Читать «О детях и прочей нечисти (СИ)» — Жукова Юлия Борисовна — Страница 1
Юлия Жукова
О детях и прочей нечисти
Глава 1
Когда Азамат рассказал мне, что названия месяцев на Муданге происходят от архаичных имён разных богов, и каждый месяц посвящён своему богу, мне не потребовалось ни заглядывать в календарь, ни обращаться к Старейшинам, чтобы предсказать, что рожать я буду на стыке месяца Укун-Тингир и месяца Ирлик-хона. Сезоны на Муданге неравной длины: весной и осенью по пять месяцев, а летом и зимой по шесть, только зимой ещё несколько дней съедаются, потому что год составляет немножко меньше двадцати двух месяцев. Ну или потому что бог стужи, на которого приходится третий месяц зимы, — карлик. Тут уж кому какое объяснение ближе. Укун-Тингир посвящён пятый месяц лета, потому что это самое урожайное время в северном полушарии, в котором лежит большая часть муданжского континента. Конечно, при такой длине лета в принципе урожай собирают по нескольку раз в сезон, но всё же месяц Укун-Тингир — это пик изобилия.
Вот и лежу я теперь в шезлонге на веранде своего дома с видом на искрящиеся в полуденном солнце воды Дола, слушаю, как Азамат воркует над колыбелькой, и вроде как восстанавливаюсь после родов. Хотя и восстанавливаться-то особенно не приходится: всё прошло без сучка, без задоринки, даже понервничать не успела. Я долго думала, лететь ли мне на Гарнет или довериться Ориве, которую я уже несколько месяцев прицельно учила принимать роды, но Азамат категорически заявил, что не доверит мою жизнь ни местным, ни гарнетским повитухам, и договорился с Земным Союзом о поставке партии врачей с целью обеспечивать медицинскую поддержку развивающемуся региону Вселенной.
Набрать миссионеров оказалось довольно трудно. Во-первых, мало кто вообще хотел лететь за тридевять галактик на этот никому не нужный Муданг, даже ради очень больших денег. И то сказать, у всех семьи, друзья, и все привыкли, что с работы домой можно добраться максимум за несколько часов, да и то если очередь на туннель слишком длинная.
А тут земными средствами передвижения три недели, муданжскими полторы… С другой стороны, абы кого привозить тоже нельзя — окажутся жуликами какими-нибудь, обманут солидных людей, и вот он международный скандал. Поэтому всех желающих пришлось проверять под микроскопом, и многие не прошли тест на вшивость. Ещё заметное количество порядочных людей сами сошли с дистанции, и зная методы Земного Союза, я не могу их осуждать. В итоге осталось четверо, и тут я вспомнила про Янку. Мы с ней переписывались всё то время, что я осваивалась на Муданге, и я много чего ей понарассказывала о местных обычаях. Она, конечно, от муданжцев несколько пострадала, её ведь тоже, как меня, пытались силком замуж выдать, но зато у неё уже был опыт культурного контакта, хоть и негативный. К тому же она училась вместе со мной в космическом колледже и тоже ходила на муданжский язык, а это очень большой плюс, поскольку на Муданге совсем мало народу говорит на всеобщем. Так что я принялась Янку уговаривать. Ломалась она долго и крови всем попортила изрядно, но после того, как Азамат лично перед ней извинился за поведение своих сограждан и пообещал, что никто больше на её свободу не покусится, она всё-таки согласилась.
— Он опять заснул, — разочарованно сообщает Азамат.
Я усмехаюсь.
— А ты чего хочешь, чтобы он бегал на второй день?
— Нет, конечно, — вздыхает Азамат, и по вздоху понятно, что именно этого он и хочет. — Просто никогда не видел таких маленьких детей…
Я закатываю глаза. Эту фразу я за последние двое суток слышу примерно двухсотый раз. А какого труда нам с Янкой и Оривой стоило уговорить начинающего папу вообще взять ребёнка на руки! Он же такой маленький-хрупкий, ах-ах-ах, да я не знаю, как его держать, а вдруг помну, а вдруг напугаю! Девчонки ещё поначалу в другую комнату уходили поржать, а потом плюнули на приличия, всё равно Азамат ни на что, кроме младенца, внимания не обращал. Потом ему стало казаться, что ребёнок плачет, потому что его боится. Потом ребёнок задрых у него на руках, всем своим видом демонстрируя беспочвенность папиных страхов.
— Погоди, — успокаивает его Яна своим низким блюзовым голосом, — ещё на стенку полезешь от его активности.
— Если он в меня пойдёт, то да… — мечтательно соглашается Азамат. — Лиза, а ты в детстве активная была?
— Не-а. Я в основном молчала и улыбалась. Но он больше на тебя похож, посмотрим, может, и характером тоже.
Похож — это немного не то слово. Когда Янка мне впервые показала моё дитятко, я почувствовала себя ксероксом. Разве что глазки голубые, так они могут со временем потемнеть. А так просто микро-Азамат. То-то матушка порадуется. Конечно, подрастёт, может ещё проявятся какие-нибудь мои черты, но пока вообще ничего общего, даже немного обидно, в конце концов, это я его носила. С другой стороны, теперь уж точно ни у кого язык не повернётся предположить, что Азамат ему не отец.
— Слушай, Азамат, а нельзя парочку Старейшин сюда выписать на именование? А то уж очень не хочется в столицу переться.
— Ты плохо себя чувствуешь? — тут же настораживается он.
— Да нормально я себя чувствую, просто как представлю, что надо собрать вещи, засунуться в тесный унгуц, потом ещё в Ахамадхоте жара, духота, машины, прокисшими фруктами везде пахнет… Может, не будем мучить ребёнка?
Азамат качает головой.
— И обычного-то человека именовать должен весь Совет, а уж будущего Императора — обязательно. А все Старейшины даже по твоей прихоти сюда не полетят, тем более, что столичным жителям ведь интересно на наследника посмотреть, убедиться, что он здоровый и красивый. Так что лететь надо, никуда не денешься. В принципе, если ты не хочешь, то можешь остаться, твоё присутствие не обязательно.
— Ну ага, конечно! Мало того, что имя моему ребёнку будут придумывать какие-то чужие дядьки, так ещё чтобы я не присутствовала? Нет уж.
Надо хотя бы проследить, чтобы на моём родном языке это имя нормально звучало, а то знаю я вас, назовёте каким-нибудь Хунь-Кирдыком, и что я маме скажу?!
— А что не так с этим именем? — удивляется Азамат. — Я знал одного хорошего человека…
Продолжение тонет в нашем с Янкой дружном хохоте.
| Директор студгородка | Ефиценко Андрей Георгиевич | О9 1эт.2под. | 62-74 | +7 (495) 408-73-92 +7 (495) 576-50-77 |
| Зам.директора | Рудой Сергей Васильевич | О9 1эт.2под. | 67-86 | +7 (495) 576-23-24 |
| Зам.директора | Меньшиков Дмитрий Александрович | О9 1эт.2под. | 62-92 | +7 (495) 576-23-24 |
| Паспортный стол | Афанасьева Ольга Николаевна | О9 1эт.2под. | 60-17 | +7 (495) 408-73-42 |
| Делопроизводитель | Маркина Татьяна Егоровна | О9 1эт. 2под. | 60-44 | +7 (495) 576-50-77 |
| Зав.общежитием №1 | Казакова Ольга Владимировна | О1 1 | 60-15 | +7 (495) 408-72-39 |
| Кастелянная общежития №1 | О1 1 | 60-19 | ||
| Охрана общежития №1 | О1 1 | 69-01 | ||
| Зав.общежитием №2 | Паскаль Галина Николаевна | О2 1 | 69-59 | +7 (495) 408-73-85 |
| Кастелянная общежития №2 | Сапунова Татьяна Владимировна | О2 1 | 60-30 | |
| Охрана общежития №2 | О2 1 | 69-02 | ||
| Зав.общежитием №3 | Ильина Ольга Григорьевна | О3 1 | 60-33 | +7 (495) 408-71-14 |
| Кастелянная общежития №3 | Лапина Таисия Семеновна | О3 1 | 60-32 | |
| Охрана общежития №3 | О3 1 | 69-03 | ||
Зав. общежитием №4 | Добреднюк Анжела Андреевна | О4 1 | 60-57 | +7 (495) 408-70-84 |
| Кастелянная общежития №4 | Пащенко Оксана Юрьевна | О4 1 | 60-39 | |
| Охрана общежития №4 | О4 1 | 69-04 | ||
| Зав.общежитием №6 | Дегтярева Евгения Александровна | О6 1 | 60-64 | +7 (495) 408-54-36 |
| Кастелянная общежития №6 | Степнова Валентина Игнатьевна | О6 1 | 60-58 | |
| Охрана общежития №6 | О6 1 | 69-06 | ||
| Зав. общежитием №7 | Сацевич Нина Вячеславовна | О7 1 | 60-86 | +7 (495) 408-72-68 |
| Кастелянная общежития №7 | Ларионова Раиса Афанасьевна | О7 1 | 60-73 | |
| Охрана общежития №7 | О7 1 | 69-07 | ||
Зав. общежитием №8 | Мукина Лора Борисовна | О8 1 | 60-82 | +7 (495) 408-84-03 |
| Зам.зав.общежитием №8 | О8 1 | 62-00 | ||
| Кастелянная общежития №8 | Болдарева Галина Николаевна | О8 1 | 60-83 | |
| Охрана общежития №8 | О8 1 | 69-08 | ||
| ЧОП общежития №8 | О8 1 | 60-37 | +7 (495) 744-69-15 | |
| Зав.общежитием №9 | Потапова Елена Николаевна | О9 1, Под.№3 | 60-40 | +7 (495) 408-49-22 |
| Кастелянная общежития №9. Подъезд №1. | О9 1 | 60-41 | ||
| Кастелянная общежития №9. Подъезд №2 | Рудая Людмила Петровна | О9 1 | 60-42 | |
| Кастелянная общежития №9 Подъезд №3 | Полтавченко Светлана Владимировна | О9 1 | 60-43 | |
| Охрана общежития №9 Подъезд №1 Подъезд №2 Подъезд №3 | О9 1 О9 1 О9 1 | 69-19 69-21 69-33 | ||
| Лифтерная общежития №9 | О9 1 | 61-34 | +7 (498) 744-63-19 | |
Зав. общежитием №10 | Горбачева Наталья Алексеевна | О10 Под.№4 | 66-31 | +7 (498) 744-65-57 |
| Зам.зав.общежития №10 | О10 Под.№4 | 66-32 | ||
| Кастелянная общежития №10 | Чуднова Светлана Анатольевна | О10 Под.№1 | 67-30 | |
