 г.
___, «Выставка Pipilotti Rist в MoMA», в: Sarganserländer, Mels, 20 ноября 2008 г., ил.
___, «Moma New York показывает большую инсталляцию Пипилотти Рист», на: nzz.ch, 20 ноября 2008 г.
___, «Pipilotti Rist Excites New Yorker», в: News, Цюрих, ноябрь 2008 г., ил.
___, «МоМа показывает работы Пипилотти», в: Lichtensteiner Vaterland, Вадуц, 20 ноября 2008 г.,
Бодмер, Томас, «Безмолвный поиск в общей памяти», в: Züritipp, Zurich, 20 ноября 2008 г.
___, «Pipilotti Rist вызывает магию в атриуме MoMAS», в: Tagesanzeiger, Цюрих, ноябрь 2008 г.
___, ‘Pipilotti Rist au MoMa’, L`express Neuchatel, Neuchatel, ноябрь 2008 г.
___, «Выставка Пипилотти Рист в МоМа», в: Юго-Восточная Швейцария, Кур, 20 ноября 2008 г., ил.
Шрайбер, Кристоф, «Pipilotti Rist строит Новый мир для жителей Нью-Йорка», в: .ch, Цюрих, ноябрь 2008 г.
Эльснер, Роман, «На космическом корабле Манхэттен», в: Tageblatt St. Gallen, St.Gall, ноябрь 2008 г.
Эльснер, Роман, «Я предпочитаю Санкт-Галлен», в: Tageblatt St. Gallen, St.Gall, ноябрь 2008 г.
___, ‘Head of the Day: Homeward and cosmopolitan’, in: Tageblatt St. Gallen, St.Gall, ноябрь 2008 г.
Дрю, Ричард, «Цветы Pipilottis в МоМА», в: Neue Züricher Zeitung, Цюрих, ноябрь 2008 г.,
Baudi de Selve, Assia, ‘Pipilotti Rist’ Quando Cresci comprendi che certe cose sono imssibili.Se no, diventi un artista », в: Ио Донна, Милан, 15 ноября 2008 г., стр. 34-38, ил.
___, «Международная премия за световое искусство в городской гостиной», в: Санкт-Галлер-Тагблатт, Санкт-Галл, 11 ноября 2008 г., ил.
Финч, Чарли, «Кормите меня сейчас, не подводите», на сайте: artnet.com, ноябрь 2008 г., больной.
Лайер-Бурхарт, Ева, «Интерьеры в опасности: нестабильные пространства в современном искусстве», в: Harvard Design Magazine, Кембридж, Массачусетс, осень / зима 2008/2009, стр. 12–21, ил.
Гольдштейн, Эндрю, «Pipilotti Rist превращает MoMA в гигантский глаз во влагалище», в: New York Magazine, Нью-Йорк, ноябрь 2008 г., ил.
Лекекс, Эммануэль, «Pipilotti Rist Artiste Suisse», в: Mixte, Париж, нет. 58, октябрь 2008 г., с. 92-93, ил.
Борс, Крис, «Осенний музей показывает Нью-Йорк», на сайте: artinfo.com, октябрь 2008 г., ил.
Джонс, Амелия, Cerrando el Circulo? 1970-2008 гг. El regreso del arte feminista ‘, в: Exitbook, Madrid, no. 9. 2008, с. 8-15, ил.
___, ‘Pipilotti Rist’, в: Frieze, Лондон, сентябрь 2008 г.
Башиано, Оливер, «Пипилотти Рист», в: Art Review, Лондон, сентябрь 2008 г., стр.132, ил.
Бехер, Йорг, «L’art suisse, un investissement attctif», в: Билан, Лозанна, 27 августа 2008 г., стр. 76, ил.
Кунце, Мелани, «возмутители спокойствия», в: Elle, Мюнхен, август 2008 г., стр. 38, ил.
___, «Найди свою комнату фантазии в ФАКТЕ», в: Liverpool Echo, Ливерпуль, 8 августа 2008 г.,
п. 29, ил.
Рихтер, Верена, «Образ женщины», в: Emotion, Мюнхен, 1 августа 2008 г., ил.
МакМехен, Эмили, «Художник недели 69 Пипилотти Рист», в: KultureFlash, Лондон, 1 августа 2008 г., ил.
Веронезе, Надя, «Тело как стадия самопритяжения», в: Кирхенботе, Санкт-Галлен, 7-8 / 2008, с. 3-4, ил.
___, ‘Le paradis sans gravité de Pipilotti Rist’, в: Le Temps, Париж, 25 июля 2008 г., ил.
Брем, Александра, «Пипилотти для британцев в стране чудес», в: Новости, 3 июля 2008 г., стр. 19, ил.
Гелдард, Ребекка, «Pipilotti Rist: в Ливерпуле и в противоречивой форме», на: guardian.co.uk, Лондон, 2 июля 2008 г., ил.
Гловер, Майкл, «Пипилотти Рист», в The Independent, Лондон, 2 июля 2008 г., ил.
Сирл, Адриан, «Веселый анархист», в: The Guardian, Лондон, 2 июля 2008 г., ил.
Casavecchia, Барбара, ‘L’arte contemporanea sfila sul maxischermo’, in: la Repubblica, Милан, 29 июня 2008 г., ил.
Суэйн, Джон, «Пипилотти Рист». Моя неделя. Видеохудожник, в: Daily Telegraph, Лондон, 28 июня 2008 г., ил.
Бонацци, Франческа, ‘Quattordici clip d’autore in sulla facciata dell’Arengario’, в: Il corriere della sera, Милан, 28 июня 2008 г., стр. 1, ил.
___, «La Visionaria», в: Il corriere della sera, Милан, 28 июня 2008 г., стр.15, ил.
Стив, Пилл, «Пипилотти Рист», в: Metro North West, Манчестер, 27 июня 2008 г., стр. 24, ил.
Райли, Джо, Пипилотти Рист. Факт, Вуд-стрит », в: Liverpool Echo, Ливерпуль, 27 июня 2008 г., стр. 23, ил.
___, «Ковры выкатились для премьеры гравитации», в Daily Post, Ливерпуль, 26 июня 2008 г.,
п. 11, ил.
Пилл, Стив, «Пипилотти Рист переносит вас в новый мир», на: metro.co.uk/metrolife, 23 июня 2008 г., ил.
Лак, Джессика, ‘Pipilotti Rist’, в: Art World, Нью-Йорк, июнь-июль 2008 г., стр.76-79, ил.
Бехер, Йорг, «Чемпион Швейцарии», в: Биланц, Цюрих, 6 июня 2008 г., стр. 104
Вольф, Лоран, «Art Unlimited fait une break pas loin des étoiles», в: Le Temps, Женева, 3 июня 2008 г., стр. 36
Гесс, Ева, Щесняк, Паулина, «50 шедевров современного искусства», в: SonntagsZeitung, Цюрих, 1 июня 2008 г., с. 16, ил.
Саксе, Гудрун, «Вопрос слишком банален», в: NZZ Folio, Цюрих, май 2008 г.
___, ‘Mensch und Modell’, в: Монопол, Берлин, нет.5, май 2008 г., стр. 39, ил.
ATS, «Zurigo: 10ma edizione Videoex, фестивальное видео и экспериментальный фильм», на: ticinonews.ch, 5 мая 2008 г.,
Джоллес, Клаудия, Польцер, Брита: «Мы видим только то, что можем видеть … Разговор с Пипилотти Рист», в: Kunstbulletin, Цюрих, нет. 5 мая 2008 г., с. 42-53, ил.
Шпиглер, Альмут, «Девушка-искусство?», В: Морген, Вена, апрель 2008 г., стр. 26-30, ил.
Нагоя, Сатору, Токио. Pipilotti Rist. Музей Хара », в: Flash Art, Милан, март-апрель 2008 г., стр.142, ил.
Энгберг, Джулиана, «Дитя хиппи-трипа», в: Art & Australia, Paddington, vol. 46, нет. 1. Весна 2008 г., с. 224-225, ил.
___, «Включи искусство!», В: Монопол, Берлин, март 2008 г., с. 22, ил.
Урспрунг, Филипп, «На диване», в: Unimagazin, Цюрих, март 2008 г., стр. 19, ил.
Титц, Вальтер, «Защитные и раздражающие пространства», в: Kleine Zeitung, Грац, 13 февраля 2008 г., стр. 64
Ди Фалько, Даниэль, «Зло остается снаружи», в: Завет, Берн, 9 февраля 2008 г.,
п.11, ил.
Грабер, Майкл, «Мы должны поговорить о», в: Блик, Цюрих, 8 февраля 2008 г.
Явои, Кодзима, «Pipilotti Rist — капля юмора для пересохших умов», в: Art it, Токио, зима / весна 2008, № 18, стр. 114–115, ил.
Вернер, Дэвид, «Пожалуйста, залезьте на все», в: Блик, Цюрих, 30 января 2008 г., стр. 21
___, «Бриенцер вырезал памятник Цюрихскому университету», в: Bernese Oberlander, Thun, 26 января 2008 г., стр. 29, ил.
Бенд, Беттина, ‘Brienzer Schnitzkunst for Emilie Kempin-Spyri’, in: Jungfrau Zeitung, Brienz, январь 2008 г.
Бурри, Моника, «Покойся с наследием первооткрывателя», в: Tages-Anzeiger, Цюрих, 24 января 2008 г., с.47, ил.
___, «Шезлонг как место памяти», на: nzz.ch, Цюрих, 23 января 2008 г., ил.
Китамура, Кэти, «Пипилотти Рист», на: Frieze.com/magazine, 18 января 2008 г., ил.
Шефер, Оуэн, «Искусство», в: Weekender, vol. 39, нет. 1, 4-17 января 2008 г., стр. 18
___, «Памятник первому юристу», в: Tagesanzeiger Online Edition, Цюрих, 1 января 2008 г.
Гассер, Бенно, «Джин в убежище, Грейихбар», в: Tages-Anzeiger, Цюрих, январь 2008 г., стр.13-14, ил.
Марк, Кристоф, «Космический захватчик», на: db-artmag.de, выпуск 46, январь 2008 г., ил.
Амманн, Жан-Кристоф, «Art & Art Business», в: 3satmagazin, январь 2008 г., стр. 10–12, ил.
___, «I-Perspective», в: Elle, Мюнхен, январь 2008 г., стр. 20, ил.

