Ксения Бородина стала лицом «Перезагрузки»
Вслух.ру
28 апреля 2012, 08:18
«ТНТ-23 канал» запускает в эфир новое makeover-шоу «Перезагрузка» с Ксенией Бородиной в роли ведущей.
Некрасивых девушек не бывает! Вслед за шоу «Золушка. Перезагрузка» эту теорему доказывает программа «Перезагрузка» на «ТНТ-23 канал». Передача превратилась в настоящую психологическую драму с переодеваниями, где специалисты помогают героине измениться не только внешне, но и внутренне. Больше экшена, врачевание страхов и комплексов, кардинальные перемены в гардеробах, а также новая, только с витрины, ведущая — Ксения Бородина. Примечательно, что выход в эфир новой программы совпал с восьмилетием реалити-шоу «Дом-2», где Ксения Бородина также выступает в роли ведущей.
Героини «Перезагрузки» — девушки и женщины, которые не могут похвастаться ни идеальной внешностью, ни чувством стиля, ни ясными планами на будущее. Зато комплексов, сомнений, страхов и непотребных лохмотьев в гардеробе у них хоть отбавляй.
«Эта программа интересна мне лично и, думаю, станет интересна зрителю, — говорит Ксения Бородина. — Ведь в отличие от многих makeover-шоу, акцент делается не только на изменение внешности девушки. Прежде всего, мы обращаем внимание на какие-то жизненные и психологические проблемы: пытаемся выяснить, почему у человека может не складываться личная жизнь или карьера, почему он не хочет быть стильным. Эти психологические проблемы мы вытягиваем из девушек и стараемся им помочь, подарить (как бы пафосно это ни звучало) новую жизнь — яркую, интересную и полную впечатлений.
Никакого спама, только самое интересное!
Алену Водонаеву вдохновила Бородина
Вслух.ру
1 ноября 2006, 05:32
Алена Водонаева решила добавить к уже имеющемуся высшему филологическому образованию еще одно. Самая сексапильная участница «Дома-2» хочет попытать счастья в одном из театральных вузов столицы, пишет издание «Дни.ру».Страсть к театру у Алены проснулась после того, как ведущая «Дома» Ксения Бородина успешно сдала экзамены и поступила на первый курс режиссерского факультет РАТИ (ГИТИСа). Кстати, к вступительным испытаниям по актерскому мастерству Бородину готовил нынешний возлюбленный Водонаевой Май Абрикосов. Напомним, молодой человек в свое время учился в Воронеже в театральном институте на актера.
Как сообщают в пресс-службе канала ТНТ, документы Алена планирует подавать в следующем году, но уже сейчас начала готовиться к экзаменам. Репетитором Водонаевой выступает все тот же Май Абрикосов. По мнению Алены, подготовка к учебе только укрепит их отношения. Не забывайте подписываться на нас в Telegram и Instagram.Никакого спама, только самое интересное!
Стоит ли отдавать ребенка в первый класс с шести лет – Москва 24, 26.04.2021
Стоит ли менять детсадовскую группу на школьный класс, если ребенку еще нет 7 лет? Чего ждать от шестилетнего в школе и как его подготовить к занятиям, чтобы ему было интересно? Как выбрать учителя для малыша? Своим опытом в воспитании 6-летнего первоклассника делится журналист, мать двоих детей Евгения Бородина.
Фото: depositphotos/AllaSerebrina
Младший сын родился «неудобно» – в конце марта. Это обстоятельство поставило нас в тупик. Вести ребенка в школу в 6 лет и 5 месяцев или годом позже? Все располагало к тому, чтобы отдать Федора пораньше, потому что детский сад он посещал с детьми предыдущего года рождения.
Но мы заволновались: если сын пойдет в первый класс в возрасте дошкольника, справится ли он с программой и насыщенным графиком? А если отдать его после 7, то что он будет делать второй раз в подготовительной группе наскучившего сада? Мысленно мы даже заглянули в будущее и увидели за партой в выпускном классе 18-летнего дядьку с усами.
Примерно такие же мысли одолевают родителей всех шестилеток. Все-таки до уровня ученика ребенок должен дозреть, и отправлять его в школу – все равно что выпускать в открытый космос. Но и недооценивать возможности малыша тоже не следует.
Нужно определить готовность ребенка к школе не только в плане знаний. Он должен быть самостоятельным, не теряться в неожиданных ситуациях, ориентироваться во времени. Мамам и папам надо задуматься о том, готово ли чадо на протяжении целого урока удерживать внимание на одном учебном предмете. Сможет ли ребенок сам, например, сориентироваться в раздевалке или столовой, найдет ли туалет на другом конце этажа, если ближайший занят? Нуждается ли еще в тихом часе?
Обычно психологи заранее советуют выбрать учителя для шестилетнего ребенка.
Неплохо даже познакомить малыша с педагогом. Но не стоит думать, что учительница будет на уроках хвалить ребенка и приводить его в пример одноклассникам только потому, что ему 6 лет. Раз ты сел за парту, значит, будь добр, соответствуй своему статусу первоклассника. А 6 тебе лет или почти 8, как некоторым ученикам, – это не имеет значения.
Чтобы не возникло проблем с усвоением материала, ребенка нужно подготовить к школе. К первому классу малышу надо уметь читать, ориентироваться в счете и в программе окружающего мира, чтобы он имел представление о том, что его ждет. Этому, кстати, учат и в подготовительной группе детского сада. Но не нужно особенно усердствовать, заставляя детей летом подолгу просиживать над тетрадками, иначе они раньше времени могут потерять интерес к занятиям. Учителя старой формации советуют будущим первоклассникам больше читать вслух, чтобы нарабатывать технику речи.
Шестилетних следует заранее готовить к тому, что они будут жить в условиях четкого режима дня.
Расписание уроков и домашних занятий надо распечатать и повесить на стенку.
Фото: depositphotos/stock.sokolov.com.ua
Лучше сразу объяснить ребенку, что уроки – это его постоянная и основная обязанность, садиться за домашнюю работу следует в определенное время. За письменным столом школьник должен заниматься только уроками, игрушек там не должно быть. Не приучайте детей к компьютерным играм – они воруют время.
Школьная зрелость проявляется еще и в том, что ученик должен уважать дисциплину и авторитет учителя и уметь выстраивать отношения со сверстниками. Хорошо, если в классе учатся знакомые ребята, тогда ребенку будет комфортнее в новом коллективе. Педагоги советуют приучить малыша делиться с родителями своими переживаниями и обидами. Как правило, одноклассники к шестилеткам относятся доброжелательно. Но за счет маленького и слабого кто-то, вероятно, захочет самоутвердиться. Надо, чтобы ребенок знал, что он находится под защитой. Большая часть конфликтов, если они возникают, обычно гасится на уровне учителя.
Важно не требовать от малыша невозможного в надежде, что он сразу станет лучшим учеником в классе. Он уже совершил маленький подвиг – сел за парту в 6 лет. Родителям, бабушкам и дедушкам самое время вспомнить, что они сами умели в этом возрасте, а не распекать за ошибки. И с уважением относиться к работе малыша, даже если на первых порах он не обходится без помарок и чего-то не понимает. Не следует брать на себя выполнение домашней работы. Пусть ребенок сам делает уроки как может, а ваше дело – проверить и вместе разобрать ошибки. Не забывайте хвалить маленького первоклассника за успехи и вместе с ним радоваться всем его победам.
В нашем случае могу сказать, что мы ни разу не пожалели о том, что отправили ребенка в школу в 6 лет. Не все было идеально, но сын справляется с учебой и успевает дополнительно заниматься музыкой и спортом. Главное, что ему открылся новый мир, в котором ему интересно. А ведь этот год он мог провести в детском саду, играя в группе с машинками и мучительно пытаясь заснуть в тихий час.
Читайте также
В Ижевске снесли дома инженерной интеллигенции 1920-х — Реальное время
Ижевские историки и краеведы — о том, в чем ценность оставшихся домов «инженерного городка»
В Ижевске начали сносить дома так называемого «инженерного городка». Два «барака третьей категории», построенные в 1920-х годах для инженерной интеллигенции ижевских заводов, уже обращены в руины. Несколько лет назад таким же образом был разрушен дом по соседству, в котором когда-то жил Михаил Калашников. Что думают о сносе уникального квартала в центре столицы Удмуртии местные историки и краеведы — в материале «Реального времени».
«Они дают понимание того, как жила инженерно-техническая интеллигенция 1920-х годов»
Груды бревен и остатков кровли располагаются теперь в Ижевске по улице Бородина на месте домов 22 и 24. Двухэтажные деревянные здания полностью разрушены, в настоящее время рабочие разбирают и увозят бревна, из которых были сложены стены этих бараков.
Дома в 1920-е годы возводили для инженерно-технических работников ижевских заводов — оружейного, машиностроительного, мотозавода. В настоящее время рядом остались четыре дома, в которых по-прежнему живут люди, но, как рассказал житель одного из них, в ближайшие месяцы будет снесен дом 20а. По его словам, жильцам дали два месяца на переезд. О расселении остальных домов он пока ничего не слышал.
Деревянные дома на улице Бородина рядом с Центральной площадью, музейно-выставочным комплексом стрелкового оружия им. Михаила Калашникова и восстановленным Михаило-Архангельским собором — часть когда-то существовавшего целого квартала, рассказывает руководитель Агентства по государственной охране объектов культурного наследия Удмуртии Юрий Перевозчиков. Квартал создавался по проекту архитектора Григория Сенатова, который также является автором мемориала героев революции и гражданской войны, установленного рядом с собором в 1922 году. В домах, как правило, четыре двухэтажных квартиры, во дворе сараи и приусадебные участки.
— Там были тогда построены в рамках проекта города-сада жилые дома трех категорий. Те, что остались сейчас, — третьей категории. Интереснее с архитектурной точки зрения были бараки первой категории, но их уже нет. И поскольку от того квартала уже ничего не осталось, эти дома начинают приобретать некую историко-культурную ценность. Они дают понимание того, как жила инженерно-техническая интеллигенция 1920-х годов сразу после революции и Гражданской войны.
«Такие дома назывались тогда «коттеджами»
Известный ижевский историк Евгений Шумилов отмечает, что в бараках первой категории, которые располагались напротив Михайловского собора, жили в разное время архитектор Сенатов, создатель ижевского мотоцикла и в целом советского мотоциклетного производства Петр Можаров, переехавший в конце 1940-х годов в Ижевск конструктор Михаил Калашников.
Калашников о своем заселении в дом на улице Бородина вспоминает в книге «Траектория судьбы»: «В 1960 году произошло радостное для нас переселение из двухкомнатной квартиры в большом пятиэтажном доме в отдельный благоустроенный дом на две квартиры на улице Бородина.
Такие дома назывались тогда «коттеджами». А жили в них, как правило, руководители ижевских заводов. Дом был разделен на две половины, на две квартиры. В нашей квартире были четыре комнаты, кухня и большая веранда. Около дома — большой сад и отдельный от дома большой сарай с навесом, под который я ставил машину. В самом сарае был двухэтажный погреб для хранения домашних заготовок. Мы с женой в первую же осень расширили «засолочный ассортимент», добавив еще бочку с мочеными яблоками».
Снесенный дом Калашникова на ул. Бородина. Фото panoramio.com
Впоследствии семья Калашникова переселилась в другую квартиру. Бараки первой категории были снесены около десяти лет назад. На их месте планировалось построить бизнес-центр, однако пока большая часть территории пустует. В 2017 году здесь построили временное сооружение для кафе.
«Жалко, но вместо них должно быть что-то более прочное и удобное для жителей»
Что касается дошедших до наших дней бараков третьей категории, то историк Евгений Шумилов не видит в них большой ценности.
— По документам это бараки третьей категории, построенные в 1925 году, без каких-либо удобств. Никакие высокие начальники там не жили. Я считаю, что в центре города, тем более называющего себя столицей республики, деревянных домов быть не должно. Жалко, но вместо них должно быть что-то гармоничное и при этом более прочное и удобное для жителей. Эти дома в любом случае обречены, — говорит Шумилов.
По словам Перевозчикова, чтобы понять, имеют ли эти дома культурную ценность, нужно проводить исследования и экспертизы. При этом он допускает, что с точки зрения архитектуры эти строения не являются уникальными в своем роде.