| Кастелянная общежития №10 | Чуднова Светлана Анатольевна | О10 Под.№3 | 67-33 | |
| Кастелянная общежития №10 | О10 Под.№2 | 67-34 | ||
| Кастелянная общежития №10 | Лахина Галина Федоровна | О10 Под.№4 | 67-35 | |
| Охрана общежития №10 | Под. №1 | 69-40 | ||
| Охрана общежития №10 | Под. №2 | 69-41 | ||
| Охрана общежития №10 | Под. №3 | 69-44 | ||
| Охрана общежития №10 | Под. №4 | 69-45 | ||
| Зав.общежитием №11 | Алешина Вера Ивановна | О11 Под.№2 | 66-41 | +7 (498 ) 744-65-58 |
| Зам.зав.общежития №11 | Гордеева Екатерина Сергеевна | О11 Под.№2 | 66-42 | +7 (498) 744-65-58 |
| Кастелянная общежития №11. Подъезд №1 | О11 Под.№1 | 67-42 | ||
| Кастелянная общежития №11. Подъезд №2. | Панферова Маргарита Константиновна | О11 Под.№2 | 67-45 | |
| Кастелянная общежития №11. Подъезд №3 | Рожкова Татьяна Викторовна | О11 Под.№3 | 67-46 | |
| Охрана общежития №11 | Под. №1 | 69-58 | ||
| Охрана общежития №11 | Под. №2 | 69-57 | ||
| Охрана общежития №11 | Под. №3 | 69-56 | ||
Зав. общежитием №12 | Орлина Ольга Ивановна | О12 под.№1 | 63-86 | +7 (498) 713-91-39 |
| Зам.зав.общежития №12 | 63-87 | |||
| Кастелянная общежития №12 | 63-88 | |||
| Охрана общежития №12 | О12 под.№1 | 69-92 | ||
| Зав.общежитием №13 | Хохлова Галина Пантелеймоновна | О13 к.109 | 68-38 | +7 (498) 713-92-11 |
| Зам.зав.общежития №13 | Самсонова Светлана Павловна | О13 к.108 | 68-37 | +7 (498) 713-92-12 |
| Кастелянная общежития №13 | О13 к.107 | 68-36 | ||
| Охрана общежития №13 | Под. №1 | 68-41 | ||
| Охрана общежития №13 | Под. №2 | 68-42 | ||
| Дежурный сантехник | О13 к. 502 | 68-50 |
Владимир Мищанчук: Мечтаем о бриллиантовой свадьбе
«Вечно твоим останется только то, что ты отдал» — так говорил Владимир Короткевич. Этого мнения, этого выражения придерживается в жизни и творчестве мой собеседник — заслуженный артист БССР, декан театрального факультета Белорусской государственной академии искусств, профессор Владимир Мищанчук. Его творческая и личная жизнь тесно переплелись. В браке он уже более полувека, сотни раз выходил на сцену вместе со своей женой Людмилой Кучеренко. Теперь они — тоже вместе — растят новое поколение белорусских театральных артистов.
— Владимир Андреевич, каким для вас был прошлый год и как для декана театрального факультета БГАИ и ведущего мастера сцены Театра-студии киноактера при киностудии «Беларусьфильм», и как для мужа, отца, дедушки и прадедушки?
— Сначала хочу поблагодарить вас и редакцию газеты «Звязда» за внимание к моей персоне! Прошлый год? Вы знаете, три вещи в нашей жизни никогда не возвращаются: выпущенная стрела, сказанное слово и прожитые годы.
Наша жизнь – не те дни недели, месяцы, что мы прожили, а те, что запомнились. Как для декана театрального факультета, или «отца большой семьи», как меня называют, это был год плодотворный в учебном, творческом, познавательном и духовном плане, несмотря на пандемические и другие катаклизмы. Пусть в режиме онлайн, но мы продолжили совершенствовать наши международные связи с театральными школами России, Молдовы, Украины. Набор новых абитуриентов и выпуск молодых специалистов прошли на высоком уровне при стопроцентном распределении. Это достаточно важные государственные дела. Что касается моей творческой жизни и деятельности в Театре-студии киноактера, также хотелось бы выразить благодарность руководству театра за возможность творчески реализовывать себя, директору Алле Стебаковой и, конечно же, художественному руководителю театра народному артисту Беларуси Александру Ефремову, коллективу театра. У меня в репертуаре на сегодня 10 названий различных спектаклей, и практически в каждом главные роли.
Это «Пигмалион», «Кто смеется последним», «Механический человек», «Безымянная звезда», «На всякого мудреца довольно простоты», «Забыть Герострата», «Фальшивая нота» и другие. В Академии искусств, где я работаю уже 35 лет, меня называют «играющий тренер». Я человек не успокоенный. Наверное, поэтому так долго живу… Еще не все успел, не все сделал… Хотя сделано немало, сыграно более сотни ролей в театре, кино, на телевидении и радио. Скажу честно, для меня наша белорусская государственная академия искусств и Театр-студия киноактера неразделимы, это мой второй дом. Театру служу более 55 лет. Никогда ему не изменял и не изменю, пока буду жить! Для актера главное — быть востребованным. Я благодарен Богу и судьбе за этот бесценный подарок!
— Вы родились в простой крестьянской многодетной семье на Полесье. А какая у вас семья сейчас?
— Да, мое детство прошло в Дрогичинском районе в деревне Воловель. Нас было шестеро. Мама и папа, простые малообразованные крестьяне, делали все, чтобы мы выросли прежде всего людьми.
Папа прошел войну, воевал под командованием Константина Рокоссовского, потом Георгия Жукова, после войны был конюхом в колхозе. Никогда не забуду, как учил нас с братом Николаем косить, загребать сено, пахать землю, копать торф, ездить верхом на лошадях. Однажды он сказал: «Ребята мои, хочу, чтобы по этой жизни вы к своей цели ехали на трех лошадях, которых зовут Совесть, Милосердие и Стыд!» Этого постулата придерживаюсь всю свою жизнь. И еще помню, как мама сшила мне сумочку через плечо для школьных тетрадей и букваря, когда я шел в первый класс… Чтобы не растерял тетради, чтобы сумочка не раскрывалась, она попросила у папы пуговицу от шинели, которая висела в сенях дома, которой на зиму мама накрывала дежи с салом, соленьями. И пришила его к этой сумке. Когда я шел по улице, мне казалось, что все люди смотрят на эту «золотую» пуговицу со звездой. Она освещает мой жизненный путь до сегодняшнего дня.
Моя семья тоже не маленькая. У нас с моей женой Людмилой Кучеренко двое детей: Андрей и Екатерина, двое внуков и двое правнуков, но еще, как говорят, не вечер.
Когда нам было на двоих 100 лет, мы обвенчались в церкви. Мы Львы, родились 3 и 5 августа в один год — 1946-й.
Детям своим мы дали высшее образование. Сын Андрей окончил нашу Академию искусств, имеет специальность «режиссер телевидения». У него сейчас свой бизнес, он уже дедушка, а мы, соответственно, стали прадедушкой и прабабушкой.
Дочь Екатерина начала учиться музыке здесь, в колледже при Академии музыки, но потом ее пригласили в школу при Московской консерватории по классу скрипки. Там же она получила высшее музыкальное образование, работала в Вивальди-оркестре под управлением народной артистки России Светланы Безродной, потом прошла конкурс в оркестр «Новая Россия» под руководством народного артиста СССР Юрия Башмета. Объездила весь мир, сейчас волей судьбы вернулась домой, в Минск, работает в Государственном камерном оркестре Беларуси, занимается педагогической деятельностью, воспитывает сына. Никон пошел по маминой тропе. Уже, как и матери, лауреат международных и республиканских конкурсов, победитель Республиканского телевизионного конкурса «Талант страны», недавно стал лауреатом Дельфийских игр, которые проходили в Москве.
Горжусь тем, что он играет со мной в театре в спектакле по пьесе французского драматурга Дидье Корона «Фальшивая нота», где с нами на одной сцене мой ученик, замечательный актер Сергей Лапаницын. Памятный прошлый год будет тем, что на VІ республиканском театральном конкурсе «Национальная театральная премия» эта постановка победила в номинации «Лучший спектакль для большой сцены», а я лично удостоен диплома «За лучшую мужскую роль». Эту премию я называю белорусский Оскар! На ХІХ Международном театральном форуме в Москве «Золотой Витязь» этот же спектакль получил высшую награду международного жюри — «Золотой диплом» в номинации «За лучший актерский дуэт».
— Мы присоединяемся к поздравлениям и рады этой высокой оценке вашего творчества! Но снова хочу вернуться к делам семейным.
— Семья в моем понимании — большая строительная площадка, где есть свои архитекторы, инженеры, строители и просто рабочие. Кто и как здесь выполняет свою роль, зависит от обстоятельств, условий и возможностей.
Каждый человек хозяин своей судьбы… Мы с Людмилой строим нашу семью до сегодняшнего дня вот уже 52 года, в марте 2022 года будет 53! Мечтаем о бриллиантовой свадьбе… Шучу!
— Друзья и знакомые называют вашу семью итальянской. Почему?
— Наверное, потому, что среди творческих семей жить и творить столько лет — редкость и потому, что мы эмоциональные, не спокойные. Вместе работаем в академии, выпустили не один курс в нашей творческой мастерской. Людмила — великолепный педагог, доцент, много снимается и снималась в кино, работала в театре. Многие вопросы решаем иногда бурно, разводимся, потом, естественно, сходимся, отходим, признавая свою горячность или ошибку. Я не верю, что есть семьи, в которых все гладко, все связно, сплошная идиллия. Это скорее показуха!
— С Людмилой Петровной вы познакомились в 60-е годы здесь, в Минске, потом был гродненский театр, потом вас перевели на работу в БГТМИ — нынешнюю Белорусскую государственную академию искусств?
