Сплетни и слухи дома 2 на шесть дней раньше: Дом 2 закрыли из-за финансовых проблем канала ТНТ?

«Дом 2» — слухи и свежие новости на 6 дней раньше, события сегодня, 24 января 2018: поклонники требуют изгнания Орловой; Артемова в брачную ночь ушла от супруга

Свежие новости и слухи с поляны проекта «Дом 2» содержат сведения, что зрители очень недовольны поведением ведущей Ольги Орловой и требуют, чтобы ее выгнали. Александра Артемова рассказала, как прошла их с Женей Кузиным брачная ночь.

Дом 2 – слухи и новости на 6 дней раньше, сегодня, 24 января 2018: поклонники требуют изгнания Ольги Орловой

После того, как Ольга Орлова появилась на телешоу «Дом 2», мнение о ней часто менялось. Многие не понимали, что делает певица на этом проекте, а потом фанаты стали радоваться, поскольку девушка проявила себя как внимательная и небезразличная к участникам ведущая. Однако в последнее время зрители все настойчивей требуют выгнать Орлову.

С недавнего времени иллюзии фанатов быстро развеялись, поскольку, по их мнению, последние выпуски подтверждают ее полную некомпетентность. Ольга себя ведет некорректно и при этом никому слова не дает, как будто все обязаны слушать только ее.
При этом руководству «Дома 2» не мешало бы прислушаться к мнению зрителей. Ольга ведь не только раздражает публику, но еще пытается сорвать свадебный конкурс, не допуская к нему пары, которые остальные призывают участвовать.
Как отмечают некоторые фанаты, несмотря на поведение Орловой, никто ее выгонять не будет, поскольку она имеет хорошие связи. Это аналогично тому, если бы год назад требовали выгнать Наталью Варвину. Хотя мечтать никто не запрещает.

Дом 2 – слухи, сплетни и новости на сегодня 24 января 2018: Александра Артемова в брачную ночь ушла от супруга

Недавно бывшая участница «Дома 2» Александра Артемова рассказала о своей брачной ночи. Девушка заявила, что ей захотелось просто уйти, когда они с Женей остались наедине, и так она и поступила. Также Артемова напомнила, что свадьба им обошлась в большие деньги, за которые можно было приобрести московскую квартиру. Призовой миллион не покрыл даже половину затрат на торжество.

Девушка добавила, что на торжество бракосочетания существенно раскошелился Евгений Кузин. Саша также поблагодарила реалити-шоу за призовой миллион, который пришелся как нельзя кстати.

По словам бывшей участницы «Дома 2», на свадьбе она не употребляла спиртного, а Женя напился, после чего в гостинице она его переодела, а потом уложила спать. Но Кузин стал сильно храпеть, и Александра отправилась со своей подругой, которая остановилась в этом же отеле, в ресторан.

В итоге, брачная ночь у Артемовой получилась не такой, как ей хотелось. Впрочем, на отношениях молодых людей это никак не отразилась. Ребята продолжают строить планы в сфере бизнеса, однако на свадьбу ушло много средств, и некоторые проекты придется отложить.

По материалам: oane

«Дом 2» — свежие новости и слухи сегодня, 16 июля 2018, на 6 дней раньше

Свежие новости и слухи с поляны проекта «Дом 2» содержат сведения, что в интернете поползли слухи о том, что Дмитрия Кварацхелию и Богдару Николенко выгнали за ворота. Годовалая дДочь четы Блюменкранц уже начала самостоятельно ходить.

Дом 2 – слухи и новости на 6 дней раньше сегодня, 16 июля 2018: распространяются слухи об уходе Николенко и Кварацхелии

Фаната «Дома 2» недавно радовались за Дмитрия Кварацхелия и Богдану Николенко, ведь они скоро станут родителями, а сейчас волнуются за пару. Принявший за стенами проекта лишнего Дмитрий дал понять, что уже не вернется на телестройку. Поползли слухи, что он и Богдана были просто изгнаны.

А ведь еще совсем недавно с поляны сообщили, что Николенко подружилась с другой беременной участницей — Аленой Савкиной. Девушки даже хотели рожать у одного и того же медика, а тут такие сведения.

Дмитрий Кварацхелия за стенами реалити-шоу развлекается с друзьями при помощи горячительных напитков и утверждает, что на проекте его уже нет. Зрители не могут понять, его одного выгнали или с Богданой.

Часть фанатов «Дома 2» предположила, что недавно стало известно о судимости Дмитрия, однако сделать эту тему горячей не удалось. К тому же, если Николенко беременна, то это не означается ее полный иммунитет.

Зрители допускают, что Дмитрия могли изгнать, однако многие не поверили, что могли выставить за ворота находящуюся в положении Богдану Николенко.

Дом 2 – слухи, сплетни и новости на сегодня 16 июля 2018: дочь супругов Блюменкранц старается ходить самостоятельно

Дочь супругов Блюменкранц Бетти уже пытается ходить без посторонней помощи. Радостный папа Валера даже ролик снял со своим чадом. Семья очень рада, что малышка уже подросла и пытается все делать сама.

Бетти уже чуть больше года, и девочка без посторонней помощи уже пытается ходить. Как сообщают довольные отец и мать, это у нее хорошо получается в течение недели.
Как отметил Блюменкранц, дочь первые свои шаги сделала, когда ей исполнился годик. На день рождения они с Татой устроили своему чаду настоящий праздник.

Праздновало семейство эту дату в одном из столичных ресторанов, а а вечеринку были приглашены друзья и родственники. В тот день имениннице возлюбленный ее бабушки Марины Тристановны Александр подарил ей дорогие сережки.

Александра заявил, что такую дорогую вещь подарил потому, что лучшими друзьями девушек являются бриллианты. При этом Марина Тристановна поблагодарила возлюбленного за такой шикарный подарок.

Читайте также: «Полысела»: Поклонники обеспокоены плохим внешним видом Анастасии Волочковой

Подписывайтесь:

Загрузка…

По материалам: oane

на 6 дней раньше скандальные новости и сплетни «Дом-2» 20 февраля

На телепроекте «Дом-2» продолжает происходить большое количество событий, за которыми неустанно следят поклонники. На сегодня, 20 февраля, выделяются следующие новости: Ольга Ветер призналась, что переживает за своего сына. Мария Кохно сумела преодолеть отчаяние. Антон Шоки пошел на сумасшедший поступок ради Виктории Комиссаровой.

Новости и сплетни «Дом-2» сегодня, 20.02.2017: слухи, скандалы на 6 дней раньше эфира

1. Совсем недавно многие поклонники Ольги Бузовой переживали вместе с ней из-за разрыва ее отношений с Дмитрием Тарасовым. Однако теперь у них появился повод порадоваться за своего кумира, ведь, по всей видимости, она не просто оправилась от развода, но и обзавелась новыми отношениями. От фанатов не укрылось особое отношение ведущей к одному из танцоров группы подтанцовки Игорю Морозову. По мнению большинства, Бузова выбирает именно такой момент, чтобы Игорь всегда был с ней поблизости. Впрочем, далеко не все готовы поверить в отношения парочки, и не сомневаются, что их связывает не более чем ни к чему не обязывающий флирт.

2. Отношения Виктории Комиссаровой и Антона Шоки вряд ли можно назвать идеальными, особенно если принять во внимание тот факт, насколько агрессивно молодой человек относится к своей избраннице. Да и Вика, по убеждениям молодого человека, совершенно не отношений на стороне с другим мужчиной. Тем не менее, молодые люди до сих пор вместе и стараются все проблемы списывать на банальное недопонимание. Более того, Антон решился на безумный поступок ради своей избранницы, который мог стоить ему здоровья. На глазах у собравшихся на «языке», Антон влез на баннер «Дома 2» и оттуда прокричал о чувствах ко второй половинке.

3. Мария Кохно поведала о том, как ей удалось преодолеть отчаяние. «Последней год, когда я понимала, что брак не клеится, я совершенно не хотела жить. Мне казалось, что все, что я могла пережить в жизни — я уже пережила, и меня больше ничего не ждет впереди. Подходя к зеркалу, мне иногда казалось, что в отражении не я, а старуха, которая морально выпотрошена и которую больше ничего не ждет впереди. Как тяжело сделать шаг и что-то поменять, если кажется, что нет ни сил, ни здоровья, ни внешности. Благодарю Бога за то, что дал мне возможность хоть немного вздохнуть и почувствовать, что жизнь есть, что еще в моей душе есть тепло надежда на будущее, у меня появились планы! Я очень люблю всех ,кто меня сейчас окружает», — заметила девушка.

4. Ольга Ветер рассказала о проблемах, которые связаны с поведением ее сына. «В общем столкнулись мы с одной проблемой. Сын отказывается есть. С утра 3 ложки каши и уходит, начинаешь звать за стол так ор поднимается. В течении дня суп не ест, мясо, котлетки, пюрешку, гречку, рис, все в отказ. Я уже просто не знаю, что приготовить и чем накормить. За то печеньки уплетает, и попробуй не дать, опять же будет ор. В общем уже нервы начали сдавать от безысходности. Расскажите, может у кого так было? И что делали?» — попросила совета Ольга у своих подписчиков.

О сайте — Дом-2

Что же выделяет нашу страничку среди миллиарда подобных? Конечно же, это постоянно обновляемые сводки о дом 2. У нас вы найдете, новости, сплетни, юмор, слухи и самые зажигательные интервью участников и организаторов телепроекта. Мы не являемся фанатами дом 2, или серьезными их противниками, и догадываясь, что эта передача не более чем постановочное зрелище. Более того, в своих заметках мы подталкиваем посетителей и любителей дом 2, к идеи, что нормальный человек в обычной жизни так вести себя никогда не будет.

Мы пытаемся не упускать ничего актуального, собирая на неофициальном сайте самые значимые новости и слухи. Всё что требуется узнать о проекте, присутствует на этом ресурсе. У некоторых посетителей может сформироваться мысль: почему события, которые размещены на странице, ещё не были отображены в эфирах. Это можно объяснить тем, что идёт трансляция с недельной задержкой, а сами участники реалити-шоу дом 2 имеют возможность выкладывать на свои странички в блогах самые интригующие, а порой и шокирующие, сводки со съемок. И конечно-же, все эти публикации, со скоростью света появляются в информационных источниках, вызывая крайне живые дискуссии в многочисленных группах. А посему, часто, увидев, какие-то публикации про дом 2 в наших разделах, на экранах своих телевизоров вы сможете наблюдать те события, о которых вы уже проинформированы. Мы полностью понимаем ваше желание что вы стремитесь не отставать от жизни, заранее читая про дом 2, новости и слухи на 6 дней раньше. Все публикации наших редакторов являются достоянием данного ресурса, и поэтому копирование любых текстов, фото, видео без нашего разорения строго воспрещается. Все обновления по новостям доступны на главной странице! Следите за свежей информацией и не забывайте просматривать нашу ленту в блоге!

Все материалы на данном сайте взяты из открытых источников — имеют обратную ссылку на материал в интернете или присланы посетителями сайта и предоставляются исключительно в ознакомительных целях. Права на материалы принадлежат их владельцам. Администрация сайта ответственности за содержание материала не несет. Если Вы обнаружили на нашем сайте материалы, которые нарушают авторские права, принадлежащие Вам, Вашей компании или организации, пожалуйста, сообщите нам.

Дом-2, последние новости с проекта: что происходит сейчас, участники, сплетни и слухи раньше эфира на 6 дней

Седьмого февраля текущего года звезда телевизионной стройки Алена Рапунцель родила своего первого ребенка от Ильи Яббарова.

Стоит отметить, что Алена пришла на проект следом за своей сестрой Ольгой, которая на момент ее прихода уже славилась вспыльчивым и скандальным характером. На проекте Алена начала строить отношения с Ильей Яббаровым, которому седьмого числа текущего месяца родила сына. Об этом она рассказала на своей страничке в социальной сети.

Имя своего сына девушка пока не говорит, но известно, что рожала она в одной из столичных больниц. Сейчас девушка вместе с малышом уже выписались из медицинского учреждения. Ее встречала мама, сестра и возлюбленный, который специально прибыл из Сейшельских островов.

«Ребят, завтра утром я вылетаю в Москву. Хочу увидеть своего сынульку, попасть скорее в роддом. Ведущие купили мне билеты. Рано утром я улетаю с Сейшел. Хочу лично увидеть своего богатыря, Ильича», — рассказал он заранее в микроблоге.

Сам Илья, который совсем недавно строил отношения с Ритой Ларченко, рассказал, что сейчас он свободен и готов посвящать свое время сыну. Он надеется, что у него получится восстановить отношения с матерью своего сына.

Двадцати двухлетняя Алена решила спустя несколько дней после родов показать поклонникам свою фигуру, опубликовав в социальной сети снимок. Здесь видно, какие изменения потерпела стройная талия девушки.

Сама она отметила, что у нее многие спрашивают, как она восстанавливается после родов. Девушка сразу же одела специальный бандаж, решила сесть на диету. Девушка отказалась от жаренной, жирной и соленой еды. Также, она исключила из рациона все копченое. Что касается сладкого, Алена может себе позволить несколько печенек в день.

Поклонники тут же отметили, как хорошо выглядит звезде телевизионной стройки:

«Выглядишь отлично!», «Алена, так держать», «Как будто и не рожала — фигура супер».

Что происходит сейчас на Дом-2, новости: Саша Черно хочет навестить маму в тюрьме

Александра Черно, которая является участницей скандального телевизионного проекта, хочет проведать свою маму в тюрьме. Известно, что девушка не поддерживала с ней связи на протяжении нескольких лет.

В данное время ее мама находится в колонии, куда ее направили отбывать наказание за мошенничество и кражу. Отношения у матери и дочки достаточно напряженные и трудные. Вот только недавно девушка решила, что пора все наладить и помериться со своей ближайшей родственницей.

Некоторое время назад Александра рассказала, что она простит маму, но даже сейчас ей достаточно трудно сделать первый шаг к примирению. Потому Саша решила обратиться к своим поклонникам, в надежде, что они помогут советом.

Многие пользователи дали участнице проекта совет пересилить себя и пойти на свидание с матерью. Многие отметили, что мама всегда будет родной вне зависимости от выбора жизненного пути.

Вдобавок, поклонники пришли к выводу о вероятных страданиях Саши Черно всю последующую жизнь в случае упущения шанса встретиться с матерью сейчас.

Сплетни и слухи Дом-2 на шесть дней раньше эфира: Катя Колисниченко ждет ребенка

Об этом она уже успела рассказать своим поклонникам в социальной сети. Девушка показала снимок, где она стоит на фоне Лувра в Париже, и здесь видно ее кругленький животик.