— Для меня как для историка любая потеря чего-то старого все равно носит оценочный характер. Но когда мы говорим об облике нашего города и вспоминаем его историю, особенно то, что большую часть своей трехвековой истории он все-таки был деревянным, мне бы хотелось, чтобы некие следы, напоминание об этом были не только в виде фотографий, макетов, описаний, но и в виде сохранившихся живых «свидетелей» этой истории, — говорит Перевозчиков.
При этом он отмечает, что доподлинно неизвестно, кто именно жил в этих домах и имела ли их судьба особое значение для города. Есть информация, но нет документов, что в одном из домов во время Великой Отечественной войны проживал Фрол Козлов, который занимался перестройкой промышленности Ижевска на военный лад. Хрущев в свое время называл Козлова своим вероятным преемником.
«У нас ведь таких мест осталось очень мало»
По мнению Перевозчикова, необходимо оставить хотя бы один из сохранившихся домов на Бородина. С этим согласны и другие представители исторической общественности.
— Вообще-то стоило бы сохранить пару домов, — говорит историк Сергей Селивановский. — У нас много чего уже уничтожено. Они представляют интерес как архитектурные сооружения того периода, и потом, во многих домах жили интересные люди.
Писатель-краевед Сергей Жилин говорит о том, что важно сохранить память о той эпохе, хотя сам он не знает, в каком состоянии сейчас находятся оставшиеся строения.
— Чем старше я становлюсь, тем более понимаю, что город все равно будет меняться, как бы ни было нам, людям сегодняшнего времени, жаль расставаться с привычными его приметами, — отмечает Жилин. — Другой вопрос, что перемены, наверное, не должны происходить так катастрофически быстро. На мой взгляд, в городе всегда должны оставаться знаковые точки, узнаваемые и одинаково дорогие сердцу человека любого возраста — от восьми до восьмидесяти лет. У нас же таких мест осталось очень мало, страдают даже дома, официально признанные историческими. О сохранении и спасении просто старых зданий, которых у нас осталось так мало, буквально наперечет, и речи не идет. А дома на Бородина — они из своего времени и, конечно, его характеризовали, так что, наверное, могли бы оставить хоть один дом. Тем более что многие из них связаны именно с технической элитой Ижевска ХХ века.
«По генплану это зона жилой застройки»
Пока неизвестно, что именно планируется построить на месте разрушенных домов.
— По генплану это зона жилой застройки, и сейчас там живут люди, и будущие проекты связаны с жилым строительством. Но есть обременения по этому земельному участку. Он входит в защитную зону объектов культурного наследия — Михаило-Архангельского собора и водонапорной башни, то есть до разработки проекта зоны охраны этих объектов ничего строить и реконструировать там нельзя, но сносить можно, — пояснил Юрий Перевозчиков.
Пока неизвестно, что именно планируется построить на месте разрушенных домов
Он добавил, что на этом месте также необходимо провести археологическую экспертизу. Только после всех этих процедур возможно строительство.
Михаил Красильников
ОбществоИсторияКультураВласть УдмуртияДважды в одну реку: от Москвы до Кинешмы и обратно | Статьи
Бегать на пароходе (а именно этим глаголом раньше обозначалось перемещение по водоему с помощью двигателя) было когда-то излюбленным досугом российской элиты. Чехов, Горький, Маяковский, Гиляровский — эти классики вдохновлялись видами берегов российских рек с палубы колесных «самолетов». Сегодня мода на речные прогулки возвращается. Полторы тысячи километров прошел по Верхней Волге корреспондент «Известий» вместе с женой-коллегой и двумя детьми, чтобы рассказать читателям, что же из себя представляет семейный речной круиз осенью.
Традиция флота
— Словно только вчера я впервые отправилась в круиз, а ведь это было 40 лет назад, — мечтательно сказала дама элегантного возраста, любуясь высоким серым зданием Северного речного вокзала, и шагнула к теплоходу «Александр Радищев».
Речной круизный теплоход «Александр Радищев» на акватории Химкинского водохранилища
Фото: commons.wikimedia.org/Mike1979 Russia
— Те, кто «заболел» круизами, уже не могут без них жить, — говорили, глядя ей вслед, другие пассажиры.
Эти слова позже повторил нам и капитан корабля Василий Мешков. Кстати, сам он родился и вырос в знаменитом поселке Октябрьский под Нижним Новгородом, где зимуют корабли. С детства полюбил Волгу. Капитан очень уважает любителей круиза — особенно тех, кто, как и он, из года в год ждет начала навигации.
На корабле мы сразу поняли — скучать не придется. Пассажиров попросили подняться на верхнюю палубу. Шампанское, торжественные речи, приветственное слово капитана… Отчаливаем под «Прощание славянки» — эту традицию российского флота чтут и на «Радищеве».
Если наступит завтрак
Дети освоились на корабле быстрее родителей и вскоре без провожатых бегали в детский клуб «Водоходик» и на шоу песка «Пирамида».
Для них эта посудина — настоящий город с коридорами-улицами, плафонами-фонарями, витринами-иллюминаторами.
На пароходе всё четко расписано, и если хочешь быть в гуще событий — спеши и суетись. Утром — выйти на зарядку с Ольгой. Танцевальные упражнения она сочетает с элементами йоговских асан и гимнастикой цигун. После зарядки — бегом на завтрак, восполнять потерянные калории.
Обеденный зал теплохода «Александр Радищев»
Фото: ИЗВЕСТИЯ/Иван Петров
Даже учитывая внушительный размер теплохода (у «Радищева» четыре палубы), трудно представить себе, как тут помещаются 200 пассажиров и сотня членов экипажа. А ведь эту ораву нужно еще и кормить от пуза. Приятный аромат заманивает в рестораны с 8 часов утра. Для детей, язвенников и, например, веганов приготовят отдельные блюда — главное, вовремя задекларировать свои гастрономические предпочтения.
Обильный шведский стол на «Александре Радищеве» опасен для худеющих особ.
Недаром судовой медик Вера Алексеевна отмечает, что пассажиры чаще всего обращаются к ней с жалобами на переедание. Кстати, на корабль предпочитают брать медработников, служивших в военных ведомствах или на скорой помощи. Такие сотрудники не растеряются в сложной ситуации. Вера Алексеевна, например, служила в госпитале МВД — в отделении хирургии и приемном покое. А потом работала в городской поликлинике. По одному образованию она фельдшер, а по другому — психолог. Это тот самый человек на «Радищеве», которому сотрудники теплохода могут поплакаться в жилетку. Психологическая разгрузка важна в длительном рейсе.
Мыши и медведи
От пищи насущной к пище духовной ведет винтовая лестница на главную палубу, откуда пассажиры десантируются на причалы городов. По сути, пароход — это плавучая гостиница: не нужно беспокоиться, где пообедать и бросить кости, а пейзаж вокруг меняется до неузнаваемости каждый день.
Первая остановка на маршруте — город Мышкин. По одной из легенд, князь Федор Михайлович Мстиславский задремал на берегу Волги.
Очнулся он от того, что по его лицу прошмыгнула мышь. Князь поначалу осерчал, а потом увидел неподалеку змею. Так мышка спасла его от неминуемой гибели, а город получил свое название. Изображение мыши, конечно же, есть и на гербе Мышкина.
Комплекс «Мышкины палаты», или Дворец Мыши, город Мышкин, Ярославская область
Фото: ИЗВЕСТИЯ/Иван Петров
Во Дворце Мыши нам научно обосновали теорию происхождения людей от… мышей. И скелет у нас схожий, и группы крови у мышек такие, как у человека. Потому на грызунах и ставят научные опыты. Есть во Дворце Мыши и зал, где в прекрасных условиях на радость горожанам и туристам живут грызуны — амбарные, полевые, домовые, песчанки.
Подбираемся к Древней Руси. Шагнули на залитую солнцем набережную Ярославля, полюбовались на Стрелку — место слияния Волги и Которосли. Отсюда начинается город — сверкает золотыми главами церкви Ильи-пророка и Спасо-Преображенского монастыря. На территории бывшей обители (ныне это исторический центр) живет символ Ярославля — медведица Маша.
Она настолько известна, что попала даже в «Википедию». Маша и ее братишка родились 30 лет назад в Вологодской области. Браконьеры убили мать-медведицу. Лесничим удалось выходить только Машу. Она жила у местного охотника, потом — в городском парке Переславля-Залесского, а после попала в Ярославль.
Маша лениво лежит на виду у посетителей или ходит по вольеру. От хорошей жизни ее шерсть лоснится и блестит на солнце. Маша любит соки из бутылочки, свежие овощи и булочки. «К зиме ей надо нагулять 25 кг!» — говорит смотрительница. Судя по аппетиту, Маша не подведет.
Художества в сортире
С волнением подходим к самому дальнему пункту следования — Кинешме. Здесь нас ведут в художественно-исторический музей, где хранится уникальная для провинции коллекция картин и предметов малой пластики. Коровин, Лансере, Айвазовский, Виноградов… Айвазовский — в своем роде чемпион по количеству картин. Даже дворец турецкого султана был украшен двадцатью его полотнами. А «Трапезунд», хранящийся в Кинешме, уникален уже тем, что на нем изображен только маленький кусочек моря.
Обычно морской пейзаж занимает на картинах Айвазовского большую часть полотна.
Кинешемцы — настолько возвышенные натуры, что экспозиция присутствует даже в туалете музея. Мы с интересом изучили фотографии уникальных отхожих мест, коими украшены стены уборной. Из экспозиции узнали также о том, что Всемирный день туалета празднуется 19 ноября.
Исторический центр Кинешмы, Ивановскя область
Фото: commons.wikimedia.org/Alexander Ryzhkov
Дождь усиливается, превращает в грязь дороги, которые бархатными язык не повернулся назвать даже в разговоре с местным градоначальником. «Реставрируем центр, — сказал мэр города Александр Пахолков. — Постараемся сделать всё, чтобы гостям у нас нравилось». И храбро шагнул в грязную жижу, где по колено в воде стояли студенты-медики, державшие саженцы в кадках. По традиции туристы компании «Водоходъ» высаживают аллеи в городах, где останавливаются теплоходы.
Нашему старшему сыну Даниилу выдали штыковую лопату.
Промокший второклассник с наслаждением занялся физическим трудом. «Эээ, да тебе, парень, теперь осталось сына вырастить и дом построить, а дерево ты уже посадил», — одобрили кинешемцы.
Глазами Левитана
В Плёс влюбляешься сразу и навсегда. Как замечательный живописец Исаак Левитан. Как-то он увидел городок с борта парохода и, спешно собрав вещи, сошел на пристани. И потом снова приезжал в Плёс с Софьей Кувшинниковой и Алексеем Степановым, останавливался в доме купца Солодовникова. Сейчас здесь работает дом-музей художника. В Плёсе Левитан написал около 200 работ (картин, этюдов, набросков), в частности полотно «Над вечным покоем».
В Плёсе настолько красиво, что в стародавние времена местных гимназистов вывозили на природу на уроки созерцания.
Фрагмент картины Исаака Левитана «Над вечным покоем»
Фото: commons.wikimedia.org/Общественное достояние
Императорское гнездо
Кострому называют колыбелью дома Романовых.
В Свято-Троицком Ипатьевском монастыре в Смутное время Михаил Романов прятался вместе с матерью — монахиней Марфой. Здесь же был совершен обряд призвания 16-летнего Михаила на царство. Экскурсоводы с грустью отмечают тот факт, что в Ипатьевском монастыре зародилась династия Романовых, а в Ипатьевском доме — закончилась.
Центральная площадь носит название Сусанинской. Именно крестьянину из села Домнино поляки велели указать дорогу к Михаилу и Марфе Романовым, а Иван Сусанин завел их в болото, где и погиб вместе с врагами.
Одна из святынь дома Романовых — чудотворная Феодоровская икона Божией Матери хранится в Богоявленско-Анастасиином монастыре, основанном в XV веке первой женой Ивана Грозного Анастасией Романовой. И мы, конечно же, поклонились святыне, в день которой родился наш сын Федор.
Кострому именуют и льняной столицей Российской империи. Здесь до сих пор работает уникальное производство — Большая Костромская льняная мануфактура. Это предприятие с ткацкой и льнопрядильной фабрикой.