— Это особая страница в нашей жизни.
Я поступал в театральный институт дважды. Первый раз приехал поступать, а экзамены в июле, мне еще не было 16 лет. Потом еще раз поступал, и вот тут, при чтении приказа о зачислении я, как говорят, нос в нос столкнулся с Людмилой у доски объявлений, где и увидели свои фамилии. Вот тут произошел молниеносный разряд, мы бросились друг к другу, кричали, обнимались, целовались, ругались нецензурными словами… И вот уже 52 года этот молниеносный разряд эхом отзывается в нашей повседневной жизни. Студенческие годы — это сон, сказка, страдания творчества, поиск настоящего я, сомнения и разочарования, радость от первых успехов. Все делили с ней вместе, горя и радости. Меня оставляли работать в Минске в Театре юного зрителя, я уже репетировал там главную роль. Режиссер Борис Ганаго сказал, мол, только к нам, Борис Луценко из Русского театра имени М. Горького сказал то же самое. Я у Бориса Ивановича играл в его спектакле… У Людмилы тоже был выбор… Ехать на север в военный театр или в Гродненский областной драматический театр.
Ректор отговорил ее от Сибири, и она подписала распределение в Гродно. Естественно, я отказался от распределения в Минске и попросил распределить меня в Гродненский областной драматический театр, куда ехали четыре наших выпускника и Людмила в том числе. Главный режиссер Гродненского театра, заслуженный деятель искусств РСФСР Александр Петрович Струнин сказал, что у него нет больше мест. Я умолял: «Возьмите хоть кем-нибудь!», и он взял — рабочим сцены. Я согласился и почти два месяца был на этой ставке, а потом появилась возможность перейти в актерскую труппу.
— В Гродно вы, 27-летний, были самым молодым директором театра в Советском Союзе. К тому времени уже поженились?
— Да. Мы были очень заняты в репертуаре, играли много ролей практически каждый вечер. Поэтому свадьбу отгуляли в единственный выходной день — понедельник. Театр подарил нам тахту, торшер и кассетный приемник. То, что мы очень хотели! Гости, пришедшие на свадьбу, родственники, знакомые тоже были с подарками.
Мы отмечали свадьбу в кафе «Березка», что на улице Горького в Гродно, и подарки складывали в гардеробе. После свадьбы их не нашли. К сожалению, а может, к счастью.
Потом Людмила забеременела, а меня и моего однокурсника Владимира Шмакова забрали на год служить в армию, В Ордена Ленина Ленинградский военный округ в местечко Новоселицы, что под Новгородом. Половину года провели в учебке, а потом уже служили по специальности радист. И еще нас назначили в солдатский клуб, где мы подняли самодеятельность на высокий уровень. Вспоминаю, что к столетию В. И. Ленина выступали в Доме офицеров Ленинграда так удачно, что нам предложили остаться там служить с присвоением лейтенантского звания. Однако мы с Владимиром после службы отправились в родной театр.
У меня была и чисто семейная причина вернуться в Гродно. Людмила, как декабристка, приезжала ко мне в часть незадолго до родов перед Новым годом, а в январе появился наш сын Андрей!
Мы были молодыми родителями, когда обком партии, управление культуры области на общем собрании предложили мою кандидатуру на должность директора театра.
Это как гром с ясного неба…. Коллектив театра единогласно проголосовал «за». Сразу же приняли кандидатом в партию. Всему пришлось учиться самому, предложил пригласить нового главного режиссера театра. Тогда блестяще работали в Минске Валерий Раевский и Борис Луценко, а в Могилеве — Владимир Короткевич. К счастью, Владимир Александрович согласился. Начался период Ренессанса в Гродненском театре: меняли репертуар, работу со зрителем, с молодежью, уделили внимание материально-технической базе и стали одним из лучших областных театров в БССР. Все переходные красные флаги были у нас! Благодарен судьбе за это испытание! Более 15 лет проработали там, успели построить новое здание театра, которое является сейчас визиткой Гродно, обновили труппу, гастрольные маршруты и многое другое.
Это как гром с ясного неба…. Коллектив театра единогласно проголосовал «за». Сразу же приняли кандидатом в партию. Всему пришлось учиться самому, предложил пригласить нового главного режиссера театра. Тогда блестяще работали в Минске Валерий Раевский и Борис Луценко, а в Могилеве — Владимир Короткевич. К счастью, Владимир Александрович согласился. Начался период Ренессанса в Гродненском театре: меняли репертуар, работу со зрителем, с молодежью, уделили внимание материально-технической базе и стали одним из лучших областных театров в БССР. Все переходные красные флаги были у нас! Благодарен судьбе за это испытание! Более 15 лет проработали там, успели построить новое здание театра, которое является сейчас визиткой Гродно, обновили труппу, гастрольные маршруты и многое другое.В Гродно родилась наша доченька Екатерина. Когда ей было 11 лет, поступило предложение переехать в Минск в БГТМИ на должность заведующего кафедрой мастерства актера и режиссуры. Вызвали меня несколько раз в Министерство культуры для переговоров и в ЦК Компартии БССР для решения этого вопроса.
Все это было непросто, но в 1985 году мы попрощались с театром и городом Гродно и переехали в Минск.
И снова все сначала. Новые обязанности, новые условия, снова общежитие после четырехкомнатной квартиры, новые проблемы, новые задачи. Благодарен Богу и своей жене, детям, друзьям, которые словом и делом поддерживали и давали Надежду и Веру. И вот уже 35 лет мы здесь! Из них пять лет был заведующим кафедрой мастерства актера и режиссуры, а когда кафедру разделили на две, меня выбрали деканом театрального факультета, где служу, слава богу, по сей день. Безмерно благодарен руководству академии, которое было и какое есть сейчас, лично Михаилу Григорьевичу Борозне, которые давали и дают мне возможность творчески реализовать себя в театре, кино, на радио и телевидении.
— Владимир Андреевич, в прошлом году вы были плотно заняты в новых телевизионных проектах, таких знаковых, как хроникально-документальные сериалы «Крылья Победы» и «Партизанский рубеж». Вы много снимались в игровом кино.
Периодически мы видим вас в российских сериалах, недавно прошедших по разным каналам «Экспроприатор», «Тонкий лед», «В тесноте, да не в обиде», «Безымянная высота», «В июне 41-го». Как сейчас дела с теле- и киносъемками?
— К упомянутым документальным сериалам добавлю снятые на ОНТ фильмы «Рано на теле Беларуси» и «Три дня свободы». Эти картины мне дороги тем, что основаны на достоверных сведениях, которые долгое время принадлежали исключительно архивам. Это часть нашей исторической правды о Великой Отечественной войне, о наших летчиках и партизанском движении в годы лихолетья. Все эти работы получили хорошую оценку зрителей. Люди узнавали и узнают меня на улице, в метро, трамвае и благодарят за то, что эти картины открыли для нас новые факты о войне, говорят, что их можно указывать на уроках истории.
Что касается кино… Спасибо, что помните фильмы с моим участием, но это уже история… Сейчас, к сожалению, все сложно. Съемок мало, да и эпидемиологическая ситуация напоминает о себе.
Верю, что все стабилизируется со временем. Нужно уметь ждать. Возвращаясь к началу нашей беседы, хочу сказать, что прошлый год показал, что кинематограф жив. В этом я убедился, когда проходил XXVІІ Минский международный кинофестиваль «Лістапад», где я впервые имел честь представлять нашу страну в международном жюри игрового кино рядом с Иваной Жигон (Сербия), Лю Чжунчжэ (Китай), Ренатом Давлетьяровым (Россия) и другими. Хочу сказать, что уровень представленного на фестивале материала достаточно высок в плане духовном, экспериментальном, художественно-выразительном. Есть надежда!
— Как вы все успеваете? Как находите время для отдыха?
— Скажу одно: если человек одержим идеей, задачами, проблемами, если все будет делать ответственно и с удовольствием, то успеет сделать намеченное. Я еще умудряюсь писать стихи на белорусском и русском языках, в свободное время иногда занимаюсь художественной фотографией, пишу картины, вырезаю из дерева, рисую на бересте.
— Если у вас спросить о смысле жизни?
— Смысл жизни вижу в самосовершенствовании и, пока жив, верю в Бога, придерживаюсь его заповедей. На ошибках мы учимся, на успехах растем.
— Знаю, что вы — читатель «Звязды» со стажем. В канун Нового года по восточному календарю что бы вы пожелали нашим читателям?
— Пожелание мое — всем здоровья, беречь то, что имеем, любить и уважать друг друга, не на пустых словах, а на деле любить свою землю, свою малую и великую Родину, нашу историю, а история принадлежит тому, кто охраняет и ценит прошлое, кто с верностью и любовью обращает свой взор туда, откуда он появился, где он стал тем, кто есть!
Маргарита ДРОЗДОВА
Фото из личного архива Владимира Мищанчука
25-ый Кубок мира – грандиозный праздник танца :: Спорт :: Дни.ру
В Москве, в Кремле 22 января состоялось долгожданное событие в танцевальном спорте. Здесь прошел юбилейный 25-ый Кубок мира по латиноамериканским танцам среди профессионалов.
Организатором события выступил президент Российского танцевального союза, почетный вице-президент Всемирного танцевального совета (WDC), заслуженный деятель искусств РФ Станислав Попов. Генеральный партнер мероприятия – «Газпромбанк» (АО). Информационный партнер – Дни.ру.
Турнир должен был состояться еще в октябре, но его пришлось перенести на январь из-за объявленного в стране локдауна. Все с нетерпением ждали этого грандиозного праздника танца. Соскучиться по турнирам за время пандемии успели не только сами танцоры, но и кремлевская публика. За два последних года было перенесено несколько запланированных соревнований в Кремле. И вот теперь, когда турнир, наконец, состоялся, счастливы были все присутствующие. Атмосфера царила невероятно праздничная, приправленная приятным возбуждением и воодушевлением. Как всегда, на высоте оказалось оформление зала, в котором уже не первый год принимает активное участие Модный Дом Helena Elange. Множество цветов, вечерние наряды публики, яркие костюмы участников, живая музыка в исполнении группы под руководством Георгия Мушеева, идеальная работа звукорежиссеров и мастеров по свету, а также потрясающий, с тонким юмором конферанс бессменного ведущего Станислава Попова превратили событие в настоящий искрящийся праздник, где каждый был счастлив.