Отметим, что поклонники и ранее были практически на сто процентов уверенны, что в жизни участницы телевизионной стройки будут большие перемены, ведь в последнее время она начала открыто говорить о материнстве. Девушка показывала снимки со своим племянником, уверяя, то была бы хорошей мамой.

«Дорогие мои подписчики, в день влюбленных я хочу поделиться с вами нашей радостью: я беременна! От души поздравляю всех с праздником, желаю всем любви неземной», — написала Катя.

Именно так Катерина решила обрадовать своих поклонников, и поблагодарить мужчину, который в День Святого Валентина решил отвезти ее в Париж.

«Хочу поблагодарить любимого за то, что этот амурный день мы втроем отмечаем в городе любви. Я впервые здесь», — добавила девушка.

Стоит напомнить, что в коне прошлого года Катя наконец официально разорвала отношения со своим супругом. Тогда она уверяла, что пока не собирается снова замуж. Спустя два месяца она рассказала о своем новом возлюбленном, роман с которым скрывала на протяжении долгого времени.

🌊 «Гроза» за 11 минут. Краткое содержание по действиям

Подробный пересказ по действиям

Действие 1. Борис и Катерина

Кулигин и Кудряш с приятелем прогуливались в общественном саду города Калинова, разбитом на высоком берегу Волги.

Кули́гин — мещанин, часовщик-само­учка, изоб­ре­та­тель, умный, романтик, мечтает построить вечный двига­тель

Ваня Кудря́ш — молодой конторщик, служит у одного из бога­тейших купцов города, весёлый, смелый, наглый, не боится суро­вого началь­ника

Кулигин восхищался красивым видом, но Кудряш не разделял его восторгов: ему было всё равно.

Брифли существует благодаря рекламе:

В отдалении купец Дикой ругал своего племянника Бориса.

Савел Прокофьевич Дико́й — купец, один из бога­тейших людей города, неве­ро­ятно скупой, властный, злой, домашний тиран, начальник Вани Кудряша

Борис Григорьевич — племянник Дикого, обра­зо­ванный, добрый, спокойный, безвольный, полно­стью подчи­ня­ется дядьке, любит замужнюю женщину

Кудряш пожалел, что в городе мало сильных парней, способных собраться и отучить Дикого «озорничать». Он считал, что купчиха Кабанова лучше Дикого: «та хоть, по крайности, всё под видом благочестия, а этот как с цепи сорвался». Сам Кудряш не боялся Дикого и смело отвечал на его ругань.

Отругав племянника, Дикой ушёл. Борис подошёл к Кулигину. Тот спросил, зачем Борис живёт у дядьки и терпит его ругань. Борис рассказал, что его отец, родной брат Дикого, женился на благородной против воли матери и уехал в Москву. Там родители отдали Бориса в Коммерческую академию, его сестру — в пансион, и умерли от холеры.

Борис с сестрой остались без средств к существованию. Вскоре они узнали, что умершая бабушка завещала им небольшое состояние с условием: они получат деньги после совершен­нолетия, если будут почтительны с дядей. Борису пришлось оставить сестру у родственников матери, переехать к Дикому, бесплатно работать на него и терпеть его издевательства.

Продолжение после рекламы:

Борис понимал, что денег не получит или получит «какую-нибудь малость», но всё равно терпел ради сестры. Дикой тиранил не только племянника, но и жену с дочками. Разозлившись с утра, он не успокаивался весь день, и домашние прятались от него по чердакам и чуланам.

Борис пожаловался Кулигину, что ему трудно, он не может стать в Калинове своим. Кулигин ответил, что в городе царят «жестокие нравы». Народ беден, а богачи используют их труд, чтобы ещё больше обогатиться. Мечта Кулигина — изобрести вечный двигатель, получить за изобретение награду и дать работу городскому мещанству.

Кулигин ушёл. Борис поразмышлял о своём незавидном положении, ухудшившемся любовью к замужней женщине, которую однажды увидел в церкви и ни разу с ней не разговаривал. Заметив издали эту женщину, идущую в сопровождении мужа и свекрови, Борис ушёл.

Из церкви домой возвращалась семья Кабановых. Кабанова пилила своего сына Тихона за то, что тот не уважает мать и больше любит свою молодую жену Катерину.

Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха) — богатая купчиха, вдова, жестокая, властная, лице­мерная

Тихон Иванович Кабанов — сын Каба­нихи, мягкий, добрый, безвольный, любит жену, но во всём слуша­ется мать

Брифли существует благодаря рекламе:

Наворчавшись, Кабанова ушла домой. Тихон упрекнул жену за то, что из-за неё ему всегда достаётся от матушки, но его сестра Варвара заступилась за Катерину.

Варвара Кабанова — дочь Каба­нихи, красивая, упрямая, свое­вольная, делает, что хочет, не слушает властную мать, крутит роман с Кудряшом

Тихон пошёл выпить к Дикому. Катерина с Варварой остались в саду. Катерина пожаловалась, что, выйдя замуж, она совсем завяла. Ей хотелось бы стать вольной птицей и улететь.

…отчего люди не летают так, как птицы? Знаешь, мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь. Вот так бы разбежалась, подняла руки и полетела.

Дома у маменьки Катерине жилось легко. Работой её не обременяли, молилась она по зову души, а не по принуждению, ей снились волшебные сны, а теперь снится, что она скоро умрёт.

Катерина призналась Варваре, что полюбила другого. Варвара не увидела в этом ничего страшного и пообещала устроить Катерине свидание, как только Тихон уедет по поручению маменьки. Катерина даже слушать об этом не захотела, ведь измена мужу — тяжкий грех.

Начиналась гроза. Пугливая Катерина боялась, что её убьёт молнией, и она явится перед Господом с чёрным грехом на душе. Вернулся Тихон, все поспешили домой.

Действие 2. Муж Катерины уезжает

В дом Кабановых пришла Феклуша.

Феклуша — стран­ница, бого­молка, немо­лодая женщина, неве­же­ственная, разносит неправ­до­по­добные слухи и сплетни

Разгово­рившись со служанкой, Феклуша сначала похвалялась своей праведностью, потом начала рассказывать нелепые выдумки о дальних странах, в которых сама никогда не была: о несправедливых султанах и людях с пёсьими головами. Служанка верила страннице: только она приносила вести из внешнего мира в их глухой угол. Удивив служанку своими россказнями, Феклуша ушла.

Тихон собрался в дорогу. Кабанова заперлась с сыном в комнате, чтобы дать ему последние наставления. Катерина и Варвара дожидались своей очереди попрощаться с Тихоном.

Варвара догадалась, что Катерина любит Бориса: увидев его, женщина менялась в лице. Варвара давно научилась притворяться и всё скрывать от матушки. Катерина так не могла: она не хотела встречаться с Борисом, боясь, что потом не сможет жить в доме Кабанихи и бросится в Волгу.

Вышел Тихон. Кабанова заставила сына по старинному обычаю перед отъездом дать наставления жене: чтобы почитала свекровь, не сидела без дела и на парней не заглядывалась. Затем супругов оставили наедине. Катерина была грустная, она предчув­ствовала беду. Тихон посоветовал жене пропускать ругань Кабановой мимо ушей, но Катерина бросилась мужу на шею и попросила взять её с собой. Тот отказал: ему хотелось погулять на свободе, чтобы хоть две недели не было над ним никакой грозы.

Кабановой не понравилось, как Катерина прощалась с мужем. Она долго ворчала, что невестка не показывает своего горя: не воет на крыльце по старинному русскому обычаю.

Когда Тихон уехал, Варвара выпросила у матери разрешения спать вместе с Катериной в саду, в старой беседке. Она вручила Катерине ключ от калитки, ведущей из сада к оврагу, и пообещала передать Борису, чтобы пришёл ночью к калитке. Катерина долго колебалась, но всё же оставила ключ у себя.

Действие 3. Катерина и Борис тайно встречаются

Феклуша и Кабанова сидели на скамейке перед домом купчихи. Феклуша говорила, что в других городах жизнь суетливая, по улицам «огненные змии» ездят, а здесь, в Калинове, тихо и хорошо: просто «обетованная земля».

Тут пришёл пьяный Дикой, пожаловался, что его снова рассердили: мужики потребовали денег за работу. В таком состоянии успокоить его могла только Кабанова. Она пригласила Дикого в дом.

Вскоре к Кабановым пришёл Борис: его прислали узнать, где Дикой. У дома с ним встретилась Варвара, возвращавшаяся со свидания с Кудряшом. Прикрыв лицо платком, она шепнула Борису, чтобы тот пришёл ночью к оврагу за их садом.

Ночью Варвара ушла на свидание с Кудряшом, а Катерина встретилась с Борисом. Они признались друг другу в любви. Катерина чувствовала, что заплатит за этот грех, но уже ничего не боялась.

Не жалей, губи меня! Пусть все знают, пусть все видят, что я делаю! Коли я для тебя греха не побоялась, побоюсь ли я людского суда?

Они договорились встречаться, пока не вернётся Тихон.

Действие 4. Катерина признаётся мужу в измене

Прошло десять дней. Богатые горожане гуляли по набережной, началась гроза, все спрятались в галерее старинного монастыря, в том числе и Дикой с Кулигиным. Изобретатель уговаривал купца пожертвовать деньги на общественные нужды: он хотел возвести в парке солнечные часы и снабдить город громоотводами. Дикой денег не дал. Он разозлился на Кулигина, который сказал, что гроза — не кара божья, а электричество, и от неё могут защитить громоотводы. По мнению Дикого, гроза послана людям в наказание, и стальными шестами от неё не защитишься.

Дождь закончился, Кулигин и Дикой ушли. В полураз­рушенную галерею вошли Борис с Варварой. Тихон вернулся раньше, чем обещал, и Катерина «сама не своя сделалась»: мечется, рыдает. Это начала замечать Кабанова. Варвара боялась, что Катерина во всём признается мужу.

Снова прогремел гром. В галерею вбежала Катерина, вслед за ней — Кабаниха и Тихон. Кабанова сказала Тихону, что его жена, возможно, ему не верна. В этот момент Катерина увидела Бориса и испугалась. Вмешалась Варвара и сделала знак Борису, чтобы тот ушёл.

Взволнованная и измученная Катерина отошла в сторону, чтобы помолиться, и увидела на стене фреску, изображающую страшный суд. Это стало последней каплей. Катерина бросилась в ноги Тихону, покаялась в измене и лишилась чувств.

Действие 5. Самоубийство Катерины

Прошло время. Прогуливаясь вечером в общественном саду, Тихон встретил Кулигина и пожаловался, что вся его семья «в расстройство пришла». Катерину он любил и жалел, даже побил её только потому, что маменька велела. Во всех бедах Тихон винил Кабанову: если бы она не тиранила Катерину, та не решилась бы на измену.

Теперь Кабаниха Катерину «поедом ест», а та «тает, как воск». Тихон жалеет и жену, и Бориса, он простил бы их, но маменька против. Кулигин посоветовал ему жить своим умом и простить жену — тогда она будет верна ему всю жизнь. Тихон ответил, что своего ума у него нет, а тот, что есть, он возьмёт и пропьёт — пусть маменька тогда с дураком нянчится.

Бориса дядя отправляет на три года «в Тяхту, к китайцам», служить в конторе у знакомого купца. Варвара, которую Кабанова посадила под замок, сбежала с Кудряшом неизвестно куда. Тихону дом опостылел, возвращался он туда с большой неохотой.

Тут подошла служанка и сообщила, что Катерина ушла из дому, и её не могут найти. Тихон и Кулигин бросились на поиски.

Появилась Катерина. Она тосковала по Борису, мечтала попрощаться с ним. Теперь она жила, как в могиле, и жалела, что сейчас на Руси не убивают неверных жён.

Появился Борис. Он сообщил Катерине, что дядя посылает его в Сибирь. Сюда он пришёл, чтобы попрощаться с местом, где они встречались. Катерина попросила взять её с собой, но Борис отказал, оправдываясь тем, что едет не по своей воле. Катерина смирилась, благословила любимого и отпустила его. В том, что произошло, она винила только себя.

Домой Катерина не пошла: лучше в могилу, чем в дом Кабанихи, которая запирала и мучала её. Жить ей больше не хотелось. Боясь, что её поймают и насильно вернут домой, Катерина побежала в сторону Волги.

Стемнело, сбежались люди с фонарями, явились Тихон с Кабановой. Вдруг кто-то крикнул, что женщина бросилась в воду. Кулигин побежал туда, Тихона не пустила мать.

Вскоре люди вернулись, один из возвратившихся сообщил, что Кулигин вытащил из омута утонувшую женщину. Она бросилась с высокого обрыва в Волгу, ударилась о якорь и погибла.

Тихон побежал навстречу Кулигину, который нёс мёртвую Катерину.

Вот вам ваша Катерина. Делайте с ней, что хотите! Тело её здесь, возьмите его; а душа теперь не ваша: она теперь перед судиёй, который милосерднее вас!

Тихон бросился к мёртвой жене, начал обвинять мать в её гибели. Кабанова прикрикнула на сына. Тот упал на труп жены со словами: «Хорошо тебе, Катя! А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!».

социальный механизм в ранних христианских общинах на JSTOR

Абстрактный

Это исследование предполагает, что сплетни сыграли значительную роль в напряжении и недопонимании, окружавшем деятельность Павла.

Мало того, что Пол часто был предметом сплетен, но его обращение с этой очень мощной формой социального взаимодействия в домашнем контексте мало что способствовало решению проблем.

Информация о журнале

Neotestamentica — это журнал Южноафриканского общества Нового Завета (NTSSA), который издается ежегодно с 1966 года и в настоящее время выходит два выпуска в год.Журнал публикует оригинальные статьи на английском языке (или, в исключительных случаях, на немецком и французском) по всем аспектам Нового Завета, от экзегетических и исторических до герменевтических и методологических исследований. Журнал демонстрирует южноафриканские и африканские стипендии, включая публикацию материалов ежегодной конференции NTSSA. Поскольку большинство подписчиков представляют международные библиотеки в некоторых престижных университетах мира, материалы международных экспертов в области Нового Завета также приветствуются и обычно составляют половину статей, публикуемых в каждом выпуске. Раздел критического обзора книги включен в каждый выпуск. Редактору Neotestamentica помогают редакционная коллегия и международный консультативный совет.

