Феоктистова Евгения Викторовна
Из автобиографииАвтобиография:
«
Я, Феоктистова Евгения Викторовна, родилась в 1928 году в городе Елец (Липецкая область). В 1936 переехали с семьей в деревню Назарьево Химкинского района Московской области. С этого года училась в средней школе города Сходня. По окончании мною пятого класса началась Великая Отечественная война.
Все лето мы работали в местном колхозе. Когда начался учебный год, вместо уроков у нас было военное дело о наступлении фронта. Поскольку фронт приближался очень быстро, нас направляли на рытье противотанковых траншей, там же устанавливали противотанковые «ежи». Все это продолжалось до ноября. Декабрь был очень холодным, и линия фронта в этот период находилась в 2–3 км от нашей деревни, на станции Крюково. За освобождение Крюкова бой длился целый день. Здесь и был остановлен враг.
В этот период были сильные морозы, и у нас в доме постоянно топилась печь, чтобы солдаты могли обогреться и поесть.
В январе 1942 года к нам вернули ту же дивизию солдат на отдых и лечение в недалеко находящийся от нас госпиталь. Мы помогали врачам ухаживать за больными. В этом же месяце у нас в школе начались занятия. Шли занятия в обычном режиме до лета. Все лето мы работали в колхозе.
В 1943 году, закончив седьмой класс, я поступила в техникум, который находился в Москве. По окончании первого курса нас направили на восстановление колхоза, который находился у города Можайска. Жили в разрушенном сарае, условий никаких не было.
На следующий год после окончания Великой Отечественной войны окончила техникум, затем поступила в институт, окончила его в 1951 году.
С этого времени устроилась на работу в Госплан СССР. Проработав там долгое время, после его реорганизации устроилась в Газпром (Министерство газовой промышленности), где проработала 15 лет, затем ушла на пенсию.»
НМИЦ онкологии им. Н.Н. Блохина
Главным приоритетом всех сотрудников отделения анестезиологии-реанимации является обеспечение безопасности пациентов при выполнении операций и лечебно-диагностических манипуляций.
В своей работе сотрудники отделения следуют требованиям, изложенным в Приказе Минздрава России № 919н от 15 ноября 2012: Об утверждении Порядка оказания медицинской помощи взрослому населению по профилю «анестезиология и реаниматология».
Научная деятельность
Сотрудники отделения проводят основные исследования по следующим направлениям:- Разработка и научное обоснование методов лечения массивной интраоперационной кровопотери, включающих в себя инфузионно-трансфузионную терапию, реинфузию крови и т.
д. - Поиск путей решения проблемы безопасности анестезиологического обеспечения высокотравматичных и особо сложных, в том числе. симультанных, онкологических операций и возможности проведения анестезии у больных группы высокого риска (ИБС, ХОБЛ, морбидное ожирение).
- Обеспечение современных методик ИВЛ у пациентов с опухолями лёгкого, трахеи, бронхов и органов средостения.
- Решение проблемы сложной интубации в челюстно-лицевой хирургии
- Разработка и внедрение в клиническую практику новых вариантов анестезии при операциях в челюстно-лицевой области.
- Современный низкопоточный ингаляционный наркоз.
- Новые варианты спинальной, эпидуральной и проводниковой анестезии и анальгезии.
- Внедрение регионарных методик обезболивания в практику онкоортопедической хирургии.
- Современное послеоперационное обезболивание.
-
Современный периоперационный мониторинг.
д.
Лечебная деятельность
В отделении анестезиологии работают 1 ведущий, 2 старших научных сотрудника и 26 врачей анестезиологов-реаниматологов. Сотрудники отделения обеспечивают хирургическую деятельность всех отделений НИИ клинической онкологии в 26 операционных и манипуляционных, оборудованных современными наркозно-дыхательными аппаратами, мониторами, шприцевыми дозаторами, аппаратами для возврата излившейся крови, обогревателями пациентов и растворов, дефибрилляторами, кардиостимуляторами и т.п. На постоянной основе врачи анестезиологи-реаниматологи проводят обезболивание, седацию, а при необходимости – общую анестезию в операционных рентгено-диагностического отделения, радиохирургии и эндоскопического отделения. В нашем отделении внедрены практически все рациональные современные методики анестезии и интенсивной терапии, применяемые в мировой практике здравоохранения. К ним относятся низкопоточный наркоз севофлураном и десфлураном, тотальная внутривенная анестезия, спинальная, эпидуральная, спинально-эпидуральная и проводниковая анестезия и анальгезия, низкоопиоидные методики обезболивания, высокочастотная вентиляция лёгких, аппаратная аутотрансфузия эритроцитов и т.
Благодаря организации палаты пробуждения увеличена пропускная способность операционных. Медицинские технологии, применяемые в отделении
1. Общая комбинированная анестезия на основе современных внутривенных и ингаляционных анестетиков с управляемым дыханием больного:
- индукция анестезии: внутривенное введение фентанила, пропофола, рокурония бромида, интубация трахеи, искусственная вентиляция легких, поддержание анестезии: севофлюран или десфлюран с дробным введением фентанила.
- интубация трахеи на фоне применения современных способов медикаментозной седации (Дексдор) при помощи бронхоскопии на фоне сохранения спонтанного дыхания. Затем введения бронхоблокаторов (EZ-Blocker или бронхоблокатор Коэна) под постоянным видеоконтролем системой ETView.
- инфузионное введение пропофола с дробным добавлением фентанила и ингаляцией кислородом через лицевую маску.
- общая анестезия с управляемым дыханием больного, катетеризация эпидурального пространства срединным или парамедианным доступом на поясничном или грудном уровне с последующим постоянным введением смеси 0,2% ропивакаина с добавлением 2 мкг фентанила и 2 мкг адреналина с помощью одноразовых эластомерных помп течение 3-5 дней после операции.
- общая анестезия с управляемым дыханием больного при торакальных операциях, катетеризация парвертебрального пространства под контролем ультразвуковой навигации на грудном уровне с последующим постоянным введением смеси 0,2% ропивакаина с добавлением 2 мкг адреналина с помощью одноразовых эластомерных помп течение 3-5 дней после операции.
- технология на основе мультимодального подхода применима при малоинвазивных хирургических вмешательствах у пациентов с морбидным ожирением (индекс массы тела ? 40 кг/м 2). Применение безопиоидной анестезии на основе внутривенной инфузии дексмедетомедина, лидокаина, магнезии и субгипнотических доз кетамина на фоне ингаляционного наркоза.
- общая анестезия пропофолом и дексмедетомидином в сочетании с локорегионарной анестезией скальпа 0,5% ропивакаином обеспечивает безболезненное пробуждение пациента с возможностью полноценного речевого контакта на этапе удаления опухолей, расположенных вблизи функционально значимых зон коры головного мозга.
- субарахноидальная блокада ропивакаином, лидокаином или бупивакаином на уровне L3-4 или L4-5 срединным или парамедианным доступом при любых вмешательствах ниже уровня пупка.
- проводниковая блокада плечевого сплетения (изолированная или в сочетании с общей анестезией) межлестничным, надключичным или подмышечным доступами под контролем ультразвука и нейростимуляции с возможностью установки периневрального катетера и продлением обезболивания в течение 3-5 дней после операции.
- продленная блокада поясничного и крестцового сплетений при эндопротезировании тазобедренного сустава под контролем ультразвука и нейростимуляции;
- продленная блокада бедренного, седалищного, латерального кожного нервов при эндопротезировании коленного и голеностопного суставов под контролем ультразвука и нейростимуляции.
- сочетание общей анестезии и TAP-блокады, блокады фасциального пространства прямой мышцы живота, квадратной мышцы поясницы под контролем ультразвука.
- сочетание общей анестезии и PECS II-блокады или паравертебральной блокады под контролем ультразвука.
- спинальная анестезия с последующей блокадой запирательного нерва под контролем ультразвука и нейростимуляции имеет целью предотвращение рефлекса запирательного нерва с непреднамеренным резким приведением бедра и риском перфорации мочевого пузыря.
- катетеризация v. basilica, v. cephalica, подключичной, внутренней яремной или бедренной вены под контролем ультразвука;
- катетеризация лучевой артерии под контролем ультразвука.
- в странах с развитой медициной имплантация венозных порт-систем входит в стандарт современного противоопухолевого лечения, поскольку обеспечивает безопасный, долгосрочный и комфортный доступ к центральной вене; порт-система остается на весь период лечения и при условии правильного ухода способна функционировать годы.
- для обезболивания необходимо раз в день вводить в резервуар порт-системы (укол под кожу) морфин, выписываемый онкологом по месту жительства больного.
Феоктистов Евгений Сергеевич (мастера на все руки, сантехник).
Сначала новыеСначала новыеСначала хорошиеСначала плохие
Яна
Пять с плюсом
Сергей
К сожалению не могу ничего сказать положительного. Договорились о стоимости, об объёме работ, о времени, но ребята не приехали, пришлось самому звонить и узнавать причины, причины оказались надуманными, предполагаю после праздников просто напросто не смогли выйти. Пообещали на следующий день и так меня промурыжили четыре дня, потерял солнечную погоду. НЕ РЕКОМЕНДУЮ, не надежный и не серьезный подход к работе
Aleksandr
В газовых котлах он не понимает.
Возможно нахватался верхушки. Но где вентиля проверить я это и сам мог. Мучал котёл и меня 2,5 часа. Огромное спасибо , за то что дал телефон хорошего специалиста!!!!
Денис
Пять с плюсом
Устранение засоров•Аварийные сантехники•Ремонт унитаза
Всё было сделано качественно и надёжно
Леонид
Стяжка пола
Стяжку в квартире залил хорошо, ровно. Сделали всё в срок. Только не убрали мусор за собой.
Алексадр
Установка душевой кабины
Грамотный специалист Не понравилось необхолимо уборка места работы
Аида
Сборка мебели
Мебель была очень сложная, производитель Италия, но парни не растерялись, быстро с ориентировались и приступили к делу, рекомендую, цена, качество бомба
Олег
Пять с плюсом
Сварка
Качественная работа в короткие сроки
Артем
Пять с плюсом
Комплексный ремонт
Золотые руки!
Евгений сделал все на 5+.
Качественно, оперативно и по адекватным ценам.
Настоящий профессионал и мастер своего дела. Однозначно рекомендую этого специалиста!
Марина
Пять с плюсом
Ответственный и аккуратный. Все сделал очень быстро и качественно. Спасибо
Каждый отзыв перед публикацией проходит проверку на неподдельность. Анонимные сообщения не рассматриваются. Тексты не редактируются и не фильтруются — все прошедшие проверку публикуются «как есть».