А изделия можно приобрести в магазинчике мануфактуры. Учтите, что стирать лен надо при температуре 30–40 градусов, поставив машину на максимальное количество оборотов. Следует использовать порошок для цветного белья. Гладить льняные простыни и пододеяльники не рекомендуют, чтобы ткань не утратила массирующий эффект.
Мы прошлись по костромским торговым рядам — одному из самых крупных сохранившихся торговых центров России конца XVIII — начала XIX века. Заглянули за покупками на сырную биржу. Потом приобрели полезную для здоровья черную соль и чудодейственное варенье из сосновых шишек.
Башня XVII века, превращенная в XIX веке в монастырскую колокольню в Богоявленско-Анастасиином монастыре
Фото: commons.wikimedia.org/Belliy
Заплыв с тещей
Наутро теплоход доставил нас к зеленой стоянке — в окрестностях села Коприно есть замечательная бухта с песчаным пляжем, где летом пассажиры теплохода останавливаются для купания и солнечных ванн.
Осень такой возможности нам не предоставила. Путешественники только набрали грибов. Но назло ветрам по набережной бегал мужчина в спортивных трусах и футболке. Это был пассажир «Александра Радищева» — гость из Португалии. 63-летний турист приехал в наши края вместе с женой-россиянкой в гости к теще. Она и увлекла зятя с дочерью в путешествие по Волге. Португалец в восторге от круиза, правда, сетовал, что ни слова не понимает на экскурсиях.
Город закатов
Казалось бы, столько лет прошло с гибели царевича Дмитрия, а обстоятельства его ухода из жизни в древнем Угличе волнуют людей. По одной из версий, восьмилетний сын Ивана Грозного погиб в результате несчастного случая. Согласно другой, Дмитрия зарезали по приказу из Москвы, чтобы не допустить его до царствования.
Церковь царевича Димитрия на Крови в Угличе
Фото: commons.wikimedia.org/Belliy
Один из свидетелей гибели царевича ударил в набат.
Толпа растерзала предполагаемых убийц. Позднее возмущенные горожане были признаны мятежниками и сосланы. Сослали в Тобольск и набатный колокол. В бумагах он значился «первоссыльный неодушевленный из Углича». Перед этим колоколу «отрезали язык» и посекли его плетьми. В конце XIX века многострадальный колокол был возвращен в Углич. Теперь он висит в церкви царевича Димитрия на Крови, воздвигнутой на месте трагической гибели отрока Димитрия.
Корабль-подкаблучник
Пожалуй, детям больше всего понравилась экскурсия в капитанскую рубку. Мы были уверены в том, что здесь полно народу, все бегают от прибора к прибору, вглядываются вдаль, а капитан кричит: «Свистать всех наверх!» Каково было наше удивление, когда в рубке мы застали всего трех человек. Пока капитан отвечал на вопросы, штурман делал пометки в судовом журнале, а за штурвалом стоял рулевой-судоводитель. Вернее сказать — стояла. На «Александре Радищеве» эту должность занимает, помимо коллег-мужчин, девушка Юля Старухина.
Она учится на четвертом курсе Нижегородского речного училища. Волнение испытывала только поначалу, когда задумывалась о том, что под ее ответственностью — судно весом 3,5 тыс. т. Со временем привыкла. «Ночью мне больше нравится работать — дорогу лучше видно», — делится Юля. Кстати, по ночам в рубке полностью отключено освещение. Светятся только приборные доски. Рулевой стоит вахту четыре часа. Рядом с ним в рубке находится вахтенный начальник — капитан, старший помощник или штурман. Затем происходит смена состава.
Старпому Дмитрию Боржееву всего 28 лет. На судно, как и многие «флотские дети», попал еще… грудным младенцем. Родители трудились на одном из теплоходов. Жену себе старпом тоже нашел на работе. Во время навигации увидел Елену на соседнем судне и влюбился. Поженились. Шутит, что дочь Сусанна тоже выросла на корабле.
Капитанская рубка теплохода «Александр Радищев»
Фото: ИЗВЕСТИЯ/Иван Петров
— А как иначе? Корабль — наш дом, — рассуждает Дмитрий.
— Дом на реке.
Ни матросы, ни персонал особенно не бросаются в глаза. Создается впечатление, будто теплоход движется сам по себе. Приказы здесь выполняются беспрекословно. Иногда это выходит боком молодым матросам. По традиции речников новобранцев просят, например, точить напильником якорь или искать ключ от ватерлинии. Жемчужина матросских баек — разгон тумана. Утром молодому сотруднику выдают веник и отправляют на нос корабля, дабы развеять предрассветный туман. Тут выигрывает тот, кто хорошо постиг науку в речном училище и не лишен чувства юмора. Кстати, специальное образование для матросов обязательно. Так что если вы вдруг решите наняться юнгой, то имейте это в виду.
Плавучий театр
Но есть на теплоходе и люди, которые ходят на нем годами, но при этом не имеют отношения к речной науке. Это артисты. Когда-то пассажиров развлекал один баянист. Теперь всё иначе. Баянист, конечно, всё равно был. Олег Рындин виртуозно аккомпанировал на посиделках. А еще вечерами звучали саксофон и рояль.
Экстравагантный шоу-дуэт «Авокадо» развлекал гостей французским шансоном, песнями времен нэпа и прочим популярным репертуаром.
Больше всего поклонников у певиц Юлии Самусевич и Оксаны Садыковой. На счету блистательных исполнительниц романсов, эстрадных и авторских песен — 12 навигаций. После каждого выступления вокалисток заваливают цветами.
Концерт во время круиза по Волге. За роялем Сергей Иоров
Фото: ИЗВЕСТИЯ/Иван Петров
Тон на корабле задавал шоумен Руслан Левшун — ведущий развлекательных программ и конферансье. Профессиональный актер родом из Перми, до того как первый раз ступить на теплоход, он играл в Кировском драмтеатре. А потом затянула круизная деятельность. На его счету восемь навигаций.
— Я всегда говорю так: желаю всем такой работы, как у меня, — улыбается Руслан.
Кульминация круиза — гала-концерт на Солнечной палубе в конференц-зале. Доморощенные артисты составили конкуренцию опытным мастерам.
Вот к микрофону вышла аккуратная пенсионерка и неожиданно для всех грянула частушки:
«Ну и дура я была —
Не курила, не пила.
А теперь с Кирюхою
Пью, курю и нюхаю».
— Мне 84 года, — поведала она после выступления. — До 60 лет я заведовала детсадом. Путешествовать начала четыре года назад. На круизы коплю, откладывая от пенсии. Живу я экономно — много не ем и совсем не пью.
Фото: ИЗВЕСТИЯ/Иван Петров
— Минуточку! — удивились мы. — А как же «пью, курю и нюхаю»?
— Ну это же сценический образ, — скромно потупилась Анна Михайловна.
Под занавес концерта был объявлен розыгрыш круизной путевки с 50-процентной скидкой. «Приз всё равно получат те, кто надо», — судачили накануне злые языки. И мы им почти поверили. Но для розыгрыша из зала внезапно был приглашен наш 4-летний сын Федя. Подозрения в коррупции сразу улетучились.
Федор крутанул барабан. Затем конферансье Руслан прикрыл ему глаза ладонью.
Федя сунул руку в барабан. Зал замер.
— Каюта номер 417!
На сцену вышли растерянные мать и дочь — Лариса и Наташа. Москвички поблагодарили за неожиданный подарок судьбы компанию «Водоходъ» и лично Федора.
— Я уже 30 раз была в круизе, а Наташа 20 — с четырех лет ходит, — рассказала Лариса. — Иногда за навигацию мы путешествуем по два раза.
Мы только порадовались, что подарок попал по назначению — людям, влюбленным в речные круизы.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Бородина вслед за Гагариной выбрала платье с огромным рукавом
Юлия ТодоровичТелеведущая в оригинальном наряде повеселилась на светском рауте.
Ксения Бородина. Фото: instagram.com/borodylia/Ксения Бородина не скрывает, что ей нравится хорошо выглядеть, как и другим девушкам. Она достигла такого уровня жизни, что может позволить себе любой каприз. Девушка регулярно ездит на море, покупает дорогостоящие обновки и постоянно облагораживает свой дом. На работе телеведущая всегда появляется нарядах по последней моде.
При этом ей всегда стилисты готовы подобрать новый лук для съемок.
С появлением детей Ксения стала более домашней. Она признается, что все реже ходит на тусовки, предпочитая расслабиться на диване, смотря сериалы. Но после пандемии девушка теперь не рада выходам в свет. Недавно она в непогоду съездила в ресторан с мужем Курбаном Омаровым. А 10 апреля Бородина вечером направилась к подруге, которая закатила вечеринку в честь дня рождения. Бородина в салоне красоты прихорошилась по такому случаю.
На новом фото девушка запечатлелась с объемной прической и макияжем, подчеркнувшим ее глаза. Ксения облачилась в мини-платье с черными пайетками и одним объемным рукавом. Акцент на талии был сделан с помощью банта. Лук дополнили босоножки на шпильке.
«Я сильный опоздун. Юль, я прям лечу», — предупредила телеведущая хозяйку вечера.
«Сборы на день рождения к своему дизайнеру, а это значит, что дизайнер она замечательный, редкий случай остаться друзьями после ремонта», — заявила она.
На празднике Бородина повеселилась в приятной компании. После официальной части гости стали танцевать. Телеведущая развеялась и тоже смогла оторваться без мужа и детей. Поклонники восхитились образом девушки. «Все идеально!», «Какая красотка», «Наряд бомба», — стали писать подписчики. К слову, недавно платье с одним рукавов также надела для выхода в свет Полина Гагарина.
Смотрите также:
Сибирские огни, 2018, № 7
177 ВЛАДИМИР СКИФ С БАЙКАЛЬСКИХ БЕРЕГОВ в угоду нашему земляку, большому московскому писателю и главному редактору одного из лучших русских национальных журналов «Москва» Леониду Ивановичу Бородину.
У меня и тени сомнения не возникало в обратном, поскольку Бородина знали многие, а в Маритуе особенно — ведь это его малая родина. И если гостем праздника оказывался Леонид Бородин, то он максимально использовал полчаса времени на Маритуе, чтобы обойти родные места, и всякий раз за ним шла большая группа писателей, как иркутян, так и гостей «Сияния». А Бородин, оживленный и счастливый, шел вдоль станции, показывал на высокую гору, где он встречался со старухой Сармой, стариком Байколлой и девочкой Ри, вспоминал односельчан и одноклассников, здесь когда-то живших. А передо мной являлись строки из «Года чуда и печали»: Помню, прежде чем войти в дом, на первой ступеньке крыльца я взглянул вверх на небо и ужаснулся: оно было обрезано по бокам темными громадами, и я догадался, что это горы, а дом наш внизу между ними. А место, где мы теперь будем жить, это… могила для тысячи слонов! — именно так мне подумалось. Стало страшно и захотелось спать. Проснулся я, как в сказке, совсем в другом, новом мире.
В комнате было ослепительно светло, на стене напротив меня — это первое, что я увидел, — висел косой и теплый квадрат солнца. Комната уже приняла жилой вид, и я сам оказался не на матрасе в углу, где свалился ночью, а на кровати у самого окна, по краям которого уже висели знакомые занавески, на подоконнике стоял знакомый горшок с цветком, и в окно всей полнотой диска глядело солнце, так что и взглянуть было нельзя, и я совсем на- прасно, прикрывая глаза ладонью, пытался рассмотреть, что же там, за окном. Но вспомнив, что это не вагон, что у дома есть дверь и что за нею всё в моем распоряжении и навсегда, — я тут же натянул брюки, рубашку, кое-как завязал шнурки на ботинках, еще не зная расположения дома, чутьем бросился к одной из двух дверей, попал на кухню и, не сказав ни слова маме, даже не взглянув на нее, даже носом не поведя на вкусные запахи с плиты, всем телом стукнулся по входной двери, затем по сенной и выскочил на крыльцо. «Могила для ты- сячи слонов» оказалась громадным ущельем, куда можно было упрятать и сто тысяч.