Маэстро рассказал о том, что происходило на паркете в этот вечер:
«У нас сегодня великолепный состав. В профессиональном турнире приняли участие четыре лучших дуэта планеты. Буквально позавчера они выступали на открытом чемпионате Великобритании — это один из самых престижных турниров в мире. И сегодня из шести финальных пар UK четыре танцуют у нас, на нашем паркете. Еще две достойные пары заняли место в финале. И он получился очень красивым, сильным.
Весьма интересным получится и финал соревнований любителей. Великолепный дуэт из Испании стал победителем, а также много было других интересных пар как российских, так и представителей США, Болгарии, других стран.
Вечер получился насыщен событиями, соревновались еще представители направления American Smooth. Это такое совершенно удивительное соединение европейского танца, хореографии, латиноамериканского включения. В этой категории мы достигли ведущих позиций в мире, поэтому это соревнование было тоже очень красивым, на высоком уровне.
По традиции турнир Pro-Am – Professional Amateur — тоже прошел в рамках нашего события. Российские проэмщицы занимают тоже ведущие позиции в мире. Так что, и этот турнир тоже выглядел очень зрелищно.
Программа получилась динамичная, разнообразная. Я думаю, она доставила много-много радости всем, собравшимся сегодня в Кремлевском Дворце любителям танцевального спорта и всем тем, кто наблюдал за происходящим по онлайн-трансляции».
Результаты соревнований, прошедших в этот день в Кремлевском Дворце, можно назвать одновременно закономерными и неожиданными. Ведь никто не мог предугадать, в какой форме подойдут к турниру танцоры после достаточно редкой в последние два года конкурсной практики.
Места распределились следующим образом:
Кубок мира Латина/Профессионалы
- Троелс Багер и Ина Желязкова (СЩА)
- Дорин Фрикатану и Марина Сергеева (Великобритания)
- Кирилл Белоруков и Валерия Айдаева (Россия)
- Павел Звычайный и Полина Телешова (Россия)
- Фердинандо Иннаконе и Юлия Мусихина (Великобритания)
- Владимир Литвинов и Ольга Николаева (Россия)
Кубок Кремля Латина/Любители
- Джоел Гомес и Кристина Беспечнова (Испания)
- Михаил Попов и Анастасия Дубровская (Россия)
- Никита Павлов и Анастасия Васильченко (Россия)
В направлении American Smooth среди профессионалов сильнейшими стали Олег Харламов и Татьяна Кудрявцева, а в категории юниоров — Артем Гирдо и Валерия Комогорова.
Кубок по Pro-Am забрали Андрей Мотыль и Екатерина Жукова.
Своими эмоциями поделились финалисты Павел Звычайный и Полина Телешова:
«Перед турниром у нас были самые позитивные ожидания. Хотелось получить удовольствие прежде всего. И мы его получили сразу уже в первом туре. Всегда приятно танцевать дома, всегда приятно танцевать на самом престижном турнире. У нас только что прошел чемпионат Великобритании, и сейчас, когда уже основной стресс прошел, просто эмоции, просто кайф, просто наслаждение. Не скажу, что это легко, через день после одного сложно соревнования перелететь в другую часть Европы и танцевать на еще одном, не менее значимом. Безусловно, тело не успевает восстанавливаться, но на то мы и спортсмены, мы же знаем на что мы идем, мы готовимся. Поэтому, когда ты об этом не думаешь, ты этого в принципе не замечаешь. А здесь на турнире такая атмосфера, такие эмоции, что мысли об усталости даже в голову не приходят. Так что все прекрасно!»
Несмотря на то, что зрители, регулярно посещающие все танцевальные события, проводимые в Кремле, уже привыкли к тому, что каждый раз их ждет интереснейшая развлекательная программа, всё же и они были приятно удивлены новыми артистами, и новыми образами уже хорошо знакомых исполнителей.
Голос певицы Анжелиик Эланж не раз звучал на танцевальных праздниках в Кремле. Но на этот раз помимо вокала молодая исполнительница продемонстрировала публике владение и хореографией. Она подготовила интересную миниатюру Biomachines с использованием элементов таких современных направлений как хаус-денс, хип-хоп и брейкденс, где органично переплелись танцевальное и вокальное искусство.
Новая встреча с такими корифеями танца как Виктор Да Силва и Ханна Картунен была принята публикой с восхищением. Их новый номер произвел впечатление на всех. Даже танцоры, которым еще предстояли финальные выступления, вышли в зал, чтобы наблюдать за этим завораживающим действом.
Представил на суд кремлевских зрителей свои композиции и певец и скрипач-виртуоз Марио Дюранд. Его музыкальные номера добавили красок в общую палитру элегантной праздничной атмосферы турнира.
ЧИТАЙТЕ «ДНИ.РУ» В ЯНДЕКС.НОВОСТЯХ
Электронная почта и телефон Юлии Жуковой
Мы установили стандарт поиска электронных писем
Нам доверяют более 10,3 миллиона пользователей и 95% участников S&P 500.
Нам не с чего было начинать. Прочесывание сети в любое время ночи не поможет.RocketReach дал нам отличное место для старта. Наш рабочий процесс теперь имеет четкое направление — у нас есть процесс, который начинается с RocketReach и заканчивается огромным списком контактов для нашей команды продаж. Это, вероятно, экономит Feedtrail около 3 месяцев работы с точки зрения сбора лидов. Теперь мы можем отвлечь наше внимание на то, чтобы на самом деле преследовать клиента!
Отлично подходит для создания списка лидов.
Мне понравилась возможность определять личные электронные письма практически любого человека в Интернете с помощью RocketReach. Недавно мне поручили проект, который касался связей с общественностью, партнерства и информационно-разъяснительной работы, и RocketReach не только связал меня с потенциальными людьми, но и позволил оптимизировать мой подход к поиску на основе местоположения, набора навыков и ключевого слова.
До RocketReach мы обращались к людям через профессиональные сетевые сайты, такие как Linkedln.
Но нас раздражало то, что нам приходилось ждать, пока люди примут наши запросы на подключение (если они вообще их принимали), а отправка обходится слишком дорого. огромное количество контактов, которые мы смогли найти с помощью RocketReach, платформа, вероятно, сэкономила нам почти пять лет ожидания.
Это лучшая и самая эффективная поисковая система электронной почты, которую я когда-либо использовал, и я пробовал несколько.Как по объему поиска, так и по количеству найденных электронных писем я считаю, что он превосходит другие. Мне также нравится макет, который удобен для глаз, более привлекателен и эффективен. Суть в том, что это был эффективный инструмент в моей работе как некоммерческой организации, направленной на руководство.
До RocketReach процесс поиска адресов электронной почты состоял из поиска в Интернете, опроса общих друзей или поиска в LinkedIn.
Больше всего разочаровывало то, сколько времени все это занимало. Впервые я воспользовался RocketReach, когда понял, что принял правильное решение. Поиск электронных писем для контактов превратился в разовый процесс, а не в недельный процесс.
Поиск электронных писем для целевого охвата был ручным и отнимал очень много времени. Когда я попробовал RocketReach и нашел бизнес-информацию о ключевых людях за считанные секунды в простом и беспроблемном процессе, я попался на крючок! Инструмент сократил время установления контакта с новыми потенциальными клиентами почти на 90%.
Электронная почта и телефон Юлии Жуковой
Мы установили стандарт поиска электронных писем
Нам доверяют более 10,3 миллиона пользователей и 95% участников S&P 500.
Нам не с чего было начинать.Прочесывание сети в любое время ночи не поможет. RocketReach дал нам отличное место для старта. Наш рабочий процесс теперь имеет четкое направление — у нас есть процесс, который начинается с RocketReach и заканчивается огромным списком контактов для нашей команды продаж. Это, вероятно, экономит Feedtrail около 3 месяцев работы с точки зрения сбора лидов. Теперь мы можем отвлечь наше внимание на то, чтобы на самом деле преследовать клиента!
Отлично подходит для создания списка лидов.
Мне понравилась возможность определять личные электронные письма практически любого человека в Интернете с помощью RocketReach. Недавно мне поручили проект, который касался связей с общественностью, партнерства и информационно-разъяснительной работы, и RocketReach не только связал меня с потенциальными людьми, но и позволил оптимизировать мой подход к поиску на основе местоположения, набора навыков и ключевого слова.
До RocketReach мы обращались к людям через профессиональные сетевые сайты, такие как Linkedln.
Но нас раздражало то, что нам приходилось ждать, пока люди примут наши запросы на подключение (если они вообще их принимали), а отправка обходится слишком дорого. огромное количество контактов, которые мы смогли найти с помощью RocketReach, платформа, вероятно, сэкономила нам почти пять лет ожидания.
Это лучшая и самая эффективная поисковая система электронной почты, которую я когда-либо использовал, и я пробовал несколько.Как по объему поиска, так и по количеству найденных электронных писем я считаю, что он превосходит другие. Мне также нравится макет, который удобен для глаз, более привлекателен и эффективен. Суть в том, что это был эффективный инструмент в моей работе как некоммерческой организации, направленной на руководство.
До RocketReach процесс поиска адресов электронной почты состоял из поиска в Интернете, опроса общих друзей или поиска в LinkedIn.
Больше всего разочаровывало то, сколько времени все это занимало. Впервые я воспользовался RocketReach, когда понял, что принял правильное решение. Поиск электронных писем для контактов превратился в разовый процесс, а не в недельный процесс.