Информация об издателе

Южноафриканское общество Нового Завета было основано в 1965 году одиннадцатью учеными в городе Почефструм в Южной Африке. Первый выпуск трудов собрания вышел в 1966 году. Год спустя, в 1967, вышел первый полноценный номер журнала Общества Neotestamentica.Со временем Общество пересекло конфессиональные, культурные и гендерные границы. В настоящее время он насчитывает 208 членов, большинство из которых проживают в Южной Африке, но 31 член из других африканских стран и 36 проживают за границей. Цель Общества — поощрять, развивать и поддерживать стипендии и исследования в области Нового Завета и связанных с ним дисциплин в целом и, в частности, в контексте Южной Африки, чтобы стимулировать эффективное преподавание, продвигать публикации в этой области и предлагать своим членам возможности для взаимной поддержки, интеллектуального роста и профессионального развития.

Вперед и сплетни

Нас всех учат, что сплетни — разговоры о ком-то, когда его нет рядом — не только грубо, но и, возможно, оскорбляют чувства или наносят ущерб репутации. И все же это делают все. Было бы сложно найти офис, где бы не было какой-то болтовни о людях, которых нет. Следует ли быть вежливым и оставаться выше всего? Или есть смысл участвовать в этом обмене информацией?

Что говорят эксперты
Сплетни — важная часть жизни, а не только офисной культуры.«Мы узнаем, кто мы такие, через то, что люди говорят нам и о нас», — говорит Кэтлин Рирдон, профессор менеджмента в Школе бизнеса им. Маршалла Университета Южной Калифорнии и автор книги « Возвращения на работу: использование разговора для преодоления конфронтации» . Поскольку мы социальные существа, мы хотим общаться с людьми, и разговор о других — один из способов сделать это. Этого особенно трудно избежать в офисе. «Сплетни случаются постоянно, поэтому вы обязательно их услышите», — говорит Линда Хилл, профессор делового администрирования Уоллеса Бретта Донхэма в Гарвардской школе бизнеса и соавтор книги Быть боссом: 3 императива стать великим лидером . И есть вероятность, что вы тоже иногда его увековечиваете. «Исследования показывают, что каждый участвует во всех видах сплетен: положительных, нейтральных и отрицательных», — говорит Джо Лабьянка, доцент кафедры менеджмента Центра исследований социальных сетей в бизнесе Университета Кентукки LINKS. Это мудро? Или вам стоит больше стараться воздержаться? Вот несколько принципов, которые помогут вам решить, когда оставаться в стороне от драки, а когда вмешиваться.

Знайте преимущества
Если у вас есть общее правило не участвовать в обсуждениях о других людях, вы, возможно, упускаете его.«Вы откажетесь от всей информации, которая может быть полезна вам, вашей карьере и работе», — говорит Лабьянка. Хилл отмечает, что выслушивание офисных болтовни — отличный способ узнать, что происходит в вашей компании: какая группа недавно совершила крупную сделку, почему финансовый директор отсутствовал в офисе на неделю или какие инициативы генеральный директор, скорее всего, одобрит. . Неформальный обмен информацией может быть столь же полезным, как и формальный, и он помогает вам общаться с коллегами. «Это создает связь, потому что люди думают, что вы доверяете им делиться конфиденциальной информацией», — говорит Хилл.«Информация — сила».

Различия между полезным и отрицательным
Однако не все сплетни одинаковы, а некоторые болтовни имеют негативные последствия. «Когда вы обнаруживаете, что слушаете комментарии о чьей-то семье или личной жизни, вы переступаете черту», ​​- говорит Рирдон. Это также проблема, если люди так часто говорят о других, что все боятся сплетен. Однако негативные сплетни случаются гораздо реже, чем мы думаем. «Большая часть того, что мы называем сплетнями, обычно положительные или нейтральные», — говорит Лабьянка, и такие сплетни могут быть весьма полезны, чтобы их выслушать и передать.

Помните, что это отражается на вас
Прежде чем вводить информацию в виноградную лозу, обязательно подумайте о том, как вы будете восприниматься в результате. Слушатели могут задаться вопросом, могут ли они доверять вам свою информацию. Негативные сплетни могут особенно повлиять на то, как о вас думают другие. «Вы хотите думать о том, что передаете. Человек, получивший эту информацию, будет использовать ее для оценки вашего персонажа », — говорит Хилл.

Доверяйте своим сплетникам.
Сплетня может не только испортить вашу репутацию, но и еще один риск: субъект узнает, что вы говорили о нем за его спиной.Разговаривайте только с коллегами, которым доверяете, чтобы не раскрывать свои действия. Если вы не уверены в надежности кого-то или пытаетесь построить новые отношения с незнакомым человеком, делайте это медленно. Поначалу торгуйте небольшими безобидными частями информации. Затем оцените надежность вашего коллеги, прежде чем переходить к более важным темам.

Не делайте этого открыто
Поскольку другие склонны выносить суждения, будьте осторожны с тем, где и как вы делитесь информацией. Лабьянка не советует делать это в присутствии начальника, который может свысока на такое поведение. «Сплетни делают вас более влиятельным среди сверстников, но они также могут привести к более негативным оценкам со стороны менеджеров, если вас сочтут угрожающим», — говорит он. Делайте это за закрытыми дверями и никогда не используйте электронную почту. «Вы должны исходить из того, что все электронные письма могут быть опубликованы», — говорит Хилл. Если другие сплетничают в месте, которое, по вашему мнению, неуместно, вам не нужно вмешиваться. Лабьянка отмечает, что вы можете слушать, не обязательно внося свой вклад.Кивая головой и давая простые ответы, такие как «Я не знал об этом», вы можете слышать информацию, не участвуя активно.

Перехватывайте негативные сплетни, когда сможете.
Если вы участвуете в обсуждениях других людей и слышите что-то, что может навредить чувствам или репутации другого человека, вам следует высказаться. «Требуется смелость, чтобы сказать:« Это больно для нее »или« Я не понимаю, почему никому из нас здесь нужно это знать », но это то, что необходимо», — говорит Рирдон. Вы даже можете пойти дальше, говорит Лабьянка, и нейтрализовать сказанное, добавив свою собственную информацию. Например, если кто-то плохо отзывается о работе коллеги, вы можете упомянуть случай, когда ее работа произвела на вас впечатление.

Принципы, которые следует запомнить

Do:

• Используйте свои неформальные отношения для сбора информации о том, что происходит в вашей компании.
• Выбирайте среду с умом — сплетни по электронной почте могут быть особенно опасными
• Подумайте, как ваши слова отразятся на вас

Запрещается:

• Отбросьте сплетни как бесполезные или мелочные — это может быть хорошим способом установить связь с другими
• Сплетни перед начальством, которое может осудить такое поведение
• Закройте глаза на негативные отзывы о коллеге, особенно если они необоснованны.

Практический пример № 1: Используйте его, чтобы проверить воду
Карл Керриган *, операционный директор крупной фармацевтической компании, считает офисные сплетни важным средством коммуникации. Он признает, что слушал и передавал новости по каналам сплетен. «Те, кто были самыми активными сплетниками, были хранителями информации компании. Полезно использовать этих людей и размещать в потоке свою собственную информацию, даже добавляя положительных эмоций компании ». Когда его фирма вела переговоры о переезде из своего нынешнего помещения в другое место в пяти милях от него, Карл упомянул нескольким сплетникам о возможности переезда и вероятности того, что сотрудники получат премию, если все пойдет хорошо.Он хотел оценить реакцию. Когда он услышал положительные отзывы, он постепенно стал давать больше информации о переезде и его преимуществах. «Это оказалось успешным — к тому времени, когда мы обнародовали этот шаг, большинство людей уже привыкли к нему, и мы избавились от необходимости в длительных консультациях».

Он твердо уверен, что такое общение имеет решающее значение. «Игнорировать это или относиться к этому как к ерунде, не слыша сказанного, на мой взгляд, небрежно», — говорит он.

Пример № 2: Будьте честны и справедливы
Шерри Элнер *, профессор колледжа Лиги плюща знает, как сплетни могут заставить вас чувствовать себя разорванным.Несколько лет назад ей позвонила коллега Лорен, которая хотела задать ей конфиденциальный вопрос о другом коллеге, Рэндалле.

Рэндалл и Лорен вместе работали над проектом, который закончился неудачно. Рэндалл не напрягался, и они собирались пропустить свой дедлайн. Лорен хотела знать, испытывала ли Шерри подобные трудности с Рэндаллом за годы совместной работы. «Когда я услышала эту историю, я не думала, что это выходит за рамки возможного, поэтому я почувствовала себя весьма разорванной в своей лояльности», — говорит она.С одной стороны, она уважала Рэндалла и не хотела навредить его репутации. Она также беспокоилась, что все, что она скажет, станет частью слухов. С другой стороны, она хотела помочь Лорен понять, что происходит, и решить свою проблему. «Когда люди делятся с вами сплетнями, они предполагают некоторую взаимность», — говорит она.

Подумав, она сказала Лорен, что слышала рассказы других людей, которые соответствовали тому, что она описывала, но Шерри лично не сталкивалась с этими трудностями.Для нее это было хорошим компромиссом. «Да, это были сплетни, — говорит она, — но я знала, что веду себя честно и справедливо». Слушая Лорен, она также получила новое понимание. «В результате этого разговора я больше не рекомендую Рэндалла», — говорит она.

* изменены имена и другие реквизиты

Повествовательная живопись и визуальные сплетни в Королевской академии начала двадцатого века | Оксфордский художественный журнал

В 1913 году Джон Кольер внес Падший идол (рис.1) на ежегодную летнюю выставку Королевской академии. На картине изображена молодая женщина, склонившаяся от горя или стыда на коленях мужчины чуть старше себя, который смотрит вверх и вдаль, представляя нам свое бесстрастное лицо. Зрители ухватились за картинку и ее название, предлагая конкурирующие — и часто шутливые — ответы на вопрос, кто из двоих был «падшим кумиром». В журнале World отмечалось, что перед картиной «всегда была небольшая толпа спекулянтов», и даже после почти трех месяцев выставки общественный интерес оставался достаточно высоким, чтобы « The Times » опубликовала ответ Коллиера «корреспонденту, который попросил его «Разгадать загадку его картины» ». ¹ Когда бульварная газета « Daily Sketch » спонсировала конкурс на лучшую интерпретацию «проблемной картины», редакторов завалили отзывами, от серьезных до сатирических. Читатели предположили, что женщина была «извергом моста, погрязшим в долгах … Несчастная женщина также предположительно: пренебрегала своим умирающим ребенком; призналась, что была боевой суфражисткой; испортила пищеварение мужа из-за того, что плохо готовила ». Его, в свою очередь, «считали игроком, фальсификатором, мошенником в карты, жертвой наркотиков или алкоголя и даже министром кабинета министров». ² Хотя большинство респондентов считали прелюбодеяние (обычно женское) проблемой, даже это не помогло решить картину, поскольку зрители обсуждали вопросы мотивации и вероятного исхода. Неужели муж пренебрег своей молодой женой? Примет ли он свою долю ответственности за их семейные трудности, или дело закончится в суде по бракоразводным делам? ³

Рис. 1.

Джон Кольер, Падший идол , 1913, холст, масло, 167.6 × 137,1 см (66 × 54 дюйма), Mackelvie Trust Collection, Auckland Art Gallery, Toi o Tamaki, Окленд, Новая Зеландия.

Рис. 1.

Джон Кольер, Падший идол , 1913 г., холст, масло, 167,6 × 137,1 см (66 × 54 дюйма), Mackelvie Trust Collection, Auckland Art Gallery, Toi o Tamaki, Окленд, Нью-Йорк Зеландия.

Эта богатая смесь шутливых рассуждений и моральных оценок несет в себе все признаки сплетен. И действительно, лучший способ описать прием A Fallen Idol — сказать, что зрители сплетничали об изображенных персонажах, как если бы они были настоящими людьми.Конкурс Daily Sketch был, конечно, попыткой привлечь внимание читателей, а риторический прием сплетен представлял собой приличную дистанцию ​​от низкопробных ответов. Тем не менее, сам факт того, что газета полагалась на сплетни как средство рекламы, предполагает, что возможность такого чтения была значительной частью привлекательности картины. Такие сообщения в прессе, таким образом, дразнящие воспоминания о эфемерной общественной жизни картины: выставлены перед огромными толпами в Академии и широко освещаются в прессе.В этой статье я предлагаю серьезно относиться к сплетням как к способу взаимодействия с искусством, расширяя наше понимание значений, функций и удовольствий нарративной живописи, а также предлагая определенные связи между выставочной культурой и значениями картин. ⁴

Сплетни — это способ разговора, «праздного, оценочного разговора» о других людях, подпитываемый спекуляциями и часто содержащий намек на скандал или неприличие. ⁵ В то время как сплетня обычно отождествляется с обсуждением людей, которых вы знаете, этот термин также может быть расширен до обсуждения людей, непосредственно не известных сплетникам, таких как знаменитости, члены королевской семьи или — я утверждаю — придуманные персонажи в повествовательные картины. ⁶ Как утверждали Рива Вольф и Гэвин Батт в своих работах об Энди Уорхоле и Ларри Риверсе, сами изображения могут быть актами визуальных сплетен, отображающих художественную идентичность и составляющих подгруппы осведомленных зрителей. ⁷ Сплетня — это также, как ясно показывает случай Падший идол , разговорный способ ответа, генерируемый зрителями, которым обмениваются на выставках, в прессе и — возможно, можно с уверенностью предположить, хотя у нас мало прямых доказательства — в других социальных сетях. ⁸ Как показали недавние исследования в области антропологии, социологии и психологии, такие сплетни выполняют важную социальную функцию, создавая и укрепляя индивидуальную и групповую идентичность посредством взаимного исследования социальных кодов. ⁹ Признавая как социальную функцию, так и потенциальную подрывную силу сплетен, историки начали использовать сплетни как форму исторического архива, предполагая, что они могут быть особенно ценными для восстановления голосов и взглядов тех, кого обычно исключают из более авторитетных источников. ¹⁰ Но сплетня по самой своей природе непостоянна: наполнена внутренними знаниями и шутками, обычно передается в устной беседе и лишь изредка сохраняется в письменной форме. Как же тогда мы можем начать восстанавливать историю и теорию сплетен как способ взаимодействия с повествовательной живописью?