2007 Илес, Кэмерон, «In Sight / Arts & Entertainment: швейцарский видеохудожник серьезно критикует« реальность »», на: asahi.com, Цюрих, 21 декабря 2007 г.
Юбэнк, Дональд, «Условия человека», в: Japanese Times, Токио, 20 декабря 2007 г.,
п.19, ил.
Вайнберг, Лорен, Сочувствие дьяволу, в: ARTnews, Нью-Йорк, т. 106, нет. 11 декабря 2007 г., стр. 164
Илес, Кэмерон, «Швейцарский видеохудожник серьезно критикует« реальность »», в: The Asahi Shimbun, Токио, 21 декабря 2007 г., стр. 31, ил.
Йорк Хайде-Йоргенсен, Малене, «Интервью Пипилотти Рист и Карлос Мартинес», на: www.kopenhagen.dk, Копенгаген, 5 декабря 2007 г., ил.
Вернебург, Бриджит, «Дама — хулиганка», на: db-artmag.de, Франкфурт, 4 декабря 2007 г.
Месмер, Алекс, «Много искусства, мало смысла», в: Strings, St. Gall, 1 декабря 2007 г., с. 46
Лерф, Матиас, «Макс и так», на:
sundayszeitung.ch, Цюрих, ноябрь 2007 г. ___, «Все еще участвуя в создании фильма Пипилотти Рист», в: Toggenburger Tagblatt, Bazenheid, 30 ноября 2007 г., стр. 21
___, «Сводка результатов», в: Toggenburger Nachrichten, Wattwil, 30 ноября 2007 г., стр. 11
Pd, «Сохранение трудовых судов», в: Toggenburger Nachrichten, Wattwil, 30 ноября 2007 г., стр.11
Мирза, Фарьял, «Создание глобального образа успеха», на: swissinfo.org/sde, Берн, 30 ноября 2007 г.
Кру, «Кантон Санкт-Галлен снижает налоги на 10 процентов», в: Neue Zürcher Zeitung, Цюрих, 28 ноября 2007 г.
Кру, «Кантон Санкт-Галлен снижает налоги на 10 процентов», в: Neue Zürcher Zeitung, Цюрих, 28 ноября 2007 г.
Уэй, Джеймс, «Глубже воды», на: tokyoartbeat.com, 26 ноября 2007 г., ил.
Марк, Кристоф, «Красочный мир Pipilotti Rist», в: The Yomiuri Shimbun, The Daily Yomiuri, 23 ноября 2007 г., стр.18, ил.
Вернебург, Бриджит, «Леди — хулиганка», в онлайн-журнале Deutsche Bank, db-artmag.de, ноябрь 2007 г., ил.
Доктор медицины, «De Véronèse à icasso et Pipilotti Rist», в: Le Temps, Женева, ноябрь 2007 г.,
___, «Des peintures ambassadrices d’un musée», на: letemps.ch, Женева, ноябрь 2007 г.
Альторфер, Сабина, «Художественные украшения», in. Aargauer Zeitung, Аарау, ноябрь 2007 г.
SDA, «Pipilotti Rist теперь получает поддержку», в: bazkulturmagazin, Базель, ноябрь 2007 г.
___, ‘Моменты’, в: Бунд, Берн, ноябрь 2007 г.
Рыдзик, Надин, «Творческий дизайн будущего, желаемый в Совете», на: linth34.ч, Начнач, ноябрь 2007 г.,
Tz, «Деньги на« Pepperminta »», в: Thurgauer Zeitung, Frauenfeld, ноябрь 2007 г.,
___, «Дарить радость рождественскими венками», в: Цюриберг, Эрленбах, ноябрь 2007 г.
Pd / sda / red, ‘Но деньги на Рист-Фильм’, в: .ch, Цюрих, ноябрь 2007 г.
___, «Вчера вторник в кантональном совете», in: Rheintalische Volkszeitung, Altstätten, ноябрь 2007 г.
Schmid-Gugler, Brigitte, ‘(Council) Domestic Art’, in. St Galler Tagblatt, St.Галл, ноябрь 2007 г.
Райх, Ханс Якоб, «Steuerfuskungkung und Geld for Pipilotti Rist», в: Südstschweiz Werdenberger & Obertoggenburger, Buchs, ноябрь 2007 г.
Neurauter, Reto и Hornung, René, «Деньги для« Pepperminta »и для проектов Sarganserländer», в: Sarganserländer, Mels, ноябрь 2007 г.
Райх, Ханс Якоб, Хорнунг, Рене, «Но все же деньги на проект« Пепперминта »», в: Südostschweiz Werdenberger & Obertoggenburger, Buchs, ноябрь 2007 г.
Schläpfer, Franziska: «Хороший спуск.Швейцарский
женщины особого типа, в: Букс Пик, Цюрих, 23 ноября 2007 г. ___, «От фотографии к пуантилизму», в: Art Newspaper, Лондон, 1 ноября 2007 г., с. 85
Штраус, Доротея, «Pepperminta forever», в: St. Galler Tagblatt, St. Gall, 26 октября 2007 г., стр. 26–28, ил.
Бадрут Шох, Урсула, «Миар не одиноки», в: Санкт-Галлер Тагблатт, Санкт-Галл, октябрь 2007 г., стр. 22/23, ил.
___, «Поздравления с днем ​​рождения (бывшей) королевы», в: Berner Zeitung, Берн, август 2007 г., ил.
Ульманн, Тина, «И навсегда женщина потрясает», в: Berner Zeitung, Берн, август 2007 г., ил.
___, «Комикс», в: NZZ am Sonntag, Цюрих, август 2008 г., стр. 57, ил.
Автор: Аркс, Катя, «Темные сны, смутные обложки», в: Бунд, Берн, август 2007 г., стр. 41, ил.
Thogersen, Birger, «De painter byen rod», в: Politiken, Копенгаген, 29 июня 2007 г., ил.
Солкин, Майкл, «Пришел ли конец городскому дизайну?», В: Stadt Bauwelt, Берлин, 22 июня 2007 г., стр. 14-35, ил.
Месмер, Алекс, «В будущем только искусство Хайди», в: Санкт-Галлер Тагблатт, Санкт-Галл, 16 июня 2007 г., стр.11
Лусти, Бруно, «Окончание перед летними каникулами», в: Allgemeiner Anzeiger, Flawil, 15 июня 2007 г., стр. 4
___, «Рейтинг швейцарских художников 2007», в: Бунд, Берн, 13 июня 2007 г., стр. 27
Четоевич, Дарко, «Ковры Pipilotti Rist и Enia в команде», в: Юго-Восточная Швейцария, Кур, 13 июня 2007 г.
Тюринг, Рето, «Я не жалею о своих покупках», в: Baz Kultur-Magazin, Базель, 13 июня 2007 г., с.5, ил.
Бехер, Йорг, «Meisterartisten. 50 самых важных художников Швейцарии 2007 », в: Bilanz, Zurich, Issue 11, June 2007, p. 63-69, ил.
Эльсенер, Марсель, «Refugium с харизмой», в: St. Galler Tagblatt, St. Gall, 11 июня 2007 г., стр. 19, ил.
Хартни, Элеонора, «Женщины со всего мира», в: Искусство в Америке, Нью-Йорк, нет. 6, июнь / июль 2007 г., стр. 154–165, ил.
Мартинес, Карлос, «Друг и пропагандист вина», рекламодатель, Сент-Галл, июнь 2007 г.
___, «Меняется ли культурный климат сейчас?», On: suedostschweiz.ch, Кур, 9 июня 2007 г.,
Свидетель, Пиа, «Как город, так и жизнь», в газете Basellandschaftliche, Liestal, 9 июня 2007 г., стр. 35, ил.
Сурбер, Питер, «Нет — нет цене», в: St.Galler Tagblatt, St.Gall, 8 июня 2007 г., стр. 25, ил.
Hertach, Ruedi, ‘Kantonsrätliche Bocksprünge?’, In: Südostschweiz, Chur, 9 июня 2007 г., стр. 10
___, «Pipilotti Rist не отказывается», в: St. Galler Tagblatt Online Edition, St.Gall, 8 июня 2007 г.
___, «Результаты июньской сессии 2007 г.», в: Toggenburger Nachrichten, Ebnat-Kappel, 8 июня 2007 г., стр.16
sda, «Pipilotti Rist не определилась», в: Bieler Tagblatt, Biel, 8 июня 2007 г., стр. 28, ил.
___, ‘SP Criticizes Movie Decision’, in: St. Galler Tagblatt Online Edition, St.Gall, 7 июня 2007 г.,
sda, «Старший вице-президент возмущен Пипилотти Рист», в: Tagesanzeiger Online Edition, Цюрих, 7 июня 2007 г.
sda, «Художественный компас« Столица »2007: Сильви Флери вошла в сотню лучших. Пипилотти, Фишли / Вайс и Хиршхорн среди лучших», на: tagblatt.ch, Санкт-Галл, 7 июня 2007 г.
Райх, Ганс Якоб, «Св.Галлер Кантонсрат показывает Пипилотти Рист «холодную сторону», в: Werdenberger & Obertoggenburger, Buchs, 6 июня 2007 г.
___, ‘Extra Art’, в: Аннабель, Цюрих, июнь 2007 г.
Робекки, Микеле, «Pipilotti Rist», в: Contemporary, London, no. 92, июнь 2007 г., стр. 54-57, ил.
Хорнунг, Рене, «Никакого вклада в Pipilotti Rist», в: Werdenberger & Obertoggenburger, Buchs, 6 июня 2007 г., с. 12, ил.
sda, «Швейцарцы снова в Сан-Штэ», в: Юго-Восточная Швейцария, воскресенье, Кур, 13 мая 2007 г., стр.23
sda, ‘Венеция, Кассель, Мюнстер: Год искусства’, в: Санкт-Галлер Тагблатт, Санкт-Галл, 12 мая 2007 г., стр. 26
CB, «Обманчивая безопасность», в: Искусство, Гамбург, май 2007 г., стр. 90.
___, ‘Rockin’ the Rotunda ‘, в: Town & Country, Нью-Йорк, 1 мая 2007 г., стр. 56-60, ил.
sda, «Пипилотти Рист получает награду в области культуры», в: Der Landbote, Винтертур, 26 апреля 2007 г., стр. 25
sda, «Pipilotti Rist получает награду в области культуры Санкт-Галлена», в: Bieler Tagblatt, Biel, 26 апреля 2007 г., стр.24
___, «Приз культуры кантона для Пипилотти Рист», в: Санкт-Галлер Тагблатт, Санкт-Галл, 24 апреля 2007 г., стр. 23, ил.
Poellinger, Clemens, ‘Lekfull Pipilotti upphäver tyngdlagen’, в: Svenska Dagbladet Culture, Стокгольм, 8 февраля 2006 г., стр. 1, 6-7, ил.
Роте, Маркус, «Миры с плавающими молекулами», в: Basler Zeitung, Baz Kulturmagazin, Базель, 1 февраля 2007 г., стр. 5, ил.
Ветрок, Марсия Э., «Коллекция с хорошим темпераментом», в: Искусство в Америке, Нью-Йорк, февраль 2007 г., стр.71-73, ил.
Люк, Бен, «Маленькие Венеции», в журнале Financial Tiimes, Лондон, 6 января 2007 г., стр. 36–37, ил.

2006 Давенпорт, Билл, «Проектирование воображения», в: Houston Chronicle, Хьюстон, 2 декабря 2006 г., стр. Е3, ил.
Клаасмайер, Келли, «Мисс Швейцарии», в: Houston Press, Хьюстон, 9-15 ноября 2006 г., стр. 43, ил.
Дана, Карине, Карлос Мартинес и Пипилотти Рист — Aménagement d’Espace Public. Saint-Gall, Suisse ‘, в: AMC le moniteur architecture, Париж, no.163, сентябрь 2006 г., ил.
Сикоронья, Рената, «Pipilotti Rist. Homo sapiens sapiens ‘, в: Фрейм, Вена, нет. 18/19, лето 2006 г., с. 138–139, ил.
Лэк, Джессика, «Колдунья», в: iD Magazine, Лондон, март 2006 г., стр. 214–217, ил.
Рубио, А. Фернандес, «Длинныйчулок Пеппи в видеоартах», в: El Pais, Мадрид, 2 января 2006 г., стр. 8, д.
Сандерс, Марк, «Pipilotti Rist — Stay metal», в: Another Magazine, Лондон, нет. 11, Осень / Зима 2006, стр.426-439, ил.

2005 Линдингер, Габриэле, Шмид, Карлхайнц, Вирт, Иван, «Художник года: Пипилотти Рист», в: Художественный год 2005, Регенсбург: Издательство Lindinger + Schmid, no. 5, 2005, с. 66-79, 148, ил.
Рубио, А. Фернандес, «La subversive Pipilotti», в: El Pais, Madrid, 18 декабря 2005 г., стр. 25–29, ил.
Фалконер, Морган, «Технические проблемы в раю», в: The Times, Лондон, 8 ноября 2005 г., стр. 24, ил.
Куригер, Бице, ‘Pipilotti Rist — Chiesa di San Stae’, в: Domus, Milano, июль / август 2005 г.,
п.23, ил.
Шверфель, Хайнц-Петер, «Расширение картины в пространстве и времени», в: Искусство, Гамбург, март, стр. 32-41, ил.

2004 Бейкер, Кеннет, «Размешать сердце, промыть сердце: Пипилотти Рист», в: San Francisco Chronicle, Сан-Франциско, март 2004 г., стр. E1-E2, ил.
Stecher, Thorsten, Spinelli, Claudia, «Я еще не открыл секрет жизни», в: Weltwoche, Zurich, no. 5, 29 января 2004 г., стр. 74-79, ил. (интервью)
Буррио, Николя, Рист, Пипилотти, Рот, Элизабет, Зёлль, Энн, ’20 лет паркета, часть II — (Im) материал? ‘, в: Parkett, Zurich / New York, no.71, 2004, с. 3-24, 198, ил.

2003 Казанджян, Доди, «Поймано на пленку», в: Vogue, Нью-Йорк, январь 2003 г., стр. 160–163, 184, ил.

2002 Дюран, Режис, «Пипилотти Рист, изобилие и конденсация», в: Art Press, Париж, нет. 278, апрель 2002 г., стр. 19-24, ил.
___, ‘Pipilotti Rist’, в: Parkett, Zurich, no. 64, 2002, с. 179-180
___, ‘Pipilotti Rist’: Тексты для Art Edition, номер выпуска. 46, в: Texte zur Kunst, Берлин, no. 46, июнь 2002, с. 130-131, ил.