Горы оказались намного выше, чем это угадывалось ночью, ничего по- добного я и представить не мог. Крыльцо выходило в сторону ущелья, и справа от меня на самой вершине горы, на желтой отвесной скале сидело, свесив ноги, солнце. Сидело оно так удобно и уютно, что можно было подумать, будто в этих местах оно вовсе не ходит по небу, а весь день пребывает в каменном кресле, к ночи лишь прячась за его спинку. Оба склона ущелья снизу были покрыты ку- старником, дальше начинался березняк, а еще выше хвойные деревья вплотную друг к дружке — и это была уже, наверное, тайга. Я еще не знал, что кустарник — это багульник, а хвойные деревья — кедры, а лес называется кедрачом, я еще ничего не знал о том, что вокруг, я только стоял на крыльце и шалел от не- бывалости и невиданности. Я точно знаю, что ни у кого из писателей, живших или ныне живущих на Бай- кале и в Иркутске, в их очерках и рассказах нет описания ранних, детских впечатле- ний о великом море-озере. Каждый из тех, кто рассказывал о Байкале, рисовал кар- тину, увиденную во взрослом состоянии, и эти впечатления, какими бы они ни были яркими и неожиданными, не передают чувств, какие испытал Леонид Бородин.
Впереди, где ущелье словно сходило на нет, поперек ущелья просматрива- лась другая гора, она казалась еще выше. А слева по каменистой ложбинке мне навстречу прыгала по камням речушка, и как только глаза мои притерлись к
Made with FlippingBook
RkJQdWJsaXNoZXIy MTY3OTQ2% PDF-1.4 % 1 0 объект > эндобдж 3 0 obj > эндобдж 2 0 obj > эндобдж 4 0 объект > эндобдж 5 0 obj > эндобдж 6 0 obj > эндобдж 7 0 объект > эндобдж 8 0 объект > эндобдж 9 0 объект > эндобдж 10 0 obj > эндобдж 11 0 объект > эндобдж 12 0 объект > эндобдж 13 0 объект > эндобдж 14 0 объект > эндобдж 15 0 объект > эндобдж 16 0 объект > эндобдж 17 0 объект > эндобдж 18 0 объект > эндобдж 19 0 объект > эндобдж 20 0 объект > эндобдж 21 0 объект > эндобдж 22 0 объект > эндобдж 23 0 объект > эндобдж 24 0 объект > эндобдж 25 0 объект > эндобдж 26 0 объект > эндобдж 27 0 объект > эндобдж 28 0 объект > эндобдж 29 0 объект > эндобдж 30 0 объект > эндобдж 31 0 объект > эндобдж 32 0 объект > эндобдж 33 0 объект > эндобдж 34 0 объект > эндобдж 35 0 объект > эндобдж 36 0 объект > эндобдж 37 0 объект > эндобдж 38 0 объект > эндобдж 39 0 объект > эндобдж 40 0 объект > эндобдж 41 0 объект > эндобдж 42 0 объект > эндобдж 43 0 объект > эндобдж 44 0 объект > эндобдж 45 0 объект > эндобдж 46 0 объект > эндобдж 47 0 объект > эндобдж 48 0 объект > эндобдж 49 0 объект > эндобдж 50 0 объект > эндобдж 51 0 объект > эндобдж 52 0 объект > эндобдж 53 0 объект > эндобдж 54 0 объект > эндобдж 55 0 объект > эндобдж 56 0 объект > эндобдж 57 0 объект > эндобдж 58 0 объект > эндобдж 59 0 объект > эндобдж 60 0 объект > эндобдж 61 0 объект > эндобдж 62 0 объект > эндобдж 63 0 объект > эндобдж 64 0 объект > эндобдж 65 0 объект > эндобдж 66 0 объект > эндобдж 67 0 объект > эндобдж 68 0 объект > эндобдж 69 0 объект > эндобдж 70 0 объект > эндобдж 71 0 объект > эндобдж 72 0 объект > эндобдж 73 0 объект > эндобдж 74 0 объект > эндобдж 75 0 объект > эндобдж 76 0 объект > эндобдж 77 0 объект > эндобдж 78 0 объект > эндобдж 79 0 объект > эндобдж 80 0 объект > эндобдж 81 0 объект > эндобдж 82 0 объект > эндобдж 83 0 объект > эндобдж 84 0 объект > эндобдж 85 0 объект > эндобдж 86 0 объект > эндобдж 87 0 объект > эндобдж 88 0 объект > эндобдж 89 0 объект > эндобдж 90 0 объект > эндобдж 91 0 объект > эндобдж 92 0 объект > эндобдж 93 0 объект > эндобдж 94 0 объект > эндобдж 95 0 объект > эндобдж 96 0 объект > эндобдж 97 0 объект > эндобдж 98 0 объект > эндобдж 99 0 объект > эндобдж 100 0 объект > эндобдж 101 0 объект > эндобдж 102 0 объект > эндобдж 103 0 объект > эндобдж 104 0 объект > эндобдж 105 0 объект > эндобдж 106 0 объект > эндобдж 107 0 объект > эндобдж 108 0 объект > эндобдж 109 0 объект > эндобдж 110 0 объект > эндобдж 111 0 объект > эндобдж 112 0 объект > эндобдж 113 0 объект > эндобдж 114 0 объект > эндобдж 115 0 объект > эндобдж 116 0 объект > эндобдж 117 0 объект > эндобдж 118 0 объект > эндобдж 119 0 объект > эндобдж 120 0 объект > эндобдж 121 0 объект > эндобдж 122 0 объект > эндобдж 123 0 объект > эндобдж 124 0 объект > эндобдж 125 0 объект > эндобдж 126 0 объект > эндобдж 127 0 объект > эндобдж 128 0 объект > эндобдж 129 0 объект > эндобдж 130 0 объект > эндобдж 131 0 объект > эндобдж 132 0 объект > эндобдж 133 0 объект > эндобдж 134 0 объект > эндобдж 135 0 объект > эндобдж 136 0 объект > эндобдж 137 0 объект > эндобдж 138 0 объект > эндобдж 139 0 объект > эндобдж 140 0 объект > эндобдж 141 0 объект > эндобдж 142 0 объект > эндобдж 143 0 объект > эндобдж 144 0 объект > эндобдж 145 0 объект > эндобдж 146 0 объект > эндобдж 147 0 объект > эндобдж 148 0 объект > эндобдж 149 0 объект > эндобдж 150 0 объект > эндобдж 151 0 объект > эндобдж 152 0 объект > эндобдж 153 0 объект > эндобдж 154 0 объект > эндобдж 155 0 объект > эндобдж 156 0 объект > эндобдж 157 0 объект > эндобдж 158 0 объект > эндобдж 159 0 объект > эндобдж 160 0 объект > эндобдж 161 0 объект > эндобдж 162 0 объект > эндобдж 163 0 объект > эндобдж 164 0 объект > эндобдж 165 0 объект > эндобдж 166 0 объект > эндобдж 167 0 объект > эндобдж 168 0 объект > эндобдж 169 0 объект > эндобдж 170 0 объект > эндобдж 171 0 объект > эндобдж 172 0 объект > эндобдж 173 0 объект > эндобдж 174 0 объект > эндобдж 175 0 объект > эндобдж 176 0 объект > эндобдж 177 0 объект > эндобдж 178 0 объект > эндобдж 179 0 объект > эндобдж 180 0 объект > эндобдж 181 0 объект > эндобдж 182 0 объект > эндобдж 183 0 объект > эндобдж 184 0 объект > эндобдж 185 0 объект > эндобдж 186 0 объект > эндобдж 187 0 объект > эндобдж 188 0 объект > эндобдж 189 0 объект > эндобдж 190 0 объект > эндобдж 191 0 объект > эндобдж 192 0 объект > эндобдж 193 0 объект > эндобдж 194 0 объект > эндобдж 195 0 объект > эндобдж 196 0 объект > эндобдж 197 0 объект > эндобдж 198 0 объект > эндобдж 199 0 объект > эндобдж 200 0 объект > эндобдж 201 0 объект > эндобдж 202 0 объект > эндобдж 203 0 объект > эндобдж 204 0 объект > эндобдж 205 0 объект > эндобдж 206 0 объект > эндобдж 207 0 объект > эндобдж 208 0 объект > эндобдж 209 0 объект > эндобдж 210 0 объект > эндобдж 211 0 объект > эндобдж 212 0 объект > эндобдж 213 0 объект > эндобдж 214 0 объект > эндобдж 215 0 объект > эндобдж 216 0 объект > эндобдж 217 0 объект > эндобдж 218 0 объект > эндобдж 219 0 объект > эндобдж 220 0 объект > эндобдж 221 0 объект > эндобдж 222 0 объект > эндобдж 223 0 объект > эндобдж 224 0 объект > эндобдж 225 0 объект > эндобдж 226 0 объект > эндобдж 227 0 объект > эндобдж 228 0 объект > эндобдж 229 0 объект > эндобдж 230 0 объект > эндобдж 231 0 объект > эндобдж 232 0 объект > эндобдж 233 0 объект > эндобдж 234 0 объект > эндобдж 235 0 объект > эндобдж 236 0 объект > эндобдж 237 0 объект > эндобдж 238 0 объект > эндобдж 239 0 объект > эндобдж 240 0 объект > эндобдж 241 0 объект > эндобдж 242 0 объект > эндобдж 243 0 объект > эндобдж 244 0 объект > эндобдж 245 0 объект > поток x + 21130T0
% PDF-1.4 % 1 0 объект > эндобдж 3 0 obj > эндобдж 2 0 obj > эндобдж 4 0 объект > эндобдж 5 0 obj > эндобдж 6 0 obj > эндобдж 7 0 объект > эндобдж 8 0 объект > эндобдж 9 0 объект > эндобдж 10 0 obj > эндобдж 11 0 объект > эндобдж 12 0 объект > эндобдж 13 0 объект > эндобдж 14 0 объект > эндобдж 15 0 объект > эндобдж 16 0 объект > эндобдж 17 0 объект > эндобдж 18 0 объект > эндобдж 19 0 объект > эндобдж 20 0 объект > эндобдж 21 0 объект > эндобдж 22 0 объект > эндобдж 23 0 объект > эндобдж 24 0 объект > эндобдж 25 0 объект > эндобдж 26 0 объект > эндобдж 27 0 объект > эндобдж 28 0 объект > эндобдж 29 0 объект > эндобдж 30 0 объект > эндобдж 31 0 объект > эндобдж 32 0 объект > эндобдж 33 0 объект > эндобдж 34 0 объект > эндобдж 35 0 объект > эндобдж 36 0 объект > эндобдж 37 0 объект > эндобдж 38 0 объект > эндобдж 39 0 объект > эндобдж 40 0 объект > эндобдж 41 0 объект > эндобдж 42 0 объект > эндобдж 43 0 объект > эндобдж 44 0 объект > эндобдж 45 0 объект > эндобдж 46 0 объект > эндобдж 47 0 объект > эндобдж 48 0 объект > эндобдж 49 0 объект > эндобдж 50 0 объект > эндобдж 51 0 объект > эндобдж 52 0 объект > эндобдж 53 0 объект > эндобдж 54 0 объект > эндобдж 55 0 объект > эндобдж 56 0 объект > эндобдж 57 0 объект > эндобдж 58 0 объект > эндобдж 59 0 объект > эндобдж 60 0 объект > эндобдж 61 0 объект > эндобдж 62 0 объект > эндобдж 63 0 объект > эндобдж 64 0 объект > эндобдж 65 0 объект > эндобдж 66 0 объект > эндобдж 67 0 объект > эндобдж 68 0 объект > эндобдж 69 0 объект > эндобдж 70 0 объект > эндобдж 71 0 объект > эндобдж 72 0 объект > эндобдж 73 0 объект > эндобдж 74 0 объект > эндобдж 75 0 объект > эндобдж 76 0 объект > эндобдж 77 0 объект > эндобдж 78 0 объект > эндобдж 79 0 объект > эндобдж 80 0 объект > эндобдж 81 0 объект > эндобдж 82 0 объект > эндобдж 83 0 объект > эндобдж 84 0 объект > эндобдж 85 0 объект > эндобдж 86 0 объект > эндобдж 87 0 объект > эндобдж 88 0 объект > эндобдж 89 0 объект > эндобдж 90 0 объект > эндобдж 91 0 объект > эндобдж 92 0 объект > эндобдж 93 0 объект > эндобдж 94 0 объект > эндобдж 95 0 объект > эндобдж 96 0 объект > эндобдж 97 0 объект > эндобдж 98 0 объект > эндобдж 99 0 объект > эндобдж 100 0 объект > эндобдж 101 0 объект > эндобдж 102 0 объект > эндобдж 103 0 объект > эндобдж 104 0 объект > эндобдж 105 0 объект > эндобдж 106 0 объект > эндобдж 107 0 объект > эндобдж 108 0 объект > эндобдж 109 0 объект > эндобдж 110 0 объект > эндобдж 111 0 объект > эндобдж 112 0 объект > эндобдж 113 0 объект > эндобдж 114 0 объект > эндобдж 115 0 объект > эндобдж 116 0 объект > эндобдж 117 0 объект > эндобдж 118 0 объект > эндобдж 119 0 объект > эндобдж 120 0 объект > эндобдж 121 0 объект > эндобдж 122 0 объект > эндобдж 123 0 объект > эндобдж 124 0 объект > эндобдж 125 0 объект > эндобдж 126 0 объект > эндобдж 127 0 объект > эндобдж 128 0 объект > эндобдж 129 0 объект > эндобдж 130 0 объект > эндобдж 131 0 объект > эндобдж 132 0 объект > эндобдж 133 0 объект > эндобдж 134 0 объект > эндобдж 135 0 объект > эндобдж 136 0 объект > эндобдж 137 0 объект > эндобдж 138 0 объект > эндобдж 139 0 объект > эндобдж 140 0 объект > эндобдж 141 0 объект > эндобдж 142 0 объект > эндобдж 143 0 объект > эндобдж 144 0 объект > эндобдж 145 0 объект > эндобдж 146 0 объект > эндобдж 147 0 объект > эндобдж 148 0 объект > эндобдж 149 0 объект > эндобдж 150 0 объект > эндобдж 151 0 объект > эндобдж 152 0 объект > эндобдж 153 0 объект > эндобдж 154 0 объект > эндобдж 155 0 объект > эндобдж 156 0 объект > эндобдж 157 0 объект > эндобдж 158 0 объект > эндобдж 159 0 объект > эндобдж 160 0 объект > эндобдж 161 0 объект > эндобдж 162 0 объект > эндобдж 163 0 объект > эндобдж 164 0 объект > эндобдж 165 0 объект > эндобдж 166 0 объект > эндобдж 167 0 объект > эндобдж 168 0 объект > эндобдж 169 0 объект > эндобдж 170 0 объект > эндобдж 171 0 объект > эндобдж 172 0 объект > эндобдж 173 0 объект > эндобдж 174 0 объект > эндобдж 175 0 объект > эндобдж 176 0 объект > эндобдж 177 0 объект > эндобдж 178 0 объект > эндобдж 179 0 объект > эндобдж 180 0 объект > эндобдж 181 0 объект > эндобдж 182 0 объект > эндобдж 183 0 объект > эндобдж 184 0 объект > эндобдж 185 0 объект > эндобдж 186 0 объект > эндобдж 187 0 объект > эндобдж 188 0 объект > эндобдж 189 0 объект > эндобдж 190 0 объект > эндобдж 191 0 объект > эндобдж 192 0 объект > эндобдж 193 0 объект > эндобдж 194 0 объект > эндобдж 195 0 объект > эндобдж 196 0 объект > эндобдж 197 0 объект > эндобдж 198 0 объект > эндобдж 199 0 объект > эндобдж 200 0 объект > эндобдж 201 0 объект > эндобдж 202 0 объект > эндобдж 203 0 объект > эндобдж 204 0 объект > эндобдж 205 0 объект > эндобдж 206 0 объект > эндобдж 207 0 объект > эндобдж 208 0 объект > эндобдж 209 0 объект > эндобдж 210 0 объект > эндобдж 211 0 объект > эндобдж 212 0 объект > эндобдж 213 0 объект > эндобдж 214 0 объект > эндобдж 215 0 объект > эндобдж 216 0 объект > эндобдж 217 0 объект > эндобдж 218 0 объект > эндобдж 219 0 объект > эндобдж 220 0 объект > эндобдж 221 0 объект > эндобдж 222 0 объект > эндобдж 223 0 объект > эндобдж 224 0 объект > эндобдж 225 0 объект > эндобдж 226 0 объект > эндобдж 227 0 объект > эндобдж 228 0 объект > эндобдж 229 0 объект > эндобдж 230 0 объект > эндобдж 231 0 объект > эндобдж 232 0 объект > эндобдж 233 0 объект > эндобдж 234 0 объект > эндобдж 235 0 объект > эндобдж 236 0 объект > эндобдж 237 0 объект > эндобдж 238 0 объект > эндобдж 239 0 объект > эндобдж 240 0 объект > эндобдж 241 0 объект > эндобдж 242 0 объект > эндобдж 243 0 объект > эндобдж 244 0 объект > эндобдж 245 0 объект > эндобдж 246 0 объект > эндобдж 247 0 объект > эндобдж 248 0 объект > эндобдж 249 0 объект > эндобдж 250 0 объект > эндобдж 251 0 объект > эндобдж 252 0 объект > эндобдж 253 0 объект > эндобдж 254 0 объект > эндобдж 255 0 объект > эндобдж 256 0 объект > эндобдж 257 0 объект > эндобдж 258 0 объект > эндобдж 259 0 объект > эндобдж 260 0 объект > эндобдж 261 0 объект > эндобдж 262 0 объект > эндобдж 263 0 объект > эндобдж 264 0 объект > эндобдж 265 0 объект > эндобдж 266 0 объект > эндобдж 267 0 объект > эндобдж 268 0 объект > эндобдж 269 0 объект > эндобдж 270 0 объект > эндобдж 271 0 объект > эндобдж 272 0 объект > эндобдж 273 0 объект > эндобдж 274 0 объект > эндобдж 275 0 объект > эндобдж 276 0 объект > эндобдж 277 0 объект > эндобдж 278 0 объект > эндобдж 279 0 объект > эндобдж 280 0 объект > эндобдж 281 0 объект > эндобдж 282 0 объект > эндобдж 283 0 объект > эндобдж 284 0 объект > эндобдж 285 0 объект > эндобдж 286 0 объект > эндобдж 287 0 объект > эндобдж 288 0 объект > эндобдж 289 0 объект > эндобдж 290 0 объект > эндобдж 291 0 объект > эндобдж 292 0 объект > эндобдж 293 0 объект > эндобдж 294 0 объект > эндобдж 295 0 объект > эндобдж 296 0 объект > эндобдж 297 0 объект > эндобдж 298 0 объект > эндобдж 299 0 объект > эндобдж 300 0 объект > эндобдж 301 0 объект > эндобдж 302 0 объект > эндобдж 303 0 объект > эндобдж 304 0 объект > эндобдж 305 0 объект > эндобдж 306 0 объект > эндобдж 307 0 объект > эндобдж 308 0 объект > эндобдж 309 0 объект > эндобдж 310 0 объект > эндобдж 311 0 объект > эндобдж 312 0 объект > эндобдж 313 0 объект > эндобдж 314 0 объект > эндобдж 315 0 объект > эндобдж 316 0 объект > эндобдж 317 0 объект > эндобдж 318 0 объект > эндобдж 319 0 объект > эндобдж 320 0 объект > эндобдж 321 0 объект > эндобдж 322 0 объект > эндобдж 323 0 объект > эндобдж 324 0 объект > эндобдж 325 0 объект > эндобдж 326 0 объект > эндобдж 327 0 объект > эндобдж 328 0 объект > эндобдж 329 0 объект > эндобдж 330 0 объект > эндобдж 331 0 объект > эндобдж 332 0 объект > эндобдж 333 0 объект > эндобдж 334 0 объект > эндобдж 335 0 объект > эндобдж 336 0 объект > эндобдж 337 0 объект > эндобдж 338 0 объект > эндобдж 339 0 объект > эндобдж 340 0 объект > эндобдж 341 0 объект > эндобдж 342 0 объект > эндобдж 343 0 объект > эндобдж 344 0 объект > эндобдж 345 0 объект > эндобдж 346 0 объект > эндобдж 347 0 объект > эндобдж 348 0 объект > эндобдж 349 0 объект > эндобдж 350 0 объект > эндобдж 351 0 объект > эндобдж 352 0 объект > эндобдж 353 0 объект > эндобдж 354 0 объект > эндобдж 355 0 объект > эндобдж 356 0 объект > эндобдж 357 0 объект > эндобдж 358 0 объект > эндобдж 359 0 объект > эндобдж 360 0 объект > эндобдж 361 0 объект > эндобдж 362 0 объект > эндобдж 363 0 объект > эндобдж 364 0 объект > эндобдж 365 0 объект > эндобдж 366 0 объект > эндобдж 367 0 объект > эндобдж 368 0 объект > эндобдж 369 0 объект > эндобдж 370 0 объект > эндобдж 371 0 объект > эндобдж 372 0 объект > эндобдж 373 0 объект > эндобдж 374 0 объект > эндобдж 375 0 объект > эндобдж 376 0 объект > эндобдж 377 0 объект > эндобдж 378 0 объект > эндобдж 379 0 объект > эндобдж 380 0 объект > эндобдж 381 0 объект > эндобдж 382 0 объект > эндобдж 383 0 объект > эндобдж 384 0 объект > эндобдж 385 0 объект > эндобдж 386 0 объект > эндобдж 387 0 объект > эндобдж 388 0 объект > эндобдж 389 0 объект > эндобдж 390 0 объект > эндобдж 391 0 объект > эндобдж 392 0 объект > эндобдж 393 0 объект > эндобдж 394 0 объект > эндобдж 395 0 объект > эндобдж 396 0 объект > эндобдж 397 0 объект > эндобдж 398 0 объект > эндобдж 399 0 объект > эндобдж 400 0 объект > эндобдж 401 0 объект > эндобдж 402 0 объект > эндобдж 403 0 объект > эндобдж 404 0 объект > эндобдж 405 0 объект > эндобдж 406 0 объект > эндобдж 407 0 объект > эндобдж 408 0 объект > эндобдж 409 0 объект > эндобдж 410 0 объект > эндобдж 411 0 объект > эндобдж 412 0 объект > эндобдж 413 0 объект > эндобдж 414 0 объект > эндобдж 415 0 объект > эндобдж 416 0 объект > эндобдж 417 0 объект > эндобдж 418 0 объект > эндобдж 419 0 объект > эндобдж 420 0 объект > эндобдж 421 0 объект > эндобдж 422 0 объект > эндобдж 423 0 объект > эндобдж 424 0 объект > эндобдж 425 0 объект > эндобдж 426 0 объект > эндобдж 427 0 объект > эндобдж 428 0 объект > эндобдж 429 0 объект > эндобдж 430 0 объект > эндобдж 431 0 объект > эндобдж 432 0 объект > эндобдж 433 0 объект > эндобдж 434 0 объект > эндобдж 435 0 объект > эндобдж 436 0 объект > эндобдж 437 0 объект > поток x + 21130T0
| 1 | + { |
| 2 | + «dataset_reader»: { |
| 3 | + «тип»: «отряд», |
| 4 | + «token_indexers»: { |
| 5 | + «token_characters»: { |
| 6 | + «тип»: «персонажи», |
| 7 | + «character_tokenizer»: { |
| 8 | + «byte_encoding»: «utf-8», |
| 9 | + «end_tokens»: [ |
| 10 | + 260 |
| 11 | + ], |
| 12 | + «start_tokens»: [ |
| 13 | + 259 |
| 14 | + ] |
| 15 | + }, |
| 16 | + «min_padding_length»: 5 |
| 17 | + }, |
| 18 | + «tokens»: { |
| 19 | + «тип»: «single_id», |
| 20 | + «lowercase_tokens»: true |
| 21 год | + } |
| 22 | + } |
| 23 | + }, |
| 24 | + «модель»: { |
| 25 | + «тип»: «бидаф», |
| 26 год | + «отсев»: 0.2, |
| 27 | + «matrix_attention»: { |
| 28 год | + «тип»: «линейный», |
| 29 | + «комбинация»: «х, у, х * у», |
| 30 | + «tensor_1_dim»: 200, |
| 31 год | + «tensor_2_dim»: 200 |
| 32 | + }, |
| 33 | + «models_layer»: { |
| 34 | + «тип»: «lstm», |
| 35 год | + «двунаправленный»: правда, |
| 36 | + «отсев»: 0.2, |
| 37 | + «hidden_size»: 100, |
| 38 | + «input_size»: 800, |
| 39 | + «num_layers»: 2 |
| 40 | + }, |
| 41 год | + «num_highway_layers»: 2, |
| 42 | + «фраза_слой»: { |
| 43 год | + «тип»: «lstm», |
| 44 год | + «двунаправленный»: правда, |
| 45 | + «hidden_size»: 100, |
| 46 | + «input_size»: 200, |
| 47 | + «num_layers»: 1 |
| 48 | + }, |
| 49 | + «span_end_encoder»: { |
| 50 | + «тип»: «lstm», |
| 51 | + «двунаправленный»: правда, |
| 52 | + «hidden_size»: 100, |
| 53 | + «input_size»: 1400, |
| 54 | + «num_layers»: 1 |
| 55 | + }, |
| 56 | + «text_field_embedder»: { |
| 57 | + «token_embedders»: { |
| 58 | + «token_characters»: { |
| 59 | + «тип»: «кодировка_символа», |
| 60 | + «отсев»: 0.2, |
| 61 год | + «embedding»: { |
| 62 | + «embedding_dim»: 16, |
| 63 | + «num_embeddings»: 262 |
| 64 | + }, |
| 65 | + «encoder»: { |
| 66 | + «тип»: «cnn», |
| 67 | + «embedding_dim»: 16, |
| 68 | + «ngram_filter_sizes»: [ |
| 69 | + 5 |
| 70 | + ], |
| 71 | + «num_filters»: 100 |
| 72 | + } |
| 73 | + }, |
| 74 | + «tokens»: { |
| 75 | + «тип»: «встраивание», |
| 76 | + «embedding_dim»: 100, |
| 77 | + «pretrained_file»: «https: // allennlp.s3.amazonaws.com/datasets/glove/glove.6B.100d.txt.gz «, |