Расположенные на пересечении викторианской повествовательной традиции с современными средствами массовой информации, проблемные фотографии 1910-х годов породили богатый архив сплетен. Повествовательные картины современной жизни были неизменно популярными фаворитами в Королевской академии середины викторианской эпохи.Картина проблемы расширила эту традицию до конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, превратив высокодетализированные нравоучительные картины середины викторианской эпохи в двусмысленные и часто немного рискованные картины современной жизни, предлагавшие множество, одинаково правдоподобных интерпретаций. Зрители и критики с энтузиазмом откликнулись, заполнив галереи Академии и заполнив страницы газет и журналов возможными объяснениями. В первые годы двадцатого века термин «проблемная картина» был придуман прессой для описания этого явления, и этот факт указывает на критическую роль расширяющейся периодической печати в создании, поддержании и расширении разговоров, которые вызывали фотографии. . ¹¹ Хотя популярность проблемной картины достигла пика в первое десятилетие двадцатого века, художники продолжали использовать эту форму в 1910-х годах и позже, чтобы заниматься актуальными вопросами морали и политики, включая закон о разводе и антисемитизм. , и употребление наркотиков. В самом деле, хотя проблемные изображения 1910-х годов — с названиями вроде Out of It и Cocaine — не получили особой эстетической легитимности, сам факт отсутствия авторитета позволил вызвать еще больший уровень народного отклика и предположений, зафиксированных в болтливое художественное освещение бульварной прессы, выступления зрителей на газетных конкурсах и случайные письма артистам — иными словами, дискурсивные следы исторических сплетен.

Такие рассказы в прессе, конечно, не были идентичны каким-либо реальным озвученным ответам зрителей, и доступный архив обязательно строится в рамках журналистских и критических текстов. Таким образом, пресса выполняет двойную функцию, составляя, по крайней мере частично, способ ответа, который она называет сплетней, и служит нашим основным представлением о ней. ¹² Но последовательное использование риторической формы «сплетен» в качестве рамки для представления проблемных картинок и их восприятия в широком диапазоне газет и журналов — от воскресных газет рабочего класса до журналов Общества, таблоидов, нацеленных на низшего среднего класса к прочно установившимся ежедневным газетам — действительно указывает нам на визуальные и исторические особенности этих изображений, которые поощряли такой способ ответа.В дальнейшем я использую эти изображения и их восприятие, чтобы установить систематику сплетен, связанных с повествовательной живописью, и исследовать конкретные функции каждого режима. Результатом является как изучение определенного набора картинок, так и тематическое исследование, которое проливает свет на некоторые сложные отношения между социальным опытом просмотра искусства, сообщениями СМИ о выставках и значениями повествовательных картин в самый момент их показа. кажущееся затмение в начале ХХ века.

Сплетни в Королевской академии

Выставки, конечно же, были намного больше, чем просто собрания картин. Физическое пространство галереи, виды выставленных картин, развешивание картин, а также композиция, плотность и мотивация аудитории — все это сформировало культуру выставки, физическую и социальную среду, которая повлияла на взаимодействие зрителей с искусством. вид и друг с другом. Повествовательная живопись, особенно проблемная картина, процветала в том, что мы могли бы назвать культурой разговора Королевской академии, и контуры этого опыта имеют решающее значение для понимания его восприятия. Хотя аудитория и престиж Академии снизились в течение девятнадцатого века, она оставалась важным социальным и художественным событием даже в двадцатом веке, о чем свидетельствует обширное освещение частного представления в день открытия 1905 года: «С десяти часов и далее. большой четырехугольник… начал заполняться экипажами, и гигантская конная статуя «Физической энергии» Уоттса вскоре была осаждена пешими и всадниками другого рода. Длинная багровая лестница, ведущая в вестибюль, была усеяна пальмами и цветами — лилиями, розами и светящейся геранью. ¹³ Как сообщалось в 1907 году, толпа посетителей продолжалась внутри выставки: «В четыре часа дня толпа была настолько густой, что передвигаться по комнатам можно было только с величайшим трудом. Перед многими картинами художник в окружении друзей скромно отвечал на вопросы, объяснял детали или принимал поздравления. Другие группы людей обсуждали перспективы игры в гольф или поездки на выходные. ¹⁴ До появления особенно популярных картин разговор мог быть оглушительным, как сообщала Morning Post в 1903 году: «Шум в четыре часа в Третьей галерее, где все говорили одновременно, был необыкновенным». ¹⁵

Обсуждение картин, выходящих за пределы физического пространства Академии и дня частного просмотра, продолжается в других социальных сетях и на страницах периодической прессы. Наиболее часто признаваемым мотивом посещения Академии была «беседа», и обзоры Академии в ежедневных газетах часто фокусировались на этом аспекте выставки, спрашивая: «А как насчет… картинок? Что будет обсуждаться наиболее активно и о чем мы можем поговорить на обедах или (если мы танцующие мужчины) с девушками, с которыми так трудно говорить ни о чем, кроме Академии, когда кто-то «сидит вне дома» с ними’. ¹⁶ Как объяснил критик газеты Reynolds’s Newspaper :

Академия имеет социальное, а не художественное значение. Это стало узаконенной и весьма респектабельной темой для разговоров. Мы все должны иметь при себе запас мнений о работах художников, которые рисуют для этой выставки. Эти мнения так же необходимы каждому общительному человеку, как носовой платок или портсигар. Они делают это для того, чтобы вырваться и процветать в неловких случаях: пожилые не обращают на них внимания, а для молодежи они часто служат прелюдией к более сладким вещам. ¹⁷

В то время как зрителей-мужчин в шутку поощряли завязать разговор, чтобы заполнить неловкие моменты или способствовать их флирту, женщинам было рекомендовано более серьезно относиться к социальным обязанностям беседы. Как женский журнал Queen советовал своим читателям в 1898 году: «Выставка Королевской академии, как новая пьеса, вызывает разговор. Это тема, над которой каждый может развернуться на званом ужине или за послеобеденным чаем. ¹⁸ Популярные фотографии, кажется, служили темой для сплетен среди различных социальных групп, от друзей, вместе посещающих Академию, до относительно незнакомых людей, встречающихся в различных социальных ситуациях.Периодическая пресса утверждала, что воспроизводит такие сплетни, и участвовала в них, распространив свое влияние за пределы выставки. Такие сплетни, содержащиеся как в серьезных обзорах искусства, так и в более популярном освещении Академии как светского события, могут предложить непосвященному читателю взгляд на модную Академию и послужить фольгой для более высокой оценки, проявленной самим критиком.

Культура общения Академии имела важное значение для того, как зрители подходили к отдельным картинам и к видам картин, к которым они были привлечены.Повествовательные картины современной жизни, которые стали популярными в Академии с 1850-х годов, представляли современный мир в натуралистической форме, предлагая зрителям относиться к картине через призму собственного опыта. ¹⁹ В статье о современной жизни Уильяма Пауэлла Фрита « Железнодорожный вокзал » в 1862 году Том Тейлор описал параметры такого рода реакции: «Здесь нет ничего, что выходило бы за рамки обычного опыта. Мы все способны понять эти проблемы или удовольствия, беспокойства или раздражения: эти многочисленные эмоции не проходят, но мы можем более или менее представить себя проходящими через них ». ²⁰ Такие дискуссии, как правило, были сосредоточены на эмоциональной реакции и моральной оценке, поскольку зрители взаимодействовали даже с самыми неожиданно нарисованными персонажами, как если бы они были настоящими людьми. В 1907 году сообщение в газете Daily Mail о популярности картины Фрэнка Кадогана Каупера с изображением дьявола, замаскированного под трубадура, поющего группе монахинь, стало ярким примером такого рода прочтения, выходящего даже за рамки того, что могло бы произойти. обычно считается жанром современной жизни:

«Он очаровал их», — сказала одна суровая женщина-зритель в очках.

«И они думают, что обращают его», — сказал молодой человек рядом с ней.

«Я думаю, — медленно сказала одна американка, — эта смеющаяся девушка очень быстрая».

И так весь день продолжался комментарий. ²¹

Такое прочтение картин с точки зрения эмоций и персонажей изображенных людей переводит эстетический отклик в сферу сплетен по намерениям и функциям: «праздные оценочные разговоры» о других людях, которыми обмениваются, чтобы заполнить время и построить отношения, и служит для проверки и демонстрации моральных убеждений и ценностей. ²²

Если вся нарративная живопись и предлагала этот потенциал, проблемные картины намеренно выдвигали его на первый план. Художники использовали двусмысленные повествования и актуальные темы, чтобы поместить свои картины в сферу сплетен, привлекая общественный интерес к своим творческим переработкам современных скандалов и событий в СМИ. В свою очередь, зрители и критики создали множество историй о персонажах картин, придумывая мотивы их действий, анализируя их персонажей и предсказывая их будущее.Как показывает один юмористический отчет о прочтении книги A Fallen Idol , такие ответы могут стать довольно сложными: «Дело, конечно, очевидно; это сделала женщина. Ее муж, судя по выражению лица, тоже не возражает. Он просто пытается вспомнить адрес своего адвоката и действительно ли та богатая американская вдова, которая вчера вечером «радостно взирала» на него из-за стола, имела в виду супружество или — или нет ». ²³ Тон комментария раскрывает различия между этими картинами и более ранними викторианскими морализаторскими повествовательными картинами. Во время быстро меняющихся эстетических стандартов, когда многие критики призывали обратить внимание на формальные и материальные качества произведения искусства, а не на его предмет, по крайней мере некоторые художники, критики и зрители в Академии начала двадцатого века были готовы рассматривать повествовательные картины современной жизни как открытые игры, а не дидактические уроки, в то время как расширяющаяся бульварная пресса открыла двери для более широкого освещения таких игривых интерпретаций. Проблемные картинки, вызывающие подобные чтения, стали типичным примером повествовательной живописи как визуальных сплетен.

Обзор этих поздних проблемных картинок и их восприятия предлагает три основных способа взаимодействия со сплетнями: актуальность, интертекстуальность и идентификация. Каждый из этих трех режимов имеет корни в более ранней нарративной живописи, что позволяет отображать непрерывность и различия между проблемной картиной и ее викторианскими предшественниками способами, которые наводят на мысль о более длительной истории сплетен как способа взаимодействия с нарративной живописью. Проблемные картинки раздвинули границы современного жанра, показывая случаи самоубийств, скандалов и преступлений, вдохновленные мрачными историями бульварной журналистики.Таким образом, картинки сами по себе становились актами сплетен, а взамен вызывали сплетни о людях — реальных и вымышленных. В рамках своих рассуждений о выдуманных персонажах зрители также участвовали в интертекстуальных чтениях, связывающих разные изображения и отождествляющих изображенных персонажей с реальными людьми. В каждом случае сплетни действовали как связывающий механизм, налаживая связи между зрителями, между картинами, а также между публичными и частными интерпретациями мира.

Актуальность: сплетни и рассуждения о морали

Три проблемные картины были выставлены в Академии в 1913 году, и каждая из них опиралась на актуальный призыв, опираясь на современные события в новостях. Картина Коллиера « Падший идол » получила наибольшее освещение как потому, что художник впервые применил эту форму в предыдущее десятилетие, так и потому, что выставка картины совпала с новым вниманием к вопросу о бракоразводном процессе. Широко разрекламированный отчет Королевской комиссии по разводам и супружеским отношениям в декабре 1912 г. высветил, среди прочего, вопрос о том, должны ли мужчины и женщины нести равную и юридическую ответственность за супружеские измены.Дженис Харрис утверждала, что слушания в Королевской комиссии открыли культурное пространство, в котором можно оспорить стандартную эдвардианскую историю развода, в которой прелюбодейная женщина разрушила брак и была справедливо наказана, и картина, похоже, предоставила аналогичную возможность . ²⁴ В то время как ответы на фото редко упоминали развод напрямую, вопрос супружеской неверности и его последствия занимали центральное место в восприятии картины. Газеты, принадлежащие исключительно к среднему классу, The Times и Daily Telegraph согласились с тем, что «на этот раз загадка вовсе не загадка», возложив вину на молодую жену и уподобив картину традиции картин «падших женщин». ²⁵ В отличие от неумолимого повествования о грехе и самоубийстве, которое характеризовало рассказ о падшей женщине середины викторианской эпохи, эти рассказы предполагают возможность реинтеграции в семью и респектабельное общество, а The Times даже предположила, что живопись ‘можно также назвать: «Простит ли он ее?» » ²⁶ Женский журнал Queen , напротив, рассматривает вопрос о вине как действительно открытый, спрашивая« Кто падший идол, женщина? кто приседает с опущенной головой у колена мужчины, или мужчина, который печально смотрит на нас поверх своей сутулой формы? », что, возможно, предполагает разбивку по гендерным линиям при чтении картины. ²⁷

Таблоиды, нацеленные на читателей из низшего среднего класса, были тем местом, где неоднозначность изображения была наиболее полно исследована с точки зрения пола и класса. Отчасти это произошло потому, что формат таких газет — сфокусированных на отрывках новостей, представляющих интерес для людей, и письмах читателей — идеально подходил для использования шутливо-рискованных сплетен, которые могла породить фотография. В статье, в которой объявляется конкурс на «наиболее убедительное объяснение» изображения, Daily Sketch составил список ответов, в которых респонденты-женщины, в том числе «леди Бланд Саттон» и «официантка из чайного магазина», согласились с тем, что женщина виновата. в то время как «городской полицейский» заметил: «Похоже, джентльмен немного раздобыл, а его жена изрядно расстроена, обнаружив, что он вовсе не герой». ²⁸ В более позднем отчете о результатах конкурса, ответы были классифицированы по вердиктам, смещая акцент на вероятную природу мужской и женской слабости. Ответы были поровну между идентификацией мужчины и женщины как грешника, но, как отметили редакторы, «интересно отметить, что, хотя падение женщины в большинстве случаев объяснялось страстью, вина мужчины почти всегда была другого порядка». , в основном финансовый. ²⁹ Пожалуй, самым сильным подтекстом статьи является акцент на инклюзивности этого явления.Результаты были представлены с комментарием, что «Фантазии, основанные на картинке, исходили от читателей всех мастей и условий. За усилиями графини последовала работа художника по тротуару, которая заверила читателей из низшего среднего класса Daily Sketch , что их интерес к картинам разделяют высшие слои общества. Напротив, журнал Общества World дистанцировал своих читателей от «обычных мужчин или женщин», которым нравились такие фотографии, и предсказал, что «когда приложения Академии дойдут до наших колоний и зависимостей, господинКоллиер снова получит множество писем из самых отдаленных уголков Индии и Африки, в которых спрашивают о характере преступления, совершенного этой дамой, и размещают таких зрителей как можно дальше от модных читателей. ³⁰