Наименование органа управления/структурного подразделения | ФИО руководителя структурного подразделения | Должность руководителя структурного подразделения | Адрес местонахождения структурного подразделения | Cайт структурного подразделения | Адреса электронной почты | Положение об органе управления/о структурном подразделении |
Филиалы | ||||||
Иркутский филиал | Горбачев Олег Анатольевич | Директор | 664047, Сибирский федеральный округ, Иркутская область, г. | Сайт | [email protected] | «Положение о структурном подразделении» |
Ростовский филиал | Акопов Григорий Леонидович | Директор | 344009 г. Ростов-на-Дону, пр. Шолохова, 262 в. | Сайт | «Положение о структурном подразделении» | |
Егорьевский АТК им. В.П. Чкалова | Шмельков Александр Васильевич | Директор | 140305, Московская область, город Егорьевск, улица Владимирская, дом 2 | Сайт | «Положение о структурном подразделении» | |
Кирсановский АТК | Пунт Александр Егорович | Директор | 393361, ЦФО, Тамбовская область, г. Кирсанов, ул. Училище ГА, д. 18, стр. 1 | Сайт | «Положение о структурном подразделении» | |
Рыльский АТК | Будыкин Юрий Алексеевич | Директор | 307370, Курская обл. г. Рыльск, ул. Дзержинского д. 18 | Сайт | «Положение о структурном подразделении» | |
Троицкий АТК | Баландин Михаил Анатольевич | Директор | 457103, Челябинская обл. | Сайт | «Положение о структурном подразделении» | |
Иркутск, ул. Коммунаров, дом 3
, г. Троицк, ул. Ю.А. Гагарина, д. 1Повесть о расстрелянном космонавте. Две жизни Константина Феоктистова | История | Общество
Современное отечественное кино о покорении космоса разнообразием не блещет — суровые генералы, готовые на жертвы, жесткие требования советского руководства, постоянный риск, угроза катастрофы, нависающая над жизнями космонавтов.
«В 1964 году полечу на Луну»
Не хватает разве что НКВД и расстрелянного покорителя космоса. И самое интересное, что расстрелянный космонавт в советской истории был. И Народный комиссариат внутренних дел имел отношение к случившемуся. Вот только в момент расстрела космонавт еще не был космонавтом — полет состоялся спустя два с небольшим десятилетия.
ДЕНЬ КОСМОНАВТИКИ
— Рустем Адагамов (@adagamov) April 12, 2021
Юрий Гагарин, Герман Титов, Андриан Николаев, Павел Попович, Валерий Быковский, Валентина Терешкова, Константин Феоктистов, Владимир Комаров, Борис Егоров, Павел Беляев, Алексей Леонов — первые космонавты СССР pic.
twitter.com/AwBAVsuCW6Это не какой-то безумный сценарий, а реальная биография Константина Петровича Феоктистова, 8-го советского покорителя орбиты и первого, который на момент полета был гражданским человеком. Как все начиналось, он сам описал в своих мемуарах: «Мне было лет десять, когда старший брат Борис притащил домой книгу Я. Перельмана “Межпланетные путешествия”. Многое в ней теперь выглядело бы наивным. Но читалась она с интересом, и мне в ней показалось понятным почти все: и схема двигателя, и схема ракеты. Все было изложено четко и доступно для мальчишки. И в результате на десятом году жизни я принял “твердое решение”: вырасту — займусь космическими кораблями. Уже тогда обнаружился некоторый избыток решительности. Я не сомневался, что так и будет».
В 4-м классе Костя Феоктистов заявил своему однокласснику: «В 1964 году полечу на Луну». Посмотрев советский фантастический фильм о полете на спутник Земли, он сделал расчет: «Закончить школу (шесть лет), пять лет на институт и еще лет пятнадцать — семнадцать на исследования, проектирование, постройку корабля и подготовку к полету».
«Немец вытянул руку и выстрелил мне в лицо»
Все его честолюбивые замыслы могла уничтожить война. Брат Борис, тот самый, который принес книгу, определившую судьбу Кости, в 1941 году пропал без вести в Вяземском «котле». А 15-летний Константин вместо эвакуации сбежал на фронт, где был принят в качестве разведчика в оперативную группу НКВД. Об этом эпизоде своей биографии он долгое время не распространялся, храня тайну, как положено разведчику.
Подросток проводил разведку в немецком тылу, притворяясь беспризорником — таких в военные годы было множество. Четыре вылазки Феоктистова прошли удачно, а пятая стала роковой. Все случилось 11 августа 1942 года, в родном для него Воронеже, в той части, что была оккупирована немцами.
«На этот раз с мальчишкой лет четырнадцати шли по улице, один за другим, на расстоянии метров сто. Я шел впереди. Выхожу на перекресток и вижу, что по поперечной улице с двух сторон подходят патрули, — вспоминал Феоктистов.
— Пока они меня останавливали, мой напарник успел юркнуть в подворотню. Бежать не мог — пристрелят как миленького. Подошли. Один из них, высокий, с эсэсовскими молниями в петлицах, схватил меня за руку, что-то крича, и повел через арку во двор. Притащил к глубокой яме, поставил к ней спиной, достал пистолет (отчетливо запомнилось: почему-то не вальтер, не парабеллум, а наш — ТТ) и, продолжая орать, махал им перед моим носом. С эсэсовцами до того я еще не сталкивался. С обычными патрулями было проще: они почти приучили меня к мысли, что убивать мальчишку немцы просто так не станут. Внезапно в глазах немца что-то изменилось. Я не успел испугаться, увидел только мушку на стволе пистолета, когда немец вытянул руку и выстрелил мне в лицо».
Фото: РИА Новости/ Александр МоклецовНовая жизнь
Он упал на землю, потеряв сознание только на секунду. Несмотря на боль, сумел сориентироваться, замер и не произнося ни звука. Немцы решили, что он мертв, и ушли. А Костя забрался в мусорный контейнер и просидел там до темноты, периодически теряя сознание.
Ночью он сумел, несмотря на ранение, переправиться через реку и добраться до своих. В госпитале врачи констатировали — пуля прошла через подбородок и шею навылет. Говорить и пить еще долго было трудно, но это мелочи. Судьба сохранила ему жизнь.
Служба в разведке, да и вообще в армии для него была закончена. После госпиталя Константина отправили к матери, в узбекский Коканд. Природу ранения он близким не раскрывал: зачем зря нервировать?В Коканде Феоктистов окончил среднюю школу, после чего отправился поступать в Московское высшее техническое училище (МВТУ) имени Баумана. В 1949 году он получил диплом по специальности «инженер-механик».
Упрямец и фанатик
В оборонном НИИ-4 новоиспеченный специалист стажировался у одного из пионеров советской ракетной техники Михаила Тихонравова.
Феоктистов обращал на себя внимание своими талантом и энтузиазмом. Вскоре он оказался в знаменитом ОКБ-1, которым руководил Сергей Королев. Феоктистов снова рвался в бой, теперь уже в науке. Он был максимально вовлечен в первые проекты советской космонавтики, играя в них важнейшую роль.
Один из соратников Королева Борис Черток писал: «На всем протяжении работ по проектированию пилотируемых кораблей от “Востоков” до “Союзов” он проявил себя самым “быстрым разумом” из наших проектантов, с которыми мне приходилось работать. Удивительно было наблюдать, что Королев терпеливо выносил упрямство, а иногда излишнюю принципиальность, доходящую до фанатизма, проявленную Феоктистовым».
Терпеливость Королева, наверное, объяснялась тем, что его характер был схож с характером Феоктистова. Может, именно поэтому он активно поддержал мечту инженера самому отправиться на орбиту — Королеву, в силу возраста и здоровья, такой шанс представиться не мог. Идея полета экипажа из трех человек здесь и сейчас родилась у Никиты Хрущева.
Борис Черток вспоминал, как Королев довел до них задачу: «Подошел к спускаемому аппарату Терешковой и через открытый люк стал молча внимательно разглядывать внутреннюю компоновку. Потом быстро повернулся ко мне и Феоктистову и сказал: “Вот вам задание. Вместо одного здесь надо разместить троих”».
Сконструировать невозможное
Настоящий многоместный корабль в тот момент был на стадии проектирования, а для того, чтобы опередить американцев, решили превратить одноместный «Восток» в трехместный «Восход». Главный вклад в эту «перестройку» вносил Феоктистов. Места в спускаемом аппарате не хватало катастрофически. Первым, от чего отказались, было катапультируемое кресло. Вместо него поставили три обычных, развернув на 90 градусов.
При этом дефицит времени был такой, что переделывать панели приборов оказалось некогда. А управлять вручную «Восходом», находясь в кресле, просто невозможно. Также при полете «Восхода-1» пришлось отказаться от скафандров, поскольку трое космонавтов не могли в них разместиться в кабине.
12 октября 1964 г. — Впервые в мире в космос был отправлен многоместный корабль «Восход». Первый космический экипаж: Владимир Комаров, Константин Феоктистов, Борис Егоров. pic.twitter.com/QEia7hKyXS
— Юлия (@JRyzhkova) October 12, 2018
После отказа от катапульты на «Восходе» установили систему мягкой посадки, которая срабатывала перед касанием поверхности. Смягчал удар импульс блока твердотопливных двигателей.
Система жизнеобеспечения оставалось той же, что и в полетах «Востоков». Это означало, что времени на полет гораздо меньше, поскольку кислород расходовали сразу три космонавта. Решено было, что первый полет продлится не более суток (максимальный ресурс корабля составлял двое суток).
«Полет на “Восходе” в известной степени был отдыхом»
До того момента на орбиту летали только военные, и генерал Николай Каманин, курировавший отряд космонавтов, менять традицию не хотел. К тому же в кандидатуре Феоктистова его смущали возраст (38 лет) и состояние здоровья.
Судя по дневникам Каманина, Королев буквально продавил кандидатуру своего инженера.
Третий в экипаже, врач Борис Егоров, Каманину тоже не нравился: «Егоров — мальчишка, к тому же у него слабое зрение и он плохо переносит невесомость… К сожалению, это не первое моё серьезное расхождение во мнениях с Королевым. Мне не хотелось с ним ссориться, но в данном вопросе уступать было нельзя».
И все-таки позиция Королева оказалась весомее — основной экипаж «Восхода-1» был утвержден в составе Комарова, Феоктистова и Егорова.
12 октября 1964 года «Восход-1» с тремя космонавтами стартовал с Байконура.
Феоктистов в своей книге о полете писал очень спокойно: «Хотя для меня как проектанта “Восход”, который являлся лишь модификацией “Востока”, был уже прошедшим этапом, и голова моя тогда больше была занята “Союзом”. Полет на “Восходе” в известной степени был отдыхом от работ по “Союзу”. Хотя главным, конечно, было желание почувствовать самому, что это такое — полет, невесомость, как там себя чувствуешь, как работать».
И сам Феоктистов, и Комаров, конечно, отлично понимали, насколько рискованную миссию выполняют. Однако оба после суток полета запросили продление еще на 24 часа. Но получили отказ.
Второй раз на орбиту не пустили врачи
Полет «Восхода-1» продлился 1 сутки 17 минут 3 секунды. Когда поисковая группа доложила, что экипаж жив и здоров, Королев сказал: «Неужели все кончено, и экипаж вернулся из космоса без царапин? Никогда бы никому не поверил, что из “Востока” можно сделать “Восход” и трем космонавтам слетать на нем в космос».
Пока экипаж был на орбите, в Москве сместили Никиту Хрущева.
Официальная встреча космонавтов в столице была отложена и состоялась лишь 19 октября. Отчитывались члены экипажа «Восхода-1» уже перед новыми руководителями во главе с Леонидом Брежневым.
И еще казус — на момент полета он не был членом отряда космонавтов, в него Феоктистова включили лишь в 1968 году. Пробыв в его составе до 1987 года, он так больше и не полетел. Хотя в 1980 году он был как никогда близок к новому полету — его опыт инженера необходим был для ремонта на борту станции «Салют-6». Однако за месяц до старта из экипажа «Союза Т-3» его вывели медики. На орбиту вместе Леонидом Кизимом и Олегом Макаровым отправился Геннадий Стрекалов.
Самый суровый критик
Феоктистов после своего полета «звездной болезнью» не страдал, вернувшись к своим обязанностям инженера-конструктора.