Поиск электронных писем для целевого охвата был ручным и отнимал очень много времени. Когда я попробовал RocketReach и нашел бизнес-информацию о ключевых людях за считанные секунды в простом и беспроблемном процессе, я попался на крючок! Инструмент сократил время установления контакта с новыми потенциальными клиентами почти на 90%.
| ILYA YURCHENKO главный операционный директор | ❅❅❅❅❅@WOW-HOW. | посещения профиля |
| Alex Isaev соучредитель и генерал Менеджер и руководитель Главный операционный директор, производство | ❅❅❅❅❅@WOW-HOW.com | посещение профиля |
| Nina Gura Munior Manager | Surity | |
| Yevgenia Syrota Business Development Manager | +380 9 ❅ ❅❅❅❅❅❅ | |
| Alex Sandu Manager Manager | +380 9❅ ❅ ❅ ❅❅❅❅ | Визит профиль |
| Margarita Kasyanova Manager Manager | +380 6❅ ❅❅❅ ❅❅❅❅ 900 05 | Посетить профиль |
| Анна Марченко Менеджер по развитию бизнеса | ❅❅❅❅❅@wow-how. +380 9❅ ❅❅❅ ❅❅❅❅ | Визит профиль |
| Julia Anishkina Manager Manager | ❅❅❅❅❅@wow-how.com +380 5❅ ❅❅❅ ❅❅❅❅ | Посетить профиль |
com
COMДаша Жукова воссоединяется с Романом Абрамовичем в России мужа Романа Абрамовича перед тем, как отправиться в свой большой день с нынешним кавалером Ставросом Ниархосом,
Художественный куратор и редактор журнала, которой только что исполнилось 37 лет, начала свою неделю в России, где она посетила десятую годовщину Центра современного искусства «Гараж» в Москва.
Именно там она встретилась с Абрамовичем, когда обе стороны присутствовали на мероприятии, посвященном открытию музея в 2008 году.
Прокрутите вниз, чтобы увидеть видео
Улыбнитесь и посмотрите: Даша Жукова и ее бывший муж Роман Абрамович были замечены вместе на прошлой неделе в Москве на вечеринке Центра современного искусства «Гараж» (бывшие выше в среду в Москве)
Счастливая пара: Затем арт-куратор и редактор журнала вылетели обратно в США, где в пятницу отпраздновали свое 387-летие с красавчиком Ставросом Ниаркосом (пара в пятницу слева и в мае справа)
Даша 8: Венди Денг, Эрин и Сара Фостер, Лорен Санто На вечеринке также присутствовали дизайнеры Domingo и Proenza Schouler Джек Маккалоу и Лазаро Эрнандес (по часовой стрелке слева: Жукова, Венди Денг, Лазаро Эрнандес, Ник Браун, Кристина О’Нил, Лорен Санто-Доминго, Келли Сойер и Дерек Бласберг)
Большая ночь: Группа наслаждалась едой, водкой (слева) и выступлением украинской трансвеститы Верки Сердючки (справа)
Впервые их видели вместе там с сентября прошлого года, когда их видели в Нью-Йорке на фотографиях, полученных DailyMail.
ком.
Позже Жукова была замечена слоняющейся по поводу мероприятия в среду и разговаривающей с гостями, включая фотографа Юргена Теллера и директора музея Антона Белова.
Абрамович, похоже, быстро ушел, и в ту ночь его больше не видели после того, как он позировал для нескольких фотографий.
Недавно он получил израильское гражданство после репрессий премьер-министра Терезы Мэй против богатых россиян, проживающих в Великобритании, после отравления двойного агента и его дочери.
Однако миллиардер, похоже, не слишком обеспокоен, поскольку, как сообщается, он отклонил предложение продать футбольный клуб «Челси» за 2,67 миллиарда долларов Джиму Рэтклиффу, самому богатому человеку в Великобритании.
Жукова задувает свечи в честь своего дня рождения в пятницу
Жукова также может быть затронута этой новой британской политикой, но в настоящее время это не проблема, поскольку она проводит большую часть своего времени в Нью-Йорке, куда она немедленно вернулась после празднования в среду.
К четвергу она снова была в городе, посещая вечеринку Хаоса, которая также послужила импровизированным девичником для невесты Табиты Симмонс, которая вышла замуж за Топпера Мортимера в субботу.
Затем в пятницу последовала ее собственная вечеринка, на которую она отвезла своих друзей на автобусе в самую дальнюю точку Бруклина, чтобы устроить вечеринку в Татьяне на Брайтон-Бич.
Венди Денг, Эрин и Сара Фостер, Лорен Санто-Доминго, Келли Сойер и дизайнеры Proenza Schouler Джек Маккалоу и Ласаро Эрнандес были среди тех, кто в пятницу совершил поездку за город.
И Неархос тоже был там, изо всех сил старался избегать всех фото и видео, но ухитрился всплыть, когда сидел рядом с Жуковой во время еды.
Это был вечер водки и танцев для именинников в пятницу, о чем свидетельствуют их истории в Instagram.
Также был торт для именинницы, музыканты, играющие на балалайках, традиционные русские танцоры и выступление украинской трансвеститы Верки Сердючки.
Он привел публику и именинницу в восторг во время своего выступления, и даже Ниархос был замечен танцующим на заднем плане в какой-то момент.
Насыщенная неделя: Помимо дня рождения в пятницу, Жукова также уехала в четверг (слева) по возвращении в Нью-Йорк (справа на фото, опубликованном Венди Мердок)
tATu: Жукова отвезла группу на автобусе к Татьяне, русский ресторан на Брайтон-Бич, Бруклин (именинница с артистами в пятницу)
Комедийное облегчение: сестры Эрин (слева) и Сара Фостер с юмором представили события вечера в своих историях в Instagram (справа)
Breaking это вниз: Жукова и Сара Фостер в видео, которым поделилась Эрин Фостер в пятницу (вверху)
Именно Vanity Fair Espana впервые рассказала об отношениях в августе, сразу после того, как разрыв между Абрамовичем и Жуковой был подтвержден в заявлении.
В то время они заявили, что намерены вместе воспитывать детей и работать вместе в качестве соучредителей Музея современного искусства «Гараж» и культурного центра «Новая Голландия» в Санкт-Петербурге.
Этот остров, давно заброшенный посреди города, строится ими как культурный центр.
Примерно в это же время Абрамовича начали видеть с его новой девушкой Полиной Дерипаской, которая, по слухам, была новой.
Она бывшая жена другого олигарха-миллиардера Олега Дерипаски.
У Жуковой и Абрамовича двое детей, сын Аарон Александр, 2009 г.р., и дочь Леа Лу, 2013 г.р. город.
Последний раз Жукову и Абрамовича видели вместе в сентябре в Нью-Йорке (вверху)
И хотя они, возможно, были одной из самых богатых пар в мире, пара была одета в джинсы и простые топы, когда DailyMail.com поймал их, бросающих детей в школу в сентябре прошлого года, сразу после их расставания.
Жукова выросла в России до переезда в Хьюстон, штат Техас, когда ее родители развелись.
Елена Жукова была молекулярным биологом, а отец Даши занимался торговлей нефтью, так она и познакомилась с Абрамовичем.
Жукова и ее мать в конце концов переехали в Лос-Анджелес, где она закончит среднюю школу, а затем поступит в Калифорнийский университет.
У Жуковой также есть сводная сестра Катя и сводный брат Юрий.
Ее первый громкий роман был со звездой российского тенниса Маратом Сафиным, когда она еще училась в колледже, но после знакомства с Абрамовичем в конце 2005 года она стала проводить все больше времени с российским олигархом.
В конце концов он развелся со своей второй женой Ириной, матерью пятерых его детей, и она получила компенсацию в размере 300 миллионов долларов, которая включала яхту, самолет и дома в Москве и Лондоне.
Жукова и Абрамович поженились примерно в 2007 году, о чем она не рассказывала до интервью The Wall Street Journal в 2015 году, одного из двух профилей, которые она предоставила во время своего пребывания с Абрамовичем.
Эти двое невероятно скрытны, особенно Абрамович, которого можно увидеть с женой только на футбольных матчах, случайных открытиях галерей в Москве или в отпуске на Сен-Барте или на юге Франции.
У Жуковой была линия модной одежды до их союза, Kova & T, а во время брака она открыла «Гараж», а также создала одноименный журнал и редакционный сайт.
Vice приобрела контрольный пакет акций журнала еще в 2016 году.
Абрамович имеет дома по всему миру и является владельцем Eclipse, второй по величине яхты в мире.
В настоящее время он превращает четыре таунхауса в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена в один мега-особняк и владеет впечатляющим Шато-де-ла-Кроэ на юге Франции.
Жукова владеет особняком стоимостью 6,5 миллионов долларов в Лос-Анджелесе и однокомнатной квартирой в нью-йоркском Верхнем Вест-Сайде.
Она имеет или, вероятно, получит больше имущества после развода с Абрамовичем, состояние которого оценивается в 11,3 миллиарда долларов.
Даша Жукова: от It Girl к Art Girl | Даша Жукова
Смотрю на новый стол Даши Жуковой.Это вещь красоты, гладкая и модернистская, с четкими линиями. Очень чистый: на нем ничего нет — ни ноутбука, ни телефона, ни стопки бумаг — кроме одного аккуратно сложенного журнала.
Я смотрю на это, потому что Даша немного опаздывает, и ее пиарщик показывает мне два этажа на Гросвенор-стрит, которые составляют рабочий мир Даши в Лондоне.
В одной комнате три красивые молодые женщины стучат в компьютеры. Это британское отделение «Гаража», огромного нового центра современного искусства, который Даша открыла в Москве в прошлом году в корпусе конструктивистского автобусного гаража 1920-х годов.
В другой комнате три столь же потрясающие девушки рассматривают очередной номер журнала Pop , главным редактором которого является Даша. Наверху Молли Дент-Броклхерст, искусствовед, совладелица замка Судели и международный координатор Даши, откладывает книги и извиняется за встречу. Спрятанный за углом архитектор Джейми Фоберт выскакивает и сообщает мне, что Гараж имеет точно такую же площадь, как и галереи Тейт Модерн — Турбинный зал и галерей — но без высоты.
Смотрю на идеальный, дорогой, пустой стол Даши и думаю: вот это дар шутить. О, слишком легко язвить по поводу г-жи Жуковой. Чрезвычайно богатая — она обе рождена для денег и . Подруга Романа Абрамовича — Даша — чрезвычайно красивая 28-летняя девушка, которая не проявляла никакого интереса к искусству до прошлого года, когда она неожиданно устроила летнюю вечеринку Серпентина и объявила, что открывает Гараж (частично финансируется Абрамовичем).