Столкнувшись с такими предположениями, Коллиер в конечном итоге был вынужден вмешаться в общественное обсуждение. В газетном заявлении о картине он назвал жену виновной, но открыл дверь для предположений о причинах и последствиях проступка: «Это молодая жена признается своему мужу средних лет.Муж явно прилежный человек и, возможно, пренебрегал ею. Во всяком случае, первая мысль, которая приходит ему в голову: «Это была моя вина?» Я полагаю, он простит свою жену ». ³¹ Более поздние комментарии Коллиера к картине предполагают, что картина была вполне преднамеренным вмешательством в дебаты по закону о разводе на стороне большей симпатии к женщинам: «Судя по полученной мною корреспонденции, многие люди интересовались этим. вопрос, должен ли муж прощать свою жену.Думаю, большинство моих корреспондентов на это надеялись. Я очень гордился этим результатом моей картины ». ³²

Если «Падший идол» довольно содержательно вызвала текущие общественные дебаты, то другие проблемные картины в Академии в 1913 году были более тесно связаны с бульварными рассказами о мелодрамах и политическом скандале. Изображая молодую женщину в вечернем платье, лежащую без сознания или мертвую под кустами, Out of It Альфреда Приста (рис.2) перекликается с двумя современными трагедиями: расстрелом и смертью графини Коттенхэм во время охоты и убийством молодая прислуга Винни Митчелл, тело которой было найдено похороненным в лесу. ³³ Сам художник поместил эту картину в контекст этих двух недавних событий и обосновал ее сенсационный аспект утверждением, что «сама жизнь дает нам эти сюжеты». Далее он сказал, что его тема была взята из аналогичного источника: «Моя картина была вдохновлена ​​газетным сообщением пять или шесть лет назад. Красивая девушка должна покинуть карточный стол после званого обеда. Она выходит так же, как есть, в вечернем платье, без плаща и шляпы. Организован поисковый отряд, но тело обнаружено, как говорится в отчете, собакой деревенского ежа. ³⁴ Стремление Приста определить происхождение изображения в газетном отчете предполагает, что интерес к картине заключался в разговорах, которые она могла бы вызвать о современных событиях и людях в новостях. Обе недавние смерти широко освещались в новостях, и каждая из них была связана с запахом скандала: смерть графини, которая развелась со своим первым мужем, с графом, указанным в качестве соответчика, была окружена намеками на самоубийство. , или хуже; в то время как смерть молодой служанки была связана с женатым мужчиной и сравнивалась с романом Харди. ³⁵ В каждом случае присутствует приглушенное предположение о том, что прошлое женщины каким-то образом настигло ее, следствие возмездия, которое обеспечивает оживляющий элемент морального суждения для предположений читателей и зрителей.

Рис. 2.

Альфред Прист, Out of It , 1913, холст, масло, местонахождение неизвестно. (Фото: The Daily Sketch , 6 мая 1913 г. © Британский библиотечный совет. Все права защищены. LON LD46 NPL)

Рис.2.

Альфред Прист, Out of It , 1913, холст, масло, местонахождение неизвестно. (Фото: The Daily Sketch , 6 мая 1913 г. © Британский библиотечный совет. Все права защищены. LON LD46 NPL)

Третья картина, выставленная в Академии в 1913 г., расширила актуальность проблемной картины в мужской сфере политики и политики. публичная жизнь. Изображая «группу еврейских финансистов» и «светловолосого нееврея», столкнувшихся друг с другом после роскошного обеда, Эдгар Банди Finance (рис.3) пользовались популярностью, что во многом объяснялось его «актуальным интересом». ³⁶ Многим зрителям картина, казалось, относилась к продолжающемуся делу Маркони, политическому и финансовому скандалу, в котором еврейская семья Айзеков была обвинена в кумовстве, а три члена кабинета министров были обвинены в незаконной спекуляции акциями. ³⁷ Карикатура Э. Рид, опубликованный в газете « Daily Sketch », напрямую установил эту связь, представив Уинстона Черчилля как оскорбленного нееврея с тремя обвиняемыми министрами и тремя сильно карикатурными еврейскими бизнесменами, противостоящими ему через стол. ³⁸ Как видно из карикатурного изображения мужчин-евреев, обсуждение скандала подогревалось стереотипами об алчных еврейских финансистах и ​​страхами международной еврейской клики, чье влияние на финансы и политику превосходило влияние любого национального правительства. Соответственно, обзоры картины были сосредоточены на изображении еврейского характера и власти. В основной прессе многие критики, кажется, просто предположили прозрачность характеристики еврейских мужчин; Критик Daily Mail описал эту сцену и прокомментировал: «Грубая демонстрация богатства и напряженное, острое выражение лиц евреев, обращенных против молодого человека, удивительно реалистичны». ³⁹ Мартин Харди, писавший на Queen , отмечал некоторую деспотичность изображения, но защищал его как в высшей степени верный как для жизни, так и для художественного замысла: «Мистер Банди выбрал неприятные семиты, потому что это соответствовало его цели; но это все же типы, а не карикатуры ». ⁴⁰ Однако такие ответы не остались без внимания. В газете « Daily Telegraph » Клод Филлипс, мать которого была воспитана ортодоксальной еврейкой, отметил, что «для этих богатых финансистов в натуральную величину… самые отталкивающие типы были специально выбраны и как преднамеренно преувеличены» и названы картина «страстное утверждение красками антисемитизма». ⁴¹ По мере того, как зрители отождествляли представленные фигуры с реальными политическими деятелями, их обсуждение «расы», характера и мотивов стало средством как для оценки конкретных политиков и предпринимателей, так и для подтверждения или опровержения расовых стереотипов и предрассудков.

Рис. 3.

Эдгар Банди , Финансы , 1913, холст, масло, 130 × 246 см (51½ × 97 дюймов), Художественный музей Басс, Майами © Bass Museum of Art / CORBIS.

Фиг.3.

Эдгар Банди , Финансы , 1913, холст, масло, 130 × 246 см (51½ × 97 дюймов), Художественный музей Басс, Майами © Bass Museum of Art / CORBIS.

Наибольшую реакцию против картины вызвало периодическое издание, ориентированное на еврейских читателей. В развернутом ответе на картину, озаглавленную «Позорное изображение», редакторы «Еврейской хроники » проанализировали дискуссию и обвинили Академию в «моральном отступлении» за демонстрацию картины, обвинив организацию в торговле людьми в пособничестве публике и жертвовательстве. оскорбление еврейских зрителей и художников. ⁴² Но именно расположение Академии как место для формирования и обмена социальными установками является причиной самого серьезного нарушения: «Картина вопиющая в своем антисемитизме, и нужно только послушать несколько минут. на замечания посетителей выставки, которые встают перед этой картиной, чтобы понять, насколько неразумно Совет Академии позволил этой карикатуре найти место на их стенах ». ⁴³ Поскольку современный скандал привлекает зрителей к картине и они используют ее как повод для сплетен и высказывания своих мнений, их убеждения формируются и направляются тем, что редакторы « Еврейских хроник » считают антисемитскими. перспектива изображения.

Проблемные картинки исчезли со стен Академии в годы Первой мировой войны, но снова появились в 1919 году с предметом, невообразимым в довоенной академии. ⁴⁴ Кокаин Альфреда Приста (рис. 4) переворачивает композицию Падший идол с головой мужчины на коленях женщины, когда она смотрит и встречает наш взор встревоженным взглядом. Но обстоятельства таковы, что респектабельная семейная пара Коллиера из среднего класса в беде. Рано утром женщина сидит в своем халате в роскошной современной комнате (часы на боковом столике показывают 4.50). Молодой человек в вечернем платье без сознания валяется у нее на коленях, возвращается домой после долгой ночи в городе. Название указывает на его предполагаемый порок: кокаин. Весной 1919 года о наркотиках много говорилось в новостях. Хотя он долгое время продавался по рецептам, только во время Первой мировой войны кокаин стал отождествляться с подпольным наркотиком и предметом общественного беспокойства. Смерть от передозировки молодой актрисы Билли Карлтон в ноябре 1918 года и последовавшие за этим следствие и суд привлекли внимание к опасностям современного употребления наркотиков и создали общественное понимание кокаина как «моральной угрозы», особенно для уязвимых молодых современных женщин. ⁴⁵ Современные ответы помещают картину в этот контекст, вводя ее тему, отмечая, что «бедного Билли Карлтона нельзя оставлять в покое». ⁴⁶

Рис. 4.

Альфред Прист, Кокаин , 1919, холст, масло, местонахождение неизвестно. (Фото: Graphic , 10 мая 1919 г. © Британский библиотечный совет. Все права защищены. LON MLD19 NPL.)

Рис. 4.

Альфред Прист, Кокаин , 1919, холст, масло, местонахождение неизвестно.(Фото: Graphic , 10 мая 1919 г. © Британский библиотечный совет. Все права защищены. LON MLD19 NPL.)

Но, конечно же, изображение не следует за новостями, так как это мужчина наркоман здесь. Как объяснил Прист в интервью газете Daily Mirror , картина основана на реальной истории молодой жены, которая «внезапно обнаружила, что у ее кумира глиняные ноги». Как и Коллиер, Прист стремилась вызвать у зрителей симпатию, а также их осуждение: «И вы заметите, что на картине ее рука защищает и поддерживает, когда она падает на плечи раздавленного существа, которым является ее муж». ⁴⁷ Несмотря на то, что гендерные роли изменились, динамика падшего идола и прощения такая же, как в «Падшем идоле » Кольера «», бросая вызов рассказам зрителей и предлагая им написать новые.

Как видно из этих примеров, актуальность и симбиотические отношения с прессой были центральными в том, как работали проблемные картины 1910-х годов. Мотивы отдельных художников проблемных картин были разными: от застенчивого стремления к вниманию Приста до интереса Коллиера к серьезным социальным и политическим вопросам.Но все они разделяли желание использовать изображения для разжигания дискуссий, позволяя зрителям участвовать в современной «моральной панике» и скандалах в СМИ, начиная от самых интимных вопросов супружеской жизни и заканчивая мотивами и слабостями политиков и общественных деятелей. Художники использовали популярные новости и скандалы, чтобы привлечь внимание зрителей к своим фотографиям, а пресса предала гласности — и «проблематизировала» полученные изображения. Таким образом, пресса была критическим компонентом в цепи смысла и интерпретации, предоставляя исходный материал для изображений, а затем сообщая (и, таким образом, помогая создавать и поддерживать) разговоры, которые они генерировали.

Эти многослойные отношения с прессой — одно из ключевых отличий этих проблемных картинок от более ранних примеров актуальности в викторианском искусстве. В то время как крупные текущие события, такие как Крымская война и « индейский мятеж », вызвали волну живописи в середине викторианской эпохи, они, как правило, использовали отдельные инциденты и анекдоты, прежде всего, чтобы передать более широкую тему, такую ​​как патриотические настроения, а не исследовать или драматизировать нюансы жизни или психологии человека.Панорамы современной жизни Уильяма Пауэлла Фрита и его повествовательная серия, такая как The Race for Wealth (1880), которые полагаются на знания зрителей о современных событиях для их удобочитаемости и вызывают многовалентные разговоры, ближе по функциям, но все же обеспечивают разборчивость и (чрезмерно) определенная дуга от греха через заслуженное наказание и, таким образом, обеспечивает своего рода моральный и повествовательный горизонт, за который интерпретация не может легко выйти. ⁴⁸ Возможности для приема, конечно же, различались, поскольку освещение событий Новой Журналистики, вызванное сплетнями и скандалами, еще не существовало ни в качестве источника, ни в качестве средства рекламы для этих изображений современной жизни. ⁴⁹

Напротив, проблемные картины 1910-х годов объединили традицию современной жанровой живописи с новыми способами журналистской сенсации. Подобно рассказам об убийствах, сексе и несчастных случаях, заполнивших страницы массовой прессы, проблемные картинки драматизируют повседневную жизнь «обычных» людей. Театрально поставленные моменты ожидания в картинах оставили детали прошлого, настоящего и будущего персонажей в воображении зрителей, подпитываемых привычками сплетен и скандалов, поощряемых бульварной прессой.Неуловимый ключ к каждой картине, кажется, включает психологию и мотивацию изображенных актеров: была ли измена жены оправданной и будет ли она прощена? Гости еврейского обеда — проницательные бизнесмены или коррумпированные заговорщики? Как этот многообещающий молодой человек стал жертвой наркотической зависимости? Как отмечалось в статье в Truth в 1878 году, такие вопросы являются самим источником популярности сплетен: хотя обсуждение фактов дела обязательно ограничено по объему, предположения о мотивах людей открывают безграничные возможности. ⁵⁰ Этот вид сплетен играет решающую роль в формировании и исполнении моральных ценностей и социальных норм. Как утверждают современные психологи Джон Сабини и Мори Сильвер, сплетня «включает в себя позицию по поводу чужого поведения — поведения, которое может быть нашим собственным, но не таковым. Сделать это — значит разыграть самих себя: наши взгляды, ценности, вкусы, соблазны, склонности, волю и так далее ». ⁵¹ В то время, когда гендерные роли находились под давлением феминистских вызовов викторианским идеалам и рост среднего класса приводил к разрыву между его верхним и нижним слоями, класс и пол были основными осями, по которым генерировались интерпретации этих картин. , помечены и распространены.Пока зрители предавались, казалось бы, легкомысленным удовольствиям сплетен перед этими картинами, они делали ставки на свою идентичность и ценности, проверяя свои моральные кодексы на проблемах современной жизни и ценностях своих сверстников.

Одновременно этот вид сплетен функционировал как связующее звено между публичным и частным миром, поскольку политические скандалы и юридические вопросы развода или употребления наркотиков были поняты и обсуждены посредством обсуждения жизней, психологии и мотивов этих выдуманных персонажей.Как утверждала Патрисия Мейер Спакс в своем исследовании сплетен и литературы, сила сплетен проистекает из их «пограничного положения между общественным и частным … если он это сделает. Это также придает общий смысл частным деталям: проблема молодой женщины с алкоголем свидетельствует о том, что женщины стараются делать все сразу ». ⁵² Опираясь на публичные повествования о законе, знаменитостях и скандалах и используя техники повествовательной живописи, чтобы вызвать у зрителей реляционные отклики, эти актуальные проблемные картины слили публичное и частное посредством сплетен.