2001 Бастинг, Барбара, «Я не считаю сны негативными» [интервью], в: Tages Anzeiger, Цюрих, 3 декабря 2001 г., с. 53, ил.
Френер, Маттиас, Штайнер, Урс, «Надо почувствовать, что боль в углу» [интервью], в: Neue Zürcher Zeitung, Цюрих, 28 ноября 2001 г., с. 44, ил.
Курякович, Даниэль, «Инсталляция, или искусство как театр. Событие и опыт », в: Passagen, Pro Helvetia Kulturmagazin, Zurich, no. 30, лето 2001 г., стр. 27–29, ил.
__, «Поэзия Пипилотти из ветряной машины», в: Искусство, Гамбург, июль 2001 г., стр.122, ил.
Пюрингер, Александр, «Супермаркет в гостиной или готовка в церкви. Пипилотти Рист в разговоре »[интервью], в: Фрейм, Вена, нет. 7, май / июнь 2001 г., стр. 48-59, ил.
Диерс, Майкл, «Прочти меня, прочти меня, я твоя листва», в: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Франкфурт, Berliner Seiten, нет. 99, 28 апреля 2001 г.,
Бишоп, Клэр, «Интервью с Пипилотти Рист» [интервью], в: Make, London, no. 91, март / май 2001 г., стр. 14–16, ил.

2000 Киммельманн, Майкл, «Искусство / архитектура: обзор года; Эш Тахе Тауэр, гигантский Гуггенхайм получил подъем », в: New York Times, Нью-Йорк, 31 декабря 2000 г.,
Рзадкевич, Жанна, «Я — береза», в: ETC Revue de l ‘art actuel, Монреаль, № 52, декабрь 2000 г., стр.44-49, ил.
Раш, Майкл, «Pipilotti Rist at Luhring Augustine», в: Искусство в Америке, Нью-Йорк, нет. 9, сентябрь 2000 г., стр. 143, ил.
Аллен, Дженнифер, Пипилотти Рист. Dans la peau de l’image ‘, в: Парашют, Монреаль, апрель / июнь 2000 г., стр. 4-17, ил.
Бронфен, Элизабет, «Таймс-сквер, или полиция победила ночь?», В: Basler Zeitung, Базель, 28 апреля 2000 г., стр. 47, ил.
Зальц, Джерри, «Швейцарское счастье», в: Village Voice, Нью-Йорк, 25 апреля 2000 г., ил.

1999 Аттиас, Лори, «Pipilotti Rist», в: Frieze, London, no. 49, ноябрь / декабрь 1999 г., стр. 110–111, ил.
Беккер, Илка, «Без следа отношения пространства и зрителя в некоторых видеопроекциях», в: Texte zur Kunst, Berlin, vol. 9, вып. 36, декабрь 1999 г., стр. 114–127
___, «Перспективы СМИ. Пипилотти Рист ‘, в: Искусство, Гамбург, декабрь, стр. 60-61, ил.
Куригер, Брайс, «Комната с повышенной температурой тела», в: Tages-Anzeiger, Цюрих, 28 декабря 1999 г., стр.59, ил.
Шедаль, Питер, Конкурс красоты Art World, The New Yorker, Нью-Йорк, 1 ноября 1999 г., стр. 108-110, ил
Люкс, Харм, Пипилотти Рист. Космос в ее собственном праве », в: Flash Art International, Милан, т. 32, нет. 207, лето 1999 г., с. 106-109, ил.
Пюрингер, Александр, «Я ничего необычного», в: Noëma Art Journal, Вена, нет. 51, май / июнь 1999 (интервью)
Ренье, Филипп, «Pipilotti Rist à Paris, you musée à l’appartement», в: Le Journal des Arts, Paris, no.82, май 1999 г., стр. 7, ил. (интервью)
Де Брюжеоль, Мари, «Pipilotti Rist Le Bonheur Est Un Canon Brlant», в: Журнал Beaux Arts, Париж, нет. 179, апрель 1999 г., стр. 48-53
Лебовичи, Элизабет, «Pipilotti Rist par nature pop», в: Либерасьон, Париж, 24 апреля 1999 г., ил.
Люкс, Харм, ‘L’Ospitalità di Pipilotti Rist’, в: Flash Art, Милан, нет. 215, апрель-май 1999 г., с. 86-88, ил.
Рист, Пипилотти, «Я больше не хочу прыщей», в: Sonntags Blick, Цюрих, 26 декабря 1999 г., стр.2, ил.

1998 Бухманн, Сабет, «Системы продуктивности. О творчестве Пипилотти Рист, в: Texte zur Kunst, Берлин, нет. 32, декабрь 1998 г., стр. 46-57, ил.
Шельдаль, Питер, «Bonjour Ristesse», в: The Village Voice, Нью-Йорк, 11 августа 1998 г., ил.
Schenk-Sorge, Jutta, ‘Pipilotti Rist. Ремейк выходных, в: Kunstforum, Ruppichteroth, июль / сентябрь 1998 г., стр. 344-345, ил.
Бабиас, Мариус, «Интервью с Пипилотти Рист: Я рада, что я женщина» [интервью], в: Мир джунглей, Берлин, нет.16, 15.04.1998, с. 28-29
Дюмрайхер-Иванчану, Александр, «Когда-нибудь все кончено: Пипилотти Рист и ее собор выходного дня в Вене», в: (Blimp) Film Magazine, no. 39, Грац, 1998, стр. 5-10, ил.
Эрдманн Циглер, Ульф, «Фактор Рист», в: Искусство в Америке, Нью-Йорк, июнь 1998 г., стр. 80-81, ил.
Хофлайтнер, Йоханна, «Пилот Хаоса», в: Die Presse, Вена, 26 июня 1998 г., стр. 4-5
Люкс, Харм, «Pipilotti Rist», в: Flash Art, Милан, лето 1998, с. 90, ил.
Майерс, Терри Р., «Pipilotti Rist Grist for the Mill», в: Artext, Лос-Анджелес, июнь 1998 г., илл.
Амадаси, Джованна, Пипилотти Рист. Fantastica Seducente ‘, в: Arte, Milan, no. 297, май 1998 г., стр. 102-107, ил.
Титенберг, Аннет, «Видеоклип как путешествие души», в: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Франкфурт, 28 апреля 1998 г., стр. 43, ил.
Обрист, Ханс-Ульрих, «Рист за мельницу», в: Artforum, Нью-Йорк, апрель 1998 г., ил.
Сонна, Биргит, «Искусство в стране така-тука», в: Süddeutsche Zeitung, Мюнхен, 5 марта 1998 г., стр.19, ил.
Из Радзевского, Эльке, «Пипилотти Рист. Да, она может это сделать, в: Architektur & Wohnen, Гамбург, нет. 2, 1998, с. 186-190, ил.

1997 Ахтила, Эйя-Лийса, «Поверхность экрана и пространство повествования», в: Muu Magazine, Хельсинки, № 1, дело 1997 г., стр. 14–14, ил.
Смит, Роберта, «Еще одна Венецианская биеннале перетасовывает жизнь», в: The New York Times, Нью-Йорк, 16 июля 1997 г., стр. 11-12, ил.
Зальц, Джерри, «Веселая работа», в: Flash Art, Нью-Йорк, октябрь 1997 г., стр.84-87, ил.
Смит, Роберта, «Опыт просмотра каналов с креслами-мешками и тренажерным залом», в: The New York Times, Нью-Йорк, 25 апреля 1997 г.
Сонна, Биргит, «Золушка как видео принцесса», в: Süddeutsche Zeitung, Мюнхен, 24 апреля 1997 г., стр. 14
Ханнула, Мика, «Сладкий и нежный хулиган», в: Сикси, Стокгольм, т. 12, вып. 1. Весна 1997 г., с. 60-63, ил.

1996 Андерсон, Лори, «Лори Андерсон и Пипилотти Рист встречаются в холле отеля в Берлине 9 сентября 1996 года», в: Parkett, Zurich / New York, no.48, 1996, с. 114-119, ил.
Бабиас, Мариус, «Риск-фактор риска»; Когда сны дергаются, как умирающая рыба, в: Паркетт, Цюрих / Нью-Йорк, нет. 48, 1996, с. 100-107, ил.
Коломбо, Паоло, «Стрельба Дивы», в: Паркет, Цюрих / Нью-Йорк, нет. 48, 1996, с. 109-113, ил.
Де Брюжероль, Мари, «Pipilotti Rist», в: «Документы по искусству», Дижон, нет. 8, 1996, стр. 23-25 ​​
Титенберг, Аннетт, «Типичный телевизионный ребенок; Королева видео: Пипилотти Рист в Кунстхалле Баден-Баден, в: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Франкфурт, 19 декабря 1996 г., стр.4, ил.
Досвальд, Кристоф, «Pipilotti Rist — В детстве я мечтала стать реинкарнацией Джона Леннона (разговор)», в: Kunstforum International, Ruppichteroth, № 135, октябрь 1996 г. — январь 1997 г., стр. 206-212, ил.
Спинелли, Клаудия, «Стрельба див. Проект Пипилотти Рист », в: Art Bulletin, Цюрих, вып. 9, сентябрь 1996, стр. 24-27
Янус, Элизабет, «Pipilotti Rist», в: Artforum, New York, no. 10, лето 1996 г., стр. 100-101, ил.
Спектор, Нэнси, «Механика жидкостей», в: Parkett, Zurich / New York, no.48, 1996, стр. 83-91
Урспрунг, Филип, «Pipilotti Rists Flying Room», в: Parkett, Zurich / New York, no. 48, 1996, стр. 94-98
Керхер, Ева, «В голове все уже было видеть», в: Искусство, Гамбург, февраль 1996 г., стр. 39-43, ил.
Фолькарт, Ивонн, «Я чувствую себя совершенно нормально (Фото Штефана Индлекофера)», в: Аннабель, Цюрих, нет. 2, 26 января 1996 г., стр. 56-61, ил.

1994 Досвальд, Кристоф: «Я сознательно делю мир вдвое. Пипилотти Рист в беседе с Кристофом Досвальдом, в: Be Magazine, Künstlerhaus Bethanien, Berlin, no.1, 1994, с. 91-96
Досвальд, Кристоф, «Pip-Up», в: Новое визуальное искусство, Берлин, № 5, October 1994, pp. 38-41, ил.
Lux, Harm, ‘Pipilotti Rist: Nirvana in the Rose Garden’, в: Metropolis M, Amsterdam, no. 1, февраль 1994 г., стр. 36-37
Zwez, Annelise, «Pipilotti Rist. Откажитесь от знания с помощью чувства », в: Artis, январь 1994 г., стр. 22-25, ил.

1993 Люкс, Харм, ‘Pipilotti Rist’, в: Flash Art, Милан, no. 171, лето 1993 г., стр. 92
Мак, Герхард, ‘Образы в голове во время объятий’, в: Turicum, Stäfa, август-сентябрь 1993 г., стр.47-56, ил.

1992 Райх, Анна, «Пипилотти Рист: Очарование нечистого — Интервью» [интервью], в: Art Bulletin, Цюрих, нет. 12, декабрь 1992 г., стр. 16-25, ил.
Маурер, Саймон, «Я хочу увидеть то, что вы видите: интервью с Пипилотти Рист на Рождество» [интервью], в: Züri-tip, Zurich, no. 53, 24 декабря 1992 г., стр. 30-33, ил.
Холод, Йорг, «сестра ручья», в журнале, Цюрих, нет. 7 февраля 1992 г., стр. 12-15, ил.