Примерно в то же время она стала главой Pop вместе с давним гуру фэш-журналов Эшли Хитом, которая сказала: «У Даши очень сильное чувство стиля и твердая точка зрения на современный мир и на журналы.(В отличие от любой другой женщины в возрасте 20 лет.)
Все это могло бы быть менее раздражающим, если бы у Даши был какой-либо предыдущий опыт в искусстве или журналистике. на яхтах, был обычным выбором для скучающей богатой девушки: небольшой модный лейбл с ее подругой Кристиной Танг под названием Kova & T (он отвечает за все эти скользкие от масла леггинсы, которые вы видите повсюду). глупый дилетантизм, когда журналист спросил Дашу о ее любимых артистах, она ответила: «Я, типа, очень плохо запоминаю имена.
Неудивительно, что вне мира искусства люди насмехаются. Но нет, заметьте, внутри него. Искусство любит большие, интернациональные деньги — без них оно не может существовать — и, хотя Даша на сцене новичок, она ухаживала за правильными друзьями. Молли Дент-Броклхерст знает свое дело (она работала на Sotheby’s и Ларри Гагосяна), Ганс Ульрих Обрист из Serpentine и Джулия Пейтон-Джонс являются фанатами, а Николас Серота из Тейт очень поддерживает.
Гормли принес свои Domain Field и Event Horizon в гараж в этом году и заявил, что очень счастлив.И когда я упоминаю, что собираюсь взять у Даши интервью у друзей по миру искусства, они впечатляются. «Вау», — говорит один. «Не упоминайте Романа», — предупреждает другой. «Ей не нравится, когда ее рассматривают как дополнение».
Однако довольно сложно не упомянуть хотя бы о существовании своей второй половины, так как, когда Даша приходит, она явно беременна. Ее первый ребенок, шестой для Романа, и ее уже семь месяцев. «Да, я знаю, что это за секс. Нет, я тебе не скажу». Бэмби-глаза и блестящие волосы, она хорошо носит свою беременность, ее аккуратная выпуклость покрыта черными и верблюжьими слоями, с бьющей золотой цепью на шее и высокими сапогами.Звучит пафосно, но она более дорогая, повседневная, с легкой атмосферой Лос-Анджелеса. Не такой русский-русский.
«Русские женщины любят быть женственными», — говорит она. «Даже если минус 10 градусов и идет снег, русская женщина все равно будет на шпильках.
Но я ставлю комфорт на первое место — я жила в Санта-Барбаре четыре года и не думаю, что все это время носила каблуки. Возможно, стереотип меняется».
Даша имеет интернациональное происхождение: родилась Дарья (Даша — ласковое имя) в семье нефтяного магната Александра Жукова и Елены, молекулярного биолога. Она выросла в Москве, пока ей не исполнилось 10 лет, когда ее родители развелись.Она переехала с мамой в США, живя в Хьюстоне, а затем в Лос-Анджелесе. «Это был культурный шок. Я никогда раньше не видела хлопьев! У нас в России были творог и блины, а не разноцветные кружочки в картонных коробках».
Что она помнит о России? «Я ходил в музеи и в театр, помню, много ходил в цирк… У меня было счастливое детство, исключительно уличное и самостоятельное. город самостоятельно, когда вам было восемь.
Но это тоже было закрытое общество. Даша слушала ту же музыку, смотрела те же мультики, что и мама в детстве. «Фольклор, культура перерабатывались из поколения в поколение.
Первой нерусской группой, которую я услышал, были «Битлз», опять же, когда мне было лет восемь. [ 1989! ] У кого-то была кассета. Я любил The Beatles.»
Поскольку она помнит, какой была Россия во времена железного занавеса, ее совершенно не беспокоит местная реакция на «Гараж», которую мы сочтем неоднозначной.Она мне говорит, что русские от 45 лет и старше вообще против современного искусства. «Что я понимаю. Они из Советской России, где искусство было красивым, искусство было красочным. Иногда оно вызывало более грустные эмоции, но всегда было визуально приятным. Но молодые люди были действительно взволнованы».
Она тоже утверждает, что взволнована, хотя ее ровный тон Западного побережья и тщательно нейтральный язык не очень хорошо это передают. Честно говоря, ей кажется, что ей немного скучно, хотя она и оживляется по ходу интервью.Когда я расшифровываю свою запись, я замечаю, что она лучше всего реагирует, когда я бросаю ей вызов или дразню ее: возможно, она устала от того, что люди все время хорошо к ней относятся.
Так или иначе, в «Гараже» уже год, и вот уже третья московская биеннале, которая открылась на прошлой неделе. Даша говорит, что она «чрезвычайно довольна» биеннале, как воспитанным ребенком. «Это современное искусство, которое резонирует с городом».
Что это значит? «Ну, я считаю, что биеннале могут быть слишком изощренными для масс, и поскольку Москва — это город, в котором проявляется растущий интерес к современному искусству, эта выставка великолепна, потому что она доступна.Кроме того, я очень доволен тем, что мы пытаемся сделать с «Гаражем» — заинтересовать людей современным искусством и вовлечь их. В прошлые выходные нас посетило 10 000 человек.»
Вам это дорого стоит?
«Конечно, это требует вложений, но, например, у нас есть детская программа. У нас есть классы, которые варьируются от рисования до более теоретических занятий, и вы платите за занятия, но это не большая плата. И мы сделали эту программу самодостаточной, не принося прибыли.Это не потребовало огромных финансовых вложений, и мы попытались применить эту формулу везде, где она применима. Мы, — улыбается она, — пытаемся быть разумными.
Честно говоря, разумные они или нет, я не вижу, как Гараж потерпит неудачу: западный мир искусства хочет получить все эти прекрасные русские деньги, молодые Российские художники хотят иметь место для демонстрации своих работ, и все они хотят тусоваться с крутыми богачами. Кроме того, Даша была достаточно умна, чтобы нанимать людей, которые знают, что они делают, включая впечатляющих кураторов, таких как Роберт Сторр, куратор Венецианской биеннале 2007 года, и Жан-Юбер Мартен, директор Музея Кунст Паласт в Дюссельдорфе.
Несмотря на свой модный лейбл (она больше не занимается дизайном для него) и периодическое изучение натуропатии («Меня это все еще интересует»), она настаивает на том, что нашла свое призвание: «Я хочу работать в искусстве навсегда».
Считает ли она себя достаточной для этого?
«Я не думаю, что мне нужно знать все об искусстве», фыркает она. «Я много путешествую и просто по умолчанию попадаю на выставки.
Теперь я смотрю на них с разных точек зрения, а не только с точки зрения искусства: организация, каталог, стены, все аспекты.Знания приходят ко мне достаточно органично в данный момент, и я думаю, что для моего места в этой организации и того, чего я пытаюсь достичь, мне не важно знать каждую дату и имя. Я хотел бы курировать, но только в будущем. У меня есть видение, которого я хочу достичь, и до сих пор для меня не было огромной проблемой тот факт, что у меня нет формального образования в области истории искусства.»
Идеальный художник Даши для Гаража, она говорит Ричард Серра, достаточно безопасный и монументальный, но полы галереи недостаточно прочны, чтобы выдержать его огромные стальные конструкции.
Что с ее собственной коллекцией произведений искусства? Она хочет сохранить это в тайне, но признается, что коллекционирует молодых художников, часто «более глупых, малоизвестных, причудливых вещей».
У нее такое смешное лицо, что я смеюсь. В Даше есть скрытая легкость, которую я никак не могу уловить.
Я видел ее фотографии на вечеринках, где она кажется настоящей хихикающей, обнимает людей, грабит на камеру. Но она не только настороженно относится к средствам массовой информации, она вежливая калифорнийка, выросшая в среде, где быть красивой и богатой — это форма хороших манер, где выражение мнения неприемлемо возмутительно.И она определенно имеет мнение, информированное или нет: когда мы пролистываем ее первое издание Pop , например, она оживляется, рассказывая мне, от каких историй она «без ума» и как она настаивала на том, чтобы некоторые модные съемки были тянули, потому что были слишком недоступны для читателя.
Впервые она кажется искренне воодушевленной. «Да, когда вы закрываете вопрос, это головная боль, это сумасшествие, и все злятся, и вы срываете сроки, и вы ссоритесь с людьми, но это здорово.Это трудное время, но это потому, что вы находитесь в дюйме от своего продукта. Для меня работа редко кажется работой, она всегда доставляет удовольствие.
»
Ну, это для тебя. тебе не нужен для работы.
«Деньги дают свободу, я думаю.»
Она говорит это совершенно ровно, без хвастовства и злобы.В отличие от некоторых богатых детей разведенных родителей, Даша кажется уверенной в себе: она легко перемещается между Москвой и Лондоном, где у нее есть пентхаус за 1,5 миллиона фунтов стерлингов на Кенсингтон-Черч-стрит (а Роман строит 150-метровый дом за Harrods) — и дом ее матери в Лос-Анджелесе, «который до сих пор кажется домом».У нее очень поддерживающая семья. У ее матери 17-летние близнецы, мальчик и девочка; ее отец, мальчики-близнецы 14 лет: Даша им всем близка.
Мы обсуждаем иудаизм ее матери (Даша три года училась в еврейском колледже, когда они впервые переехали в США) – «это религия, с которой я больше всего связан» – и сильное христианство ее отца: «Он дает много денег русскую церковь, а он восстанавливает церкви.»
Когда Даша говорит о своих родителях, она кажется моложе 28 лет, с таким прагматизмом молодых.
Я упоминаю о давлении моды на женскую внешность, а она пожимает плечами: «Все должны быть в том весе, в котором они чувствуют себя комфортно. Если вы чувствуете себя толстой, то худейте».
Разговор расширяется. Говорим о домашней жизни. Даша играет в теннис, занимается йогой, немного бегает. Ей нравится телевидение, «особенно рекламные ролики. Вещи, которые показывают в два часа ночи, вещи, которые рубят, нарезают и нарезают… Боже мой, они великолепны! не режется и не режется!»
Ты хорошо готовишь?
«Не знаю, хороший ли я повар, я просто не готовлю.Когда я учился в колледже, мы готовили много мексиканской еды: яичницу-болтунью и другие простые блюда. Не могу сказать, что я был плохим… Я люблю выпечку. Я большая любительница печенья, кексов и пирожных.»
А как насчет футбола? Вы его смотрите?