Он был ведущим разработчиком «Союзов», «Прогрессов», космических станций «Салют» и «Мир».
Удивительно, но при этом сам Феоктистов довольно критически оценивал достижения пилотируемой космонавтики, полагая, что большинство задач, возложенных на такие полеты, могли бы решить и автоматы. В книге «Траектория жизни» он писал: «Жизнь прошла, но проблема орбитальных станций в целом так и осталась нерешенной. По существу это вопрос о жизни самого человека в новом мире, в который он проник, но не знает зачем и не видит, не понимает, что может непосредственно он в этом мире сделать, не оставаясь на уровне “дворника“ или “сантехника”».
В 1990 году Феоктистов ушел с должности заместителя генерального конструктора НПО «Энергия». Присущая ему с юношеских лет принципиальность приводила к конфликтам, которые в итоге и завершили его карьеру конструктора.
«Мир», который сегодня называют его главным детищем, Феоктистов называл неудачей, поскольку не смог полностью реализовать задуманное: «И аппаратура, и оборудование, как правило, были ненадежными и неэффективными… Время работы конкретного прибора, телескопа, экспериментальной аппаратуры, соотнесенное со временем полета, оказалось ничтожным.
И функции членов экипажа на исследовательской станции сводились к функциям техников-диспетчеров или ремонтников. Станция была сделана неправильно».
А уж критика в отношении многоразовой системы «Энергия» — «Буран» со стороны Феоктистова и вовсе была уничижительной.
Луна помнит
Впрочем, полностью отказываться от пилотируемого космоса он не предлагал. Просто считал, что нужно искать новые смыслы и задачи для полетов.
В личной жизни максимализм Феоктистова тоже сказались по полной — он был не раз женат, у него родились трое сыновей и одна дочь. Младший из сыновей родился, когда Феоктистову было 56 лет. Сыновья стали инженерами, дочь — архитектором.
Герой Советского Союза ушел из жизни в ноябре 2009 года, 45 лет спустя после своего космического путешествия. А память о нем хранит не только Земля, но и Луна, на обратной стороне которой есть кратер Феоктистова.
Библиотека № 227 – Государственное бюджетное учреждение культуры города Москвы «Централизованная библиотечная система Северо-Западного административного округа»
Заведующий обособленным структурным подразделением: Абдульманова Альфия Наилевна
Отделы библиотеки: абонемент, читальный зал, компьютерный класс, молодёжная зона винил-зона, гик-площадка
Возрастной ценз: взрослая
Объем книжного фонда: 49 130 экз.
В библиотеке проходит формирование коллекции комиксов и графических романов. Данная коллекция представлена 404 (на 1 января 2019 г.) комиксами и графическими романами, как зарубежными, так и российскими. Ведется работа с издательствами, издающими данную продукцию с привлечением пожертвований и спонсирования для формирования данного фонда.
Режим работы:
Пн: выходной
Вт: 12:00-22:00
Ср: 12:00-22:00
Чт: 12:00-22:00
Пт: 12:00-22:00
Сб: 12:00-22:00
Вc: 12:00-20:00
Санитарный день: последнее воскресенье месяца
Контакты:
Телефон: +7 (495) 494-2156
Email: [email protected]
Адрес: 125480, ул. Героев Панфиловцев, д. 12, корп. 1
Карта:
Описание проезда: м. Планерная, выход № 2, поверните направо на Проектируемый проезд №6069, дойдите до пересечения Проектируемого проезда №6069 с Планерной улицей, перейдите Планерную улицу на светофоре, поверните налево до конца 9-этажного дома, поверните направо на пешеходную дорожку, пройдите по пешеходной дорожке до второго пересечения с другой пешеходной дорожкой и поверните направо.
Библиотека находится в 9-этажном доме спереди. Общее время в пути 6 мин пешком
Краткая справка/История:
Библиотека была открыта 28 ноября 1967 года. Фонд библиотеки постоянно пополняется литературой различных жанров: как художественной, так и литературой по наукам, искусству, истории и т.д. В библиотеке работают кружки и клубы для подростков и молодежи. 8 февраля 2018 года в рамках реализации программы Департамента культуры города Москвы «Точки роста» библиотека № 227 получила свою уникальную специализацию – библиотека графических историй (комиксов). В библиотеке представлена уникальная услуга по созданию собственного комикса на графическом планшете при непосредственной консультации ведущих московских художников-комиксистов: Даниила Кузьмичева, Алексея Трошина, Евгения Францева, Дмитрия Феоктистова. Территория библиотеки зонирована и состоит из нескольких зон: абонемент, читальный зал, молодёжная зона, винил-зона, гик- площадка «Комиксы.Косплей.Игротека», лекторий, зона свободного общения.
Молодежная зона в библиотеке открывает молодым читателям креатив-территорию для общения и проведения совместного досуга: творческие баттлы, игротеки, образовательные лектории. Гик-площадка «Комиксы.Косплей.Игротека» – данная территория объединяет любителей комиксов, косплея, компьютерных и настольных игр.
Краткосрочная аренда: https://www.mos.ru/arenda/202536/
Фото:
Руководство
Катырин Сергей Николаевич
Председатель Совета директоров
Президент
Торгово-промышленной палаты
Российской Федерации
Басин Ефим Владимирович
Член Совета директоров
Президент Межрегионального объединения строителей
(Независимый член Совета директоров)
Вялкин Алексей Григорьевич
Член Совета директоров
Генеральный директор
АО «ЭКСПОЦЕНТР»
Воловик Александр Михайлович
Член Совета директоров
Генеральный директор
ЗАО фирма «БИ-ГАЗ-СИ»
(Независимый член Совета директоров)
Гавриленко Анатолий Григорьевич
Член Совета директоров
Председатель Наблюдательного
совета ГК «АЛОР»
Шафраник Юрий Константинович
Член Совета директоров
Председатель Совета
Союза нефтегазопромышленников России
(Независимый член Совета директоров)
Страшко Владимир Петрович
Член Совета директоров
Генеральный директор
Центра международной торговли
Председатель Правления
C целью совершенствования уровня корпоративного управления в ПАО «ЦМТ» создан ряд Комитетов Совета директоров ПАО «ЦМТ»
Комитет Совета директоров ПАО «ЦМТ» по стратегическому развитию:
- Басин Ефим Владимирович (председатель комитета)
- Воловик Александр Михайлович
- Гавриленко Анатолий Григорьевич
- Страшко Владимир Петрович
- Шафраник Юрий Константинович
Комитет Совета директоров ПАО «ЦМТ» по аудиту:
- Воловик Александр Михайлович (председатель комитета)
- Вялкин Алексей Григорьевич
- Шафраник Юрий Константинович
Комитет Совета директоров ПАО «ЦМТ» по кадрам и вознаграждениям:
- Басин Ефим Владимирович
- Вялкин Алексей Григорьевич
- Гавриленко Анатолий Григорьевич (председатель комитета)
Страшко Владимир Петрович
Член Совета директоров
Генеральный директор
Центра международной торговли
Председатель Правления
Давыдов Сергей Александрович
Первый заместитель
генерального директора
Куркина Ирина Викторовна
Главный бухгалтер
Субботин Вадим Николаевич
Заместитель
генерального директора
по финансам и коммерции
Паршиков Алексей Юрьевич
Директор Департамента
правового обеспечения
и корпоративного управления
ПАО «ЦМТ»
Григорян Дмитрий Сергеевич
Заместитель генерального директора по безопасности
Кустарин Игорь Владимирович
Председатель
Ревизионной комиссии
Президент ТПП Чувашской республики
Ардеев Андрей Владимирович
Член Ревизионной комиссии
Начальник отдела акционерного контроля ЗАО «Лидер»
Бирюкова Юлия Борисовна
Член Ревизионной комиссии
главный эксперт —
руководитель направления
Валютно-финансового Департамента ТПП РФ
Орлова Елена Станиславовна
Член Ревизионной комиссии
Директор Департамента
бухгалтерского учета —
главный бухгалтер ТПП РФ
Феоктистова Татьяна Владимировна
Член Ревизионной комиссии
Директор Департамента персонала ПАО «ЦМТ»
Кузьмин Евгений Сергеевич
Ответственный секретарь
Совета директоров —
руководитель Аппарата
Совета директоров
Феоктистова Евгения Дом 2.
Гусев Евгения 18 Апрель 2017اشترت العضو السابق في «Дом-2» Феофилактова Евгения منزلها ر. اشترت العارضة شقة بقيمة 10 ملايين روبل ، حيث ستعيش مع ابنها منذ زل اجها وواجها ملاجها.
إيفجينيا فيوفيلاكتوفا / الصورة: إنستغرامقريبا ستنتقل إيفجينيا فيوفيلاكتوفا وابنها دانيال إلى شقة من غرفتين في مجمع راسكازوفو السكني في جنوب غرب العاصمة. لاحظ أن Evgenia اشترت هذه الشقة لنفسها كهدية لعيد ميلادها — اليوم تبلمٹغ الال3.
تعترف Феофилактова أن كسب المال لمنزلها لم يكن سهلاً.«لدي متجر ملابس GUSEVY, أقضي الكثير من الوقت هناك. إذا لزم الأمر, لا أتردد في الوقوف خلف الكاونتر. لقد كنت أفكر في منزلي لفترة طويلة. لكنها لم تتمكن من تحويل حلمها إلى حقيقة إلا بعد الطلاق, عندما بدأت تأخذ التمويل بجدية أكبر. تكلفة الشراء عشرة ملايين روبل. إنه مكان هادئ. يوجد بالقرب من الغابة, بحيرة, شاطئ, مدرسة, عيادة … الشقة ذات مخطط مفتوح. بالتعاون مع المصمم, أريد توفير غرفة لدانيال, وغرفة نوم لنفسي وغرفة معيشة مع مطبخ, «أخبر إيفجينيا СтарХит.
أذكر أنه منذ عام مضى Евгения Феофилактова
اشتهرت Евгения Феофилактова بعد مشاركتها في البرنامج التلفزيوني الشهير «Дом-2».
وقعت امرأة سمراء جميلة ورشيقة من الأيام الأولى في المشروع في حب دالعدي نب العدي نب العدي انتظر المشجعون باهتمام الأخبار المتعلقة بالشعر الغريب ذو الشعر الكدار. اليوم أصبح يفغينيا شخصًا مشهورًا. , من هي؟
الطفولة وسنوات الدراسة
في مستوطنة صغيرة من مستوطنة صغيرة من النوع الضضري في منططة كيروف, ليفينسي, في عام 1985, ولدت فتاة في أبسط عائلة وأأرها عادية. أطلقوا عليها اسم Женя. ثم لم يكن أأد يتخيل أنها, بعد أن نضضت, ستكون واحدة من أأثر الشخصيات شعبية في البلاد.لكن سيكون لاحقا. في غضون ذلك ، نشأت زينيا الصغيرة ولعبت مع أقرانها. في المدرسة درست بجد ، وفي نفس الوقت كانت تعزف على الكمان وكانت تعمم في ممم كانت موهوبة وذكية للغاية ، كانت تطمح لاكتساب المعرفة. تتحدث ثلاث لغات أجنبية. وهذه ليست كل المواهب التي تمتلكها Евгения Феофилактова. سيرة حياتها ممتعة للغاية ومليئة بالأحداث.