Интертексальность и идентификация: сплетни и социальные сети

В то время как тематика была, пожалуй, наиболее очевидным способом вовлечения художников в аудиторию, популярность проблемных картинок не ограничивалась современными новостными событиями. По мере того, как зрители сосредотачивались на персонажах этих картин, они устанавливали другие виды связей и связей между изображенными фигурами. На первый взгляд приземленная история «человеческого интереса» 1913 года предлагает несколько способов, которыми зрители могут относиться к нарисованным фигурам.6 мая 1913 года, на следующий день после того, как он запустил репортаж о A Fallen Idol , Daily Sketch разместил на своей первой странице Out of It Альфреда Приста (рис. 5). История фокусируется на том факте, что на фотографиях изображена одна и та же модель — некая мисс Мэй Фагерстайн, которая изображена под картиной. Хотя в статье они не рассматриваются, существует как минимум два возможных способа использования этой связи для расширения дискуссии, вызванной картиной. С одной стороны, зрители могут проследить за моделью через истории разных картинок, интерпретируя их как эпизоды из жизни одного персонажа.С другой стороны, новость предполагает возможность увидеть «сквозь» картинки реальных личностей, участвовавших в их создании. Оба этих варианта — то, что я называю интертекстуальностью и идентификацией — расширили возможности для отношения к персонажам картин как к предметам сплетен и создания социальных сетей художников и зрителей.

Рис. 5.

The Daily Sketch , 6 мая 1913 г. (© Совет Британской библиотеки. Все права защищены.LON MLD19 NPL.)

Рис. 5.

The Daily Sketch , 6 мая 1913 г. (© British Library Board. Все права защищены. LON MLD19 NPL.)

Хотя это предложение не было учтено в сопроводительной документации В статье использование той же модели открыло возможность читать картинки в тандеме и приписать смерть молодой женщины в Out of It кризису, изображенному в A Fallen Idol . Этот способ интертекстуального чтения был обычным явлением в более ранних проблемных картинках, поскольку зрители превращали моделей в персонажей, чьи истории могли быть отслежены внимательными зрителями.Один рецензент узнал несчастного мужа Падший идол как персонажа на проблемной фотографии Коллиера 1908 года, Приговор к смерти , сцены молодого человека в кабинете врача: «Возможно, разгадка может заключаться в том, что молодой джентльмен, который поддерживает плачущую женщину, — это тот самый молодой человек, чей случай был признан врачом безнадежным два года назад ». ⁵³ Это отождествление, конечно же, открывает совершенно новую область для размышлений о ситуации пары.Обвиняемая женщина на проблемном изображении Коллиера The Cheat 1905 года (рис. 6) была идентифицирована как изображенная на нескольких других современных изображениях, включая его проблемное изображение 1906 года: « Действительно, действительно, покаяние, в котором я поклялся! ’(рис. 7). Daily Mirror расценил повествовательную связь как очевидную: «Теперь мы знаем, что обманщиком была женщина, которая стояла. В этом году она смотрит в огонь, жалея, что не обманула ». ⁵⁴ Чтение картинок как последовательных инцидентов добавило более сильного морального элемента, иллюстрируя дугу повествования от преступления к раскаянию, если не к наказанию.Такой вид интертекстуального чтения расширил понимание зрителями изображаемых личностей как персонажей с историей и психологией, а также создал сообщество зрителей, которые год за годом следили за рассказами.

Рис. 6.

Джон Кольер, The Cheat , 1905, холст, масло, 167,6 × 198,1 см (66 × 78 дюймов), местонахождение неизвестно. (Фото: The Art Annual , 1914. © Британский библиотечный совет. Все права защищены. P.P.1931 pc / 2.)

Рис.6.

Джон Кольер, The Cheat , 1905, холст, масло, 167,6 × 198,1 см (66 × 78 дюймов), местонахождение неизвестно. (Фото: The Art Annual , 1914. © British Library Board. Все права защищены. P.P.1931 pc / 2.)

Рис. 7.

Джон Кольер, «Воистину, в покаянии я клялся!» , холст, масло, местонахождение неизвестно. (Фото: The Art Annual , 1914. © Британский библиотечный совет. Все права защищены. P.P.1931 pc / 2.)

Рис.7.

Джон Кольер, «Воистину, в покаянии я часто клялся!» , холст, масло, местонахождение неизвестно. (Фото: The Art Annual , 1914. © Британский библиотечный совет. Все права защищены. PP1931 pc / 2.)

Вариант такого интертекстуального чтения позволяет персонажам разговаривать с людьми, изображенными на портретах, которые заполнили стены средней академии. Длинное уведомление в Truth в 1906 году сделало большую часть того, кто именно был получателем шепотом признания раскаявшегося Коллиера, чьи «роскошные физические чары» давали убедительные доказательства того, в каком направлении ее «недостатки… вероятно, склонялись».Повешение предполагало один сценарий, в котором «искусно одетая дама… должна воскликнуть достаточно громко, чтобы« достопочтенный мистер и миссис Дуглас Карнеги со своими сыновьями Джоном и Дэвидом »услышали ее в их полноразмерном моторе. -автомобиль: «В самом деле, покаяние, которое я клялся!» »Но рецензент был очарован другой возможностью, похвалил комитет по вешалке за« успешно противостоял искушению перенести [картину] из Галереи VII в Галерею V… Ибо тогда Модель grande dame мистера Коллиера положительно вздыхала бы ее напрасные возражения в непосредственной близости от характерного портрета Rt.Достопочтенный Сэр Джон Горелл Барнс, доктор юридических наук, председатель Отделения по разводам Высокого суда. ⁵⁵

Плотное зависание выставки Академии вдохновляло зрителей на такое прочтение картин по отношению друг к другу. ⁵⁶ Марк Халлетт проследил этот способ реакции на самые ранние выставки Академии в конце восемнадцатого века, утверждая, что новый формат выставок Академии «способствовал эквивалентно новой форме интерпретации, в которой картины определялись как объекты , взаимодействующие с те, которые висят поблизости ». ⁵⁷ Обсуждая этот «диалогический» способ чтения картинок, Халлет сосредотачивает внимание на мета-нарративах художественной, социальной и политической власти, созданных академическими завесами, но, конечно, такой подход также позволил и более индивидуальный подход. чтения, поскольку зрители самостоятельно связывали и сравнивали. Как показано в приведенном выше примере, такие чтения сделали выставку Академии воображаемым социальным пространством, где персонажи нарративных картин могли взаимодействовать с видными деятелями общества, представленными на выставленных портретах.Был ли намек на скандал, когда критик Truth представил, как кающийся исповедуется Карнеги? Намек на щекотку, когда серьезный портрет достопочтенного судьи сочетается с «роскошными физическими прелестями» одного из его «дел»? Такое сопоставление можно также использовать как своего рода критику элиты, портреты которой доминировали в Академии. В своем обзоре фотографии ночлежки Тома Мостина A.C.R. Картер обратил внимание на социальную невозможность вторжения его подданных в более разреженное пространство Академии: «Поскольку Мост сейчас более моден, чем трущобы, Комитет по подвешиванию, очевидно, стеснялся разбудить совесть своих покровителей и повесил это мощное исследование отчаяния и бессердечия высоко над головой «Графини Уорик!» [Сарджент]. ⁵⁸ Для некоторых критиков это взаимодействие между картинами было как раз проблемой Академии: как жаловался критик в журнале Art Journal, в начале 1856 года: Он постоянно прыгает от великого к малому, от могилы к веселому и обратно, и ему приходится проходить через серию внезапных конвульсий и переходов, пытаясь отдать должное трудам каждого художника. С моей стороны, мои силы недостаточно легки, чтобы с легкостью переходить от широкого фарса к пафосу или от домашних болонок… к великому историческому или поэтическому усилию; или … руины Карфагена, … широкое лицо делового города мистера——, с его хорошо причесанными усами. ⁵⁹

Его респондент, однако, указал, что он говорил как «любитель искусства», в то время как Академия была нацелена на более широкую аудиторию, которая «идет посмотреть портреты своих друзей или ускользает на час. или два, или сказать, что они были там, и чтобы развлечься, но не для того, чтобы внимательно думать или изучать произведения; а разнообразие изображений и персонажей в очень быстрой последовательности, против которых вы возражаете, является частью их забавы и волнения ». ⁶⁰ Как отмечали многие ученые, переход от такого переполненного подвешивания к современному соглашению о единственном ряду широко расставленных изображений помог выделить формальные качества и автономность каждого отдельного изображения, но также изменил социальный опыт выставки, уменьшив потенциальный повествовательный контакт между изображениями. ⁶¹ Современные методы подвешивания создают различные физические отношения между изображениями и зрителями и поощряют другой образ движения и внимания.Вместо того, чтобы стоять в разговорной группе и смотреть на стену, заполненную картинками — способ просмотра, представленный в бесчисленных иллюстрациях Академии — один ряд широко расставленных картинок побуждает зрителей переходить от одной картинки к другой, делая паузу перед каждым человеком. работать, в свою очередь, в размеренном ритме развлечения, перемежающемся вниманием, индивидуальным или коллективным.

Вторая возможность, открывшаяся идентификацией мисс Мэй Фагерштейн как модели для A Fallen Idol и Out of It , заключалась в связи с реальными людьми, стоящими за фотографиями, будь то профессиональные модели или известные общественные деятели.Общие модели были способом связать художников и их цели в общественном воображении. Определение из проблемных изображений года стало своего рода соревнованием между различными критиками и газетами к 1910-м годам, и одним из следствий обложки Daily Sketch было определение Out of It как проблемного изображения в силу его общая модель с A Fallen Idol , нарисованная «Великим художником-проблематиком» Джоном Коллиером. ⁶² Узнаваемые портреты друзей художника или общественных деятелей открыли еще больше возможностей для обсуждения.Друг Коллиера Реджинальд Барратт был признан критиками как в роли врача в фильме « Приговор к смерти, », так и в роли партнера «мошенника». Критики по-разному играли на их признании: в то время как один из критиков Morning Post в 1905 году явно указал на ситтера и его связи с Коллиером, описав фигуру в The Cheat как «отличный портрет коллеги мистера Коллиера и художника. ближайший сосед, мистер Реджинальд Баррат, ARWS ‘. — другие были осмотрительнее. ⁶³ В 1908 году критик « Art Journal » просто намекнул, что «доктора сразу узнают как видного сотрудника старого Общества акварелистов, который несколько раз играл роли в живописных драмах мистера Коллиера», в то время как статья в Morning Post использовала невежество толпы как фольгу для проникновения критика (и, предположительно, читателя): «Художник, который сидел с мистером Коллиером вместо врача на его картине, был в Шестой галерее во время днем, но толпа не узнала его, несмотря на исключительную верность его образа ». ⁶⁴ Узнавание натурщика сделало зрителя «осведомленным», знакомым с художественными кругами и друзьями и возвышалось над немодной «шиллинговой публикой». ⁶⁵

Художники встраивали портреты — знаменитостей или друзей — в повествовательные картины на протяжении всего викторианского периода. Два самых популярных художника современного жанра — Джон Эверетт Милле и Уильям Пауэлл Фрит — регулярно привлекали к своим картинам друзей и общественных деятелей, а такие художники, как Эдвин Ландсир, Дэниел Маклиз, Анна Мэри Ховитт и Лоуренс Альма-Тадема, делали это. так иногда тоже. ⁶⁶ Хотя, по крайней мере, некоторые зрители должны были распознавать такие ссылки, в опубликованных приемах мало следов такого признания. Одно исключение — американская пресса. В статье в газете New York Times Кейт Диккенс, дочь романиста, была указана фигура женщины в романе Милле Black Brunswicker (1860), и использовался повод отметить, что «она помолвлена ​​с Чарльзом Коллинзом (« Свидетель » Круглый год ), брат Уилки Коллинза и большой друг Милле. ⁶⁷ Хотя это и не указано явно, тема сплетен соответствует сюжету картины, молодые влюбленные обнимаются. Статья в «Субботнем обзоре » под названием «Газетные сплетни» упрекала американские газеты в том, что они «печатают то, о чем в английских городах говорят или шепотом», но продолжала повторять опознание Кейт Диккенс и новость о ее помолвке. как пример ошибочной американской практики. ⁶⁸ Другие отождествления, сыгранные на современном скандале, такие как Ландсир «Укрощение строптивой» (The Pretty Horsebreaker) , выставленный в Академии в 1861 году.Модель «хорошенького коня» была признана знаменитой наездницей, но точная идентификация варьировалась. В обзорах Академии она идентифицировалась как респектабельная мисс Энни Гилберт, но по крайней мере одна группа зрителей прочитала фигуру роскошно лежащей женщины как куртизанку Кэтрин Уолтерс, также известную как «Кегли». ⁶⁹ По мере того, как зрители узнавали (или неправильно распознавали) портреты в повествовательных картинах, сплетни выходили за рамки чистой фантастики, смешивая реальных актеров с придуманными сценариями.

Социальную значимость такого ответа демонстрирует вымышленный персонаж, на которого ссылается критик W.W. Фенн, пишущая в Belgravia : «Джек Ноуингтон». Представленный как вымышленный спутник рассказчика в Академии, «Джек Ноуингтон» идентифицирует пожилого человека на картине Милле « Северо-западный проход » (1874 г.) как «друга лорда Байрона, капитана Трелони» и долгое время использует это имя в качестве отправной точки. сплетеное отступление:

Довольно любопытно… теперь, когда обсуждается кремация, мы оказываемся лицом к лицу с представлением человека, который действительно помогал в качестве первосвященника на такой церемонии; ведь ты знаешь, что именно Трелони принесла домой сердце Шелли … Есть еще одна забавная вещь в этой фотографии: кажется, он очень не хотел сидеть … но вмешалась дама … и была заключена странная сделка.… Дама пожаловалась на головную боль и выглядела больной. «Прими турецкую баню, — сказала Трелони, — а я сяду к Милле». ⁷⁰

Knowington — фигура насмешки, поскольку он использует изображение, чтобы продемонстрировать свое социальное положение и внутренние знания. Но он также позволяет критику чревовещать информацию, и само название статьи — «Отголоски Королевской академии, от слушателя» — говорит о важности услышать (а не увидеть) на выставке. ⁷¹

Заключение

Последний пример раскрывает исторический архив до самых далеких пределов, представляя интригующий взгляд на более личные отождествления, которые могут вызвать современные повествовательные картины.В марте 1915 года женщина написала пару писем Джону Коллиеру, в которых связывает жанр проблемной картинки со своим самым сокровенным личным опытом. Ее первое письмо начинается так: «В течение нескольких недель я придумывала картинку. Я бы хотел, чтобы ты это нарисовал. … Я бы назвал картину «Он получил от меня сон», частично основанную на стихотворении Д. Х. Лоуренса «Свадебное утро» и на реальном опыте ». ⁷² Во втором письме (после явно сочувственного ответа от Коллиера) она подчеркнула личный характер истории: «Не возражаете, если я еще раз скажу вам, что это действительно мой собственный опыт? и Я прочитал стихотворение Лоуренса после .Вы понимаете? »Поэма Д. Г. Лоуренса — это медитация женщины в свадебное утро, ожидающей рассвета следующего дня после заключения брака, поэтому неудивительно, что автор продолжает говорить, что трудно говорить о опыт, поскольку он «до крайности интимен». Если он заинтересован в написании картины, ему следует прочитать стихотворение, а затем, пообещает она, «Я сделаю все возможное, чтобы потом заполнить. Это очень человечно [неразборчиво] во всей своей интенсивности. Ежедневное событие, но особенно яркое в настоящее время.Мой любовник — солдат. Считаете ли вы обстановку цвета хаки слишком актуальной, слишком банальной? » ⁷³ Хотя это было явно необычное письмо, оно предполагает динамику личной идентификации в ответ на проблемные картины Коллиера, намекая на мощное, хотя и в значительной степени невосполнимое потенциальное воздействие современного человека. жанр жизни. По крайней мере, для этого зрителя повествовательный импульс — улица с двусторонним движением. Она не просто читает повествовательную живопись в свете личного опыта и реальной общественной жизни; нарративная живопись и ее условности становятся линзой, через которую можно интерпретировать ее собственный жизненный опыт и, как она ожидает, поместить свой личный опыт в общественные рамки.

