Приход на дом 2 фила кострубова: Новости за сегодня новый состав участников Дом 2 на Сейшелах

Прибытие , основанное на рассказе автора Теда Чанга и снятое Вильневым, сопровождалось лингвистом, когда ее наняли, чтобы помочь общаться с пришельцами, которые прибывают на Землю, что неожиданно меняет ее отношения со временем.В то время как фильмы о первых встречах часто являются кормом для больших, насыщенных спецэффектами боевых сцен, Arrival пошел в противоположном направлении, рассказывая глубоко личную и эмоциональную историю, уравновешенную зрелищем прибывающих на Землю инопланетян.

Laps и FilmNation получили множество номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм, лучший режиссер и лучший адаптированный сценарий. (Он выиграл в номинации «Лучший монтаж звука»). В сообщении есть все ингредиенты, чтобы повторить этот успех: отношения между отцом и его дочерью, которые разворачиваются на фоне древних инопланетных руин, с загадочной проблемой, с которой им приходится сталкиваться по своей сути.Очевидно, они надеются, что эта история принесет такое же признание.

Это последний проект Лю, который нужно адаптировать. AMC работает над мультсериалом, основанным на его рассказах, под названием Pantheon , а его дебютный роман The Grace of Kings пару лет назад был выбран в качестве основы для франшизы фильма. Совсем недавно Netflix адаптировал его рассказ Good Hunting для своей анимационной антологии Love, Death + Robots в начале этого года.

Раскрытие: Лю участвовал в написании рассказа для книги, которую я редактировал, Военные истории: Новая военная научная фантастика, еще в 2014 году.

Возвращение домой — Истории из обувной коробки

[AD]

Кирстен Уилсон, ведущая (00:09): Добро пожаловать из Motus Theater в подкаст Shoebox Stories, где мы приглашаем вас стать на чужое место. Я художественный руководитель Motus, Кирстен Уилсон.

Кирстен (00:30): В нашей первой серии подкастов UndocuAmerica Мотус просит известного американца встать на место человека без документов, прочитав вслух его историю, произнеся его слова и удерживая на мгновение вес, который они несут.Читая рассказ, переданный им в студии, читатель не говорит, что они согласны со всем написанным. Они просто соглашаются отложить суждение и почувствовать влияние, пословно воспринимая мир глазами другого человека.

Кирстен (01:10): Нашим приглашенным читателем этого выпуска является легендарная активистка-феминистка и писатель Глория Стайнем.

Глория Стейнем (01:16): Нет ничего на свете более благосклонного, чем люди, сидящие в кругу и рассказывающие свои истории (смеется), рассказывающие историю, которую вы думаете, только вы чувствуете.Трое других людей говорят: «О, ты так себя чувствуешь? Я думал, что только я» (смеется), «так себя чувствовал». Затем мы обнаруживаем, что это что-то вроде власти, несправедливости или чего-то в этом роде, и вместе мы можем это изменить.

Кирстен (01:38): Она будет читать рассказ Киары Чавес. 22-летняя получательница DACA и недавняя выпускница колледжа, Киара рассказывает нежную историю о полете домой в Мексику, впервые с четырехлетнего возраста, чтобы увидеть свою больную бабушку. Она смогла сделать это в рамках программы Advanced Parole, которая когда-то позволяла молодежи со статусом DACA покидать страну для работы, учебы или, как в данном случае, по гуманитарным причинам.Эти посещения больше не разрешены, потому что программа Advanced Parole была прекращена в 2017 году.

Кирстен (02:12): После прочтения истории и размышлений у нас есть музыкальный отклик, выбранный Глорией Стейнем для рассказа Киары. А теперь Глория Стайнем читает автобиографический рассказ Киары Чавес «Возвращение к себе».