وتجدر الإشارة إلى أن الفتاة كانت طالبة بارزة في المدرسة. وليس فقط لأنها درست جيدًا وكانت مفضلة للمعلمين. تميزت بين زملائها في الفصل لرغبتها في الظهور بششل أفضل من بقية الفتيات في المدرسة, ودائما كانت ترتدي أأدث صيحات الموضة.
على سبيل المثال, صدمت zhenya الجميع عندما كانت أول من ظهر كانت المدرسة, مرتدية سروال جينز وذذاء على منصة عالية بششل مذهل.
أخصائي معتمد
بعد المدرسة, أصبحت طالبة في جامعة سانت بطرسبرغ وبدأت في دراسة السياحة والخدمات الفندقية. كانت دبلومة التعليم العالي الحمراء في يديها تقريبا, لكنها فشلت قليلا في التخرج من الجامعة بامتياز. Евгения Феофилактова. تقول سيرتها الذاتية إنها أيضا مصممة رصصات معتمدة, ومصفففة شعر منزلية, وعازفة كمان.
إيجاد وظيفتك المفضلة
كانت إيفجينيا تبحث عن وظيفة تروق ق. في عام 2008 г. بعد ذلك باعت الهدايا التذكارية والبلاط. بعد عام ، حصلت على وظيفة كمسؤول في صالون موسكو «Амуаж». على الرغم من أنها عملت هناك أيضًا لفترة قصيرة.
تغير كل شيء بعد العرض التلفزيوني «Дом-2» , الذي شاركت فيه Евгения Феофилактова. أصبحت سيرة الفتاة مثيرة للاهتمام للعديد من محبي هذا المشروع التلفاي.
الرواية الأولى
كان لإفجينيا علاقة طويلة الأمد مع رجل ثري للغاية.كان يمتلك العديد من المتاجر في جميع أنحاء روسيا. كانت الفتاة أصغر منه بـ 13 عامًا.
كان بحاجة إلى دمية جميلة بجانبه, والجمال الشاب أأب مغازلة رجل ثري خلق الراحة والراحة من حولها. Евгения Феофилактова قبل العملية ، كما قالت امرأة سمراء نفسها ، لم تكن تبدو جذابة ومثيرة.
في ذلك الوقت ، لم يعد Женя يشعر بمشاعر عميقة تجاهه ، ذهب الحب. لم تدم علاقتهما العاطفية لفترة طويلة بعد ذلك.تركت الرجل الذي وقع في حبها مرتين ، لكنها عادت. ذات مرة, بعد أن أدركت أنها لا ترغب في رؤيته زوجا وأبا لأطفالها, قررت يفغيني فيوفيلاكتوف المغادرة. بعد مشروع «DOM-2» ستقول في ثثير من الأأيان أير من الأأيان أن الحب لم يكن في قلبها الشاب آنذاك, بل شعور بالاحترام العميق لهذا الرجل الواقع في الحب.
المشاركة في مشروع Дом-2
في فبراير 2009 أصبحت عضوٹا في م. جاء جمال امرأة سمراء لبناء علاقة مع جينا جيكيا. لم يكن من المفترض أن تكون علاقتهما الرومانسية. منذ الأيام الأولى للفتاة معجبون.تحاول الوقوع في حب جميع اللاعبين تقريبًا في المشروع.
تقول السيرة الذاتية أن الفتاة درست غناء في المدرسة. في مشروع تلفزيوني ، لدى Женя الفرصة لتحقيق حلمه وتجربة نفسه كمغني.
جنبا إلى جنب مع صديقتهم داشا, غديقتهم داشا, غنوا وسجلوا أغنية عن الحياة الهادئة للسيدات في العالم الفاتن تسمى «Tru-la-la»..jpg)
بالمناسبة ، الاسم المستعار Женя في المشروع هو نفس اسم هذه الأغنية. ربما ليس من قبيل الصدفة. لاحقا, بعد مغادرة داريا لإإازة الأمومة, ستؤدي Evgenia أداء منفردا وتسجيل بعض الأغاني الأخرى.
بمجرد دخولها المشروع ، انتقلت أولاً إلى غرفة مشتركة مع نيكيتا. لم يعتقد أحد بعد ذلك أن امرأة سمراء الملقب بـ «Tru-la-la» لديها مشا؆ر ٪جاه كككك بعد كل شيء ، حدقت Женя بصراحة في А. Черкасов. انقطع صبر نيكيتا مرة واحدة ، وقاتل في معركة مع أندريه ، صديق صديقته اي.
في ذلك الوقت, غالبا ما ظهرت صور Evgenia على الشبكات الاجتماعية وعلى صفحات المجلات. قررت Feofilaktova أن الإعلان غير الضروري عن شخصها وفضائئ الرجال الذين يقاتلون من أأل حبها سيؤديان بعمل جيد من خلال جعلها أأر شهرة.بالطبع, أأببت الفتاة حقا أن مثل هذه الأأداث كانت تتطور من حولها وكانت المشاعر تغلي.
بعد أن أصبحت صديقة إيليا غازينكو. وتجدر الإشارة إلى أن الرجل أيقظ مشاعرها حقًا. في البداية ، أصبحوا أحد أقوى الأزواج ، لكن الخلافات والخلافات أزا٩٩ أزا٩ٹ ت كثيرا ما رفع إيليا يده إلى زينيا. هذا هو سبب طرد الرجل من العرض. مرت الفتاة بعد رحيلها بمشاعر مضطربة.
أرادت أيضًا ترك المشروع. لكن صديقتها داشا أقنعت بالبقاء.
أصبح سبارتاك المسمى سيرجينكو الخاطب التالي للفتاة. ربما كان سينجح في جان سينجح في جع جل الجمال يقع في حب نفسه, ولكن بسبب المغادرة الوشيكة, لم يكن لدى Evgeny Feofilaktova الوقت للرد بالمثل.سيرة الفتاة مليئة بالأحداث المثيرة للاهتمام. بعد سيرجينكو, أراد العديد من الراال العدين يعششون امرأة سمراء بناء علاقة معها في إطار المشروع, لكن الفتاة رفضت الجميع تقريبا. لا أحد منهم يمكن أن يفوز بقلبها.
جراحة تجميل الثدي
تعالج Феофилактова Евгения تجديد الجسم البلاستي البلاستيي البلاست. قبل جراحة تكبير الثدي, اعتبرت نفسها ليست جميلة بما فيه الكفاية, بما فيه الكفاية, على الرغم من أن الجراحين قاموا بالفعل بتصصيح وجهها وجسمها. بشكل عام ، تذكرت الدولة بأكملها عملية تكبير الثدي حتى الحجم الثالث ييثتمت جميع زيارات الاستشارة والجراحة التجميلية وفترة إعادة التأهيل تحت عين الكاميرات. هذا لم يزعج المشارك في المشروع. عندما انتهى كل شيء ، عدت إلى Дом-2 لإظهار جسدي المتجدد. انتقد الحسدون صورة يوجينيا بشدة. كانت Феофилактова غير مبالية بالرأي العام.
حرفياً ، تبدأ Евгения قصة حب جديدة مع А.Задойнов. على الرغم من أنها قالت لفترة طويلة أنه لا يوجد حب, إلا أن الرجل لا يزال يفوز بقلبها. كانت العلاقة ممتعة للغاية. كانت هناك مشاجرات وفراق ولحظات ممتعة كثيرة. أصبح هذا الزوج من أقوى الأزواج.مع مرور الوقت ، انتقلوا للعيش في المدينة. في البداية ، عاشوا في وئام تام. لكن الحلم بتأسيس أسرة لم يتحقق. تركه يفغينيا. أحد أسباب الانفصال هو شغف الإسكندر بالمقامرة.
2زفاف سريع
منفصلة عن الإسكندر, لم تكن إيفجينيا فيوفيلاكتوفا قلقة لفترة طويلة. بعد المشروع ، أصبحت بالفعل في أحضان А.Гусев. بعد 3 أشهر ، يتقدم الرجل للزواج ، ويعلنا الزواج الوشيك. كما اتضح لاحقًا ، كان الجمال موجودًا بالفعل في مكتب التسجيل في وضيم موجودًا بالفعل في مكتب التسجيل في وضيم بعد الزفاف ذهب الشباب للاحتفال بالحدث في أحد المطاعم.كانت المأدبة المنظمة رائعة ، كما كان بالفعل حفل زفاف يوجينيا نفسه. لم يكن Феофилактовы و Гусевы حاضرين في حفل الزفاف. كما أعلن العرسان أنفسهم, لم يرغب آباؤهم في التألق أمام كاميرات المراسلين والصصفيين.
ولادة الطفل الأول
بعد الزفاف, أراد العروسين الذهاب في رحلة للاستمتاع بصصبة بعضهما البعض.
لكننا قررنا تأجيلها. كان السبب هو دراسات أنطون. على الرغم من أن الصصفيين افترضوا أن رحلة شهر العسل قد تم تأأيلها لسبب مختلف تماما.
Дата выпуска 2012 г.Бесплатно
عادت Женя ، بعد أن أصبحت أماً ، إلى مشروع Дом-2 مع زوجها وابنها. لسبب ما ، لا تترك Евгения حفيدها لجداتها. حتى الآن, لا يوجد مكان للعثور على أي صور أو معلومات حور من هم والدا الزوجين النجمين. على الرغم من وجود شائعات بأن والدة الجمال الشهير ما زالت تأتي لمقابلة الطفل, إلا أنها غادرت منزل ريفي متواضع بعد بضعة أيام.
على القناة مادة تي إن تي .
سيرة Evgenia Feofilaktova
إيفجينيا فيوفيلاكتوفا من مواليد 18 أأتوبر 1985 في مدينة كيروف.بالفعل في سنوات الدراسة زينيا أأببت أن تكون مرزز الاهتمام — على سبيل المثال, في الصف الأول, كانت ترتدي الكعب العالي والجينز الواسع.
بعد تركها المدرسة, ذهبت الفتاة إلى سانت بطرسبرغ, حيث التحقت بجامعة الخدمة والاقتصاد. درست خدمة الفنادق والسياحة ، وبعد التخرج عملت مديرة إعلانات في من موقة.
لديك فيوفيلاكتوفا لديها دبلوم في تصميم الرصصات, كما أنهت دورات تصفيف الشعر دورات تصفيف الشعر ويمكنها العزف على الكمان.
يعرف الإيطالية والإنجليزية والألمانية ويرسم جيدًا.منذ 2008 يفجينيا عملت لبعض الوقت كمديرة لبيع الهدايا التذذارية والبلاط.
قبل المشاركة في المشروع «البيت 2» إيفجينيا فيوفيلاكتوفا واعدت رجلا كان أأبر منها ب 13 عاما. كان الرجل صاحب سلسلة متاجر في جميع أنحاء روسيا. طوال علاقتهم يفجينيا عدة مرات أراد أن ينفصل عنه. في النهاية, ططعت الفتاة العلاقة عندما أدركت أنه لن يصبح زوجها وأبا صالحا للطفل.
Evgenia Feofilaktova في مشروع البيت 2
28 فبراير 2009 إيفجينيا فيوفيلاكتوفا جاء إلى برنامج الواقع «البيت 2» … في البرنامج إيفجينيا فيوفيلاكتوفا لم أضيع الوقت: ذذبت السمراء المذهلة العديد من المشاركين في المشروع وتمكنت من بدء العديد من الروايات. أول من تم اختياره زينيا أصبح نيكيتا كوزنتسوف وسرعان ما انتقلت الفتاة إلى غرفة منفصلة معه. ومع ذلك ، قلة هم الذين آمنوا بصدق العلاقة بين هذا الزوجين. كان الجمهور على حق: بعد أيام قليلة إيفجينيا فيوفيلاكتوفا و نيكيتا افترقنا.