% PDF-1.4 % 30 0 obj> эндобдж xref 30 80 0000000016 00000 н. 0000002387 00000 н. 0000002480 00000 н. 0000002521 00000 н. 0000002706 00000 н. 0000002920 00000 н. 0000003990 00000 н. 0000005038 00000 н. 0000005548 00000 н. 0000013024 00000 п. 0000013556 00000 п. 0000014005 00000 п. 0000014477 00000 п. 0000014599 00000 п. 0000025520 00000 п. 0000026119 00000 п. 0000026523 00000 п. 0000027019 00000 п. 0000027134 00000 п. 0000027235 00000 п. 0000029126 00000 п. 0000029357 00000 п. 0000029710 00000 п. 0000031144 00000 п. 0000032117 00000 п. 0000033142 00000 п. 0000033276 00000 п. 0000033402 00000 п. 0000033522 00000 п. 0000033636 00000 п. 0000035698 00000 п. 0000035934 00000 п. 0000036297 00000 п. 0000036429 00000 п. 0000040045 00000 п. 0000040420 00000 п. 0000040680 00000 п. 0000040953 00000 п. 0000041487 00000 п. 0000044720 00000 п. 0000045104 00000 п. 0000045262 00000 п. 0000045770 00000 п. 0000046549 00000 п. 0000046941 00000 п. 0000048197 00000 п. 0000049236 00000 п. 0000049361 00000 п. 0000051741 00000 п. 0000052007 00000 п. 0000052533 00000 п. 0000052895 00000 п. 0000053046 00000 п. 0000054146 00000 п. 0000055231 00000 п. 0000056082 00000 п. 0000056577 00000 п. 0000060463 00000 п. 0000060561 00000 п. 0000060774 00000 п. 0000061159 00000 п. 0000061253 00000 п. 0000061480 00000 п. 0000061812 00000 п. 0000070639 00000 п. 0000070740 00000 п. 0000070961 00000 п. 0000074020 00000 п. 0000074458 00000 п. 0000074545 00000 п. 0000074780 00000 п. 0000074981 00000 п. 0000075376 00000 п. 0000075463 00000 п. 0000075690 00000 н. 0000075892 00000 п. 0000078037 00000 п. 0000078137 00000 п. 0000078358 00000 п. 0000001896 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 109 0 obj> поток xb«f«? Ȁ

le bilan dépasse le seuil des 500 morts

Le bilan de l’effondrement au Bangladesh d’un un immerable abritant des ateliers du textile and dépassé vendredi les 500 morts.

Le bilan de l’effondrement au Bangladesh d’un un immerable abritant des ateliers du textile and dépassé vendredi les 500 morts.

(AFP) — Неответственный, не отвечающий за вибрации, отмеченный как gros générateurs sont à l’origine de l’effondrement de l’immeuble qui était déjà très fragilisé, selon des témoins.

«Quatre énormes générateurs étaient installés sur les étages supérieurs de l’immeuble enruption de toutes les regles», объявлено вендреди Уддина Хандакера, высшее качество, которое руководит работой надлежит за соблюдением условий.

«Quand les générateurs ont été mis en marche après une coupure d’électricité, les vibrations de ces équipements, ajoutées à celles случайные par les milliers de machine à coudre, ont provoqué l’effondrement» de l’iquémeuble M. Хандакер

Un ingénieur, qui avait mis en garde contre la fragilité de l’immeuble avant qu’il ne s’affaisse com un château de cartes le 24 avril était par ailleurs de l’immeuble par la police.

A mesure que le travail deblaiement des Bulldozers a progressé, le nombre de corps découverts écrasés sous des tonnes de béton augmenté.

Селон лейтенанта Мир Рабби, ответственный за сальдо по контролю за надзирателем за операциями по безопасности, «le bilan s’élève désormais à 511 morts», alors que le bilan était de 441 morts jeudi soir.

Les secours craignent que des dizaines de corps ne soient ensevelis sous les ruines du Rana Plaza, un immeuble de huit étages qui s’est écroulé à Savar, une ville située à une trentaine de kilomètres au nord-ouest capit de Dalec .

Окружающая среда 3.000 упаковок текстиля и тканей для различных кондитерских изделий. Selon les autorités, 2.437 человек ont pu être sauvées.

L’espagnol Mango, la chaîne d’habillement à bas prix britannique Primark et la marque italienne Benetton figurent parmi les marques occidentales àvoir confirmé que sures de leurs produits étaient confectionnés au Rana Plaza, où le salaire menspass moyen les ne d 30 евро.

Трагическая авария — это длинная серия на 15 миллиардов евро по номиналу.En novembre dernier, un incendie dans une usine textile près de Dacca avait fait 111 morts.

D’après des témoins, l’accident du 24 avril n’aurait pas dû.

Ils leur ont au contraire require de revenir travailler commun d’habitude. Dans un Entretien Accordé à la chaîne de télévision américaine CNN, Премьер-министр Бангладеш, Шейх Хасина, defendu le niveau de sécurité de l’industrie textile en soulignant, fort à предложение, que la récente au exploration dans un complexeain montrait qu’aucun платит n’était à l’abri.

«Partout dans le monde, ce genre d’accident peut survenir», a-t-elle souligné. Некоторые западные марки жилья на индийском рынке представляют собой будущее в Бангладеш после инцидента на площади Рана. Дисней — анонсируемое дежа, которое платит за пенсию.

Le chef du gouvernement a voulu insister sur le fait que le «Бангладеш имеет право на обслуживание вместо инвестиций в соответствии с положительными условиями».

Mais elle aussi Suggéré que les groupes occidentaux attirés au Bangladesh par la main-d’œuvre à bas coût puissent augmenter les salaires, les accusant nonirectement d’avoir uneponsabilité dans le drame.

«S’ils veulent faire des affaires, ces acheteurs, alors ils devraient aussi envisager d’Augmenter les prix de la confection pour que les affaires marchent bien, que la main-d’œuvre ait un bon salaire. Donc ils en sont en partie responsables », a-t-elle fustigé.

«Je pense que les investisseurs, lorsqu’ils viennent ici, bénéficient d’une main-d’œuvre bon marché et que c’est pour cette raison qu’ils viennent». Sur cette question des salaires, le pape François a dénoncé le «travail d’esclave» des ouvriers au Bangladesh mercredi, le jour de la fête du Travail.

Селон Майк Познер, профессор права человека в университете Нью-Йорка, Школа бизнеса Стерна, провозгласившая обращение групп незнакомцев в ответ на «вежливое обращение».

«Les vraies solutions doivent être systémiques et se концентрируют на отношениях между многонациональными, левыми правительствами, активистами гражданского общества и правоприменительной практики», a-t-il Estimé dans un Courrier électronique address à l’AFP.

Douze personnes onté arrêtées à la suite du drame du Rana Plaza, dont le propriétaire de l’immeuble.

Un ingénieur du génie civil, Abdur Razzaq Khan, a par ailleurs été arrêté jeudi soir. Selon un quotidien en Bengali, Jugantor, la nuit avant le drame il avait jugé que l’immerable comportait des «risques» et devait faire l’objet d’une enquête, tout en donnant son feu vert à la poursuite du travail des ouvriers.

Son neveu a dit à l’AFP ne pas comprendre l’arrestation: «Nous ne savons pas pourquoi on en fait un bouc émissaire ni pourquoi il est arrêté. L’ont-ils arrêté для предотвращения опасности »?

Mais selon le chef adjoint de la police de Dacca, A.Б.М. Масуд Хоссейн, анкеты, уверенные, что г-н Хан был противником на ферме Рана Плаза.

internetactu — Страница 2 — InternetActu

Le dernier livre du chercheur Tarleton Gillespie (@TarletonG, blog), Хранители Интернета ( Les gardiens de l’internet , 2018, Yale University Press, non traduit) livre une plongée très documentée dans le monde de la модерация платформ для больших социальных сетей… и предложения двух цен для того, чтобы понять, что все происходит в текущем состоянии, и право на текущие предварительные изменения на линии.

La modération — это приглашение à la pondération, à Trouver les bonnes règles d’échanges et de débats en ligne — désigne souvent cette capacity à gérer les communautés d’utilisateurs, le public ( «l’ensemble de ceux qui sontffects par Les conséquences indirectes de transaction qu’il est jugé nécessaire de veiller systématiquement à ces conséquences », disait John Dewey dans Le public et ses problèmes ) находится в центре подготовки к работе в сети.Des premiers forum aux listes de Discussions Sur Usenet, les communautés en ligne ont toujours eu besoin qu’on prenne soin d’elles, que ce soit en développant des formes de gouvernance pour les protéger, des procédures claires et démocratiques d’usages, ou en Trouvant les modalités pour traiter les prejudices et alctions. Les plateformes n’échappent pas à ces règles ni à ces débats.

La modération est le coeur du travail des plateformes

Pourtant, les grandes plateformescom les medias sociaux se présentent foncièrementcom «ouvertes, impartiales et non intervalnistes» .Neutres et universelles, elles fondent leur légitimité sur leur capacity à relier les gens et s’affirment comm les parangons de la liberté d’expression. Ce n’est pourtant pas le cas explore pas-à-pas le chercheur. Au contraire, la modération est le coeur d’un rovail invisibilisé. Требуемая модификация красивой работы и ресурсов для обработки жалоб, анализатора содержания, оценки, наложения решений, ответов на соревнования… «Модерация фасадов плиток» : elle est au coeur de leur et proposition de valeur fondement de l’essentiel du travail des équipes qui les conçoivent.Правила и процедуры гибкости в технике и в архитектурных учреждениях. «Les plateformes de médias sociaux, se présententcom des services universels, as tout le monde» , alors que ce n’est pas le cas. La modération se cache, mais elle se cache, а также некоторые пользователи qu’à d’autres.

Le problème est que la modération est difficile, car elle consomme beaucoup de ressources, car elle nécessite de faire dessions sur des contenus difficiles à catégoriser, parce que les normes ne sont pas toujours faciles à définir et parce qu’un échec peut Суждение против возмущения для оккультистов миллионов мелких победителей qu’elle réalise chaque second.La modération est toujours imparfaite par nature et est toujours remise en cause à chaque appréciation, Откройте для себя Тарлтона Гиллеспи. Elle ne vise pas seulement à «déterminer ce qui est inacceptable, mais àquilibrer l’infraction à son важность, réconcilier des systèmes de valeurs concurrents, créer une médiation difficile parce qu’elle interroge l’intention, du goût ou du discours… et le tout depuis des inégalités structurelles de genre, de sexe, de race, de classe, de pouvoir, étendre des обязательств aux frontières nationales, культурных, лингвистических… et à faire tout cela autour des questions les plus brlantes du jour… » Toute règle bien intentnée peut y être contournée.Les lignes claires ne le sont jamais: à partir de quand une image du corps humain pas-t-elle d’une image artistique, education or salace?

Изображение: Тарлтон Гиллеспи, представитель Совета на Саммите государственных служащих, через OpenTranscript.

La modération que proposent les grandes plateformes repose sur une vision très américaine de la liberté d’expression et impacte des utilisateurs, ayant des valeurs et des normes culturelles très différentes.В заключение, стратегии модификации, представленные на основе форм компромиссов, не адаптированы к другим пользователям.

La question de la modération et de la liberté d’expression que ces plateformes encadrent, delimitent и déterminent nécessite d’observer l’appareil de modération qu’elles ont développé. Pour Gillespie, модерация — это продукт форм социальных медиа, и его изменение, определяющее экономическую модель.

Au début de l’internet, rappelle Gillespie, la modération a été assumée par les utilisateurs les plusactifs, producteurs de contenus, администраторы форумов.Ils ont vite включают qu’une communauté nécessitait d’en prendre soin, même s’ils avaient des utilisateurs relativement homogènes qui partageaient le même souci de protection des форумы, не являющиеся участниками. Avec la massification des utilisateurs et leur diversification, le travail de modération est devenu plus сложный, плюс важный… ce n’était plus un travail commun, mais un service qu’on require a la plateforme et à ses administrateurs.

Pour Gillespie, модернизированный без внешнего вида аксессуаров для работы в реалистичных формах.Elles ne sont pas des plateformes sans modération, sans règles de distribution des Desctions et des contenus. Par nature, elles transmettent ce que nous publions для учредителей que nous voyons. Les plateformes choissent en permanence et en непрерывно. Tout est conçu et orchestré. Twitter, как пример, объединяет отдельные независимые лица с аудиториями, координирует взаимодействие с другими пользователями на месте и предварительно отвечает за получение денег.

Оригинал модификации

Спуск на спуске Gillespie que dès l’origine, модераторы принимают позу без вмешательства. Сетевой этикет или правила сообщества Geocities invitaient les utilisateurs à être leurs propres modérateurs. Mais la répétition incessante de ces règles et valeurs montrait aussi leurs limites intrinsèques… Autour des années 2000, les quelques affaires de poursuites juridiques sur des sujets de diffamation or de diffusion de contenus illicites ne s’en qu’en qutilateur à lateur au fournisseur de service ou de contenu.Pourtant, pointe très justement Gillespie, les discours de haine, l’homophobie, les насилияs à l’égard des femmes… s’implantaient déjà très bien dans ces environmentments qui proclamaient une utopie de la égalitaire, sans préjéjé.