Глория (02:36): Самая долгая поездка на самолете в моей жизни была во время моей поездки в Мексику, когда мне было 19 лет, то есть около двух лет назад. Я не помню, как собирался. Я не помню, как ехал в аэропорт.Я даже не очень хорошо помню обо всех формах, которые мне нужно было заполнить, или о том, сколько моей семье пришлось заплатить, чтобы подать заявление на Advanced Parole, программу, которая раньше позволяла получателям DACA выезжать из страны для учебы за границей, работы или , как и в моем случае, по гуманитарным причинам.

Глория (03:06): У моей бабушки была операция, и ей нужен был кто-то, кто мог бы позаботиться о ней, когда она выздоровеет. Я даже не очень хорошо помню разговоры с обеспокоенными родителями об опасностях путешествий.Видите ли, хотя Advanced Parole предоставил мне разрешение правительства США на законный выезд из страны, на самом деле это не гарантировало, что меня впустят обратно. Но спойлер, я вернулся.

Глория (03:40): Больше всего я запомнил, как был в самолете, потому что никогда не забуду, как мое сердце забилось быстрее, чем ближе мы подобрались к взлету. Самолет направлялся в Пуэрто Валларта, а я вообще-то из Колимы, но у них нет прямого рейса из Денвера, а это один из ближайших аэропортов.Вы можете себе представить, меня окружали американские туристы, готовые к отпуску. Между тем, я сидел и чуть не трясся от нервозности или волнения. Я не уверен, что именно. В любом случае, меня просто стошнило. Но, к счастью для туристов, летевших этим рейсом, узел, растущий у меня в горле, продолжал сдерживать его.

Глория (04:23): Другие люди в самолете болтали, звонили в последнюю минуту, достали материалы для чтения, и у меня был полный нервный срыв. Мои руки вспотели, мое дыхание учащенно, все мое тело тряслось.Когда я наконец услышал, как пилот сказал, что мы выходим, и самолет начал двигаться, мои мысли забились. Я не мог перестать думать о том, из чего состояла моя жизнь последние 15 лет, поскольку я пересек границу в четыре года и покинул свой первый дом.

Глория (05:00): Все ночи, когда я был ребенком, я плакал на руках у родителей, спрашивая: «Почему я не могу вернуться и увидеть свою семью? Почему, мама, почему?» Все звонки бабушке и долгие поцелуи, которые я отправляла им по телефону, надеясь, что эти поцелуи каким-то образом дойдут до них на всем пути от Денвера до Колимы.Все фотографии пляжей, моих бабушек и дедушек, моих тётушек и дядей, которых я когда-то так хорошо знал, теперь они становятся старше, фотография за фотографией, имея совершенно другую жизнь без меня.

Глория (05:34): В детстве я не понимал, почему я не могу поехать в Мексику, и все же верил, что это то, чего я просто не могу сделать. Но вот почему-то, в 19 лет, я возвращался, и мое сердце вот-вот лопнуло.

Глория (05:51): Я помню, когда самолет, наконец, пересек взлетно-посадочную полосу и взлетел в воздух.Я заплакал от души, как будто был совершенно один. Только я, каким-то образом отправляющийся в полет, как в пространстве, так и во времени. В своей голове я все время слышал голоса бабушки, как они успокаивали меня по телефону, когда я был маленьким. «Миа, пожалуйста, не плачь. Даст Бог, мы будем держать друг друга в ближайшее время. Пожалуйста, не плачь больше.» Эти телефонные звонки были настолько болезненными, потому что я мог слышать их, но я не мог коснуться их. Я не мог их удержать. Я не чувствовал запаха их волос.

Глория (06:34): Моя старшая сестра могла поехать в Мексику.Она американская гражданка, которая родилась в США, когда мой отец работал в Калифорнии. Каждые несколько лет в течение нашего детства она садилась в самолет в Мексику и возвращалась со сладостями из кондитерской моей тети и коллекцией фотографий, на которых она улыбалась рядом с моими бабушкой и дедушкой, тетями и дядями, а также кузенами, которых я никогда не встречал. Но я просто не мог вернуться. Это было правилом, потому что я родился в Мексике.