| 78 | + «обучаемый»: ложь |
| 79 | + } |
| 80 | + } |
| 81 год | + } |
| 82 | + }, |
| 83 | + «train_data_path»: «https: // allnnlp.s3.amazonaws.com/datasets/squad/squad-train-v1.1.json «, |
| 84 | + «validation_data_path»: «https://allennlp.s3.amazonaws.com/datasets/squad/squad-dev-v1.1.json», |
| 85 | + «тренер»: { |
| 86 | + «cuda_device»: 0, |
| 87 | + «grad_norm»: 5, |
| 88 | + «learning_rate_scheduler»: { |
| 89 | + «type»: «reduce_on_plateau», |
| 90 | + «коэффициент»: 0.5, |
| 91 | + «режим»: «макс», |
| 92 | + «терпение»: 2 |
| 93 | + }, |
| 94 | + «num_epochs»: 20, |
| 95 | + «optimizer»: { |
| 96 | + «тип»: «адам», |
| 97 | + «бета»: [ |
| 98 | + 0.9, |
| 99 | + 0,9 |
| 100 | + ] |
| 101 | + }, |
| 102 | + «терпение»: 10, |
| 103 | + «validation_metric»: «+ em» |
| 104 | + }, |
| 105 | + «data_loader»: { |
| 106 | + «batch_sampler»: { |
| 107 | + «тип»: «ведро», |
| 108 | + «размер_пакета»: 40 |
| 109 | + } |
| 110 | + } |
| 111 | + } |
Тихоокеанская опера Виктория
В этом месяце я рад поделиться плейлистом, созданным многими артистами, участвовавшими в Pop Up Opera этим летом.Я попросил каждого певца поделиться своими любимыми песнями, которые они хотят петь в парках и на углах улиц Виктории, и еще несколькими песнями, которые им нравятся. Некоторые из них приняли мое предложение. В большинстве случаев они выбирали исполнителя, которого хотели, чтобы вы услышали, иногда они оставляли это на меня, и я делал все возможное, чтобы выполнить их намерения. В примечаниях вы найдете больше историй и подробностей об этих замечательных певцах и их музыкальных взглядах. В качестве бонуса я включил две песни Диснея, которые маленькие девочки в парке просят спеть Ай и Эллисон.Надеюсь, вам понравится это более глубокое погружение!
Специальный гость: Джанет Остин, вице-губернатор Британской Колумбии
Мне очень понравился мой разговор с Джанет Остин. Я спросил ее, поет ли она, и она засмеялась. Она сказала мне, что это ее тайное желание стать оперной певицей, и что она выросла на опере. Ее мама была педагогом по вокалу, а также пела как солистка. В юности она интересовалась танцами, и ее сестры все еще поют. Я рассказал ей о нашей функции Spotify Playlist и спросил, не может ли она добавить музыку.То, что ей нравилось или что, по ее мнению, могло иметь значение в данный момент и в это время. Мы с ней отлично пообщались, и она была рада поделиться несколькими фаворитами.
Акт III: Финальное трио и дуэт из балета Кавалера роз Рихарда Штрауса с участием Эйзабет Шварцкопф, Кристы Людвиг, Терезы Стич Рэндалл. Я предложил дуэт, но она попросила финальное трио. Вы не ошибетесь с этим.
«Нессун Дорма» из Турандот с Юсси Бьорлинг (Ее Честь попросила выбрать Бьорлинг, а я выбрал классический)
«Come Scoglio», из балета Cosi fan Tutte В.А. Моцарт с Элизабет Шварцкопф (певица, которой нравится ее честь)
«Я очень гордилась матерью. В молодости она немного пела профессионально, но это не было важной частью ее жизни. Она была частью музыкальной группы… Я помню, как она очень усердно работала над «Come Scogio», от Cosi fan Tutte , что действительно сложно. И она полностью справилась с этим! Мне было одиннадцать или двенадцать, и я так ею гордился.
«Рука твоя, Белинда… Когда я лежу на земле», из Дидоны и Энея Перселла с Джойс ДиДонато
Мы говорили о музыке Desert Island и договорились, что это хранитель.
«Vier letzte Lieder» Рихарда Штрауса с участием Джесси Норман
Когда я попросил песни для плейлиста, это был самый первый выбор Her Honour.
«Совсем недавно я думал о Джесси Норман. .. Никогда не понимал, какая она очаровательная и веселая, она всегда казалась такой царственной и сдержанной в осанке. Недавно я слышал интервью, и она была такая очаровательная, остроумная и забавная, а голос такой замечательный ».
Она также просила Моргена, я добавил это и остался с Джесси Норман.Мне тоже нравится ее версия.
Анна Шилл
Мне было девять лет в зале театра Pacific Opera Victoria, когда я впервые услышал «Vedrai, carino» в исполнении Люсии Попп. Я хорошо помню это выступление, потому что это был момент, когда я решил, что хочу стать оперным певцом. Я пошел домой и сразу попросил уроки голоса. Мне было пятнадцать, когда я услышал о прослушивании в припев и очень сентиментально решил спеть «Vedrai, carino» (в чем, кажется, никогда раньше не признавался).Я попал и мне исполнилось шестнадцать за кулисами во время постановки Евгений Онегин . Моим последним продюсером в хоре Pacific Opera Victoria перед тем, как я пошел на степень бакалавра оперы в Университете Британской Колумбии, был Дон Джованни, который для меня был особенным проводом.
Когда меня приняли на фестиваль на побережье Амальфи, чтобы спеть Сусанну в Женитьба Фигаро , я сразу же начал планировать веселое путешествие по Европе с моей лучшей подругой Кэтлин. Мы встретились после фестиваля, и Флоренция была моей любимой остановкой в нашей поездке.Где-то у Кэтлин, которая не занимается искусством, есть очень неприятное видео, на котором я пою «O mio babbino caro» на Понте Веккьо. Когда Пол сказал мне, что мы собираемся петь на мосту Джонсон-стрит, я немедленно решил пережить момент Понте Веккьо… но дул ветер, и мои волосы были распущены, И я была в юбке. Друг прислал мне фотографию, на которой я пытался петь в таких условиях … мои волосы полностью закрывают лицо (в тот день я определенно съела половину волос), мои руки пытались прижать юбку, и я отчаянно пытался смотреть как будто я относился к этому очень серьезно.Мне очень нравились такие моменты во время Pop Up Opera, когда мне напоминают, что нужно просто повеселиться и насладиться моментом, особенно когда все идет не так, как планировалось! В наше время это важное напоминание, за которое я очень благодарен.
Ай Хортон
«Хлоя» Моцарта — одно из моих любимых произведений; действительно кажется, что в музыку вплетен вихрь романтики. Часто это было первое произведение, которое я пел в каком-то месте, и всегда было так весело наблюдать, как люди кружатся головами, пытаясь определить, откуда исходит звук.Любимое воспоминание о пении этой арии было, когда женщина в многоквартирном доме через улицу услышала, как я пою, и сразу же открыла свое окно и сунула телефон на улицу, чтобы ее подруга (с которой она в то время разговаривала) могла услышать представление!
«Homeward Bound» (существует масса версий — я не придирчив, если это правильные слова «Тихим туманным утром…») на самом деле является одним из первых соло, которые я когда-либо пел, как часть моей хор средней школы. В послании поэзии есть что-то действительно особенное: даже если мы можем быть отделены от тех, кого любим, мы снова будем возвращаться домой во времени.
Я столкнулся с «Омаром Шарифом» — из The Band’s Visit — Любая версия Катрины Ленк (я думаю, что она единственная певица с правильной записью) — однажды слушая радио по дороге на работу, и не с тех пор смог выбросить это из головы. Что-то в этой мелодии так навязчиво, и образ уносит вас в оазис вдалеке на жасминовом ветру…
Я знаю каждое слово «L-O-V-E» в исполнении Нэта Кинга Коула с шести лет — это давний фаворит, который всегда вызывает улыбку на моем лице.
Луи Диллон
Мне было сложно выбрать любимую песню, которую я исполнила этим летом; У меня был отличный опыт с каждой песней, которую я принес в Pop Up Opera!
Однако моей любимой песней для пения была и остается «An die Musik» Франца Шуберта. Это так просто и так хорошо известно, но в наши дни я не могу не почувствовать его тексты немного больше. Он инкапсулирует то, что искусство сделало для нас в эти трудные времена, и напоминает нам, что какими бы серыми ни казались наши дни, у нас все еще есть музыка, которая переносит нас в лучшие места.
Моя вторая любимая песня почти полностью основана на реакции публики. Ария из каталога Лепорелло из «Дон Джованни » — моя любимая ария Моцарта (мой голос все равно может петь), потому что она такая маниакальная, бессознательная и мрачная. В нем также есть все, что вы могли бы пожелать в качестве баритона: скороговорка, диапазон, запоминающаяся мелодия, драматические паузы, PROPS (!!!) и несколько отличных строк.
Я помню, как в начале года я разговаривал о некоторых песнях конца 60-х — начала 70-х годов.Подумайте: «Революция не будет транслироваться по телевидению», «Огайо», «Удачливый сын» — песни, рожденные в определенный момент истории, послания которых со временем стали неизгладимыми. Тогда я задался вопросом, каково было бы услышать эти песни впервые, находясь в центре событий и переживаний, о которых они рассказывают? Перенесемся примерно на шесть месяцев вперед. Я не знаю, доживет ли сингл Андерсона Паака «Lockdown» до тех пор, пока он не появился, но после того, как я впервые услышал его, я думаю, что смог начать понимать то чувство, о котором раньше задумывался.
Anderson .Paak написал, записал и выпустил этот сингл во вторую неделю июня после того, как он участвовал в протестах Джорджа Флойда. Я думаю, это передает ощущение того, что происходит сейчас, особенно в США. Может быть, это останется, а может и нет, но я думаю, что, к сожалению, это будет актуально до тех пор, пока полиция будет убивать людей из IBPoC на улицах.
Делать Pop-Up и Coloratura этим летом было очень весело, и я был рад возможности поучаствовать.Большое спасибо за то, что пригласили меня на борт!
Алана Хейс
«Loch Lomond», возможно, было самым приятным исполнением, потому что, будучи самой известной песней в моем списке, слушатели, казалось, больше всего понимали ее. Когда я пел в пансионатах для престарелых, часто были люди, которые нежно подпевали, что мне нравилось.