Peu à peu, les intermédiaires ont été divergés à intervenir. Юриспруденция, проводимая при обучении, aux moteurs de recherches, aux hébergeurs et éditeurs un cadre d’intervention, leur permettant d’intervenir selon les termes qu’ils choisiraient tout en se proclamant нейтры для выполнения обязательств, взятых на себя ne pas respecter.Начни дело на бис в номере CGU, «Формы платежеспособного права на использование утилизаторов или содержание», больше несут ответственность за нарушения, которые были совершены. Pour Gillespie, les politiques on Privilégi le droit des fournisseurs au détriment de l’intérêt du public. Le droit européen illustre bien cela: les plateformes ne sont pasponsables de ce que les utilisateurs affichent ou partagent, tant qu’ils n’ont aucune connaissance réelle du caractère illégal ou незаконный des contenus et doivent se soumettre aux судебные предписания полиции .D’un autre côté, les plateformes ont des modèles commerciaux qui dependent de la publicité depuis les données générées par les utilisateurs… ce qui les incite à faire la chasse aux contenus «Troublants» (enfin pas tous, sures plus quement d’autres assur ). Наблюдение за контентом представляет собой целостную систему, которая способствует продвижению общественного имиджа в одежде утилизаторов и протеже в рекламе.

Les plateformes de médias sociaux sont des intermédiaires: «elles servent d’intermédiaires entre des utilisateurs qui parlent et ceux qui pourraient vouloir les entender» .Pour Gillespie, nous sommes là dans un espace qui se situe entre d’un côté les canaux de communication interpersonnels de confiance Традиционные, по телефону или по почте, покойный доставщик без содержания без наблюдения за службой и др. l’autre des canaux de media editorialisés (sur le modèle de la press, de la télé…) qui font une sélection pour nous. Avec les plateformes, nous avons affaire à une troisième catégorie, hybride des deux précédentes, qui entretient la confusion entre fiabilité et editorialisation.En basculant é un éditorialisation algorithmique plutôt que seulement antéchronologique (à la manière des blogs or le dernier billet vient en tête), les plateformes sont passées «d’une fourniture de contenu pour la personne qui publie service d’un les personnes qui accèdent à ces contenus ». La promesse d’impartialité des plateformes est à double sens: elles se présententcom impartiales en pretendant ne pas intervenir et elles se veulent impartiales dans leur manière d’intervenir.

L’octroi d’un monopole à une compagnie de téléphone s’est affligations: com celle de servir tous les utilisateurs. L’octroi d’une license de radiodiffusion également avec des обязательства по программам. Les plateformes, elles, ont le droit sans laponsabilité. Et cette ambivalence hante les limites de la modération, insiste Gillespie. Sur les plateformes, laponsabilité incombe à l’utilisateur, по текущим условиям общего пользования qui sont le, плюс souvent des listes d’interissions et de limites.

Комментарий définir ce qui est interdit?

Гиллеспи спрашивает насильника о запретах и ​​ограничениях. Par instance, souligne-t-il avec beaucoup d’à-Provec, l’interдикция де репрезентаций де ла насилия есть toujours jugée com étant un moyen de décourager la насилия elle-même, alors que ces représentations servent aussi de moyens pour les dénonon .

«Le harcèlement n’est pas une aberration, mais une condition des medias sociaux» .Toutes les plateformes interdisent les discours de haine dans leurs CGU, qui sont Assez semblables d’une plateforme l’autre parce que malgré leurs différences, «les plateformes sont en concurrence sur les memes позициях» . Elles réagissent de manière similaire, car partagent les mêmes position et tactiques. Reste que ces règles se redéfinissent constamment, preuve que, contrairement aux discours tenus, elles sont poreuses aux pressions extérieures. Elles délimitent par преобразование последовательного un cercle de prohibited et de justification qui s’auto-renforce.Reste qu’il y a de réelles différences entre les règles не включает в себя se dotent et les décisions qu’elles finissent par prendre. Le gros problème, c’est que les catégories prohibées, parce qu’elles reposent toujours sur une appréciation, Com le sexuellement explicite, le vulgaire ou l’obscène, la haine… ne ferment pas la contestation, mais l’attisent!

La Modération n’est pas un problème de taille, sur les plateformes géantes, c’est un problème différent. Pour les plateformes mondiales, la modération est devenue Industrielle et cette industrial est bien loin de l’artisanat des BBS.Pour se faire, les plateformes ont toutes recours à des outils de detection automatique. Mais si ces methods promettent d’éviter les biais humains sous des règles précises, elles Introduction par nature leurs propres biais. Alors que le public s’attend à ce que les plateformes modern de manière juste et cohérente, cette cohérence is introuvable. «Il n’y a pas de choix qui ne soit pas politique pour quelqu’un» . «Вся модерация, обработка непрозрачного процесса, оставшаяся суть в интерпретации и критике» и т.д.Pour les plateformes, le défi est de savoir comment mettre en oeuvre un tel processus de modération à si grande échelle.

La Modération, Unimbrication de Technics

La modération repose sur une imbrication de technic. Il y a d’abord le signalement par d’autres utilisateurs. Ce signalement fait penser que les plateformes écoutent leurs usagers. En réalité, explore Gillespie: «cela permet aux plateformes de conserver le pouvoir de modérer à leur guise, tout en leur permettant de faire croire que c’est à la demande des utilisateurs, puisque le suivi d’un signalement est tout entier la discrétion de la plateforme ».Pour Gillespie, проблема этой «автомодерации», отдых на основе отсутствия гомогенности утилизаторов, qui ont des valeurs, des croyances, des culture différentes… Bien souvent, ces signalements ne proposent pas d’espace d’expression pour En expliciter la raison et quand c’est le cas, les catégories предложение sont relativement etroites. On ne peut pas voir qui ou combien de personnes signalent un contenu et il est cannot de se raviser. Ces centaines de milliers de signalements sont mis en file d’attente pour être traités ensuite par des machines ou des humains.Определенные категории сигналов (quand elles existing) sont Prioritaires (notamment les contenus sexuels impliquant les mineurs, le Terrorisme и т. Д.), Душевно значимые, как qu’il y un hiérarchie invisible des modérations.

La plupart des plateformes offrent peu d’explications sur ce qu’il se paste une fois qu’un contenu a été signalé. La manière dont il est réceptionné, trié, agrégé, traité et résolu demeure parfaitement opaque. Autre problème bien sûr, alors que ces plateformes ne cessent de nous parler de communautés, le signal demeure un mécanisme fondamentalement Individualisé.Même si le signalement est souvent instrumentisé de manière correonnée par des groupes pour atteindre des objectifs sociaux et politiques (et donc qu’il peut-être utilisé de façon abensive), le mécanisme ne montre pas aux utilisateurs qui utilisent de ques сигнал.

Автоматическая защита и ограничения

À ces systèmes de signalement s’ajoutent des systèmes de detections automatisés. Иси, настойчиво Гиллеспи, автоматическое обнаружение является эффективным разнообразием объектов и обнаруживает их на всех объектах, которые были введены.Si определенные системы анализа изображений sont très efficaces, leurs limites est de rester très spécifiques, très spécialisés. Применяйте методы, позволяющие решить проблему изменения модернации, обеспечить непреодолимое препятствие на пути к промышленному производству, разрешение на использование плюс несоблюдение требования на миллион согласия. Ce que permet également cette automatisation c’est de «détacher le jugement humain» de la tâche à réaliser. Le grand problème c’est qu’ils sontiversity efficaces selon les objets qu’ils ont à traiter.S’ils sont relativement fables for la detection of image, ils ont plus de mal à discerner les méandres du sens des textes и notamment à identifier un contenu ou un comportement ofensant. Leurs limites fondamentales представляют собой manque de context qui limit leur compréhension, les tactiques évasives des utilisateurs et la nature fluide de l’infraction. Dans de nombreux cas, la detection automatique produit trop de faux positifs. D’ole fait que les plateformes Associates Leurs Technics de Detection Automatique à des form de supervisions éditoriales humaines, lentes et al.

Биен sûr существующих базовых методик, соответствующих фильтрам определенных терминов, описываемых на страницах noires, основных результатов исследований, простых методов поиска соответствий, не прошедших проверку. В 2009 году YouTube не раз использовал пресловутый фильтр «Filter W * rds». Автоматизирует модерацию, используя ее в Reddit, Slack или Instagram… Больше всего порицает. Ces outils rudimentaires ont d’autres défauts: ils ne savent pas identifier un terme qui n’a pas déjà été identifié.Ces listes noires завершает некоторые легкие контуры с использованием методов создания élémentaires come d’introduire des fautes d’orthographe or des caractères élémentaires.

Gillespie souligne que la pornographie infantile est à peu près le seul caso les plateformes ont des обязательства légales strictes, et o elles ne subissent quasiment aucune controverse politique. D’o le fait qu’elle ait pu s’automatiser plus facilement, внесение пометок через un outil développé dès 2009 в Microsoft, PhotoDNA, предложение gratuitement aux grants de contenus en ligne.L’outil est relié à une base de données d’images pédopornographiques gérée par le Centre National pour les enfants disparus et exploités (NCMEC)… Новые сигнальные изображения на основе форм пластин, которые передаются в NCMEC для оценки равных качеству человека или его целостности non ces images dans leur base.

Fin 2016, Microsoft, YouTube, Facebook и Twitter «Эти партнеры для разработчиков и партнеров по борьбе с терроризмом» идентифицируют помощников по методам автоматической модификации.Основные методы не содержат фишек для идентификатора содержимого déjà signalé pas для идентификатора нового содержимого. Le Rêve de la Modération Automatisé является Pouvoir ID de Nouveaux Contenus sans Избегать других модераторов людей. Автоматические фильтры, используемые для обнаружения изображений, как обнаженные, как пример sont à la recherche de zone de couleurs proches de la peau… On comprend vite qu’elles peuvent être trompées et que repérer une image avec de la peau nue ne signifie pas qu’elles sont неприемлемо.Beaucoup d’outils Associent aussi le paratexte d’une image (commentaires, métadonnées, # hastags…). Pour la recherche de contenus haineux, les logiciels mettent l’accent sur des mots spécifiques ou sur la ближайшего к определенному месту. Определенные полезные элементы информации о составных элементах и ​​сведениях о профилях наших прошлых композиций.

Усилия и мои инвестиции в области автоматической модификации колоссальных размеров, очень важной.Лучший алгоритм обнаружения обнаженной женщины с показателем 94% (et un taux de faux positif de 5%): c’est-à-dire qu’il parvient à identifier presque toutes les images de nus qui lui sont soumises tout en идентифицируемое изображение с нарушением законности 20. В 2015 г., Твиттер использует изображение Madbits с обнаружением рискованных изображений (порно, насилие, кровь…) с целью прецизионности на 99% и с использованием искусственного положения. 7%. Ces outils ont fait des progrès unéniables… Mais quand il s’agit de culture, d’expression, de liberté… quelques erreurs, quelques faux positifs peuvent vite devenir un réel problème, selon que ces erreurs sont systémiques ou anecdome.Le problème est que dans nombre de cas qui n’ont cessé de déchainer les chroniques, les problèmes étaient graves, à l’image de visages de noirs qualifiés de gorilles … qu’ils s souvent systémiques et peinent à être corrigés de FB, ses biais de genre ou son incapacité à различать определенные произведения искусства). Pour Gillespie, l’efficacité vient questionner l’équité et la représentation. Это приложение предназначено для определения порнографии, а также для определения его обнаженности.Le succès d’un outil d’apprentissage automatique dépend de la façon dont il apprend à воспроизводят различия, которые нужно приложить. C’est une Approche par nature conservatrice. Certes, les plateformes acculent toujours plus de données pour permettre à leurs outils d’apprendre, mais plus de données ne signifie pas nécessairement des données plus varées. À terme, le risque est surtout de voir se développer des angles morts et de renforcer les Priorités existantes. Машинное обучение — это то, что вам нужно, чтобы заменить человеческую оценку, сделав ставку на новую человеческую оценку.Pour Gillespie, c’est là une course sans fin, où, à mesure que les outils progresseront, progresseront aussi les demandes de modération qui nécessiteront donc toujours une наблюдения и unjugement humain. «Ces outils sont efficaces pour gérer des cas simples, идентификаторы экземпляров и моделей для всего enquête plus approfondie et noter les utilisateurs sur leurs comportements antérieurs» .