Я заканчиваю этим примером, чтобы привлечь внимание как к размаху и глубине этих более личных прочтений повествовательных картин, так и к ограничениям архива, позволяющим нам восстанавливать их. Чтение повествовательных картинок с точки зрения сплетен — ответы и обсуждение своих персонажей и их ситуаций, как если бы они были настоящими людьми — простиралось от самого личного опыта до политической интриги финансовых скандалов, но сегодня нам остались только следы таких ответов. .Однако, хотя и не полностью восстановимые, такие значения, тем не менее, были составной частью опыта повествовательной живописи для викторианских и более поздних зрителей. Любой, кто когда-либо посещал музей-блокбастер или выставку в галерее, знает, что просмотр искусства — это социальный и перформативный опыт в большинстве форм современной выставочной культуры. Нарративная живопись принимает этот факт, и большая часть ее смысла создается в этих столкновениях, позволяя проявить индивидуальную идентичность, создать социальные и художественные группы и подгруппы и соединить личное и общественное понимание мира.

Таким образом, сплетня — это не только способ реагирования на повествовательную живопись, но и модель того, как функционирует современная нарративная живопись. Спакс также утверждает, что сплетни — полезная аналогия для реалистического романа, который является посредником между общественной и частной жизнью и устанавливает диалогические отношения с читателем. ⁷⁴ Однако в этих повествовательных картинах диалог происходит не только в частном общении между изображением и его зрителем, но и в публичном обмене между зрителями.Таким образом, определение сплетен как модели для переживания современной повествовательной живописи связывает физическое и социальное пространство выставок со значениями самих картин. Как красноречиво отмечает Эндрю Хемингуэй в своем анализе социального опыта Академии начала девятнадцатого века, « искусство прошлого также было особым типом опыта — функцией преобладающих тогда социальных отношений, эффектом дискурса и круг сложных усвоенных удовольствий ». ⁷⁵ Академии и галереи — это не просто сцена для социальных актеров с фотографиями, служащими реквизитом, и не приглушенные фоны для эстетических впечатлений.Социальный опыт выставок является составной частью просмотра картин или, чтобы сместить акцент, картины являются составной и относительной частью социального опыта посещения выставки.

Переупорядочивание приоритетов, подразумеваемое в этой последней формулировке, конечно, противоречит фокусу многих историко-художественных работ. ⁷⁶ Но я думаю, что это действительно указывает на кое-что важное о популярности — в викторианский период и за его пределами — повествовательной живописи и ее связи с современной выставочной культурой.Живопись в жанре современной жизни создает общий набор референтов — придуманных персонажей и ситуаций, о которых зрители могут посплетничать. Сплетни чаще всего касаются людей, известных обоим сплетникам, и служат социальным связующим звеном, позволяя сплетникам подтверждать свое членство в группе и укреплять ее общие ценности. Но, как давно признал Макс Глюкман, сплетни о знаменитостях или членах королевской семьи могут служить той же цели в более широких, более анонимных социальных контекстах современной жизни: «В больших мегаполисах обсуждение, например, звезд кино и спорта порождает основа, на которой люди, временно связанные, могут найти что-то личное, о чем можно поговорить ». ⁷⁷ Вымышленные персонажи в повествовательной живописи обеспечивали общую основу для большой разнообразной аудитории Академии, предлагая реальный, но морально нейтральный способ участвовать в сплетнях и создавая ощущение общего опыта и групповой идентичности.

© Автор 2009. Опубликовано Oxford University Press; все права защищены

Королевская семья распространяет слухи о том, что королева Елизавета планирует уйти в отставку, номер 95

Королева Елизавета, несомненно, прожила жизнь огромных привилегий и огромного влияния (если не совсем власти), но одно ее положение не дает ей возможности уйти в отставку.По крайней мере, официально.

И на этой неделе 93-летняя королева снова подтвердила свое намерение править до конца своей жизни. Представитель Clarence House, пресс-службы принца Чарльза, сообщил журналу People в четверг, что «нет планов каких-либо изменений в договоренностях в возрасте 95 лет или в любом другом возрасте».

На этот раз слухи о досрочном выходе на пенсию являются результатом серьезного кризиса, с которым столкнулась королева и ее семья: последствия провального интервью принца Эндрю, герцога Йоркского BBC, о его дружбе с осужденным сексуальным преступником Джеффри Эпштейном.После лавины публичной критики, второй сын королевы 20 ноября отказался от общественных обязанностей «на обозримое будущее».

Как отмечает королевский корреспондент People Саймон Перри, в дни после заявления Эндрю это стало известно. что хотя королева официально санкционировала объявление своего сына, она посоветовалась с обоими своими последующими наследниками, своим сыном Чарльзом и внуком Уильямом, о том, как лучше всего справиться с возмущением.

Королева публично выступила в день объявления принца Эндрю, вручив премию Chatham House сэру Дэвиду Аттенборо в Королевском институте международных отношений.

WPA PoolGetty Images

Это, в свою очередь, вызвало новую дискуссию о заявлении, сделанном в прошлом году Робертом Джобсоном в биографии принца Чарльза, о том, что королева серьезно рассматривала возможность отказа от государственных обязанностей, когда ей исполнилось 95 лет.

В году Чарльзу в семьдесят. : Наш будущий король , Джобсон писал, что старшие помощники дворца сказали ему, что в 95 лет королева «инициирует период регентства», в течение которого она предоставит своему старшему сыну «полную власть править».”

70-летний принц Чарльз: наш будущий король

amazon.com

Тот же самый помощник сказал Джобсону, что «королева серьезно обдумала вопрос о ее кончине». Отсюда и заявление ее сына о том, что она «не планирует никаких изменений в договоренностях».

Если королева уйдет в отставку, она предположила, что это будет не отречение (то есть отказ от престола и разрешение коронования Чарльза), а скорее регентство, в котором принц Уэльский выполняет обязанности монарха в ее имя.Последнее регентство в Англии, которое, как известно, положило начало периоду регентства, во время которого был расцвет британской архитектуры, литературы и культуры, произошло в конце правления Георга III. Его сын, будущий король Георг IV, правил в качестве доверенного лица своего отца с 1811 по 1820 годы.

Георг III в то время считался непригодным для правления, что является ключевой деталью, имеющей отношение к любым предположениям о регентстве королевы Елизаветы. Как Салли Беделл Смит, уважаемый биограф королевы и Чарльза, указала People , законы Регентства диктуют особый юридический процесс, с помощью которого королева может отступить, который включает в себя множество людей для принятия решения.«Королева не может просто взмахнуть палочкой королевы и сказать Чарльзу, что ты мой регент, — говорит Беделл Смит. — Это не ее призыв — и это не его призыв».

Королева, принц Чарльз и Камилла, герцогиня Корнуоллская, вместе приветствуют президента Трампа и первую леди Меланию Трамп во время недавнего саммита НАТО в Букингемском дворце.

WPA PoolGetty Images

Итак, пока королева — и ее наследник — будут продолжать путешествовать по этому уникальному периоду своего правления.В конце концов, она самый старый и самый долгоживущий монарх в британской истории; до этого никто не был в этой должности. Несмотря на традиции и правила, определяющие ее роль, Элизабет и остальные члены семьи находятся на неизведанной территории. Ей за 90, ее муж, принц Филипп, ушел в отставку с королевских обязанностей, и она больше не ездит за границу. Принц Чарльз, несомненно, продолжит делать больше со стороны своей матери — и вместо нее. Но только она может выполнять обязанности конституционной монархии: назначать премьер-министра, встречаться с этим человеком и принимать законы.

Пока принц Чарльз останется принцем, а не регентом или монархом.

---

Элизабет Энджелл Цифровой директор Элизабет Энджелл — исполнительный редактор журнала Digital for Town & Country, где она пишет о британской королевской семье, Кеннеди, махинациях Лиги плюща, суперзвездах дизайна интерьера и тенденциях в стиле, красоте и доме.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

сотрудников Apple выступают против возвращения в офис во внутреннем письме

.

сотрудников Apple выступают против новой политики, которая требует, чтобы они возвращались в офис три дня в неделю, начиная с начала сентября. Согласно внутреннему письму, полученному The Verge , сотрудники говорят, что им нужен гибкий подход, при котором те, кто хочет работать удаленно, могут это сделать.

«Мы хотели бы воспользоваться возможностью, чтобы сообщить о растущей озабоченности наших коллег», — говорится в письме. «Политика Apple в отношении удаленной / гибкой работы с определенным местоположением и коммуникация вокруг нее уже вынудили некоторых наших коллег уволиться. Без той инклюзивности, которую дает гибкость, многие из нас чувствуют, что должны выбирать между сочетанием наших семей, нашего благополучия и возможностей выполнять свою работу наилучшим образом, или быть частью Apple ».

Переезд произошел всего через два дня после того, как Тим Кук разослал сотрудникам Apple записку, в которой говорилось, что им нужно будет возвращаться в офис по понедельникам, вторникам и четвергам, начиная с осени.Большинство сотрудников могут работать удаленно два раза в неделю. Они также могут работать удаленно на срок до двух недель в году в ожидании одобрения менеджера.

Это ослабление ограничений по сравнению с предыдущей корпоративной культурой Apple, которая, как известно, отговаривала сотрудников от работы из дома до пандемии. Тем не менее, он все же более консервативен по сравнению с другими технологическими гигантами. И Twitter, и Facebook сказали сотрудникам, что они могут работать из дома вечно, даже после того, как пандемия закончится.

Для некоторых сотрудников Apple текущая политика недостаточна и показывает четкое разделение между тем, как руководители и сотрудники Apple рассматривают удаленную работу.

«В течение последнего года мы часто чувствовали себя не просто неуслышанными, но временами активно игнорируемыми», — говорится в письме. «Такие сообщения, как« мы знаем, что многие из вас хотят снова встретиться лично со своими коллегами в офисе », без сообщений, подтверждающих, что среди нас есть прямо противоположные чувства, вызывают пренебрежение и обесценивают … Такое ощущение, что есть несоответствие между тем, как руководство думает об удаленной / гибкой работе с местоположением, и жизненным опытом многих сотрудников Apple.”

Письмо, адресованное Тиму Куку, началось с канала Slack для «сторонников удаленной работы», который насчитывает около 2800 участников. В написании и редактировании заметки было задействовано около 80 человек.

Сотрудники Apple говорят, что использование удаленной работы имеет первостепенное значение для обеспечения разнообразия и вовлеченности компании. «Чтобы инклюзивность и разнообразие работали, мы должны признать, насколько мы все разные, и с этими различиями возникают разные потребности и разные способы процветания», — говорят они.

Вот конкретные вопросы, изложенные сотрудниками в примечании:

Мы официально просим Apple рассматривать решения об удаленной работе и работе с гибким местоположением так же автономно для команды, как и решения о найме.

Мы официально запрашиваем периодический краткий опрос в масштабах всей компании с четко структурированным и прозрачным процессом взаимодействия / обратной связи на уровне всей компании, уровне организации и уровне всей команды, охватывающий темы, перечисленные ниже.

Мы официально просим добавить вопрос об увольнении сотрудников из-за удаленной работы на собеседование при увольнении.

Мы официально запрашиваем прозрачный и четкий план действий по адаптации к инвалидности посредством работы на месте, вне офиса, удаленной, гибридной или иной работы с гибким расположением.

Мы официально запрашиваем информацию о воздействии на окружающую среду возвращения к работе с персоналом на объекте и о том, как постоянная гибкость удаленного доступа и определения местоположения может компенсировать это воздействие.

Письмо было разослано сотрудникам Apple на подпись ближе к вечеру пятницы.

Apple не сразу ответила на запрос о комментарии от The Verge .

Прочтите полное письмо ниже:

Wendy Williams Dishes the Dirt

Венди Уильямс сидела на плюшевом красном диване лицом к трио L.E.D. экраны, на каждом из которых был изображен мужчина, стремящийся войти в ее бурную жизнь открытой книги. Это был февральский эпизод ее ток-шоу, а сегмент «Свидание с Венди» стал кульминацией поисков, длившихся месяц. На Уильямсе был взлохмаченный белокурый парик, желтые кроссовки и платье с эластичным рисунком.«Мои руки вспотели», — призналась она ранее во время ежедневного монолога, который она называет «Горячие темы». Встреченная обнадеживающими аплодисментами, она внезапно прослезилась и, когда рабочий сцены протянул коробку салфеток «Чудо-женщина», она призналась: «Нет, я плачу, потому что не могу поверить, что у меня есть представление».

«Шоу Венди Уильямс», записанное вживую в районе Челси на Манхэттене, идет двенадцатый сезон, вечность в дневные годы. Ежедневно в прямом эфире его смотрят в среднем более миллиона человек, а сотни тысяч смотрят онлайн.Его аудитория — «Венди-наблюдатели», говоря языком шоу — рассматривает пятидесятишестилетнюю хозяйку как супер-сказочную, знающую подругу. Уильямс получила известность как радиокачка, и у нее есть талант разговаривать с миллионами людей (ее зрители — в основном женщины, но у нее также много последователей-геев) и заставлять их чувствовать себя так, как будто они разговаривают по неприятному телефону с друг. «Традиционно для женщин дома смотреть дневное телешоу — это« мое время », — сказала мне Александра Джеветт, руководитель программной компании Debmar-Mercury, производственной компании шоу.»Это очень интимный опыт».