Глория (07:08): Моя сестра могла поступить в лучшие частные школы Денвера и получить стипендию.Я тоже был умен и тоже прошел испытания. Но я не мог поехать, потому что как человек без документов я не имел права на финансовую помощь, и мои родители не могли позволить себе оплату обучения.

Глория (07:28): Мои одноклассники в старшей школе могли летать в Европу и изучать искусство, которое я любил и которому стремился подражать собственной кистью. Но я не мог сам присоединиться к ним, чтобы увидеть фрески и древние колонны, потому что другой студент DACA попытался, и они не впустили ее обратно в деревню.Вместо этого она и вся ее семья были депортированы.

Глория (07:55): Всю свою жизнь я примирялся с прочностью барьеров между мной и моими мечтами и невидимыми границами между мной и тем, что я любил. Но теперь, внезапно, я летел со скоростью более 500 миль в час, преодолевая самый большой и самый болезненный барьер из всех, между мной и моей семьей. Я все думал, это настоящая жизнь? Не может быть. Могу ли я действительно поверить в то, что это правда, когда так много моих мечтаний было сорвано в последнюю минуту? Это правда, что я приземлюсь в Мексике и увижу свою семью? Не может быть.Но теперь впервые в этом самолете я мог видеть, что это действительно сбывается, и я снова рыдал, как и сам четырехлетний ребенок, представляя своих бабушек, думая, что я беру их в руки, а они еще жив. Мы живы.

Глория (08:52): В середине полета, все еще дрожа, я снова начал осознавать, что в самолете еще есть другие. Я сумел утереть слезы и улыбнуться, наконец взволнованный. Я смеялся над собой, думая: «Вау, они, должно быть, думают, что я сумасшедший или что я действительно боюсь летать».Но как они могли понять значение этого момента в моей жизни? Я выполняю мечту американских иммигрантов, свою мечту. Я вижу свою семью через 15 лет, и мне хотелось кричать об этом через проход и рассказывать всему самолету, в каком триумфальном дне они были.

Глория (09:29): Это реально, это реально. Я возвращаюсь, чтобы увидеть свою семью, свою семью, род людей, чья любовь и существование наполнили мои вены кровью, а мой живот — культурой. Я собираюсь ступить ногами на грязь, из которой я был слеплен, и вдохнуть влажный воздух, которым должны были дышать мои легкие.Я выполняю пророчество, которое начала моя мама, когда она набросила мою пуповину на крышу дома, построенного моим отцом и моим дедом, потому что она верила, что однажды это вернет меня домой. Я, Киара Хоселин Чавес Гарсия, возвращаюсь домой. Я возвращаюсь к себе.

Глория (10:13): Во время той долгой поездки обратно в Колиму, в те часы ожидания мои сны наконец оказались в моих руках, и я мог прикоснуться к ним, почувствовать их, почувствовать их запах. Годы боли и отвержения едва ли имели значение, когда я приблизился к миллионам поцелуев, которые послал таким образом.

Кирстен (10:38): Красивый. Спасибо. Глория, не могли бы вы рассказать Киаре, что вы испытали, читая ее историю?

Глория (10:45): Я думаю, это ощущение перехода через невидимую границу. Не только нации составляют границы. Мы придумываем границы (смеется) в своей голове. И ощущение того, что было какое-то физическое разделение, или воздушная масса, или облако, или какое-то непроницаемое разделение между Мексикой и Соединенными Штатами, кажется очень реальным, и это своего рода огромная версия того, что вы опускаете ногу. для лестницы, когда нет лестницы (смеется), вы знаете, и внезапно обнаруживаете, что в одну минуту там — лестницы нет.Можно просто гулять.

Кирстен (11:29): Глория, есть ли какие-нибудь вопросы, которые вы хотели бы задать Киаре, чтобы убедиться, что вы полностью поняли ее историю?

Глория (11:34): Что бы вы хотели мне сообщить, если это не слишком большой вопрос?