Les éboueurs du web: le défi de l’interprétation

Gillespie s’intéresse bien sûr à la Principale solution de modération: la modération humaine.

En 2017, le Guardian — это опубликованный ансамбль документов, связанных с Facebook, файлами Facebook. Примечания к руководству для модераторов человека. Автомобиль si une machine a des трудный à apprécier un contenu, c’est tout autant le cas d’un humain. Un opérateur qui scanne et juge un contenu en quelques поддерживает следующие инструкции для juger. En quoi consiste exactement une «сексуальное насилие»? Qu’est-ce qu’un Discours de haine? Dans ces documents, ont découvre via lesexples qu’un texte tel que «Pour claquer le cou d’une salope, veillez à appliquer toute votre pression bien au milieu de sa gorge», публикация в Facebook считается приемлемой.Pour Gillespie, ces documents regorgent d’exemples de ce type… qui montrent la трудное à tracer des lignes claires dans les contenus répréhensibles. «Quand la modération Passe des Principes aux détails, force est de constater que plus rien ne paraît noble» . Содержание и составление неттоуайеров, ces éboueurs du net, doivent prendre en compte sont certes d’une laideur sans nom, mais aussi varés, souvent ambigus pour échapper justement à une interprétation claire.Il n’y a pas de moyens simples pour faire ces jugements. Ils peuvent parfois être difficiles à défendre, certes, mais quelqu’un doit finir par les prendre.

Изображение: примеры объяснений, не содержащихся в FB для модераторов, разрешены для Guardian , которые объясняют, что насилие не допускается (en rouge) и когда не разрешено (en vert). Ainsi, il est interdit de dire «Que quelqu’un bute sur Trump! », Mais autorisé de dire« Allons tabasser des gros lards! ».Le journal britannique avait également offer un petit jeu en ligne pour permettre à chacun d’éprouver les règles de modération of images sur Facebook.

Au final, cette modération humaine est complexe et difficile. Поза сына и вопросы qu’elle n’en résout. Quelles formes de discours sont interdites et quelles formes de discours ne le sont pas? Pour qui le discours de haine est-il interdit — pour qui ne l’est-il pas? Le négationnisme par instance est autorisé, mais géobloquée pour specific pays qui l’interdisent.Quelles formes de discours passent à travers les fourches caudines des systèmes de modération?

La plupart des plateformes ont une petite équipe qui définit la stratégie de modération, en ordonne les methods, l’infléchit ou la durcit, la supervise, définit les règles, supervise leur application, statue sur des casiles ou chauds les politic … Et délèguent à des prestataires extérieurs la réalisation des prestations de modérations. Ces équipes bien souvent ne sont pas joignables.Ce sont un petit nombre de gens qui impsent des règles quiffectent des миллионов пользователей. Les entreprises de sous-traitance de la modération sont nombreuses. FB sous-traite sa modération à plusieurs milliers de personnes répartis sur plusieurs континенты. Lors d’une annonce récente, Цукерберг обещает 3000 модераторов aux 4500, чтобы нанять déjà… Mais parlait-il seulement de ceux directement embauchés par FB ou de tous ceux mobilisés via des sous-traitants extérieurs?

Ce travail des éboueurs du net est éloigné, distancié, au proprecom au figuré, du reste du travail de l’entreprise.Модернизированный контент для Google оценивает 15000 изображений за один день! Comme l’explique Sarah Roberts (@ ubiquity75), dans un livre à paraître Derrière l’écran: la modération de contenu dans l’ombre des médias sociaux , lesponsables de plateformes souhaitent que le processus de modération demeure opaure. La justification de cette opacité repose sur une vieille crainte de la tech: faire que les utilisateurs ne connaissent pas les règles afin qu’ils ne puissent pas les contourner.Mais elle vise aussi à minimiser l’impression decontrôle. «L’opacité cache non seulement le fait de choisir, mais aussi les valeurs qui motivent cette sélection» . Или, rappelle Gillespie, ne nous y leurrons pas: les égouts du web sont évalués pour leur valeur Potentielle en tant que marchandise. Le choix se fait selon une balance qui évalue son Potentiel de viralité d’un côté et sa dangerousosité de l’autre.

Gillespie évoque d’autres briques de ces dispositifs de modérations, ком-ле-менеджеры сообщества, qui ne servent pas tant des objectifs de modération, que de fusibles pour gérer des conflits, faire remonter des problèmes, методы или информация… et surtout sont là valoriser et faire acceptpter les politiques des entreprises.

Les utilisateurs, piètres régulateurs dans la Division du Travail de la Modération

Enfin, il y a bien sûr le rôle des utilisateurs eux-mêmes, à qui on demande de plus en plus de travail de police. Les utilisateurs sont transformés régulateurs bénévoles. Cette force de travail est invitée bien sûr à signalaler du contenu… Reste que seule une minorité d’entre eux Participipe, notamment les plus motivés, ce quipose вопросов о природе этой мотивации. Les biais des signalements faits par les utilisateurs sont multiple: outre qu’ils peuvent masquer des finalités speculières, l’utilisateur Trouve toujours que son propre contenu semble toujours плюс приемлемый que celui des autres! В анализе сигналов о событиях в Твиттере, в большинстве случаев, когда речь идет о сигналах, которые совершаются, и неуместны.L’autre moitié des signalements, péoccupés major de gens preoccupés par le sort de Victimes que des Signalements émis par les Victimes elles-mêmes. Le Signalement semble bien souvent le plus perméable à beaucoup de relativisme. Si specifices plateformes accordent des pouvoirs de signalement spécifiques à des organization avec lesquels elles collaborent (Association de Protection de l’enfance notamment, service de police, organization de santé, medias spécialisés dans la vérification des faits…), le problème de cette de cette d de son financialment reste entier.В конце, le signal n’est pas plus fiable que la modération automatique ou que la modération humaine. Все вводные leurs propres biais qui se cumulent плюс qu’ils ne se résolvent les uns les autres.

Gillespie nous montre combien vaste et faillible est le chantier de la modération des contenus. Единое разделение или координация труда и приспособлений немыслимы. La qualification des contenus repose plutôt sur les producteurs de contenus qui sont le mieux à même de l’apprécier.Le Signalement des abus relève plutôt du travail des Victimes. Les litiges spécifiques remontent des endroits où ils ont lieu, selon leurs specificités culturelles. Et le règlement des affaires les plus difficiles in a la direction de la société, qui maintient la cohérence global selon les modération spécifiques et locales. Модерация состоит из преобразователя человеческого достоинства и модульных инструкций для вспомогательного персонала по работе с операторами, исполняющими обязанности надзирателя.Cette chaîne complexe rend la compréhension des décisions difficiles et rend l’amélioration du processus difficile également. Qu’est-ce qui explore une plus grande sevérité d’un coup для определенных типов содержания? Le fait que plus de contenus de ce type aient été postés? Le fait que les utilisateurs les aient plus signalés? Le fait que les équipes de modération d’un sous-traitant aient changé? Le fait d’un contenu viral très médiatisé qui a modifié l’appréciation des utilisateurs? Le système d’évaluation est en constante évolution… alors que «les échelles d’évaluations sont irréconciliables» estime Gillespie.Les вмешательств prises à un niveau se heurteront toujours à l’expérience vécue à un autre niveau… Les tsions sont трудные решения, пуанты le chercheur. Que ce soient celles entre l’objectif des plateformes pour des règles simples, claires et universelles et l’hétérogénéité des valeurs et des croyances des utilisateurs.

La révolte: cette force qui fait bouger les regles

Les questions de modérations ne sont pas simples: on glisse vite d’une condamnation morale à une condamnation politique.Gillespie évoque l’exemple des controverses sur l’allaitement. «Слияния autour de ce sujet sont l’un des plus anciens différends sur les politiques des plateformes et l’un des plus persistants» . Если вы участвуете в 2007 году, когда появляются разные образы женщин в поездке с изображениями, после того, как FB начнется с поддержки и приостановки обработки служебных матриц, а не на отправку изображений. Ces Sussions sont parfois suppagnées d’un message Assez vague qui seek à prendre contact avec FB sans qu’il soit facile d’en Trouver la modalité.Beaucoup n’indiquent même pas quelle image est en cause. Le problème est que la norme que semble appliquer FB apparaît largement unprénsible quand bien souvent le sein d’une mère est caché derrière la tête d’un enfant. Или, les victimes de censure se retrouvent, se contactent et articulent une cryique des politiques de modération de Facebook ( «Ce que vous permettez, vous le promouvez» , ou, come le disait très bien la cofondatrice de Flickr, Caterina Fake : «ce que vous tolérez indique ce que vous êtes vraiment» ).Pour les femmes victimes de cette censure, le soin maternel est sexyisé par la политическая классификация изображений FB в неразбавленном соединении. Confronté à descripts grandissantes, FB a essayé diverses tactiques, notamment en tentant de rester ferme sur les règles énoncées, en tentant d’expliquer qu’il ne condamnait pas l’allaitement, mais la nudité qui l’accompagnait. Простая дискурсивная регрессия («pas de tétons!») Выходит на бис плюс легкая критика по количеству фотографий, которые не монтируются.C’est bien la révolte des usagers qui va wire FB a revoir sa politique, montrant que celle-ci ne cesse d’évoluer dans le temps, selon le context, l’actualité… et pointant par là même combien la modération, même fermée derrière l’opacité des plateformes, demeure une Discussion publique. Il n’empêche qu’en 2012, la question de l’allaitement redevient polémique, avec la campagne Free the Nipple!, Une campagne féministe contre l’interhibited des images de poitrines soulignines soulignines celle-ci pénalise la visibilité des femmes.Là encore, la campagne médiatique fera bouger un peu les lignes par une revision des CGU de FB qui s’ouvrira aux images partagées à des fins medicales or liées à l’allaitement. В 2015, la campagne de Courtney Demone, un homme en court de transformation en femme, qui décide de publier chaque jour com une femme et non plus come un homme. Pour Gillespie, ce sont les règles de modération elles-mêmes qui, en établissant une ligne rouge, incitent les gens à les préciser.Comme il le dit très bien «la modération est un espace de contention politique» . Les décisions qui président aux politiques de modérations sont prises derrière des portses close et se construisent derrière les fermées des plateformes elles-mêmes, alors qu’elles adressent la société dans son ensemble. Du fait de leur important croissante dans la vie des gens, les plateformes sociales sont devenue le terrain d’une lutte politique et culturelle. Les utilisateurs doivent se battre contre les mécanismes et la gouvernance des plateformes qu’ils ne sont pas conviés à discuter.

Изображение: Кортни Демон, через Mashable.

Cet instance rappelle également que la modération est une négociation continue, jamais statique. Que les valeurs que les plateformes affichent contreviennent toujours à d’autres. Reste que cette révolte est longue et lente, tant les utilisateurs ont peu de prize sur les politiques unilatérales décidées par les plateformes. Это Fallu une décennie de désobéissance et de fight pour faire évoluer (робость) FB sur la question de l’allaitement!

Des plateformes qui se veulent démocratiques sans processus démocratiques

Gillespie est intervenu récemment sur les changes de politiques de Tumblr, qui a longtemps été l’une des plateformes les plus permissives sur les contenus en terme de nu et de sexuellement explicite, jusqu’à ce que, для удобства aux règles très strictes d ‘acceptation de l’Apple Store, Tumblr décide fin 2018 d’abaisser ses critères d’acceptation en la matière.Tumblr — это система автоматического обнаружения содержимого, видимого и видимого, и подвергающего цензуре одно своеобразное содержание (contenus qui manquait visiblement d’entraînement et qui censuré un peu tous les contenus). Pour le dire autrement, la modération n’est jamais uniquement morale, alors qu’elle se présente ainsi, mais toujours politique. Bloquer le terme #gay pour masquer la pornographie réduit un terme aux sens multiples (politiques, sociaux, émotionnels…) с использованием порнографии. Bloquer un tel terme invisibilise une communauté déjà trop souvent marginalisée d’innombrables autres manières.

Изображение: En 2015, le Photography Allemand Olli Waldhauer poste une photo sur Facebook, très partagée et très vite censurée par la plateforme du fait qu’on yrouve une femme aux seins nus alors que l’homme tient une pancarte avec лозунг расистский. Une illustration très parlante des limites de la censure automatisée, via Presse-Citron.