Я исполнил «Ombra mai fu (Serse)» без декламации, как в оригинальном итальянском, так и в английском переводе. Я часто пел в парках под деревьями, поэтому ода особенно красивому дереву казалась уместной.Выступление было горько-сладким, потому что постановка музыкальной оперной студии Консерватории Виктории, в которой я должна была исполнять главную роль, была съедена изоляцией (хотя, очевидно, это все еще может произойти весной 2021 года!)
«Последняя песня Бильбо» из цикла песен «Властелин колец» на музыку Суоннов из Фландрии и Суонна! Я познакомился с ним пару лет назад, когда друг, который сейчас живет довольно далеко, запрограммировал его на своем концерте Masters of Music. Когда я был маленьким, «Властелин колец» был для меня формирующим чтением, и беззастенчивая сентиментальность этой песни всегда вызывает у меня радостную (и немного слезливую) ностальгию.
«Непослушный», из Матильда Мюзикл. Однажды летом мы с моим тогдашним соседом по квартире были слегка одержимы этой песней и постоянно пели ее друг другу. Она немного выше меня, и, насколько я помню, фраза «только потому, что ты маленький, ты можешь многое / ты не должен позволять такой мелочи, как маленький, останавливать тебя», часто возникала, когда я нуждался в ней, чтобы что-то снять. полка для меня.
Ян Ван Дер Хофт
Думаю, у меня есть одна песня, которая подошла бы к этому.«La donna é mobile» из номера Rigoletto . И я думаю, что если бы мне пришлось выбирать певца, это был бы Паваротти.
Я выбрал эту арию, потому что эта роль была в моем контракте на втором году работы в качестве начинающего артиста в Calgary Opera. Мне предстояло провести ролевое исследование оперы и выучить герцога, но я не ожидал, что это так потрясет меня, как это произошло. В итоге я выучил его примерно за три с половиной недели, в последние недели школьного тура и готовился к роли племянника в Ghost Opera , потому что тенор не смог приехать до второй недели репетиций в Калгари. , в том числе первое пропеть.Итак, после изучения и тренировки с Ким Барцак мне предложили петь в течение первого дня чтения вместе с актерами. В основном я выступал в больших ансамблевых секциях, но со временем меня пригласили участвовать и дальше. К концу недели я был вовлечен в постановку большей части первого акта, а позже мне пришлось петь и гулять части постановки первого и второго акта на Юбилеи, потому что тенор заболел. До сих пор это был один из самых приятных, полезных и пугающих моментов в моей карьере, и поэтому, несмотря на его глупые тексты (и противоречивый характер роли, оперы и пьесы, на которой она основана), я всегда буду любить петь это произведение. .
Что касается музыкального произведения, которым я хотел бы поделиться с другими… это довольно сложный вопрос. У меня были периоды в жизни, когда песня становилась особенно тяжелой или случайно «застревала» на повторе. Недавно я учился играть и петь «Abendempfindung an Laura» Моцарта. Что-то в том, как работают первые два такта, придает ему особенное ощущение. Я также давно ценил художника по имени Ник Дрейк. Песня «Pink Moon» играла часто, и в мои молодые годы, задолго до встречи с моим женихом, Анной, я мог прятаться на «микс-кассету» для особенного человека… в те времена, когда это было в моде.(Это также было показано в старой рекламе VolksWagon, и хотя это была реклама автомобиля, похоже, в ролике очень хорошо использовалась музыка, ха-ха!)
Кайла Фрадетт
Две пьесы, которые мне очень понравились этим летом, — это «Грусс» Эдварда Грига и «Заколдованные, обеспокоенные и сбитые с толку» из альбома Pal Joey . Эти две пьесы очень разные — быстрая, динамичная немецкая песня и запоминающееся английское музыкальное театральное произведение, знакомое многим, — вот почему их было потрясающе петь в одной программе.
Хотя «Gruß» длится всего около одной минуты, пьеса позволяет почувствовать вкус красивой немецкой лжи, причудливого вокала, фортепианных мотивов и намек на неожиданный хроматизм, который, кажется, заставляет публику хотеть большего (как воскликнул один слушатель во время аплодисменты: «Ого, коротко! Хотел еще!»). «Gruß» — первая из шести пьес в ее сете Lieder, и, поскольку я программирую сет для моего предстоящего сольного концерта, было приятно погрузиться глубже во вступительную часть и иметь возможность исполнить ее для стольких людей вокруг Виктории. !
С другой стороны, «Bewitched, Bothered and Bewildered» — это классика, к которой я люблю возвращаться так часто, как только могу, поскольку мои теплые воспоминания о песне возвращают меня к моим ранним дням пения и знакомства с музыкальным театром. .Впервые я услышал это произведение примерно в то время, когда я решил заняться музыкой в качестве карьеры, и с тех пор спел его на нескольких прослушиваниях, на экзамене в Королевской консерватории музыки, а теперь еще много раз для жителей Виктории! Я люблю эту пьесу за ее правдивую декламацию, восхитительную поэзию и, конечно же, ее красивую мелодию. «Bewitched, Bothered and Bewildered» определенно приветствуется ушным червем и оставляет у публики теплое, ностальгическое чувство, которое так легко представляет произведение.
Кэссиди Стар
Одной из моих любимых песен, которые я спела этим летом, была «Маргаритки» Сэмюэля Барбера, потому что она занимает особое место в моем сердце как первая песня, которую я исполнил на мастер-классе Сьюзен Янг на первом году обучения в Университете Виктории.Поскольку в этом году я получил диплом бакалавра музыки, Сьюзен тоже вышла на пенсию после 30 лет преподавания. Я спела «Маргаритки», желая ей всего наилучшего.
В четверг, в середине августа, я спел открытку из оперы-сюрприза для семьи перед их домом, включая эту песню. Это было одно из моих любимых выступлений в стиле Pop Up, потому что человек плакал от радости, слушая, как я пою. Именно такие честные реакции воодушевляют меня и напоминают о важности музыки.
Еще одним ярким событием для меня стала песня «Почти как влюбленность» из мюзикла Lerner & Loewe «Бригадун». Я скучаю по музыкальному театру и джазу так же, как скучаю по опере; Мне нравится практиковать стилистическую интерпретацию с записью пианиста и делиться своими интерпретациями со всем миром.
Я выступал в Esquimalt, когда одна семья остановилась, чтобы послушать. Двое маленьких детей ехали на велосипедах, и я помню, как по крайней мере у одного был звонок. Они играли с ней время от времени, пока я пел эту песню.Это дало мне нечто неожиданное, когда я услышал лирику «как колокольчик, который продолжает звенеть для меня», поэтому я спел ее и указал на колокольчик на байке.
Как и многие другие во время этой пандемии, я вспоминал о своем последнем путешествии. В июне 2019 года мне посчастливилось встретиться с одним из моих любимых джазовых исполнителей, Джейкобом Коллиером, и задать ему вопросы о музыке и жизни после его концерта в Сиэтле. В настроении оставаться внутри я хотел спеть мирную мелодию под названием «Hideaway».
В июле 2019 года я посетил краткосрочную хоровую программу в Оксфордском университете. Это был замечательный опыт благодаря моим коллегам, а также месту назначения. Один из них, композитор, написал для меня пьесу для моего выпускного вечера. Я включил хоровое произведение, которое репетировал за границей: «Ночь» Тоби Янга в плейлист Spotify.
(PDF) Отдаленные результаты терапии детской лимфобластной лимфомы на основе BFM.
80 42-й Конгресс Международного общества педиатрической онкологии
ПОДРОБНОЕ ОПИСАНИЕ ПРОГРАММЫ SIOP 2O1O
10:30 — 12:00
УСТНЫЕ ДОКУМЕНТЫ (продолжение) OP13 / OP14 / OP15
Зал 306 Высокая дискриминация экспрессии IGSF4 для MLL -AF9 Педиатрический AML
с FAB M5 (O121)
Eva Coenen1, Jenny E.Койперс1, Ева А. Коенен1, Брайан В. Балгобинд1, Роб Питерс1, Ян Стари2,
Андре Барушель3, Валери де Хаас1, Эвелин С.Дж.М. de Bont1, Dirk Reinhardt4, Gertjan JL Kaspers1,
Rolf Marschalek4, Claus Meyer4, C. Michel Zwaan1, Marry M. van den Heuvel-Eibrink1
1 Нидерланды, 2 Чешская Республика, 3 Франция, 4G Германия
Влияние Cytogen Исследования и раннее реагирование
по определению групп риска в детском ОМЛ в трех последовательных протоколах
(O122)
Мария Феличе, Марта Гальего, Кристина Алонсо, Элизабет Альфаро, Мириам Гиттер,
Андреа Бернаскони, Патриция Рубрика Марсело Скопинаро, Хорхе Росси
Аргентина
Высокий риск остеонекроза, требующий тотальной артропластики сустава у молодых пациентов
Лечение миелоидных лейкозов — общенациональное, основанное на регистрах исследование (Tu123)
Риятта Нийнимяки, Риятта Ниинимяки Harila-Saari
Финляндия
Клиническая значимость цитогенетики при рецидивирующем педиатрическом AML: результаты исследования
the Inter национальное рандомизированное исследование фазы III с рецидивом ОМЛ 2001/01 (O124)
Гертьян Касперс1, М. Циммерманн2, Д. Рейнхардт2, Бренда Гибсон3, Р. Тамминга1, О. Алейникова4,
Х. Армендариз5, М.Dworzak6, S. Ha7, L. Hovi8, A. Maschan9, A. Baruchel10, Yves Bertrand10,
B. Razzouk11, C. Rizzari12, P. Smisek13, O. Smith24, B. Stark15, U. Creutzig2
1 Нидерланды , 2 Германия, 3 Великобритания, 4 Беларусь, 5 Аргентина, 6 Австрия, 7 Гонконг,
8 Финляндия, 9 Российская Федерация, 10 Франция, 11 Соединенные Штаты, 12 Италия, 13 Чехия, 14 Ирландия, 15 Израиль
Стулья почек 309142 Опухоли почек 3 (OP
). , США и Дитрих фон Швайниц, Германия
Отчет итальянской ассоциации Ematologia Oncologia Pediatrica
(AIEOP) Wilms Tumor 2003 Cooperative Protocol (O125)
Filippo Spreafico, Maurizio Bianchi, Paolo D’Angeal, Paolo D’Angeal Лоренца Гандола,
Паоло Индольфи, Марилина Нантрон, Андреа Пессион, Даниэла Перотти, Массимо Провенци,
Моника Теренциани, Луиджи Пива, Серена Катания, Франка Фоссати-Беллани, Паола Коллини
Италия
02 Ведение взрослых с опухолью Вильмса:Рекомендации, основанные на международном консенсусе (O126)
Хайди Сегерс1, Марри ван ден Хевел1, Макс Коппес2, Кристоф Бержерон3, Беатрис
де Камарго4, Джеффри Дом2, Гатберт Гемма6 Grundy7, John Kalapurakal2,
Jan de Kraker1, Elizabeth Perlman2, Harald Reinhard6, Filippo Spreafico5, Gordan Vujanic8,
Anne Warwick2, Kathy Pritchard-Jones8
1 Великобритания, Германия, Великобритания, 2 Великобритания, Нидерланды, 2 Великобритания, Нидерланды, 2 Великобритания 8Великобритания
СУББОТА 23 ОКТЯБРЯ
СУББОТА 23 ОКТЯБРЯ
Читать русские реализмы онлайн Молли Брансон
РОССИЙСКИЕ РЕАЛИЗМЫ
ЛИТЕРАТУРА И ЖИВОПИСЬ, 1840–1890
Northern Illinois University Press, DeKalb 60115
© 2016 North Illinois University Press
Все права защищены
Напечатано в Соединенных Штатах Америки
25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 1 2 3 4 5
978-0-87580-738-6 (бумага)
978-1 -60909-199-6 (электронная книга)
Дизайн книги и обложки — Юни Дорр
Данные каталогизации в публикации Библиотеки Конгресса
Имена: Брансон, Молли, автор.
Название: Русские реализмы: литература и живопись, 1840–1890 гг. / Молли Брансон.
Описание: DeKalb: Northern Illinois University Press, 2016.