Киара Чавес (11:41): Я думаю, что эта история глубоко укоренилась в моей культуре и тому, что я узнал, будучи латиноамериканцем или просто мексиканцем, то есть семье. Поэтому я думаю, что это особенно тяжело для меня, и почему вы слышите в моем голосе, что с тех пор, как я вырос, я знал, что семья — это все, и мы с уважением относимся к нашим старшим.И почтительнее отдавать все свое внимание и любовь, особенно старшим. И поэтому, я считаю, что у меня отняли бабушку и дедушку — это самая большая несправедливость в моей жизни. Думаю, именно поэтому я остановился на этой истории. Извините.

Киара (12:33): Потому что было больно расти без их ведома и этих отношений, и даже расти вместе с американцами, которые не так сильно ценят своих дедушек и бабушек, и расти с друзьями, которые рассказывали мне о том, насколько они близки со своими бабушками и дедушками, и что они не видят их, и они не навещают их, и они не хотят разговаривать с ними и передавать эти знания, всегда было для меня огромным предательством, что я всегда пытался передать этим друзьям , как им привилегия иметь такие близкие отношения и как дорого об этом заботиться.Я думаю, что большая часть моих эмоций исходит именно от этих отношений, которые я не испытываю.

Глория (13:29): Знаете, это интересно, и я сам пытаюсь с сочувствием подумать, как я это испытал, и моя собственная семья — это больше избранная семья, чем родная семья. Вероятно, это потому, что меня не изолировали от моей биологической семьи. Я имею в виду, мне … мне не пришлось драться.

Глория (13:53): Я знал, что отношения были. В моем случае, моей матери, никто не удерживал меня от моей матери.Я всегда мог видеть ее и быть с ней. Но ей не позволяли жить собственной жизнью. Она была журналисткой до моего рождения, а потом ей пришлось бросить это дело, и после этого у нее больше не было своей жизни. Так что мне всегда казалось, что я проживаю ее неживую жизнь. То, что он вызывает у меня, — это что-то другое, или не такое уж иное, а просто пустая трата мечтаний, интеллекта и эмоций, запертых в людях из-за пола, из-за расы, языка или этнической принадлежности, по какой-то безумной причине. Вы знаете, в случае с моей матерью это произошло потому, что она не могла продолжать эту жизнь как женщина.

Глория (14:52): Так что, возможно, мы оба чувствуем то, что могло быть. Я чувствую, кем могла бы быть моя мать, а ты чувствуешь, какими могли быть твои отношения с близкими, которых ты любил. И это чувство утраты и удивления очень сложно, но я думаю, что мы должны придерживаться этого, стремиться к нему, чувствовать его и пытаться увидеть, куда это нас приведет. Потому что, во-первых, это может помочь нам понять других людей, которые через это проходят. И у вас есть отличное понимание людей, которые не могут свободно передвигаться или лишены своей семьи и своей культуры, и так далее, и вы можете быть таким важным посланником и утешением для людей, которые находятся в такой же ситуации.Я … Знаешь, на Земле нет ничего более благосклонного, чем люди, сидящие в кругу и рассказывающие свои истории (смеется), рассказывающие историю, которую ты думаешь, только ты чувствуешь. Трое других говорят: «О, ты так себя чувствуешь? Я думал, только я так себя чувствовал».

Глория (15:56): Затем мы обнаруживаем, что это что-то вроде власти, несправедливости или чего-то в этом роде, и вместе мы можем это изменить. Нет ничего, ничего более позитивного, захватывающего и продвигающего вперед, чем такой обмен историями.

Киара (16:12): Я определенно изменился, когда могу сидеть в кругу и общаться с другими людьми, и мне кажется, что это был не только я, и это не одинокий мир, и у всех нас есть сила, в- чтобы внести изменения.

Глория (16:32): И однажды, вы знаете … Я … Я … То есть, я не историк, тем более археолог, но Калифорния и Мексика, все это была одна страна, а там … не было границ.