أندريه تشيركاسوف , عضو سابق «البيوت 2» , عينها أيضا زينيا , والتي بسببها كان لديه صراع كبير معه كوزنتسوف .
في وقت لاحق في إيفجينيا فيوفيلاكتوفا كانت له علاقة طويلة إلى حد ما مع الوافد الجديد إلى المشروع ايليا غازينكو . ايليا أظهر نحو زوجة أخطر النوايا. في البداية, كانت علاقتهم قوية بما فيه الكفاية, لكن بمرور الوقت بدأوا يتشاجرون ثثيرا. في بعض الأحيان تنتهي المشاجرات بالاعتداء. انتهت العلاقة بين العشاق متى ايليا طرد من المشروع لسلو٢ بادل باال بال доп.لكن ، الرضوخ لإقناع صديق داريا شرنيك ، غيرت رأيها. بعد فترة من الزمن من الزمن فيوفيلاكتوفا وجدت نفسي شغفا جديدا — سبارتاك سيرجينكو , لكن علاقتهما الرومانسية لم تتطور أبدا, منذ أن ترك الشاب المشروع.
لفترة صصيرة, كانت الفتاة بمفردها, ثم بدأت علاقة غرامية معها عليخان خديبانوف لكن هذه العلاقة لم تدم طويلا.
بعد تفكك آخر 9002 بعد تفكينيا قررت الاعتناء بمظهرت الاعتناء بمظهرها: أأرت عملية تكبير ثدييها إلى الحبم الثالث, ثم كبرت شفتيها ورفعت حاجبيها.
الصديق القادم زينيا أصبح الكسندر زادوينوف … بعد, بعدما زادوينوف زادوينوف تم طردها من المشروع, وتركت الفتاة بمفردها مرة أخرى, وتغير الوضع فطط مع وصول العرض ميخائيل تريخين . .. فاز بالقلب بسهولة إيفجينيا فيوفيلاكتوفا , لكن بعد شهر اعترف أنه لم يحبها أبدا.
حول المشروع «البيت 2» لإيفجيني فيوفيلاكتوف صصلت على اللقب «Tru-la-la» … . … لقد أوضضت ذلك من خلال حقيقة أن خلال حقيقة أن Zhenya تتحدث ثثيرا, وفي الأساس, لا تتحدث عن الضضية.
حول المشروع إيفجينيا فيوفيلاكتوفا بدأت مسيرتها لموسي. في عام 2011, قدمت التكوين «لا تعلمني كيف أعيش» في إطار المسابقة «شخصية العام» , كما سجلت عدة أغان مشتركة مع صديقتها الدائمة داريا بينزار .
إيفجينيا فيوفيلاكتوفا تتعاكتوفا تتعاون مع المجموعة «نفس» : ظهرت في الفيديو الخاص بهم للأغنية المنفردة «من أنا لك?» وعرّف المشجعين على دويتو يسمى «أعطني النار» … .
بعد العودة للمشروع ساشا زادوينوفا زينيا جددت علاقتها م. لفترة طويلة ، كان الزوجان يعتبران من أقوى الأزواج في المشروع. انتقل الزوجان إلى شقق المدينة. هناك غالبًا ما تشاجروا حول الإدمان. الكسندرا للعب البوكر عبر الإنترنت. تعلم ذلك زادوينوف يخسر المال من بطاقة المشاركين في العرض, يطرده المقدمون من المشروع.
لبعض الوقت ، تحدث العشاق في وسائل التواصل الاجتماعي.الشبكات ، ولكن افترقنا لاحقًا على أي حال.
بعد فترة وجيزة إيفجينيا فيوفيلاكتوفا ابدأ بالتاننيخ ابدأ بالتاونيخ وبعد ثلاثة أشهر فقط تقدم لها الشاب. سبب هذا التسرع بسيط: المعلومات التي ظهرت على الإنترنت زينيا اٹتل
أأيم حفل الزفاف في 17 يونيو 2012 في مكتب تسجيل Гагаринский, حيث ذهب الشاب إلى مأدبة في مطعم فاخر في وسط موسكو. خطط الزوجان لإنفاق الأموال المتبرع بها من حفل الزفاف في رحلة شهر العسل إلى زشر المالديف, ولكن كان لالديف, ولكن كان لا بد من تأأيلها بسبب الدراسات انطون … بعد حفل الزفاف يفجينيا أخذت اسم زوجها.
«كان حفل زفافنا مع أنطون مثاليا — تماما كما حلمت دائما كان الحفل كله على الطراز الإسباني الزهور والفواكه والوجبات الخفيفة والشمبانيا -… كل شيء كان في وئام مع بعضها البعض كان هناك عرض رائع للألعاب النارية بجعة بدلا من الثلاثين ضيفا المخطط لهم, جاء حوالي خمسين شخصا. كان ثوبي, لدهشة الثيرين, مصمما بأسلوب بسيط. أعطانا والدا أنطون ششة لحفل زفافنا «.
14 февраля 2012 г.
Евгения Феофилактова-Гусева أنجبت ولدا.تم تسمية الصبي دانيال … كانت عرابة الصبي مشاركا سابقا «البيت 2» داريا بينزار … استقرت العائلة السعيدة في منزل ريفي صغير بالقرب من موسكو وشاركت بالفعل صورا لطفل حديث الولادة أمام مدفأة في الشبكات الاجتماعية.
بجانب, Evgeniya Feofilaktova-Guseva جنبا إلى جنب مع زوجها, فتحت متجرها الخاص على الإنترنت لملابس الأطفال والمنتجات ذات الصلة. يعمل رب الأسرة نفسه كساعي في هذه الشركة ، والتي لا يسعها إلا إرضاء مقشارقشاروشاروشاروشااوالتي «Верх 2» .
في عام 2014, تعرض الزوجان لحادث في منططة موسكو, يفجينيا نجا مع كدمات طفيفة فطط, و انطون انتهى الأمر في المستشفى بكسر في الساق. بعد الحادث, فكر الزوجان بجدية في تغيير العرابة, لأنها تعتقد أن داريا لا تكرس وقتا كافيا لغودسون.
أوائل عام 2016 يفجينيا أصبحت أحد مؤسسي عيادة التجميل. وفق يوجينيا ، تستخدم العيادة أفضل الأدوية المتميزة. بجانب، جوسيفا تخطط للإعلان عن صالونات التجميل العصرية.
звезд альбиона.
org.ukКРИТЕРИИ ОЦЕНКИ
ХОРЕОГРАФИЯ
• Состав, выбор репертуара, соответствие репертуара возрастным особенностям исполнителя.
• Исполнительское мастерство – стиль и техника, культура исполнения, музыкальность.
• Артистизм, интерес и разнообразие, экспрессия.
• Сценическое присутствие, декорации и костюмы.
ПЕНИЕ
• Художественная интерпретация, экспрессия.
• Техника исполнения, чистота интонации, произношения, артикуляции.
• Выбор произведений, уровень сложности.
• Постановка, игра, постановка, костюмы.
ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ
• Художественная интерпретация, концепция, архитектоника.
• Техника исполнения, владение инструментом, чистота интонации (для струнных и духовых).
• Выбор репертуара, уровня сложности.
• Сценическое присутствие, костюмы.
СОСТАВ
• Концепция, форма, архитектоника, стилистический прием, инструментовка/аранжировка.
• Техника исполнения и сценическое мастерство, сценическое мастерство, костюмы.
ФОТОГРАФИЯ
• Концепция, оригинальность, композиция.
• Техника, работа со светом, дизайн, стиль.
• Выразительность, воздействие на аудиторию.
• Костюмы, декорации.
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО
• Композиция, концепция, оригинальность.
• Техника, стиль, работа с цветом, работа с линией.
• Выразительность, воздействие на аудиторию.
• Презентация
КОРОТКИЕ ФИЛЬМЫ
• Концепция, содержание работы, соответствие заявленному жанру.
• Техника исполнения, качество видео, монтаж, сложность.
• Эмоциональное воздействие на зрителей, выразительные средства и оформление (наличие звука, эффектов, использование декораций, света, костюмов).
• Художественное исполнение.
ЦИРКОВОЕ ШОУ
• Техника исполнения, уровень сложности. Концепция и оригинальность.
• Костюмы.
• Хореография.
• Музыка, использованная в спектакле, воздействие на аудиторию, художественная интерпретация.
международное проспективное когортное исследование
Мы стремились определить влияние предоперационной изоляции на послеоперационные легочные осложнения после плановой операции во время глобальной пандемии SARS-CoV-2. В октябре 2020 года мы провели международное проспективное когортное исследование, включающее пациентов, перенесших плановую операцию.Изоляция определялась как период перед операцией, в течение которого пациенты не выходили из дома и не принимали посетителей извне. Первичным исходом были послеоперационные легочные осложнения, скорректированные в многопараметрических моделях для измеренных вмешивающихся факторов. Предварительно определенные анализы подгрупп были выполнены для первичного результата. Всего было включено 96 454 пациента из 114 стран, а всего 26 948 (27,9%) пациентов были изолированы до операции. Послеоперационные легочные осложнения были зарегистрированы в 1947 году (2.0%), из которых 227 (11,7%) были связаны с инфекцией SARS-CoV-2. Пациенты, которые были изолированы до операции, были старше, имели больше сопутствующих респираторных заболеваний и чаще были из регионов с высокой заболеваемостью SARS-CoV-2 и стран с высоким уровнем дохода.
Хотя общая частота послеоперационных легочных осложнений была сходной у тех, кто был изолирован, и у тех, кто не был изолирован (2,1% против 2,0% соответственно), изоляция была связана с более высокой частотой послеоперационных легочных осложнений после корректировки (скорректированное ОШ 1.20, 95% ДИ 1,05–1,36, р = 0,005). Анализ чувствительности не выявил дополнительных различий, когда пациенты были классифицированы по: предоперационному тестированию; использование путей, свободных от COVID-19; или распространенность SARS-CoV-2 в сообществе. Частота послеоперационных легочных осложнений увеличивалась с периодами изоляции более 3 дней, с ОШ (95% ДИ) на 4–7 днях или ≥ 8 дней 1,25 (1,04–1,48), p = 0,015 и 1,31 (1,11–1,55). ), р = 0,001 соответственно. Изоляция перед плановой операцией может быть связана с небольшим, но клинически важным повышенным риском послеоперационных легочных осложнений.Более длительные периоды изоляции не показали снижения риска послеоперационных легочных осложнений. Эти результаты имеют важное значение для глобального обеспечения плановой хирургической помощи.
«Крутой маршрут» Е. Гинзбург в «Современнике», реж. Г. Волчек
Дмитрий матисон отзывов: 14 оценок: 16 оценок: 11
Материал очень прочный. Тем труднее ее охватить и пережить, как режиссеру, так и зрителю.Если начать со зрителей, то, войдя в театр с шумной московской спешащей улицы, невозможно за десять минут понять, о чем плачут люди на сцене, почему они кричат. Вся тяжесть и боль понятны разуму, но тело молчит. Разрыв между обыденным сознанием и крайностью мечущегося сердца так велик, что чувствуешь за него только досаду, живой связи нет. Апофеозом дисбаланса могут стать всеобщие овации зала на заключительной песне, когда заключенные выезжают на сцену из казематов.Восхваление партийного упыря помрачневшими и жаждущими хотя бы капли надежды каторжниками вызывает ответную радость слепых сердец зрителей.