Для «Свидания с Венди» количество претендентов сократилось до трех. В прямом эфире Уильямс обратился к холостяку №1, джазовому музыканту по имени Джулиан: «Чем вы занимаетесь в свободное время?» «Мне нравится следить за тем, чтобы это тело — этот храм — соответствовали нормам, поэтому я люблю тренироваться», — сказал он, заслужив улыбку хозяйки. Бакалавром № 2 был Майк, подрядчик из Мэриленда с лысой головой и бокалом белого вина. «Что ты думаешь о веселом свидании со мной?» — спросил Уильямс.Майк предложил места у ринга на боксерском поединке знаменитостей Ламара Одома. Холостяк № 3, Тайрон, был охранником с знойными глазами почти на двадцать лет моложе Уильямса. «Возраст на самом деле ничего не значит для меня», — заверил он ее. «Если наши вибрации могут соединиться, мы сможем соединиться». Аудитория студии — обычно сто сорок кричащих фанатов, но в наши дни — дюжина социально дистанцированных сотрудников — охнула.

Наблюдая за кулисами, проводник спросил меня, какого парня, по моему мнению, выберет Уильямс. Я сказал Джулиану, который казался подходящим по возрасту и искренним.Тайрон был сексуален, но слишком молод, а у Майка были скользкие морщинки, которые пахли неприятностями. («Если вы чувствуете жар, у меня есть рецепт».) После рекламной паузы Уильямс позвала барабанную дробь и объявила о своем выборе: Сюрприз! Это был Майк, который танцевал, качая кулаками. Она сказала, что позвонит ему позже той же ночью.

Уильямс — аномалия на дневном телевидении. В отличие от своей соперницы Эллен ДеДженерес, она не стендап-комик, и, в отличие от Келли Рипа или женщин из «Представления», у нее нет соведущих.Она — ее собственная дека, способная заполнять бесконечное время непринужденными, непристойными речами, произнесенными с джерси-акцентом. Ее бессвязная непосредственность — противоядие от веселого блеска шоу «Сегодня»; она прервет лакомый кусочек знаменитости, чтобы рассказать историю о своих выходных, а затем потеряет свое место. Она почти не пользуется телесуфлером и не носит наушников. Хотя в ее шоу есть такие дневные темы, как интервью, сегменты покупок («Trendy @ Wendy») и советы («Спроси Венди»), его ядро ​​- «Горячие темы», якобы сводка сплетен, но на самом деле своего рода свободно-ассоциативное представление. искусство, в котором Уильямс разглагольствует о разводах знаменитостей, распрях поп-звезд и выходках «настоящих домохозяек».«Ее талант — быть Венди», — сказал мне ведущий CNN Дон Лемон, который был гостем шоу. «По телевизору ей так комфортно, как будто она сидит в вашей гостиной и разговаривает с вами». Публика выступает в роли ее доверенных лиц и ее греческого хора или, в случае «Свидания с Венди», ее ведомых. Необязательно знать людей, которых она обсуждает, чтобы увлечься ее болтливыми, самоуверенными комментариями, которые превращают даже оперные сплетни в соответствующие мини-драмы. Оценив новости о том, что Ким Кардашьян сохранила особняк за шестьдесят миллионов долларов после развода с Канье Уэстом, Уильямс пожал плечами и заключил: «Это лучше для детей.Дети знают этот дом ».

Стиль Уильямс, в отличие от ее повседневного тона, гламур, граничащий с лагерем. В то время как в другое время дня предпочтение отдается бежевым диванам и комнатным растениям, ее комплект — это оттенки лаванды и шампанского. Ее рост пять футов десять дюймов, а ее наряды смелые, как у трансвеститов. Она перебирает около дюжины париков, так как из-за заболевания щитовидной железы, вызванного болезнью Грейвса, ее волосы поредели. Это также заставляет ее и без того большие глаза вырываться, как будто в середине прозрения. В последние несколько лет ее личная жизнь также была чрезмерной.В прошлом году она завершила развод с Кевином Хантером, ее вторым мужем и менеджером, после того как у него родился ребенок от давней любовницы, завершив серию драм — периодов реабилитации, незапланированных перерывов — которые разлетелись по таблоидам и неизбежно , на ее шоу. В январе Уильямс выпустила пару автобиографических телефильмов на Lifetime, один — драматический, а другой — документальный, в которых ее страдания преподносятся как путь к самоутверждению. В «Венди Уильямс: Фильм» ее сыграла Сиера Пэйтон; в «Венди Уильямс: Какой беспорядок!» настоящая Уильямс лежала на кушетке в своей квартире, рыдая, рассказывая те же события, со зрителем в роли лучшего друга.Вместе эти фильмы представляли собой наглый акт поп-солипсизма с грубой яростью распадающегося альбома.

Когда я спросил Уильямс, считает ли она себя беспорядком, как следует из названия документального фильма, она ухмыльнулась и ответила: «Да, но хорошо продуманный беспорядок». Это было после эпизода «Свидание с Венди», и она находилась в своем закулисном офисе в уличном парике, сидя на диване с леопардовым принтом под ослепленной рыбой-мечом, сделанной фанатом. («Это настоящие кристаллы Сваровски!» — сказала она.) Конкурс свиданий, как она настаивала, не был трюком.«Я очень внимательно изучала ребят», — сказала она, отрывая накладные ресницы. «Я сказала:« Я хочу встречаться, чтобы узнать, как это может стать моим парнем ». Она объяснила, что ее окончательный выбор был практичным: Тайрон был слишком молод, а Джулиан, джазмен, все время был в разъездах. «Откуда мне знать, что он находится в Турции с месячным резидентством и не балуется?» она сказала. Майк управляет своим успешным бизнесом, «поэтому мы оба можем сидеть в первом классе, и мы оба знаем, что такое изысканный ужин». Она добавила: «Но это не то, чего я хочу все время.Мне тоже нравится сырный бифштекс из-за угла, и я люблю есть его в постели ».

Взяли черный S.U.V. в ее квартиру в финансовом районе: гладкие черные стены и хрустальные люстры, украшенные красочными стеклянными фигурками, принтами животных и старинными урнами. «Чака Хан сделал это для меня на мое пятидесятилетие», — сказала она, указывая на картину, изображающую ее и ее бывшего мужа в виде русалки и русалки. Прошлой весной, после того, как ее студия закрылась из-за пандемии, Уильямс вела сокращенный выпуск своего шоу Wendy @ Home, сидя за обеденным столом, знакомя зрителей с ее кошками, Chitchat и Myway, а также с ее жизнью … Размер статуи Бетти Буп с нарисованной черной кожей.Результаты были настолько абсурдными, что Джон Оливер посвятил шоу в «На прошлой неделе сегодня вечером» отрывок, назвав его «оазисом правды в мире, полном лжи». Он восхищался «странно доминирующей манерой», в которой Уильямс ел отбивную из баранины. Тем не менее, Уильямс прекратил выпуск домашнего издания через семь недель, сославшись на усталость от болезни Грейвса. Но она сказала мне, что опыт показался мне навязчивым и даже небезопасным: «Кто угодно мог наблюдать за тем, чтобы закрыть сустав».

Пока мы разговаривали, она выложила принадлежности для ремесленного проекта: тюбик Krazy Glue, стеклянный шкаф, оставшийся от доставки цветов, и четыре хрустальные ручки шкафа, сувениры из дома в Нью-Джерси, которыми она делилась. с Хантером и их сыном студенческого возраста Кевином-младшим.Она хотела прикрепить ручки к нижней части футляра в качестве ножек, поместить внутрь гаечный ключ с маркой Supreme, который ей купил ее сын, и отобразить его как предмет дизайна. Она сняла туфли и выставила босую ногу, которая из-за лимфедемы стала опухшей и серой, «как у слона». (Она больше не носит каблуки, и ее походка — это неуверенная походка.) Она без остановки говорила о пандемических свиданиях, о фанатах, которые заставляют ее держать своих детей, что казалось непрерывным продолжением ее шоу.Через некоторое время она вернулась к своему Krazy Glue, который затвердел в тюбике. «Я не буду делать этого сегодня вечером. Я устал! », — сказала она. «Как ты посмел, Крейзи Клей?» Раздраженная, она подняла свой недоделанный objet d’art и сказала: «Но вы видите, к чему я клоню?»

Спустя несколько недель Уильямс сидела в кресле для макияжа в 8 часов 9 минут 16 минут утра. , в тюрбане и черном халате. Над головой пробормотал телевизор, настроенный на местные новости, и ее визажист Меррелл Холлис промокнул ее щеки.«Я и Джонс так хорошо провели время в эти выходные», — сказал Уильямс, рассказывая о девичьем празднике с бывшей коллегой по радио (и бывшей соперницей), известной как мисс Джонс. «Некоторые люди помнят, что мы не ладили, но мы не ладили, потому что Кевин сказал:« К черту ее! ». Когда я открыл дверь, на нас были маски, но мы обнялись».

«Сначала сломалась посудомоечная машина — теперь у нас безумный валун». Карикатура Брюса Эрика Каплана

Холлис мм-хм, когда Уильямс объяснил, что они ходили в два разных стейк-хауса: сначала в Питер Люгер в Бруклине, а затем в ресторан. Стрип Хаус на Манхэттене.« Это было пятно», — сказала она. «Мужчины были повсюду. Дамы выглядели очень красиво. Но нас определенно было меньше. И все, что ты почувствовал, — это чеснок и деньги ». Она заверила Холлис, что ее салат, который она разместила в Instagram, был не только салатом: «Были морепродукты, дополнительные крошки голубого сыра. У нас было так много еды, что нам нужно было забрать сумки и сумки домой — только для того, чтобы я попросила чек и обнаружила, что какой-то мужчина уже заплатил.

«Ой,« Секс в большом городе »!» — проворковал Холлис.

«Мои сиськи выглядели очень хорошо, — продолжил Уильямс. «И мы были дома как раз к одиннадцатичасовым новостям».

Холлис подкрасил несколько блестящих пятен. «Что еще произошло на выходных?» — спросила себя Уильямс, а затем ахнула. «Мать Ники Минаж подает в суд!» Это был классический переход «Горячие темы». На телевидении Уильямс воссоздает непринужденную атмосферу, в которой женщина разговаривает со своим визажистом. Наблюдая за ней в зеркало, я понял, что она пробует материал о Холлис, оттачивая анекдоты и обостряя мнения.

«Майк приедет в город в среду», — сказала она, когда Холлис нанесла карандаш для бровей. Прошло четыре недели с момента «Свидания с Венди», и она и Холостяк № 2 стали предметом обсуждения. «Доктор. Оз пригласил меня на ужин, и я отправила ему ответное сообщение: «Могу я привести друга?» Итак, в четверг вечером ужин в Озе, и все дети бегают вокруг. Это действительно красивая сцена. Растения. Слуги. Даже домработниц — слуг, , знаете ли, в одежде. Но все с улыбкой. И я не сказал Майку, куда мы идем.

Когда Уильямс закончила макияж, она посоветовалась с остальной частью своей гламурной команды, Джазмин Келли (парики) и Уилли Синклер III (гардероб). Синклер надел плиссированное платье Kenzo и белые брюки Stan Smiths — ансамбль, который он описал как «очень простой, очень весенний, очень легкий». Келли, которую Уильямс назвал «гениальным парикмахером», соединила это с «легкой» волнистой шевелюрой, темной с золотыми бликами. Она сказала мне, что каждый день она представляла, как выглядит Уильямс как другой персонаж.Сегодняшняя была «женщина, которая делает покупки в Bergdorf’s», — сказала Келли. «У нее нет работы, и она потрясающая. Обедает дама, dahling «.

На съемочной площадке трое продюсеров собрались на ежедневный брифинг «Горячие темы». «Босс идет», — сказал кто-то, когда подошел Уильямс. Она сидела на пурпурном стуле с хохолком, с которого председательствует каждое утро. «Итак, поговорим на выходных», — начала продюсер по имени Дженнифер Брукман. «Я знаю, что вы были с мисс Джонс».

«И это был не просто салат, полный салата», — вставил Уильямс.«Это было чудовище ». Дэвид Перлер, шоураннер, должен был показать новые фотографии Майка. «Сегодня папарацци были возле моего дома , снова », — сказал Уильямс.

Ранний подъем — это хорошо или плохо?

Это означает, что команда сидит на самых начальных этапах проекта и сразу же доводит до группы свои индивидуальные потребности, графики и предпочтения — в идеале, чтобы группа могла соответствующим образом приспособиться.

«Так вы говорите о таких вещах [например]:« У меня есть дети, я должен вставать в 05:00 каждый день, отвозить их в детский сад, и я не могу задерживаться допоздна », — говорит Стехлик.«Вот мои уязвимости прямо сейчас, и вот мои сильные стороны прямо сейчас». Это в основном командная работа ».

Если руководители групп проявляют гибкость, вы можете согласиться с тем, чтобы те, кто рано встает, проверяли электронную почту или работали раньше, а затем позволяли им закончить работу во второй половине дня. Таким образом, работники могут воспользоваться преимуществами раннего вставания, но избежать выгорания.

Вы также применяете практику раннего вставания к тем, для кого это применимо или полезно, вместо того, чтобы произвольно заставлять всех рано вставать, чтобы преследовать иллюзию повышения продуктивности.

В конце концов, все дело в том, чтобы прислушиваться к советам неспециалистов по сну с недоверием. Речь идет о знании ваших уникальных предпочтений во сне и времени дня (или ночи), когда вы чувствуете себя на пике. И, прежде всего, он получает достаточное и постоянное количество сна.

Для некоторых людей заставлять себя просыпаться раньше цыплят, потому что это то, что делает ваш деловой кумир, может быть не самым разумным и здоровым способом начать день.

«Не делай этого, — говорит Кинман.«Если только вы не настоящий жаворонок».

—

Брайан Лафкин — автор тематических статей BBC Capital. Следуйте за ним в Twitter @bryan_lufkin.

Чтобы прокомментировать эту историю или что-нибудь еще, что вы видели на BBC Capital, перейдите на нашу страницу Facebook или напишите нам на Twitter .

Если вам понравилась эта история, подпишитесь на еженедельную новостную рассылку bbc.com под названием «Если вы прочитаете только 6 статей на этой неделе».Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Culture, Capital и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.