Киара (16:45): Да, я помню, что в детстве я всегда думал, что есть граница и есть стена, и я смотрел фильм со своей семьей под названием Mi Familia, и они просто переходили границу. А друзья семьи такие: «Ага, вот как это было раньше». И для меня это было самое безумное, что можно было вообразить.Как, правда? Вы могли бы просто так пройти? А теперь, когда я взрослый, это похоже, да, ну, так и должно быть. Это похоже на [неразборчиво 00:17:15], мы все просто люди на планете Земля, огромной скале во Вселенной. Так почему мы не можем путешествовать?

Глория (17:22): Да, границы, заборы, имена и все это в некотором роде совпадает с полом, расой, классом и какими бы то ни было другими категориями, в которых мы … мы должны быть.

Глория (17:37): Вместо того, чтобы быть уникальными, какими мы являемся, никто другой в мире никогда не мог бы быть похожим на вас или на меня.И общий человек, которым мы являемся, не так ли?

Кирстен (17:52): Глория, прежде чем вы прочитаете историю Киары, она прочитала вам свою историю. Что повлияло на вас, когда Киара прочитала ее рассказ?

Глория (18:00): Что ж, Киара, слушая тебя, самая важная часть — это твой голос, потому что я слышу и чувствую эмоции, и это информирует и заставляет меня чувствовать все слова, и я просто хочу обнять тебя (смеется), и — и как-то растворить стены между здесь и домом, потому что мы все здесь, на космическом корабле Земля.Мы должны иметь возможность путешествовать, куда захотим.

Глория (18:36): Мне очень нравится ваша история, и я пытался представить, что будет для меня похожей историей? И вы знаете, я думаю, что это цель сочувствия. Я имею в виду, что люди не смогли бы выжить без сочувствия, и это отличный подарок, что вы можете сделать это словами и своей историей, и помочь нам почувствовать себя связанными и связанными. Кто-то другой мог бы прочитать [неразборчиво 00:19:06], что вы читали, и … и я … я … у меня не было бы такого дара эмоций.

Кирстен (19:14): Я должен сообщить нашим слушателям, что в серии UndocuAmerica есть два дополнительных подкаста. Так что вы не только можете услышать, какое влияние на Глорию Стейнем произвело чтение слов Киары в этом подкасте Shoebox Stories. Вы можете услышать, как Киара рассказывает свою историю Глории в сериале Motus Monologues UndocuAmerica.

Кирстен (19:33): А теперь, Киара, как насчет тебя? Каково было, когда Глория Стайнем прочитала ваш рассказ? Что было наиболее впечатляющим?

Киара (19:42): Это Глория Стайнем (смеется), читающая мой рассказ.Думаю, просто услышав это в ответ, это был совсем другой опыт. Я не слышал, чтобы кто-то читал это в ответ. Вместо грусти, которую я испытываю, я чувствовал больше своего гнева и разочарования, как мою подростковую тревогу по поводу того, почему, и это несправедливо, и я много слышал об этом в своей истории, и я снова это чувствовал.

Кирстен (20:16): Есть ли что-нибудь последнее, что вы хотели бы сказать друг другу перед тем, как мы закончим сегодня?

Киара (20:22): Я хочу поблагодарить вас за вашу мудрость. Для меня очень много значило услышать, как вы говорите, что я могу защищать людей, которые почувствовали это перемещение.Я сидел с вашим размышлением о том, как эти барьеры похожи на барьеры, которые мы устанавливаем в зависимости от пола, класса и расы. И мне нравится этот момент, потому что он был настолько искренним в том, что для меня, как для мексиканца, не должно быть особых проблем, вернуться в свой дом, а затем вернуться в свой дом в Колорадо, без необходимость в паспорте США для его поддержки или без необходимости платить за приложение, которое позволило мне это сделать, и как открытие нашего разума, подобно тому, как люди открыли свой разум для других движений, это действительно могло повлиять на многие людей, и внести изменения в то, как мы думаем, особенно в то, как мы видим себя в мире, как мы можем понимать разные культуры, языки и как они могут определенно быть активами в объединении людей и в развитии людей, даже больше, чем… Мы уже добились больших успехов.