Gillespie pointe très bien le problème démocratique des plateformes. Les fournisseurs de services Privés n’ont aucune обязательство légale à permettre à leurs utilisateurs d’exprimer librement leur мнение и n’ont aucune обязанности édicter les règles de censure ou de Restriction qu’ils désirent, quand bien même elles fuvent несправедливо.Alors que pour un utilisateur, être suspendu ou banni peut neverir de nombreuses conséquences bien réelles, com des impacts sur sa vie professionalnelle, rendre difficile l’accès à d’autres services ou à son cercle de contacts.

La modération est partout rappelle enfin Gillespie. Discrète. Dans l’autocomplétion nombre de предложения sont enlevées pour de bonnes com pour de mauvaises raises. Приложение Google не использует определенные термины, quelle que soit la langue.L’iPhone d’Apple ne corrige pas automatiquement определенно дает большие слова орфографии для парфюмов разумных, mais non obscènes com avortement! Des utilisatrices de TripAdvisor, он не может быть использован для женоненавистничества или женоненавистничества в комментариях. Женщины, критикующие Instagram, для предотвращения блога #curvy (ronde) ainsi que le mot #goddess (déesse), mais pas le mot #god (dieu)… Sur Amazon, en 2009, des utilisateurs se sont rendu compte que des livres gay et lesbiens qui se vendaient pourtant bien n’étaient pas référencés sur les listes des meilleures ventes! Sans compter les multiples histoires de censure nationales qui font disparaître specifics services ou Pages d’une pays l’autre (le moteur de recherche de Microsoft, Binge, n’envoie aucune réponse si vous faites une recherche «adelte» depuis la Chine et plusieurs pays du Moyen-Orient)… La censure est variable.Elle est éminemment politique.

Quand les plateformes refusent de servir les résultats et offrent une page blanche, les utilisateurs comprennent qu’il se pas quelque selected, qu’une interval est rendue visible. Mais combien nous sont invisibles?

Gillespie предлагает ответы на вопросы по модерации. En le lisant, on pourrait penser que l’avenir de la modération pourrait être personnalisé selon les profils, au risque d’enfermer plus avant l’utilisateur dans une bulle.L’utilisateur pourrait означающее ses preférences de modération selon différents degrés… une forme de «модификация по дизайну». Mais, com il le reconnaît, cette solution est plus que risquée. Si j’ai aimé mon église évangélique locale, l’algorithme pourrait décider d’adopter une modération stricte et masquer un nu, même artistique… Si mes données d’activités montrent que je n’aime pas les contenus violents, les plateformes doivent- elles s’adapter? Le problème est que le nombre de critères à prendre en compte peut-être innombre.En fait, le risque est plutôt que les алгоритмы décident sans l’avis ou le consentement de l’utilisateur. Et que même cet avis ou ce consentement est limité aux innombrables micro-choix de la catégorisation des contenus, qui независимое оправдание строгой категоризации плюс que d’échelles de valeurs.

C’est sur la question algorithmique que se termine l’ouvrage du chercheur et notamment sur la question des fake news. Ces plateformes noushibited sans objets stables, sans corpus commun à partager… Nous n’accédons qu’à un bout de l’ensemble, sans plus aucune version commune, sans plus aucune version de référence.Les plateformes ne sont pas plate. L’enjeu de la modération n’est pas seulement celui de la censure, c’est-à-dire l’invisibilisation de ce qui peut en être ôté, mais également la question de la mise en supervisibilité de определенных éléments au détriment d ‘ autres.

À la fin de son ouvrage, Gillespie dresse une rapide série d’améliorations possible: plus de modérateurs humains. Des modérateurs Humains плюс эксперты. Des modérateurs humains plus diversifiés. Плюс прозрачность в процессе.De meilleurs outils pour les utilisateurs pour bloquer les mauvais acteurs. De meilleurs logiciels de detection. Обручение плюс эмпатия перед жертвами. Faire que les plateformes travaillent plus avec des экспертов formés à la haine et à la sexuelle. Faire que les plateformes soient plus à l’écoute des pressions sociales et qu’elles aient des Obligations plus fortes, pas seulement à modérer, mais aussi dans les contreparties liées aux défauts de modération dans lesquelles elles butent.Mais Gillespie reconnaît en même temps qu’il les fait que ces propositions sont insuffisantes.

Модерация непрозрачна, больше не происходит несчастного случая. L’enjeu estime Gillespie состоит из модернизированных и видимых вещей, которые можно найти в жизни. Коллективы «Nous avons besoin de lentilles» для понимания того, что такое прошлое, не имеют пространства, alors que nombre de nos actions sont Individualisées et Individualisantes. On devrait pouvoir choisir le niveau de curation auquel nous souhaitons accéder, c’est-à-Direvoir la main sur les preférences.Le harcèlement et la haine profitent de la popularité, cette métrique toxique qui est au coeur des models économiques des plateformes… Pourtant, le chercheur finit par jeter toutes ces решения. Aucune de ces предлагает ne réglera le problème. Il revient alors sur le phénomène des fake news qui a polle la campagne présidentielle américaine en 2016, mais aussi bouleversé le Myanmar, le Kenya… Термины фейковых новостей удаляют различия, необходимые для пропаганды, уверенная оценка, общие теории, сенсация , дезинформация, приманка для кликов… Однородные алгоритмы, формы платёжных материалов, способствующие распространению сообщений, сообщений, предпочтение поляризации, журналистика и популярность, а также информация. «Nous avons vendu la promesse de la culture de la Participation, pas au plus offrant, ni aux marques établies ou aux acteurs organizationnels, mais à n’importe qui» .

Ces plateformes fonctionnent désormais à une échelle et depuis des atttes qui demandent, par nature, de plus en plus d’automatisation… Alors que les décisions que les plateformes devraient prendre, notamment en matière de modération, relèvent précisément de devracisment de de décisment être automatisées et qui ne peuvent peut-être pas l’être, car elles relèvent de jugement de valeur, de sens, d’importance et d’appréciation de l’être.Формы пластин облегчающие, усиливающие, усиливающие согласованный элемент, пропаганду, основанную на популярности, поляризацию, автоматизацию отношений … Формы пластин, соответствующие модерации, позволяют решить проблему личного и активного поведения. Или, supprimer le contenu ne suppit plus. FB и Twitter — это не обещание предоставить информацию фантастическим. Reste qu’ils doivent désormais intervenir.

Même si la modération devient de plus en plus Complquée et coûteuse, lesitors des utilisateurs sont devenue non plus indulgentes, mais plus exigeantes.Pour y response, souligne Gillespie, il va falloir faire monter la Участие утилизаторов в правительстве, в призе решения, в совместной концепции и в оркестровке коллективов валерий… Gillespie rappelle qu’en 2012, Facebook avait require à ses utilisateurs de voter sur une politique sur laquelle ils avaient un droit de véto si 30% des utilisateurs qui décidaient le décidaient. Голосование за 2012 год без повторного участия 0,038%. Facebook является изменением политики и непризнанным фактом голосования и права вето на пользователей.Au lieu de considérer cela com un échec, FB aurait pu décider d’améliorer le processus, de travailler à sa gouvernance avec les utilisateurs au-delà du Голосование. Les plateformes pourraient développer des processus pour solliciter les avis de ceux qui les utilisent… Mais n’est-ce pas déjà ce qu’elles font en relative et mesurant en Continuous que font leurs utilisateurs, en les bombardant de test A / B? Le problème, c’est que la démocratie, le voice, nécessite le débat, pas le silent. Que la délibération est une fonction qui ne se réduit pas à une инструментализации, bien au contraire.Innove bien plus pour servir la publicité et le ciblage que pour rendre les plateformes démocratiques… L’IA pourrait être utilisée pour comprendre ce que nous pensons de la pornographie et son role plutôt que pour l’identifier et la supprimer, pour nous aider à progresser plutôt que pour lecontrôle. Plutôt que de nettoyer nos égouts, elle pourrait nous aider à grandir.

Les plateformes sont plus vastes, discées, sophistiquées, intriquées que les учреждения qui pourraient les réguler.Qui a l’autorité Suffisante pour Compliance FB à devenir un «bon» FB? C’est peut être à nous citoyens, d’être les gardiens des gardiens, d’être les Survillants des Survillants, — уверяет Гиллеспи. Assurément, en tant qu’utilisateurs, nous devrions demander à accéder à des outils de gouvernance коллектива.

Que faire?

Dans l’interminable débat sur la modération et la condamnation de la haine en ligne… on confond toujours plusieurs choses. La modération d’un côté et la condamnation de l’autre.L’enjeu n’est pas tant de donner plus de pouvoir de modération aux plateformes, mais qu’elles le fassent selon des regles claires, transparent, discutées avec les utilisateurs eux-mêmes, le plus explicites possible. Une plus grande possible de modération (de censure) предлагает aux plateformes sociales nécessite aussi d’améliorer les contreparties предлагает aux utilisateurs.

Confier plus de pouvoir de modération aux plateformes решает двойную проблему. Comme le souligne très bien la Quadrature du net, les acteurs privés n’ont pas la légitimité de traiter tous les signalements (c’est aussi le rôle de la police).De plus, il semble difficile de leur donner un blanc-seing sur le caractère licite d’un contenu, qui relève de l’autorité judiciaire. Deux acteurs speulièrement отсутствует в объявлении плана действий при правительстве. Deléguer les limites de la liberté d’expression aux plateformes et à leurs Архитектурные методы, не требующие решения, même s’il est nécessaire de les confronter à leurs défaillances, notamment en terme de delais de réponses et d’accessibilité de solutions de Signalements Com de plaintes.

Alors qu’on aurait pu servere que dans la lutte des utilisateurs contre les plateformes, le gouvernement vienne en aide à ces derniers, c’est à l’inverse qu’on assiste: une alliance de la monitoring et du contrôle. Comme le pointe très bien l’infatigable Marc Rees, журналист с отличным NextInpact, le projet de loi nous fait passer «Одно обязательство по ретрансляции незаконных манифестаций, обязательство по ретрансляции возможных незаконных» , un glissement qui ne sera pas sans conséquence sur la liberté d’expression.L’autre risque bien sûr est de condamner l’avenir en fermant toute альтернатива и обязательный номер d’acteurs à utiliser les outils mis en place par les grandacteurs du web, malgré leurs imperfections.

Reste la question de la condamnation. Le rapport «Ambition numérique» du CNNum (.pdf) de 2015, предложение l’idée d’un parquet spécialisé, numérique, permettant de recueillir les signalements et de les traiter plus efficacement, pas seulement d’ailleurs par la condamnation à des peines lourdes et parfois légitimes, mais aussi en faisant preuve de pédagogie par des notifications de rappelle à la loi provant des autorités, des utilisateurs Com des plateformes.La prevention et la pédagogie semblent les grands oubliés des mesures annoncées.

Ce qui est sûr, c’est que les modalités pour améliorer les choses sont déjà là. L’arsenal législatif pour s’attaquer aux piresrates existe déjà. Le problème, depuis longtemps, c’est leur application, qui ne consiste pas tant à durcir les règles qu’à Trouver les moyens de les appliquer. Et ce n’est pas en déléguant la Police et la Justice aux plateformes qu’on améliorera la démocratie et la qualité du débat public, surtout quand le problème n’est peut-être pas tant ce qui est interdit que les zone d’ombres et les frontières de ces запреты.