Нет связи, все превращается в фарс. Если даже в храме души и свободы люди берут боль в душе за повод для веселья, не так ли и в жизни.
Мне кажется, что режиссер не уловил эту пропасть, его постановка не нарисовала связующего моста.
НастяФеникс отзывов: 381 оценок: 381 рейтинг: 405
Евгения Гинзбург, к.Доктор исторических наук, преподавал в Казанском университете и работал в газете «Красная Татария» с человеком, чья хрестоматийная статья когда-то подверглась критике со стороны Сталина. Этого предлога было достаточно, чтобы пришить 33-летнюю женщину к «терроризму» как к «члену троцкистской контрреволюционной организации». И у нее оказалось достаточно сил противостоять мощной государственной машине репрессий с ее лживыми доносами, тюрьмами, конвейерными допросами, ежовскими пытками, карцерами, лагерями, унижениями, голодом, без прав человека, без связи с внешним миром, где они оставались в течение восемнадцати лет.муж и дети. Она не подписала ни одного протокола, не сдала ни одного человека, не запятнала своей чести и достоинства, выжила, пройдя все круги ада, и написала об этом книгу «Крутой маршрут».
Лет через двадцать после ее смерти, лет семнадцать назад, Галина Волчек поставила одноименный спектакль, в котором теперь занята вся женская труппа «Современника» — два десятка персонажей, которых коснулась одна и та же беда: молодые и старые. , веселые и обескураженные, идейные и религиозные, гуманные и подлые, теряющие рассудок и сохраняющие его.Благодаря актерскому таланту они запоминаются все, каждая в отдельности, без второстепенных ролей — живые, убедительные образы, вызывающие сочувствие или неприятие, иногда — грустную улыбку, но никогда не оставляющие равнодушными. Здесь Клара (Феоктистова) показывает шрам на бедре: овчарка гестапо, а окровавленные культи вместо рук — уже НКВД; тут недоумевает старуха Анфиса (Дорошина): следователь назвал ее «трахтисткой», а она даже не подошла к «трактору» в деревне.Неелова в роли самой Гинзбург изумительна, выше всяких заезженных эпитетов, своей самоотверженностью — к разрыву аорты, к абсолютному погружению, она идет на поклоны с лицом, залитым слезами.
Думаю, большая часть публики тоже плакала — уж больно тяжелый, даже психологически и эмоционально ужасный материал спектакля, это кошмар на самом деле. Сейчас в искусстве, как сценическом, так и кинематографическом и литературном, практически нет таких достоверных и цепляющих, если не сказать эпатажных, и уже давно произведений об эпохе культа личности.Сатира, сентиментальность, патетический пафос и причитания о катурнах никогда не достигнут того трагического эффекта, который может иметь без преувеличения или преуменьшения почти документальный, объективный взгляд изнутри. Нельзя упрекнуть Волчек в «излишнем натурализме», когда на сцене создается атмосфера до такого иммерсивного уровня, что крики отчаяния и боли и веселые песни одинаково действуют на нервы. Этот спектакль обязателен к просмотру всем — не только как свидетельство правдивой истории, той огромной ошибки, которую нельзя повторять, но и как доказательство того, что, по Хемингуэю, человека можно уничтожить, но нельзя победить — если в нем есть внутренний нравственный стержень честности перед собой и уважения к себе.
25.07.2010
Комментарий к отзыву
Татьяна Мироненко отзывов: 54 оценок: 199 оценок: 121
Невероятная по восприятию, фантастическая по идее, сильное исполнение. Ком в горле, потому что в конце говорить не хотелось, просто глаза были широко открыты, а в голове пульсировала мысль: «Боже!!! Мне понравилось все: постановка, игра каждого актера, текст. Судьба каждой женщины запомнилась, каждая заставила сердце сжаться… «Каторга — какое благо!» — строки Пастернака из уст главного героя звучат пронзительно, уходя Туда!
Я испытал невероятное количество эмоций на этой постановке. Спасибо режиссеру и актерам театра за Прекрасное Спектакль! Нужно иметь определенное мужество, чтобы поставить и продолжать играть этот спектакль долгие годы. Серьезный вечер и, кроме того, история нашего государства прошлых лет. Своим спектаклем театр дает возможность подумать и с сожалением вздохнуть о прошедших годах.
«Крутой маршрут» действительно шедевр театра, города и всей нашей страны!!! Это гениально! Атмосфера, декорации, музыкальное оформление — такое ужасное сочетание звуков, характерных для того далекого времени, игра актеров заставляет просто не отрываться от происходящего.
забудьте обо всем и следите за развитием событий. БРАВО ВСЕМ!
issaa отзывов: 1 оценок: 1 оценок: 3
Отзывы прессы о спектакле «Крутой маршрут» |
» Постановка мемуаров Евгения Гинзбург включает в себя сцены странного, причудливого мира, напоминающие круги Данте «Инферно» или картины Гойи. Сюрреалистический ужас сталинской тюремной системы впервые был восстановлен на советской сцене в спектакле театра «Современник» и, несомненно, стал одним из величайших хитов московской театральной жизни. Эта попытка воссоздать ужас и безумие сталинских лагерей явно потрясла московскую театральную публику, заполнившую театральный зал, устроив режиссеру в конце спектакля Галине Волчек и исполнителям непрекращающуюся овацию, длившуюся пятнадцать минут. .» » Марина Неелова растворяет собственную личность в судьбе героини. «В преступном мире, населенном сталинскими жертвами, царит жестокость, разбавленная порывами человечности и даже черным юмором. «Современник», верный духу мемуаров Гинзбург , показывает, что многие жертвы сохранили свою политическую веру, несмотря на нечеловеческие страдания, спустя полвека московские зрители реагируют на эту непосредственную чистую веру со смешанным чувством изумления и шок.» |
В первые минуты актрису просто не узнать. Достоинство Непорочности, В ролях Завершение Работы Открыт в Нееловой Дар трагической актрисы. «В спектакле подчеркивается, что нравственные корни характера и поведения Гинзбург в нравственном строе и традициях XIX века. Миры разделяют эту хрупкую, интеллигентную женщину и ее палачей. Замученную и униженную бесконечными допросами, измученную бессонницей, голодом и жаждой, едва способная шевелить губами, она все же остается твердой, так как она — и в этом ее сходство с поэтессой Анной Ахматовой — из мира, дающего ей нравственную опору.
«Всей своей сущностью она ( Марина Неелова ) героиня противостоит машине подавления, расшатывания. Маленькая хрупкая женщина несет в себе честь и достоинство, тихая, но недоступная разрушению. Мощным притяжением истинного искусства спектакль возвращает нас к духовным приоритетам, заставляет задуматься: где единственная основа, откуда только может начаться самовосстановление и возрождение? »
«Сцена ликует. Кажется, утро, окрашивающее стены древнего Кремля нежным светом, никогда еще не звучало с такой угасающей радостью…» публика прислушивается к ней с тем большим оцепенением. В театре устанавливается мертвая тишина — находящиеся на сцене тоже вдруг замолкают, темнота на мгновение поглощает их фигуры, а когда снова загорается свет, перед сценой, плечом к плечу в плотной серой шеренге — нет, не актрисы театра «Современник», а — наши сёстры в арестантских одеждах…
Возможно, именно для этого момента — минуты Полное переплетение судьбы одних с судьбами других — это я поставила спектакль « Крутой маршрут» режиссера Галины Волчек. »
Актрисы, исполняющие не очень большие роли, очень точно смотрятся в спектакле, например, Лия Ахеджакова — наглядное пособие для проработки ролей. Она начинается как высокомерная великая дама новой коммунистической аристократии. Издевательства, мучения и голод делают ее полубезумным существом. »
«Спектакль очень эмоционально насыщенный. Работа театра « Современник » под руководством Галины Волчек абсолютно правдива.Совершенно очевидно, что в «Крутой маршрут» можно увидеть не только прекрасные артистические и актерские способности труппы, но и сердце и душу каждого актера.
«В течение всего вечера вы чувствуете страшную душевную боль на спектакле Московский театр «Современник», который открывает вам страшную главу из русской истории. Спектакль выдержан в жесткой документальной тональности, и зритель прямо сталкивается с ужасом. Так было, и так вы это видите. «Крутой маршрут» — в центре внимания театральной общественности на Сиэтлском фестивале. «
» Спектакль «Современник» восстановил на сцене не столько ход событий, сколько психологическую атмосферу насилия. Сборник прекрасной актерской и профессиональной режиссуры Галина Волчек , подчеркнутая звуковыми образами — лязг металлических решеток, крики замученных, заставляет нас столкнуться с ужасами ужаса. Это не просто пьеса, которую вы смотрите, вы живете ею.
Марина Неелова играет роль Гинзбург как дорога на смерть. Эта женщина, которая не может просто так идти по ровной дороге не потому, что у нее обострено чувство самосохранения — она протестует, она не способна лгать. И все больше и больше затягивает ее крутой маршрут собственной личности.
Заслуга Волчек в том, что она смогла показать психологическую сторону персонажей. Эмоционально она ярко показала, как общество растворилось в оргии насилия и преступности.
Этот театр не развлекательный. Он погружает зрителя в свои спектакли, и неважно, хорош там зритель или нет, и чем больше театр это делает, тем лучше.
«Главную роль в « Крутой маршрут » сыграла замечательная актриса, ведь с такой самоотдачей играть роль, сыгранную более ста раз, играть с такой заразительностью, с таким мастерством внутреннего перевоплощения, без всякого рода речи и пластических приспособлений — может только настоящий талант.
«Замечательно играет ансамбль из более чем 35 человек,» Крутой маршрут » передает клаустрофобию, ужасы тирании невероятно сильны. Образ репрессий настолько демонически ярок, что, кажется, подобное едва ли мог видеть даже Джордж Оруэлл в своих самых страшных кошмарах. всю Россию в тюремном вагоне исследуют с пронзительной остротой и достоверностью.Гнев и отчаяние, приступы ненависти и любви (…) раскрываются через отношения десятка женщин, обреченных разделить друг с другом ужасы заточения. »
«Это гораздо больше, чем история одной женщины, одной жертвы. Это эпическая история о трагедии целой нации».
Тиэтрская неделя, ноябрь 1996 года
«Рациональная аналитика сразу отступает на задний план перед страшной фреской об ужасах сталинских репрессий.
Спектакль десятилетней давности. .И поддерживается мощным режиссерским каркасом и слаженным ансамблем. с восторгом говорят, какое умное лицо товарища Берии, сменившего товарища Ежова на ответственном посту, раздавлено… Даже самые хвалебные тирады ничего не стоят по сравнению с самоотверженностью Нееловой, Толмачевой , Ивановой, Покровской, Ахеджаковой и всех , каждый, каждый, кто создает образы, образы, образы, символы, значимые и запоминающиеся. »
Концлагерь, одиночные камеры, пытки…Главной героине Евгении Гинзбург удается пройти восемь кругов ада, но остаться настоящим человеком. Вместе с другими заключенными женщинами она преодолевает все трудности сталинских репрессий, проведя около 20 лет своей жизни в тюрьмах и лагерях. Спектакль « Крутой маршрут » поставлен по автобиографической повести писательницы Евгении Гинзбург.