«Я не безразличен к футболу. Есть матчи, которые мне очень нравятся. Я вырос, смотрел спорт, смотрел баскетбол, и я бы плакал, если бы моя команда проиграла: «Хьюстон Рокетс», а затем «Лейкерс».
У меня есть способность привязываться к команде и по-настоящему увлекаться ею.Но некоторые матчи я нахожу скучными. Должен ли я ходить на многие футбольные матчи? Нет. И я бы не стал, если бы не хотел.»
Мы болтаем о ее беременности: она хочет говорить об этом больше, чем я ожидал, признается, что не беспокоится о родах, что она думает она будет «приверженцем дисциплины» как родитель, и что «мы ничего не сделали с детской комнатой. Я еще ничего не купила, сделаю это ближе ко времени».
«Я получаю эти электронные письма каждую неделю, — говорит она, — которые напоминают мне о том, насколько я беременна — как будто я не знаю — а потом сравнивают размер ребенка с овощем.Я ел репу, английский огурец. Я думаю, сейчас это где-то в районе тыквенного ореха».
Она смеется. Она на самом деле довольно милая, Даша, где-то под ее осторожной осмотрительностью, ее желанием не предавать своего парня, ее вежливо замаскированным нетерпением по отношению к тем, кто думает, что она бездельничает на проектах.
она действительно заботится о. Она милая и достаточно умная, и имеет свое мнение, и быстро все схватывает. У нее просто нет никакого преимущества. кто-то такой красивый, уравновешенный, привилегированный и защищенный, как Даша Жукова, когда-либо должен был злиться, быть несчастным или одержимым?»
В какой-то момент я спрашиваю ее, есть ли у нее пороки.Она думает какое-то время. «Раньше курил, больше не курю. Только что бросил, это было не тяжело. Я не ругаюсь — не люблю, когда женщина ругается…
«Хотелось бы придумать порок! Учитывается ли слишком быстрая езда? Шоколад и печенье? Знаете, я стараюсь себя не ограничивать. Если я хочу что-то сделать, — спокойно говорит Даша, — я обычно просто иду и делаю».
Эта статья была изменена 5 октября 2009 года. но она, по сути, его главный редактор.Мы также сообщали, что Николас Серота выступал в качестве консультанта по проекту «Гараж», но, хотя он оказал большую поддержку, это не так.
Гаражная механика | The New Yorker
Дэвид Хоффман, который в то время был репортером в Москве и позже обобщил свои впечатления в книге «Олигархи», предполагает, что модель была не наполеоновской, а американской.
«Они появились из ничего, — сказал он мне. «Они научились своему поведению, читая «Финансиста» Теодора Драйзера.Они узнали, как ведут себя богатые люди, подражая западному опыту». Пример Америки может быть ключом к пониманию того, что произошло дальше: постепенно русские начали подражать Карнеги и Рокфеллерам, которые зарабатывали деньги грязными, негламурными способами, а в последующие десятилетия вкладывали их в культурные, научные и образовательные цели. В России, как обычно, этот процесс затормозился. Здесь отдающее поколение — это поколение, которое первым заработало деньги.
Филантропия в современной России зародилась неформально, когда олигархи раздавали деньги на своих полуразрушенных промышленных базах.Десять лет спустя этот подход стал более систематическим, хотя фонды большинства олигархов не финансируются, а финансируются из года в год или проект за проектом. Но есть несколько заметных исключений. Фонд Прохорова пытается принести культуру в полуразрушенные промышленные города по всей России.
Владимир Потанин, когда-то партнер Прохорова, стал первым российским олигархом, заявившим, что оставляет свои миллиарды не детям, а на благотворительность. Абрамович тоже вложил большую часть своих денег в благотворительность; когда в 1999 году его избрали губернатором пустынной и бедной Чукотки на северо-востоке Арктики, он начал вкладывать почти два миллиарда долларов в инфраструктуру и экономику региона.Он даже нанял альпинистов, чтобы взобраться на стены серых зданий и раскрасить их яркими цветными узорами, которые выделяли бы их на фоне вечной серости пейзажа.
К середине прошлого десятилетия на мировой арт-сцене появились и олигархи, собирающие по рекордным ценам. Неизбежно, коллекционирование и хранение произведений искусства также стало модным способом получения культурной легитимности. «Когда Даша вышла на сцену, мы просто подумали: вот еще светская львица решила заняться искусством», — рассказал мне российский галерист Марат Гельман.«Но, когда Роман начал покупать искусство, в нее поверили, потому что он системный человек.
Когда он что-то начинает, он доводит до конца. Она тоже продемонстрировала огромную сосредоточенность». По словам Прохоровой, огромный общественный резонанс «Гаража Жуковой» неудивителен: последние два десятилетия инновации в искусстве сильно недофинансировались («все нужно везде»), так что даже небольшие инвестиции могут иметь колоссальный эффект.
Через несколько дней после знакомства с Жуковой я посетил коллекционера Марию Байбакову.Она показывала группе попечителей Музея современного искусства в Лос-Анджелесе обширную семейную коллекцию, хранящуюся в доме ее отца на Рублевке, московской версии Беверли-Хиллз. Дочь Олега Байбакова, лейтенанта Михаила Прохорова, работавшего в сфере недвижимости и девелопмента, Маша, как известно, во многом является прямой копией Даши Жуковой. Родившись в Москве в 1985 году, она переехала с матерью в Америку, а ее отец вернулся в Россию.Но, в отличие от Жуковой, у нее есть опыт в современном искусстве. Она с отличием окончила Барнард со степенью в области истории искусств, а затем получила степень магистра в Институте искусств Курто в Лондоне.
Студенческие годы она провела в Нью-Йорке, стажируясь в Sotheby’s и в галереях Челси.
Если кому и суждено стать российской Пегги Гуггенхайм, так это Байбаковой. В 2008 году, когда Жукова открыла «Гараж», Байбакова открыла некоммерческую галерею на старой шоколадной фабрике «Красный Октябрь» в центре Москвы.В отличие от «Гаража», который стремится познакомить российскую аудиторию с современным искусством «голубых фишек», проект Байбаковой более узко ориентирован на начинающих художников. Ее целевая аудитория уже знает Дэмиена Херста и поэтому готова к Сиприену Гайяру и Томасу Хиршхорну. Как выразился один обозреватель российской арт-сцены: «Маша может принести Стерлинг Руби, потому что они уже видели Кунса в «Гараже».
Фокус Байбаковой менее мейнстримный, чем «Гараж» Жуковой, и не имеет его разреженной модности, как и ее личности не хватает непроницаемого, лестно-зеркального блеска Жуковой.Байбакова громкая, уверенная, теплая. Она твитит. Она говорит быстро, но красноречиво; она резка и делает то, чего Жукова никогда не делает на публике — жалуется на Россию.
«Здесь я постоянно изобретаю велосипед», — простонала она за бутылкой кока-колы в подвальном кафе рядом с новым выставочным пространством, куда ей пришлось перенести свою галерею после того, как «Красный Октябрь» поднял арендную плату. (С тех пор это место также закрылось.) Она начала рассказывать мне о своих различных трудностях — визитах коррумпированных пожарных инспекторов, сломанной почтовой системе, укоренившемся в стране сексизме и тупиковых ситуациях с фиктивной бюрократией.«Пришлось решать это водкой, потому что у меня нет ни бюджета, ни денег на взятки!»
Стиль управления Байбаковой тоже противоположен Жуковой. В отличие от Жуковой, у которой работает небольшая армия галеристов и кураторов, Байбакова работает лишь с небольшой командой, выполняя большую часть работы сама. Отчасти это потому, что у нее нет ресурсов Жуковой: отец Байбаковой состоятелен, но он не Абрамович ни по богатству, ни по статусу. Но Байбаковой, которой 25 лет, все же удалось стать серьезной силой на международной арт-сцене.
Гуггенхайм намекнул, что хочет видеть ее в своем совете директоров, а журнал ARTnews недавно включил ее и ее отца в список самых активных и влиятельных коллекционеров произведений искусства в мире. Единственным другим русским в списке был Абрамович.
Пока состоятельные MOCA попечители слонялись по заднему двору семьи, любуясь едой (приготовленной бабушкой Маши) и искусством, разговор зашел о сравнении Маши и Даши.Машу они любили. Она знала свое искусство и говорила на их открытом американском языке. Но у них были сомнения насчет Даши. Один куратор, которого спросили, считают ли ее серьезным знатоком или большой транжирой, сказал: «Ее считают женой большого транжиры. Художники доверяют людям, которые доверяют своим инстинктам, а не тому, кто звонит Ларри, — Гагосян, — чтобы спросить их, правильно это или нет. Маша же знает, что делает». Удивительно, но, несмотря на помощь Жуковой в организации благотворительного вечера для MOCA , который собрал для музея более четырех миллионов долларов, другой член делегации спросил, что она «принесла на стол.
» Деньги? — Нет, — сказал он. «Даже не.»
Однако мало кто так пренебрежительно относится к делу. В управлении «Гаражем» Жукова проявила немалую смекалку. «Вместо того, чтобы управлять ею самой, она нанимает профессионалов», — сказал Марат Гельман. Жукова, признавая, что у нее не хватает времени и опыта, находит таланты и дает людям, которых она выбирает, значительную автономию. В этом она очень похожа на Абрамовича. Александр Волошин, который был первым руководителем администрации Путина, сказал мне: «Абрамович хорошо понимает людей. Он не суперменеджер.У него есть одно большое преимущество: он хорошо разбирается в характерах и выбирает людей, способных управлять».
Даже сбивающая с толку невозмутимость Жуковой — ее абсолютная сдержанность и очевидный страх сказать что-либо хоть сколько-нибудь самоуверенное — обычно работает в ее пользу. Старшее поколение кураторов и художников, которые легко могли почувствовать угрозу со стороны богатой и влиятельной молодой женщины, единодушно восхваляют ее хорошие манеры, скромность, такт.