Юбер Гийо

% PDF-1.4 % 1 0 объект > эндобдж 7 0 объект /Заголовок /Предмет / Автор /Режиссер / Ключевые слова / CreationDate (D: 20210714224152-00’00 ‘) / ModDate (D: 20191203154754 + 01’00 ‘) >> эндобдж 2 0 obj > эндобдж 3 0 obj > эндобдж 4 0 obj > эндобдж 5 0 obj > эндобдж 6 0 obj > эндобдж 8 0 объект > эндобдж 9 0 объект > эндобдж 10 0 obj > эндобдж 11 0 объект > эндобдж 12 0 объект > эндобдж 13 0 объект > эндобдж 14 0 объект > эндобдж 15 0 объект > эндобдж 16 0 объект > эндобдж 17 0 объект > эндобдж 18 0 объект > эндобдж 19 0 объект > эндобдж 20 0 объект > эндобдж 21 0 объект > эндобдж 22 0 объект > эндобдж 23 0 объект > эндобдж 24 0 объект > эндобдж 25 0 объект > эндобдж 26 0 объект > эндобдж 27 0 объект > эндобдж 28 0 объект > эндобдж 29 0 объект > эндобдж 30 0 объект > эндобдж 31 0 объект > эндобдж 32 0 объект > эндобдж 33 0 объект > эндобдж 34 0 объект > эндобдж 35 0 объект > эндобдж 36 0 объект > эндобдж 37 0 объект > эндобдж 38 0 объект > эндобдж 39 0 объект > эндобдж 40 0 объект > эндобдж 41 0 объект > эндобдж 42 0 объект > эндобдж 43 0 объект > эндобдж 44 0 объект > эндобдж 45 0 объект > эндобдж 46 0 объект > эндобдж 47 0 объект > эндобдж 48 0 объект > эндобдж 49 0 объект > эндобдж 50 0 объект > эндобдж 51 0 объект > эндобдж 52 0 объект > эндобдж 53 0 объект > эндобдж 54 0 объект > эндобдж 55 0 объект > эндобдж 56 0 объект > эндобдж 57 0 объект > эндобдж 58 0 объект > эндобдж 59 0 объект > эндобдж 60 0 объект > эндобдж 61 0 объект > эндобдж 62 0 объект > эндобдж 63 0 объект > эндобдж 64 0 объект > эндобдж 65 0 объект > эндобдж 66 0 объект > эндобдж 67 0 объект > эндобдж 68 0 объект > эндобдж 69 0 объект > эндобдж 70 0 объект > эндобдж 71 0 объект > эндобдж 72 0 объект > эндобдж 73 0 объект > эндобдж 74 0 объект > эндобдж 75 0 объект > эндобдж 76 0 объект > эндобдж 77 0 объект > эндобдж 78 0 объект > эндобдж 79 0 объект > эндобдж 80 0 объект > эндобдж 81 0 объект > эндобдж 82 0 объект > эндобдж 83 0 объект > эндобдж 84 0 объект > эндобдж 85 0 объект > эндобдж 86 0 объект > эндобдж 87 0 объект > эндобдж 88 0 объект > эндобдж 89 0 объект > эндобдж 90 0 объект > эндобдж 91 0 объект > эндобдж 92 0 объект > эндобдж 93 0 объект > эндобдж 94 0 объект > эндобдж 95 0 объект > эндобдж 96 0 объект > эндобдж 97 0 объект > эндобдж 98 0 объект > эндобдж 99 0 объект > эндобдж 100 0 объект > эндобдж 101 0 объект > эндобдж 102 0 объект > эндобдж 103 0 объект > эндобдж 104 0 объект > эндобдж 105 0 объект > эндобдж 106 0 объект > эндобдж 107 0 объект > эндобдж 108 0 объект > эндобдж 109 0 объект > эндобдж 110 0 объект > эндобдж 111 0 объект > эндобдж 112 0 объект > эндобдж 113 0 объект > эндобдж 114 0 объект > эндобдж 115 0 объект > эндобдж 116 0 объект > эндобдж 117 0 объект > эндобдж 118 0 объект > эндобдж 119 0 объект > эндобдж 120 0 объект > эндобдж 121 0 объект > эндобдж 122 0 объект > эндобдж 123 0 объект > эндобдж 124 0 объект > эндобдж 125 0 объект > эндобдж 126 0 объект > эндобдж 127 0 объект > эндобдж 128 0 объект > эндобдж 129 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC / ImageB / ImageI] >> эндобдж 130 0 объект > поток x ڝ X͎6) J ~ Ç? hoέalzS_ (JfK (#u «L19Fwe􋝬 ^ nf4 ~: yf 럋 1 {6QJzB & 9 / cLv1G:} Yz}%! i Ւ ďgm6 ۋ XᓼS | s $ Xc !! OtXaa.gJM _ & kxXr2K’13> T =? о9Lpd = aMJn6 & UɸDB, i; hUv͆c «osr sFǝҮey1 [A, Sjwrzc5K 互 k ޥ! Cj²dZ {68R% MMQ0 & HJ1JdCYR [#)» d-_q,] C *] R8t -> = T% rvAH ~ Z @ z «qW69ag> f> | LWN7󊶂 (WQW / Uen6

Что на самом деле в ваших салфетках для макияжа?

Посмотрим правде в глаза; салфетки для лица очень удобны, но знаете ли вы, что в них на самом деле? В последние годы традиционные салфетки для лица стали немного нагреваться из-за того, что они чрезмерно сушат, раздражают и повреждают, особенно для чувствительной, сухой и склонной к акне кожи.Вызывает тревогу то, что задняя часть стандартной упаковки салфеток для макияжа может выглядеть как тележка для бара, в которой много сушильных спиртов, раздражителей и парабенов. Энергично втирайте эти ингредиенты в лицо после долгого дня для удаления грязи и сажи, это может привести к множеству проблем, не в последнюю очередь к преждевременным морщинам, высыпаниям, шелушению кожи и аллергическим реакциям (при условии, что регулярные очищающие средства и неправильные методы очищения могут также вызывают те же проблемы).

Итак, в свете всего этого мы взяли на себя обязательство помочь вам в поиске идеального набора салфеток для макияжа, которые успокаивают и очищают вашу кожу безопасно и эффективно, без неприятных ощущений и вредных побочных эффектов.

Добавить эти ингредиенты в черный список

Перво-наперво, познакомьтесь с ингредиентами, которых следует избегать. Читая обратную сторону салфеток для макияжа, избегайте таких неприятностей, как:

• Пропиленгликоль , который является раздражителем, но также широко документирован аллергический контактный дерматит с этим ингредиентом.
• Феноксиэтанол , классифицируется ЕС как раздражитель, ограничен для использования в Японии и в технических данных перечислены вредные вещества при проглатывании, вдыхании или всасывании через кожу.Может вызвать повреждение репродуктивной системы и повлиять на мозг и нервную систему.
• Оксид дециламина , агрессивное чистящее средство, обычно предназначенное для средств для мытья посуды!
• Синтетические ароматы (также обозначенные как parfum), которые легко раздражают кожу и являются известными эндокринными разрушителями.
• Химические вещества, выделяющие формальдегид , которые входят в состав некоторых консервантов, таких как 2-бром-2-нитропропан-1,3-дио. Это самый высокий рейтинг опасности в базе данных ингредиентов EWG’s Skin Deep.
• Метилизотиазолинон (также называемый MI), еще один консервант, который вызвал серьезные аллергические реакции в виде дерматита рук, лица и шеи, а также получил оценку EWG «Высокая опасность».

Что происходит с салфеткой после ее использования?

Смыло, чтобы вымыть посуду на пляже? Или выбросить в мусорное ведро, чтобы жить на свалке следующие сотню или около того лет? Опасность использования некоторых одноразовых салфеток для макияжа заключается в том, что они используют смесь полиэфиров, пластика и вискозы для создания прочной, гладкой ткани, которая после удаления не может разрушиться.Отчет Общества охраны морской среды показал, что количество влажных салфеток, выброшенных на британские пляжи, с 2013 года увеличилось на 50%. Страшно!

ECOCARE использует мягкий 100% сертифицированный органический хлопок. Это естественно выращенное, устойчивое и биоразлагаемое. Поскольку он исходит из земли, это самый безопасный материал для протирания, чтобы вернуться в землю!

Несколько удобных альтернатив

Многие салфетки могут быть жесткими, жирными или просто неэффективными, не говоря уже об абразивном воздействии на кожу, в результате чего время и энергия, сэкономленные на раковине, совершенно бесполезны.

Наши салфетки никогда не оставляют кожу жирной или сухой, а скорее освежают и омолаживают. Без остатка. А еще лучше то, что они не будут жалить глаза при снятии макияжа с глаз — бонус!

Эти пакеты также удобно брать с собой в тренажерный зал, чтобы разблокировать поры, забивающие пот, и освежить их простым и удобным способом. Двойной бонус. Они не содержат парабенов и всех неприятных запахов, но по-прежнему эффективны при растворении и удалении макияжа. Мы используем максимально мягкую натуральную систему консервантов, которая все еще препятствует росту бактерий, который может так легко произойти, когда влажные предметы складываются вместе в закрытую упаковку.Наши продукты проходят строгий процесс в соответствии с Органической сертификацией Soil Association, что дает вам уверенность в безопасности для кожи и окружающей среды.

Две разновидности салфеток, представленных здесь, могут похвастаться натуральными ингредиентами, которые очищают и кондиционируют кожу, оставляя цвет лица сияющим и без грязи.

Итак, теперь, когда вы знаете, что входит в плохую очистку, вот что входит в хорошую очистку (и мы обещаем, что мы не предвзяты!).

Освежающее яблоко и мед

Восхитительный ароматный уход за кожей прямо сюда! Органический яблочный сок в каждой упаковке, чтобы очистить кожу от жирных отложений и придать коже ощущение упругости и упругости.Органический мед увлажняет и вводит в кожу натуральные антиоксиданты, способствуя увлажнению и омоложению. Этот аромат лучше всего подходит для жирной и комбинированной кожи, так как яблоко отлично справляется с нежелательным жиром.

Успокаивающая роза и ромашка

В этих салфетках используется три разновидности органического розового масла, включая ценное масло Rosa Damascena, необходимое для тонизирования и баланса кожи. Помимо розы, органическая ромашка увлажняет и успокаивает чувствительную и уставшую кожу и лучше всего подходит для зрелой и сухой кожи, поскольку розовое масло увлажняет кожу.

Правильный способ использования салфеток для макияжа

Мы понимаем, что процесс снятия макияжа может быть довольно трудным, но это абсолютно необходимый шаг для того, чтобы ваша кожа оставалась самой чистой и чистой. К счастью, вся процедура довольно проста.

В конечном счете, когда нужно вытирать дневное лицо небольшими круговыми движениями, следует осторожно надавливать. Вам особенно следует избегать растягивания тонкой кожи вокруг глаз взад и вперед, так как это может способствовать преждевременному старению.Салфетки ECOCARE изготовлены из 100% органического хлопка, который так же бережно относится к окружающей среде, как и нежная кожа вокруг глаз.

Использование только некоторых салфеток без последующего ополаскивания водой может подвергнуть вашу кожу воздействию более высоких концентраций вредных веществ, что может привести к дальнейшему раздражению или сухости. Это зависит от того, что лучше всего подходит для вашей кожи. Но формулы ECOCARE настолько естественны и нежны, что часто достаточно просто протереть и уйти, чтобы сохранить сияние и без пятен — за вычетом смывания водой или очищающим средством.Тем не менее, если вы все же хотите очистить кожу после протирания, мы рекомендуем выбирать формулы как можно более натуральные, органические и экологически чистые. Ищите сертификат органического происхождения на упаковке.

Возвращение

Хорошие новости: 10 центов с каждого проданного продукта ECOCARE идут непосредственно в Фонд ECOCARE Foundation Incorporated, поэтому каждый раз, когда вы покупаете продукт ECOCARE, просто знайте, что вы поддерживаете хорошее дело.

Через эту благотворительную организацию ECOCARE оказывает поддержку и помощь экологическим и ориентированным на людей благотворительным организациям и проектам, направленным на улучшение здоровья нашей окружающей среды, сообществ и населения.Один из наших недавних проектов, Team Nadine, работает над обеспечением систем пресной воды в региональной Камбодже, помогая улучшить жизнь тысяч людей. На данный момент установлено более 30 колодцев и распределено бесчисленное количество тонн риса.

Сохраняя местность

ECOCARE производятся в Великобритании, что означает лучшие условия труда для персонала и этичную цепочку поставок. Ни один из ингредиентов или конечный продукт не тестировался на животных и полностью соответствует требованиям программы сертификации Leaping Bunny без применения жестокости.

Упаковка также более экологична, чем любая другая упаковка для влажных салфеток в мире. В упаковке Cardia Biohybrid используется возобновляемый контент, то есть меньше пластика и масла, что, в свою очередь, означает меньшее воздействие на окружающую среду и лучшую экологичность.

Итак, если вы ищете компромисс между удобством и безопасностью кожи, обратите внимание на ECOCARE. Умное отношение к формуле, которую вы используете, и тому, как вы ее используете, не только улучшит ваше отношение к салфеткам для лица и максимизирует повседневный уход за кожей, но и даст вам лучшее спокойствие, и вы действительно не ошибетесь .