Великолепная игра актеров заставляет каждого зрителя вспомнить те страшные и на долгие годы трагические годы. Со сцены в зрительный зал передается непреодолимое состояние страха, которое испытывают герои на сцене.
Уместны и украшения на театральных площадках, передающие дух той страшной эпохи.
Впервые «Крутой маршрут» был поставлен в 1989 году в театре «Современник», и тогда он до глубины души поразил публику. С течением времени спектакль не утратил своей остроты, трагизма и актуальности. Этим и объясняется ажиотаж за билетами на эту постановку среди настоящих театралов. Если вы хотите увидеть этот захватывающий дух спектакль и насладиться великолепной актерской игрой, то вам следует купить билеты на спектакль Крутой маршрут в Современнике .
Евгения Гинзбург
Хроника времен культа личности
Постановка — Александр Гетман
Постановка — Валентин Гнеушев
Московский театр «Современник» благодарит за помощь консультантов — Надежду Адольфовну Иоффе, Зою Дмитриевну Марченко, Паулина Степановна Мясникова, доктор исторических наук В.Т. Логинов.
Подзаголовок спектакля «Хроника времен культа личности».Экранизация знаменитого романа Евгении Гинзбург об одном из самых страшных периодов российской истории воплотилась на сцене «Современника» почти в эпопею, с нескрываемой резкостью, но без смакования политических подробностей, повествующую о времени, когда любой человек, независимо от своего статуса и положения, можно было свести на нет путем нелепых надуманных обвинений и надолго спрятать в клетку.
Огромная железная тюремная клетка, занимающая все зеркало сцены, становится главным визуальным образом спектакля.Над ней на протяжении всего действия будет маячить фигура часового, словно напоминающая о всевидящем оке тогдашнего главы государства. А внутри клетки потекут будни заключенных, где дни, наполненные разговорами, склоками и воспоминаниями, сменяются ночами, когда гнетущую тишину то и дело разрывают крики боли и отчаяния.
Героиня Нееловой последовательно проходит все круги дантовского ада: ночные допросы, одиночные камеры, снова допросы с теми же требованиями, затем карцер — и так до бесконечности.Гордая и сильная, она почти доходит до предела, но ей удается открыть в глубине своего измученного существа способность продолжать жить — ради детей, оставленных на волю, для себя. И сила, исходящая от этой хрупкой женщины, сумевшей справиться с самыми страшными ударами судьбы, заражает и уносит людей по обе стороны рампы.
Спектакль Галины Волчек оказался не только летописью времени, но и историей людей, их удивительной способности сохранять себя при любых обстоятельствах.
«Сценическая постановка воспоминаний Евгении Гинзбург включает в себя сцены странного, причудливого мира, напоминающие круги Данте «Ад» или картины Гойи.
Сюрреалистический ужас сталинской тюремной системы впервые был восстановлен на советской сцене в спектакле театра «Современник» и, несомненно, стал одним из величайших хитов московской театральной жизни. Эта попытка воссоздать ужас и безумие сталинских лагерей явно потрясла московскую театральную публику, заполнившую театральный зал, а по окончании спектакля режиссер Галина Волчек и исполнители получили непрекращающиеся овации, длившиеся пятнадцать минут.»
«Марина Неелова растворяет собственную личность в судьбе героини. В первые минуты актриса просто неузнаваема. Достоинство цельности, актерская законченность произведения выявили в Нееловой дар трагической актрисы».
«В преступном мире, населенном сталинскими жертвами, царит жестокость, разбавленная порывами человечности и даже черным юмором. Верная духу мемуаров Гинзбурга постановка театра «Современник» показывает, что многие жертвы сохранили свою политическую веру, несмотря на нечеловеческие страдания Спустя полвека московские зрители реагируют на эту стихийную чистую веру со смешанным чувством удивления и шока. »
«Воспоминания о Гинзбурге прочитываются театром как народная драма. И режиссер Галина Волчек, и актеры показали нам искусство жить коллективно на сцене, вдохновленные страстью и высоким смыслом произведения.»
Зал московского театра «Современник» превратился в кабинет ужасов самого страшного периода советской истории. В течение двух с половиной мучительно напряженных часов разворачивается драматическая картина сталинских тюрем 1930-х годов. . »
«Шпигель», 1989, вып.18
«Какие мощные сцены! Какое разнообразие женских типажей! Давнее знакомство с самиздатовскими листовками, недавно возобновившееся в открытой печати, не мешало смотреть с большим интересом. Я знал, что будет. первый раз.»
«Огонек», 1989, вып. 22
«В пьесе подчеркивается, что нравственные корни характера и поведения Гинзбург лежат в нравственном укладе и традициях XIX века. Миры разделяют эту хрупкую, умную женщину и ее палачей.остается твердой, так как она — и в этом ее сходство с поэтессой Анной Ахматовой — от мира, что дает ей нравственную опору.
»
«Всей своей сущностью (Мариной Нееловой) героиня противостоит машине подавления, расшатывания. Маленькая хрупкая женщина несет в себе честь и достоинство, спокойная, но недоступная разрушению. Мощным притяжением истинного искусства спектакль возвращается нас к духовным приоритетам, заставляет задуматься: где та единственная основа, откуда только и может начаться самовосстановление, возрождение?»
«Сцена ликует.Кажется, утро, окрашивающее стены древнего Кремля нежным светом, еще никогда не звучало с такой затхлой радостью…» публика слушает ее со все большим оцепенением. В театре устанавливается мертвая тишина – те, кто на сцене тоже вдруг замолкают, тьма на мгновение поглощает их фигуры, а когда снова загорается свет, перед сценой, плечом к плечу, плотной серой линией — нет, не актрисы театра «Современник», а — наши сестры в тюремной одежде…
Наверное, ради этой минуты — минуты полного переплетения судеб одних с судьбами других — был поставлен спектакль «Крутой маршрут» в постановке Галины Волчек.
»
«Выстоять, выжить, сопротивляться. Не сдаваться и не становиться на колени — это внутренний источник большинства персонажей этой человеческой трагедии нашего народа. От главной героини Евгении Семеновны Гинзбург, которую играет Марина Неелова, до разрыв аорты и сердца, до «троцкистской» женщины Насти, которую в недоумении изображает Людмила Иванова, — все персонажи представляют собой разнородную, разноязычную, разнородную массу личностей, объединенных лишь своей полной и очевидной невинностью.
А когда станет ясно, что погибнет все и все погибнут, то в самом конце этого душераздирающего спектакля драматург и режиссер спасет совершенно невыносимый сюжетный ход, способный сломать даже самые крепкие нервы. Потеряв не только веру и любовь, но даже надежду, эти женщины воспринимают лагерное известие о замене наркома Ежова наркомом Берией как дуновение свободы, как приближение воли. Идя навстречу зрителям стройной арестантской стеной, голоса, срывающиеся от счастья и горя в едином порыве, поют: «Утро рисует нежным светом.
..»
Запомним их такими.
И не забудем их слез и их мук. »
«Новое время», 1989, вып. 36
«Марина Неелова — хрупкая, чувствительная, погруженная в себя, безупречно владеющая жестом — играет Евгению Гинзбург, которая хочет выжить, сохранив свое человеческое достоинство.
В поле нашего зрения попадают и другие фигуры: противники и сторонники сталинизма, случайные жертвы, далекие от политики люди — все, что по-человечески возможно и невозможно в системе произвола.Большая коллективная работа Московского театра.
Несколько минут потрясенной тишины — а потом бурные аплодисменты и крики «браво!» в знак благодарности советскому театру «Современник» за глубокое и беспощадное понимание прошлого. »
«Hessische allgemeine», 1990, вып. 102
«Десятки фигур, показанных в спектакле Г. Волчека, объединены в целостный народный образ. Режиссер спектакля обладает редким сейчас умением строить народные сценки, как это когда-то делали в академических театрах.
Признание Евгении Гинзбург не удалось услышать полностью. »
«Театр», 1990, вып. 2.
Спектакль московского театра «Современник» — «Крутой маршрут» — это настоящий театр. Огромная труппа обладает широким диапазоном психологических характеристик и гибкости – от взрывов отчаяния до самых нежных и тонких красок.
Зрители в первую очередь знакомятся с Евгенией, роль которой великолепно сыграла Марина Неелова. Евгения не сдается ни тогда, когда ей устраивают очные ставки с предавшими ее коллегами, ни когда ее пять дней допрашивают без еды, питья и сна.Это одна из самых напряженных сцен в пьесе. Когда ей наконец дают глоток воды, мы видим, как Евгения оживает. Глаза ее смотрят прямо, твердо, к ней возвращается прежняя ирония. Жестом, говорящим о большом человеческом достоинстве, она поправляет блузку. Режиссер Г. Волчек замечателен в выборе таких точных мелких деталей.
Из «Крутого пути» можно многое узнать о том, как сохранить свою душу перед лицом бесчеловечного обращения и мучений.
Духовная сила – единственное, что может помочь вам выжить.»
«Театр «Современник» рожден для постановки такого спектакля, как «Крутой маршрут». И поставлен он был великолепно. Неудивительно, что публика аплодирует актерам стоя. Интересно, что мужчины, играющие следователей и надзирателей, делают не вышли на поклон.потому что слишком хорошо сделали свою работу.»
«Актрисы, играющие не очень большие роли, смотрятся в спектакле очень точно, например, Лия Ахеджакова является наглядным пособием для развития деталей. Она начинает как высокомерная гранд-дама из новой коммунистической аристократии.Издевательства, мучения и голод превращают ее в полусумасшедшее существо.»
«Спектакль очень эмоционально насыщенный. Абсолютно правдива работа театра «Современник» под руководством Галины Волчек. Очевидно, что в «Крутом маршруте» можно увидеть не только прекрасные артистические и актерские возможности труппы, но также сердце и душа каждого актера».
«Весь вечер ужасно щемит сердце на спектакле Московского театра «Современник», который открывает перед вами страшную главу русской истории.
«Крутой маршрут» находится в центре внимания театрального сообщества на фестивале в Сиэтле. »
«Спектакль «Современник» восстановил на сцене не столько ход событий, сколько психологическую атмосферу насилия. Сочетание прекрасной актерской игры и профессиональной режиссуры Галины Волчек, подчеркнутое звуковыми образами — лязг металлических прутьев, крики замученных, заставляет нас столкнуться с ужасами террора.Это не просто спектакль, который вы смотрите, вы проживаете его.
Марина Неелова играет роль Гинзбург как дорога на смерть.Эта женщина, которая не может просто так идти по ровной дороге не потому, что у нее обострено чувство самосохранения — она протестует, она не способна лгать. И все больше и больше затягивает ее крутой маршрут собственной личности.
Заслуга Волчек в том, что она смогла показать психологическую сторону персонажей. Эмоционально она ярко показала, как общество растворилось в оргии насилия и преступности.
Этот театр не развлекательный.
Он погружает зрителя в свои спектакли, и неважно, хорош там зритель или нет, и чем больше театр это делает, тем лучше.»
«Главную роль в «Крутом маршруте» сыграла замечательная актриса, потому что с такой самоотдачей сыграть роль, сыгранную более ста раз, сыграть с такой заразительностью, с таким мастерством внутреннего перевоплощения, без всяких речей и пластические приспособления — только настоящий талант может».
«Замечательно сыгранный ансамблем из более чем 35 человек, «Крутой маршрут» невероятно сильно передает клаустрофобию, ужасы тирании. Образ репрессий настолько демонически ярок, кажется, вряд ли мог присниться даже Джорджу Оруэллу в его самых страшных кошмарах. .»