Другие подозревают, что за бесстрастной внешностью скрывается воля женщины, умеющей манипулировать людьми, чтобы получить желаемое, женщины, ради которой миллиардеры оставляют своих жен и семьи.«Даша — одна из самых трудных для чтения людей, которых я когда-либо встречал, — сказал мне обозреватель мира искусства. «Это не потому, что она не умна или не увлечена тем, что делает. Она просто идеальная модель. Она скрывает свои эмоции, свои страсти, хотя вы знаете, что они там, потому что вы видите проекты, которые она создает». В конечном счете, возможно, Жукова мало говорит, потому что понимает, что ее деньги и связи говорят сами за себя.
В ночь открытия «Гаража» по экспонатам бродили сотни гостей.Они бездельничали на серых бархатных диванах в кафе и высыпали на переполненную террасу. Погремушки так и не прибыли, и Жукова смирилась с этой неудачей. На ней был темно-синий шерстяной блейзер и розовая мини-юбка со складками. На ее щеках были полосы румянца. Она казалась утомленной, но весело разговаривала со своими гостями.
Она слушала болтовню жены яркого русского дизайнера об обучении их дочери за границей. Она обняла одного из кураторов Старой гвардии, который помог ей организовать первую выставку «Гаража».Периодически она падала на серые диваны, похожая на угрюмого ребенка, и рылась в сумочке в поисках пачки сигарет. (Абрамович не одобряет эту привычку, а Жукова отрицает, что она курит.) Ей надоело, что репортер преследует ее весь день. «Вы всегда должны иметь этот магнитофон?» спросила она. Она разработала импровизированный способ уйти от записи, прикрывая рот и шепча своим друзьям. Приехала Маша Байбакова и весело поздравила ее с открытием.Жукова сказала что-то прохладное и вежливое, но не встала.
На террасе, под зонтами, художники в огромных ожерельях и странных очках смешивались со скучающими, худыми, как палка, женщинами. Внутри другие люди прошли мимо выставки AES+F. Названный «Пир Трималхиона», он представлял собой показ фотографий и анимаций, вдохновленных «Сатириконом» Петрония, в котором Трималхион, самодельный человек, устраивает непристойно щедрый званый обед.
По мере того, как он становится все более пьяным, он рассказывает своим гостям — нуворишам нероновского Рима — о грандиозной гробнице, которую он спланировал для себя, а затем получает возможность разыграть свои похороны.Отпечатки AES+F представляли собой бурлеск фэшн-фотографии, заполненный нелепо одетыми моделями, свернувшимися в преувеличенные позы господства и рабства. В примечаниях, сопровождающих выставку, говорилось, что она «окутит посетителей временным отельным раем, где они смогут насладиться излишествами богатства, роскоши и обжорства». В контексте, когда так много гостей населяют «временный гостиничный рай», само собой разумеется, выставка приобрела жутковатый вид, который, возможно, не был полностью непреднамеренным.
На террасе кончились канапе, и люди стояли плотно, помешивая напитки и грызя хлебные палочки, выросшие из ваз, как постапокалиптические кактусы. Официанты протиснулись сквозь толпу и подошли к определенному столу, расставив сервировку, бутылки вина и тарелки с едой. Люди уставились на стол. В конце концов, окруженный кучей друзей, Абрамович вышел на террасу, одетый в джинсы и темно-синий блейзер с белой рубашкой с открытым воротом.Он огляделся. Стол был готов. Он сел, и его друзья тоже, не обращая внимания на непринужденный демократический дух вечера. Пока толпа смотрела на это, они смеялись и наливали друг другу вина, сыра и вяленого мяса на тарелки друг друга.
Вечером я наткнулся на Абрамовича, когда он вошел в комнату с выставкой MOMA . Он медленно ходил вокруг, жуя жвачку и тупо глядя на работы. Когда я подошел к нему и упомянул, что пишу о Жуковой, она вскочила с соседнего дивана и прибежала на шестидюймовых каблуках от Лабутена.— Могу я поговорить с вами минутку? — сказала она Абрамовичу по-русски и, схватив его за руку, быстро повела через комнату и за дверь. ♦
Национальный черный театр планирует следующее выступление в высотном здании в Новом Гарлеме
Более 50 лет назад Барбара Энн Тир арендовала помещение в здании на 125-й улице и Пятой авеню в Гарлеме, которое должно было служить домом для зарождающаяся организация под названием Национальный черный театр.
Театр превратился в важный культурный якорь, представляя постановки чернокожих американцев и о них, когда их истории редко появлялись на основных сценах, и принимая таких артистов, как Руби Ди, Осси Дэвис, Нина Симон, Никки Джованни и Майя Энджелоу.Когда в 1983 году здание сгорело во время пожара, многие опасались, что театр обречен, сказала Шаде Литкотт, дочь Тир. Но у Тир была другая идея: она решила купить поврежденное здание площадью 64 000 квадратных футов на Пятой авеню с целью оживить его и попытаться использовать недвижимость для оплаты работы театра.
«Она видела в этом следующий фрагмент этого храма освобождения черных, который является собственностью», — сказал Литкотт, исполнительный директор театра. «Владение позволило бы недвижимости субсидировать искусство, что было моделью, которая нарушила бы стандартную практику финансирования некоммерческого театра.
Переезд не решил всех их проблем. На протяжении многих лет были трудности и ряд финансовых споров, из-за которых в какой-то момент театр оказался на грани потери своего дома, но работа продолжалась.
Теперь Национальный черный театр готовится к своему следующему действию: он заменяет свой давний дом 21-этажным зданием, которое будет включать в себя жилье, магазины и, на этажах с третьего по пятый, блестящий новый дом для театра.
Литкотт и другие лидеры Национального черного театра рассматривают проект стоимостью 185 миллионов долларов и партнерство, которое они вступают с разработчиками, как новую главу с финансовой и институциональной поддержкой, которая позволит им воплотить в жизнь мечту Тира, умершего в 2008 году: чтобы создать пространство, в котором могут процветать чернокожие артисты, а компания может работать над тем, чтобы привнести более глубокое чувство расовой справедливости в американскую театральную индустрию.
«То, что мы строим сегодня, на самом деле во всех смыслах основано на этом плане, который доктор Тир ввел в действие, начиная с 1968 года», — сказал Литкотт. «Это похоже на то, чего заслуживают наше сообщество чернокожих художников и сообщество Гарлема».
Для реализации девелоперского проекта Национальный Черный Театр сотрудничает с новой фирмой по недвижимости Ray, которую основала Даша Жукова, российско-американский коллекционер произведений искусства и меценат. Также к проекту присоединяются застройщик субсидируемого жилья L+M, архитектор Фрида Эскобедо, фирма Handel Architects и дизайнерские фирмы, работающие над пространством Национального черного театра, Marvel, Charcoalblue и Studio & Projects.
Планирование новой застройки пришлось на поворотный момент в театральном мире. Поскольку театры закрыты более года из-за пандемии, многие учреждения были призваны обратиться внутрь себя и исследовать свои собственные истории расизма и несправедливости, и многие известные голоса призывают к переменам, когда театры вновь откроются. Это своего рода дискуссия, в которой Национальный черный театр участвовал на протяжении десятилетий. В этом году Литкотт консультировал губернатора Эндрю М. Куомо по поводу возобновления работы искусств и, как председатель Коалиции театров цвета, высказался о расовой справедливости в переговорах по бюджету искусства.
Прежде чем они решили работать вместе, Литкотт и Жукова должны были откровенно поговорить на раннем этапе о громкой ошибке в прошлом Жуковой.
В день рождения Мартина Лютера Кинга в 2014 году модный интернет-журнал опубликовал фотографию Жуковой, сидящей на стуле, спроектированном норвежским художником Бьярне Мельгаардом, который был сделан из подушки, расположенной на скульптуре лежащей полуодетой чернокожей женщины. ее спина, в каком-то рабстве. Жукова извинилась за фотографию, заявив, что использование этого произведения искусства в фотосессии вызывает сожаление, «поскольку оно полностью вырвало произведение из предполагаемого контекста.
Литкотт узнала об этой фотографии незадолго до того, как впервые встретилась с Жуковой за ужином — на самом деле она гуглила Жукову по телефону в ресторане перед тем, как они встретились, чтобы обсудить проект развития. На ужине Жукова первой упомянула об инциденте, сказал Литкотт, пояснив, что она поймет, если этот эпизод бросит слишком много тени на проект.
Но Литкотт это не смутило, сказала она, потому что было ясно все, что Жукова узнала из этого инцидента.
«Возможно, этот стул был лучшим, что когда-либо случалось с Дашей, — сказал Литкотт, — потому что он каталитически расширил линзу, через которую она смотрит на мир.
В электронном письме Жукова сказала, что она «глубоко сожалеет» о фотографии, и сказала, что она начала ее «путешествие непрерывного обучения и образования».
«Я так благодарна, что Шаде видит человека, которым я пытаюсь быть, на моем пути к личностному росту», — написала она.
Планируемое новое здание на Пятой авеню 2033 года будет включать в себя 222 единицы жилья, помещение для проведения мероприятий и общую гостиную, где люди могут есть, работать и проводить время; в пресс-релизе говорится, что «удобства будут включать программы здоровья и хорошего самочувствия.”
Проект развития находится в разработке более десяти лет, с несколькими фальстартами. Литкотт и ее брат — Майкл Литкотт, который является председателем правления Национального черного театра — видят в этом реализацию мечты своей матери, признавая при этом, что она, возможно, не пошла по некоторым путям, которые они выбрали.
«Она никогда бы не стала партнером кого-то вроде Рэя; она никогда бы не получила финансирование от Goldman Sachs», — сказал Майкл Литкотт, отметив, что Тир хотел получить полный контроль над зданием и предпочитал, чтобы участие ограничивалось теми, кто находится внутри сообщества.
Но все это средство для достижения цели, которую их мать энергично отстаивала на протяжении всей своей жизни: «экосистема, в которой чернокожие, в частности, полны горла, полноты голоса, полностью укоренены в своем собственном освобождении», — сказала Шаде Литкотт.
К тому времени, когда этой осенью начнется строительство, театр в Нью-Йорке, скорее всего, снова заработает в полную силу. Пока строится новое здание, Национальный черный театр будет использовать офисные помещения театра «Аполло» и два его спектакля. И к тому времени, когда строительство должно завершиться весной 2024 года, руководители Национального черного театра надеются, что пространство станет местом для собраний как для искусства, так и для общения с общественностью, которого так не хватало в прошлом году.