Глория (21:50): Давайте посмотрим. Думаю, я просто хочу заявить, что ты и я, и все здесь (смеется), и все —

Глория (22:02): … являются пассажирами космического корабля Земля, и у нас нет национальных границ, и мы разделяем нашу — нашу человечность и нашу жизнеспособность со всем живым, цветами, животными-

Глория (22:21): … все на этом космическом корабле, и я думаю, что чем больше мы можем визуализировать себя таким образом и таким образом разговаривать друг с другом, тем больше мы сможем подорвать границы, которые полностью надуманы, полностью надуманы.Просто их не существует. Я так рада находиться с вами в этой комнате, где нет границ. (смеется).

Глория (22:46): Приятно видеть, как наша жизнь может немного измениться, потому что мы вместе были в этой комнате. Потому что какое-то время мы были в том же космосе на космическом корабле Земля. Интересно, правда?

Киара (23:00): Очень волнующе. (смеется).

Глория (23:00): Итак, мы продолжим наше путешествие немного иначе и лучше, чем мы были бы.

Киара (23:08): Большое спасибо.

Глория (23:08): Спасибо.

Кирстен (23:11): Выбор Глории Стайнем для рассказа Киары, песни «Возвращение» Дженнифер Березан.

[Возвращение — Дженнифер Березан]

Кирстен (24:38): Это была песня «Возвращение» Дженнифер Березан с пением Йемайи. Особый выбор Глории Стайнем в честь истории Киары Чавес. Вы можете посмотреть видео, в котором Киара читает свою собственную историю, на нашей веб-странице shoeboxstories.org, или послушайте, как она читает это Глории Стайнем в нашем сопутствующем подкасте, серии Motus Monologues UndocuAmerica. Мы надеемся, что вы поделитесь историей Киары со своими друзьями и семьей, чтобы все знали людей, чьи жизни находятся под угрозой в иммиграционной политике США.

Кирстен (25:13): В следующем месяце в серии подкастов Shoebox Stories UndocuAmerica лауреат Пулитцеровской премии автор статьи для New York Times Николас Кристоф прочитает историю Рейдеселя Сальвидреса-Родригеса.

Николай (25:23): И я, не имеющий документов, юридически глухой, студент колледжа в первом поколении, выигрываю.

Кирстен (25:34): Спасибо Глории Стейнем, Киаре Чавес, Дженнифер Березан и всем вам, кто слушает, кто готов встать на место кого-то с опытом, отличным от вашего, и увидеть мир на мгновение их глазами. Пожалуйста, позаботьтесь о себе, о тех, кто вам дорог, и о своих ближних, как о ближних, так и о дальних.

Мы очень благодарны творческой команде The Shoebox Stories, в которую входят: Карлос Эредиа, музыкальная тема, Алехандро Фуэнтес Мена, вокал, Роберт Джонсон, вокал, Энтони Сальво, подчеркивание скрипки.И творческая команда подкастов. Художественный руководитель Кирстен Уилсон, редактор Сэм Гловер и Мэтью Симонсон. Съемочная группа театра Мотус, Рита Валенте-Куинн, Мишель Моган и Киара Чавес. И вся группа Undocu Monologue. Лаура Пениче, Виктор Гальван, Таня Чайрес, Рейдесель Сальвидрес-Родригес, Киара Чавес, Хуан Хуарес, Ирвинг Реза, Кристиан Солано-Кордова, Армандо Пениче и Алехандро Фуэнтес Мена.

: «Прибытие» — Часть 2: Сюжет | Скотт Майерс

Прочтите сценарий популярного фантастического фильма и проанализируйте его на этой неделе.

Чтение скриптов. Абсолютно важно научиться писать сценарии. В центре внимания этой двухнедельной серии статей — глубокий структурный и тематический анализ каждого читаемого сценария. Наше ежедневное расписание:

Понедельник: По сценам
Вторник: Сюжет
Среда: Персонажи
Четверг: Темы
Пятница: Диалог
Суббота: Выводы

Сегодня: Сюжет.