«С пронзительной остротой и достоверностью исследуются жуткие подробности жизни женщин-заключенных, с которыми Евгения Гинзбург пересекла всю Россию в арестантском вагоне. Раскрываются гнев и отчаяние, приступы ненависти и любви (…) через отношения дюжины женщин, которым еще один ужас заключения.
»
«Это гораздо больше, чем история одной женщины, одной жертвы. Это эпическая история о трагедии целой нации.»
Тиэтрская неделя, ноябрь 1996 г.
«Рациональная аналитика сразу отступает на задний план перед страшной фреской об ужасах сталинских репрессий.Спектакль десятилетней давности. И поддерживается это мощным режиссерским кадром и слаженным ансамблем. с восторгом говорят, какой умный человек товарищ Берия, сменивший товарища Ежова на ответственном посту, раздавлен… Даже самые хвалебные тирады ничего не стоят по сравнению с самоотверженностью Нееловой, Толмачевой, Ивановой, Покровской, Ахеджаковой и всех , каждый, каждый, кто создает образы-образы, образы-символы значимые и запоминающиеся. »
«Женщина по своей природе не создана для того, чтобы быть героем.Как Евгения Гинзбург выжила, не предав ни одного человека, не подписав ни одного лживого слова? Найти ответ на этот вопрос было очень важно для театра.
Пройдя через кошмар допросов и пыток, Евгения Гинзбург нашла опору в главном — в признании общечеловеческих ценностей и христианской морали.
Об этом был поставлен спектакль «Крутой маршрут». Марина Неелова играет роль Евгении Гинзбург почти всю жизнь спектакля.Выстоять, выжить, не сдаться, не встать на колени — это внутренний источник этой героини»
Труд, ноябрь 2004 г.
«Феномен Гинзбурга в непогрешимости. Она прошла через лагерный ад, ни на кого не наговаривая, не лжесвидетельствуя, показывая пример кристальной совести — даже не перед лицом истории, которая не смеет просить о такой жертве, а исключительно перед самой собой.
Эпический размах событий и голосов эпохи — от революции к контрреволюции, слияние человека и истории, всенародное волнение за судьбу страны, объективное чувство общности — это не только трудно прочувствовать , но и трудно выразить живописность.И совершенно немыслимо сохранить это ощущение от эпохи Горбачева до эпохи Путина. Собственно, «крутой путь» — это то, что никогда не останавливалось в России»
«Дом Актера», январь 2005 г.
«Неелова прекрасная актриса.
На ней держится весь первый акт, она играет здесь практически без партнеров. Ужас первых дней ареста, отчаяние, страх — все это в каждом жесте, слове, взгляде.
Второй акт продемонстрировал искусство артистов жить и дышать на сцене в унисон: это не игра бутырских зэков, а реальная жизнь.На сто процентов верят, что людей собрала здесь одна общая беда, беда. Пьесе семнадцать лет. Это очень много для театральной жизни. Но он не исчерпал себя. Кажется, что «Крутой маршрут» в 21 веке подпитывается сегодняшним днем, включает в себя наши заботы и проблемы и взгляд в будущее»
«Городские новости», июнь 2006 г.
эта постановка режиссерская — идеально выстроенная, выверенная Галиной Волчек, точная в нюансах и деталях… Это актерский спектакль — в нем каждое произведение, даже эпизодическое, имеет особое значение, ведь не зря критиков назвали «Крутой маршрут» «народной драмой»
«Красноярский рабочий», июнь 2006 г.
В постановке Галины Волчек каждая мизансцена изумительно сложена композиционно.
Место и поза девушек, сидящих полукругом на нарах, четко определены. Стол для допросов мягко очерчен желтым светом лампы. Неподвижная фигура надзирателя наверху лестницы создает постоянное дискомфортное ощущение чьего-то присутствия. Решетка огромной клетки, в которую заперта главная героиня Евгения Семеновна (Марина Неелова), тянется высоко вверх, а на заднике крестом лежит тень женщины, прижатая к прутьям решетки…
Несмотря на то, что некоторые зрители сегодня считают, что спектакль достаточно мягко отразил страдания людей той эпохи, многие в зале плачут, отходя от шока. Но эта встряска нужна. Хотя бы для того, чтобы вспомнить историю и понять, как ценить ту жизнь, которая у нас есть сейчас»
«Невское время», март 2007 г.
Мария
«Тридцать седьмой год начался, по сути, с конца 1934 года» — так начинался крутой путь Евгении Гинзбург и так начиналось одноименное произведение.Сегодня нам трудно представить, что скрывает фраза враг народа, родители врага народа, дети врага народа, как это жить с чемоданом в коридоре , проснись, иди на работу и не знаешь, вернешься ли, найдешь ли на свободе близких.
Мы живем в другое время, с другими заботами и бедствиями, и потихоньку забываем, успокаиваемся, купаемся в жире и самодовольстве, тонем в излишествах и роскоши. Но каждый день нужно помнить, что никто не застрахован от жизни с ее сюрпризами, такого еще не придумали.И события уже не раз доказывали, что рассказ дама капризная, и любит повторяться, так сказать, для закрепления материала.
В 1989 году, уже в прошлом веке, Галина Волчек в тогда еще советском и, на первый взгляд, довольно демократическом Союзе поставила спектакль по первой части романа Э. Гинзбург «Крутой маршрут». Казалось бы, почему? Да, пустые полки, да, дефицит и очереди, да, пятилетки никак не строятся, но уже нет того ужаса, все совсем другое, так казалось.А потом были 90-е с их сюрпризами и потрясениями, истерический 2000-й, или тысячелетие, или конец света, кризис 2010-х, мы не выплывем, и, наконец, сегодняшний день, когда со всех сторон кричат о тотальная слежка и шпионаж, ничего не напоминает? Все эти мысли родились у меня в голове после просмотра спектакля и очень хотелось поделиться впечатлениями.
Изначально выбирал по принципу, надоели комедии и актерский состав.Так как «Крутой маршрут» — женская история, то в ней большинство женских ролей, и эти эпизоды исполняют О. Дроздова, Н. Дорошина, Л. Ахеджакова, О. Петрова и другие известные актрисы из фильмов , главную героиню великолепно играет М. Неелова. Весь спектакль — истории, женские трогательные, скорбные, безнадежные, отчаянные, патриотические, разочарованные. Это и наивные девчонки со школьного бала, и примерные жены-активистки, и простые деревенские женщины, не понимающие, что с ними произошло, и видевшие глаза и понявшие, что их ждет впереди.Весь спектакль ощутил ужас и невольно подумал, а как бы я вел себя на их месте? Смогли бы вы сохранить достоинство, честность, человечность? Ведь, несмотря на пытки, побои, издевательства, эти женщины оставались собой, продолжали верить в систему, в партию, наивно полагая, что все это правильно, так и должно быть. И как прокрадывается последняя реплика героини «Каторга!!! Какое счастье!!!».
Для них, полумертвых, истощенных, больных, быть отправленными на каторгу, на рубку было счастьем! Это наша история, наш позор, и не раз героиню Сталина сравнивают с Гитлером, говоря, что их методы и действия одинаковы.
Спектакль поражает глубиной, достоверностью, откровенностью, актерской игрой, но сам театр не остается равнодушным к постановке, входя в фойе, не узнаешь, лозунги, портреты, как сейчас говорят, первых лиц, агитационные стенды и статуя самого себя в полный рост Перед спектаклем воспринимаешь это как легкий экскурс в прошлое; во время антракта они присматриваются к этим лицам, пытаясь угадать печать того ужаса, который они творили.В конце оказываешься в обычном строгом фойе «Современника», как будто тебе говорят, что это прошлое, кошмар. Чтобы мечта снова не сбылась, нужно помнить, смотреть такие спектакли, приводить детей, ведь учебник не передаст эмоций, не проникнет в душу, и этот спектакль останется в памяти надолго. Спасибо театру за эту постановку и спасибо актерам за потрясающую внешность.
И жизнь была прекрасна, жизнь была веселой
Герои культового века
И на том берегу, и на этом было одинаково невыносимо страшно
Крутой маршрут
Стоимость билетов:
Балкон 900-1500 руб.
Антресоль 1100-2000 руб.
Амфитеатр 1400-2500 руб.
Бенуар 2200-3000 руб.
Партер 2500-4000 руб.
Продолжительность — 2 часа 40 минут с 1 антрактом
Постановка — Галина ВОЛЧЕК
Режиссер — Имя режиссера
Художник — Михаил ФРЕНКЕЛЬ
Режиссер — Владимир ПОГЛАЗОВ
Постановка — Валентин Гнеушев
Ассистент художника по костюмам — Екатерина КУХАРКИНА
Ассистенты режиссера — Ольга Султанова, Ольга Мелихова
Действующие лица и исполнители:
Евгения Семёновна — Марина НЕЕЛОВА
Дерковская — Алла Покровская, Галина ПЕТРОВА
Аня Малая — Дарья БЕЛОУСОВА — Полина Рашкина
Зина — Лия Ахеджакова
Катя Широкова — Полина Пахомова
Carolla —
Milda — Марина Хазова
Wanda — Наталья Ушакова, Инна Тимофеева
Гретта — Дарья Фролова
Клара — Мария Sitko
Annenkova — Елена Плаксина
Виктория — Татьяна Корецкая
Баба Настя — Людмила Крылова
Тамара — Марина Феоктистова
Фисса -, Ульяна Лаптева
Лилия — Елена Миллиотия
Козлова — Мария Силянская, Мария Аниканова — Мария Владянская —
Ливанов — Геннадий Фролов
царевский — Владислав Ветров
Эльшин — Александр Кахун
Бикчентаев — Василий МИЩЕНКО, Олег ФОКТИСТОВ
Президент суда — ФРОЛОВ Геннадий
Секретарь суда — ФЕДЧЕНКО Владислав
Конвоир — Александр БЕРДА
Конвоир — Максим РАЗУВАЕВ, Кирилл МАЖАРОВ
Заместитель начальника колонии — ТУЛЬЧИНСКИЙ Виктор
Сатрапьюк — НЕЗАМЕТДИНОВ Рашид
Врач — ГИРОН 9063 Заключенные, ГИР263 Заключенные, ГИРЛ 29 надзиратели, сопровождающие — артисты театра
Знаменитый спектакль «Крутой маршрут» впервые был показан в 1989 году и с тех пор получил несколько туров нового развития.
Высота, достигнутая актрисой Мариной Нееловой в роли Евгении Гинзбург, режиссерское мастерство и тонкое понимание трагедии главной героини, профессионализм других актеров в роли узников ГУЛАГа и их охранников — все это снова и снова пробуждает в зрителе невыносимую боль при воспоминании о временах, когда человеческое достоинство было легче потерять, чем сохранить. Чтобы выжить, многим пришлось предать себя и своих близких, но только не Евгении Семеновне, написавшей мемуары о собственной судьбе в заключении в сталинских лагерях, когда оттуда вышла.Как ей это удалось, мы узнаем из этой блестящей постановки.
История спектакля – это бурные аплодисменты зрителей и хвалебные отклики прессы всех стран мира, где он был поставлен. Галина Волчек с чисто женской точностью расставила акценты в происходящем на сцене таким образом, что символы абсолютного насилия над личностью приобретают не просто буквальный, вполне живой образ. Погружаясь в происходящее, зритель с трудом «всплывает» в реальность, обретая возможность по-новому оценить свою жизнь и свободу.