В каждой сцене что-то происходит. Сюжетная точка — это сцена или группа сцен, в которых происходит что-то важное, событие, которое влияет на повествование, заставляя его повернуться в новом направлении.

Актуальный анекдот. Много лет назад я разговаривал по телефону с писателем, обсуждая проект сценария. Мой сын Уилл, которому в то время было около четырех лет, должно быть, слушал, как я рассказываю о «сюжетных точках» во время разговора, потому что после того, как я повесил трубку, он спросил: «Папа, а что за точка?»

Вот в чем суть сюжета. Это событие, которое «влезает» в повествование и меняет его ход. Поэтому, когда вы думаете о сюжетной точке, думайте о точке шлепка!

Ценность этого упражнения:

• Для определения основы структуры истории.
• Чтобы изучить каждую важную точку сюжета и увидеть, насколько она эффективна как отдельное событие.
• Для анализа основных точек графика в совокупности, чтобы определить, почему они работают вместе как центральный график.

На этой неделе: Прибытие. Вы можете скачать PDF-файл сценария здесь.

Сценарий Эрика Хейсерера, рассказ Теда Чанга.

Краткое изложение сюжета IMDb: Когда по всему миру появляются 12 таинственных космических кораблей, профессору лингвистики Луизе Бэнкс поручено интерпретировать язык явных пришельцев.

Письменное упражнение: разбейте сцену за сценой Arrival и определите основные моменты сюжета. Публикуйте свои мысли в комментариях, и мы посмотрим, сможем ли мы прийти к консенсусу.

Большое спасибо Ашиш Чанду за разбивку сцены за сценой на этой неделе.

Для части 1, чтобы прочитать разбивку по сценам, перейдите сюда.

Чтобы загрузить PDF-файл с разбивкой по Arrival , перейдите сюда.

Завтра мы сосредоточимся на ключевых персонажах сценария.

Я ищу добровольцев, которые прочитают сценарий и предоставят разбивку по сценам для использования в рамках нашей еженедельной серии. Что вы получаете от этого? Помимо вашего имени, отмеченного здесь, моя личная благодарность и несколько творческих джуджу прислали вам, надеюсь, вы узнаете что-то о структуре истории и разовьете еще один набор навыков, который очень полезен в изучении и практике ремесла.

Последние добровольцы:

A Monster Calls / Эндрю Тернер

Anthropoid / Мария Нильсен

Arrival / Ashish Chand

Captain Fantastic / Despina Karintis

000

000 GDEPINIS

Око в Скай / Абхинав Тивари и Брюс Гордон

Заборы / Мэтт Коули

Основатель / Эрик Родригес

Привет, Цезарь! / Brianne VanTuyle

Hell or High Water / Andrew Lightfoot

The Invitation / Joni Trumpold Brainerd

Jackie / Karen Dantas

Kubo and the Two Strings

/ Nikki Syreeta

Мэгги План / Моник Мата

Манчестер у моря / Эшли Лара

миль вперед / Алеша Ходжес

Лунный свет / Райан Канти

Mycker

Mycker

Big Fat Greek Wedding Тайная жизнь домашних животных / Пол Хаффман

Виктор Франкенштейн / Лиза Гомес

Зверополис / Уилл Кинг

Курсив = сдвинут в разбивке по сценам

Жирный = использовались по сценам разбивка в недельном анализе

Теперь ВАШ шанс внести свой вклад в это самое достойное дело и предоставить дополнительный ответ источник для онлайн-сообщества сценаристов.

Спасибо всем!

Даже если вы не участвуете в анализе, обсуждении или не составляете подробное описание сцены за сценой, я настоятельно рекомендую вам прочитать эти сценарии.

Так что воспользуйтесь этой возможностью и присоединяйтесь к разговору!

Надеюсь увидеть вас в разделе ОТВЕТ о сценарии этой недели: Arrival .

Вперед!

First Class House 2 (2005, CD)