Идентификаторы: LCCN 2016007600 (печать) | LCCN 2016008451 (электронная книга) | ISBN 9780875807386 (мягкая обложка) | ISBN 978160
96 (электронная книга) | ISBN 978160
96 (Электронная книга)
Темы: LCSH: Эстетика, русский язык — XIX век. | Реализм в искусстве — Россия. | Реализм в литературе. | Живопись, Русская. XIX век. Сюжеты, мотивы.| Русская литература — XIX век — История и критика. | BISAC: ИСТОРИЯ / Европа / Россия и бывший Советский Союз. | ИСКУССТВО / Россия и бывший Советский Союз. | ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА / Россия и бывший Советский Союз.
Классификация: LCC Bh321.R93 B78 2016 (печать) | LCC Bh321.R93 (электронная книга) | DDC 700 / .4120947 — dc23
Запись LC доступна по адресу http://lccn.loc.gov/2016007600
Публикация этой книги стала возможной частично благодаря гранту Программы субсидирования Первой книги Ассоциация славянских, восточноевропейских и евразийских исследований.
Иллюстрации в этой книге были полностью или частично профинансированы за счет гранта авторской книжной премии Мейса / Меллона Ассоциации искусств колледжа.
Для моих родителей
СодержаниеСПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
БЛАГОДАРНОСТЬ
ЗАПИСКА ПО ПЕРЕВОДУ 9113 9113 Windows 9117 Natural School 9113 9113 ПЕРЕВОД 9113 9113 9113 Введение
2.Пути к реализму в эпоху реформ
3. Романтическая иллюзия Толстого
4. Репин и живопись реальности
5. Реалистичный образ Достоевского
БИБЛИОГРАФИЯ
УКАЗАТЕЛЬ
Список иллюстраций ОБЛОЖКА. Иван Крамской, Николай Некрасов в период последних песен,
1877–1878.
РИСУНОК 1. Илья Репин, Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану , 1880–1891.
РИСУНОК 2. Лев Толстой, Карта Бородинского сражения г. Война и мир , 1868–1869 гг.
РИСУНОК 3. Илья Репин, набросок для Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану , 1878.
РИСУНОК 4. Илья Репин, этюд для Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану , 1880 г.
РИСУНОК 5. Илья Репин, Наброски для Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану (запорожский казак в шляпе; писец; запорожский казак с обнаженной грудью; мужская фигура в профиль), конец 1880-х годов.
РИСУНОК 6. Лев Толстой, Полевые заметки из поездки в Бородино (фрагмент), 1867.
РИСУНОК 7. Павел Федотов, Ухаживание за майором , 1848.
РИСУНОК 8. Егор Ковригин, Иллюстрация к книге Дмитрия Григоровича Петербургские шлифовальные машины
из Физиология Петербурга , 1845.
РИСУНОК 9. Егор Ковригин, Иллюстрация к книге Дмитрия Григоровича Петербургские шлифовальные машины
из Петербургская физиология , 1845.
РИСУНОК 10. Павел Федотов, эскиз к Ухаживание майора (стар. женщина), 1848.
РИСУНОК 11. Павел Федотов, Этюд для Ухаживание за майором и Завтрак аристократа (голова невесты; голова старухи; кошка), 1848–1849.
РИСУНОК 12. Павел Федотов, Пожалуйста, присаживайтесь! , 1846–1847.
РИСУНОК 13. Жерар Доу, Старушка разматывает нити , c. 1660–1665.
РИСУНОК 14. Альбрехт Дюрер, Чертежник рисует в перспективе лежащую женщину , 1525.
РИСУНОК 15. Павел Федотов, эскиз для Ухаживание за майором (повар держит блюдо), 1848.
РИСУНОК 16.Павел Федотов, Пять композиционных рисунков для Офицерская прихожая , н.д.
РИСУНОК 17. Павел Федотов, Магазин , 1844–1846.
РИСУНОК 18. Павел Федотов, Эскиз для магазина , 1844–1846.
РИСУНОК 19. Павел Федотов, Жанровая сцена (П. А. Федотов с дамой) , 1849–1851.
РИСУНОК 20. Павел Федотов, Рисунки, сделанные в Госпитале Всех Святых, Санкт-Петербург (детали), 1852 год.
РИСУНОК 21. Фёдор Васильев, Оттепель , 1871.
РИСУНОК 22. Иван Шишкин, Рожь , 1878.
РИСУНОК 23. Василий Суриков, 74, Морозова
РИСУНОК 24. Василий Перов, Чаепитие в Мытищах, , 1862 год.
РИСУНОК 25. Василий Перов, Савойя, , 1863–1864.
РИСУНОК 26. Василий Перов, Похороны в бедном парижском районе , 1863 г.
РИСУНОК 27. Василий Перов, Сопровождение умершего , 1865.
РИСУНОК 28. Василий Перов, Эскиз для Сопровождение умершего , н.о.
РИСУНОК 29. Василий Перов, Тройка: Ученики несут воду , 1866.
РИСУНОК 30. Василий Перов, Тройка: Ученики несут воду (фрагмент), 1866.
9117. Василий Перов, Набросок для Тройка: Ученики несут воду , 1865.
РИСУНОК 32. Василий Перов, Последний трактир у ворот , 1868.
РИСУНОК 33. Василий Перов, Последний трактир у ворот (фрагмент), 1868.
РИСУНОК 34. Илларион Прянишников, Тележки пустые , 1872.
РИСУНОК 35. Василий Перов, Странник , 1873.
РИСУНОК 36. Лев Толстой, Рисунок водителя Балага на полях рукописи Waruscript и Мир , 1867 г.
РИСУНОК 37. Иван Тургенев, Игральная карта для портретной игры, без даты.
РИСУНОК 38. Иван Тургенев, Примечания к незаконченному рассказу Степан Семенович Дубков,
начало 1840-х гг.
РИСУНОК 39. Лев Толстой, Второй проект Бородинских глав с картой предлагал
и фактических
позиций войск в рукописи Войны и мира , сентябрь – октябрь 1867 года.
РИСУНОК 40.Илья Репин, Бурлаки на Волге , 1870–1873.
РИСУНОК 41. Константин Савицкий, Ремонтные работы на железной дороге , 1874.
РИСУНОК 42. Гюстав Курбе, Камнедробители , 1849.
РИСУНОК 43, кабинет Репина бурлаков, 1870.
РИСУНОК 44. Илья Репин, Набросок для Бурлаки на Волге (Канин-буксир; Волга у станицы Воровская; глиняный горшок), 1870 год.
РИСУНОК 45. Федор Васильев, Эскиз скал и художник-рисунок, 1870.
РИСУНОК 46. Илья Репин, Иван Грозный и его сын Иван, 16 ноября 1581 , 1885.
РИСУНОК 47. Илья Репин, Эскиз интерьера Иван Грозный и его сын Иван, 16 ноября 1581 г. , 1883.
РИСУНОК 48. Илья Репин, Иллюстрация (винтовка, кинжал, сабля) к картине Дмитрия Яворницкого Запорожье в пережитках старины и народного предания , 1888.
РИСУНОК 49. Илья Репин, Этюд для Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану (фрагменты лент; кушак, перевязанный на талии с двумя заправленными в него кинжалами), 1880–1881 гг.
РИСУНОК 50. Илья Репин, Бурлаки на Волге (фрагмент), 1870–1873 гг.
РИСУНОК 51. Илья Репин, Иван Грозный и его сын Иван, 16 ноября 1581 г. (фрагмент) 1885 г.
РИСУНОК 52.Илья Репин, Всеволод Михайлович Гаршин , 1884.
РИСУНОК 53. Илья Репин, Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану (фрагмент), 1880–1891.
РИСУНОК 54. Алексей Лавров, Народные мечты сбылись! , 1950.
РИСУНОК 55. Федор Достоевский, Набросок князя Мышкина из Идиот , тетрадь №. 3, 1867.
РИСУНОК 56. Федор Достоевский, Набросок князя Мышкина из Идиот , тетрадь №.3, 1867.
РИСУНОК 57. Федор Достоевский, Набросок князя Мышкина из Идиот , тетрадь №. 3, 1867.
РИСУНОК 58. Федор Достоевский, Набросок князя Мышкина из Идиот , тетрадь №. 3, 1867.
РИСУНОК 59. Константин Маковский, Rusalkas , 1879.
РИСУНОК 60. Ганс Гольбейн Младший, Тело мертвого Христа в гробнице , 1521.
РИСУНОК 61.Эдуард Мане, Удивленная нимфа , 1861.
РИСУНОК 62. Михаил Клодт, Последняя весна , 1859.
РИСУНОК 63. Валерий Якоби, Остановка осужденных 961. 961. РИСУНОК 64. Иван Крамской, Николай Некрасов в период За годы, которые потребовались для создания этой книги, я накопилось много долгов благодарности.Прежде всего, я благодарен Ирине Паперно, которая подготовила диссертацию, на которой основана эта книга. Хотя в то время я этого не знал, именно ее семинар по теме Анна Каренина в моем первом семестре аспирантуры привел меня к классике девятнадцатого века и, в конечном итоге, к этому проекту. С тех пор она была постоянным источником интеллектуального вдохновения и профессионального руководства. Я так же благодарен Ольге Матич, которая неизменно вдумчиво и вдохновляюще восприняла мою работу.Эти две женщины, с их высокими ожиданиями и преданностью своим ученикам и своей области, служат моими моделями того, что значит быть наставником и коллегой. Я также благодарен Т. Дж. Кларку, который поддерживал этот проект с самого начала, научил меня, как действительно смотреть на картины, и побудил меня вдумчиво и творчески воплотить этот взгляд в слова на странице. Мне посчастливилось найти два воспитательных и стимулирующих академических дома, сначала в Калифорнийском университете в Беркли, а затем в Йельском университете.Благодаря беседам с наставниками, коллегами и студентами в классе и за его пределами я узнал и то, что я хотел написать, и то, как это писать. Я особенно благодарен своим коллегам из славянского отдела Йельского университета — Владимиру Александрову, Мариете Божович, Катерине Кларк, Харви Голдблатту, Белле Григорян и Джону Маккею — все они прочитали и прокомментировали отдельные части рукописи и были стойкими в их поддержка на каждом этапе пути. Розалинд Блейксли, Мариета Божович, Майкл Куничика, Эллисон Ли и Джон Маккей, а также анонимные читатели из Northern Illinois University Press заслуживают особого упоминания за то, что прочитали и предложили жизненно важные отзывы по всей рукописи в критические моменты процесса редактирования.Я в долгу перед Беллой Григорян и Михаилом Куничика за то, что они служили, каждый по-своему, бесценным собеседником, неумолимым надсмотрщиком и дорогим другом. За то, что подтолкнули меня к прояснению и продвижению моих идей, я благодарен блестящим студентам, которые посетили мои выпускные семинары по русской реалистической литературе и живописи и русскому роману, а также мои бакалаврские курсы по русской литературе и искусству XIX века. Я также должен выразить признательность многим другим коллегам, которые внесли свой большой и маленький вклад в эту книгу: Тим Барринджер, Полина Барскова, Пол Бушкович, Энн Дуайер, Лора Энгельштейн, Джефферсон Гатралл, Аглая Глебова, Люба Голбурт, Мария Гоф. , Энтони Грудин, Кейт Холланд, Маргарет Хоманс, Майя Янссон, Анастасия Кайятос, Кристина Киэр, Галина Мардилович, Стилиана Милкова, Эрик Найман, Энн Несбет, Донна Орвин, Сергей Ушакин, Джиллиан Портер, Харши Рэмордан, Линдсей Салмонд, Маргарет Саму, Джейн Шарп, Виктория Сомофф, Джонатан Стоун, Элисон Тэпп, Мария Тарутина, Виктория Торстенссон, Роман Уткин, Элизабет Валкениер, Борис Вольфсон и покойный Виктор Живов.Учитывая, что это моя первая книга, мне также кажется уместным поблагодарить моего самого первого учителя русского языка Келли Максуини. Находясь в Калифорнийском университете в Беркли, мои исследования и написание статей были поддержаны стипендией декана по нормативным срокам и стипендией канцлера на год диссертации, а также грантами на поездки от Института славянских, восточноевропейских и евразийских исследований. В Йельском университете мне удалось отредактировать рукопись с помощью стипендии факультета Морзе.Дополнительная поддержка публикаций была щедро предоставлена Йельским фондом имени Фредерика В. Хиллеса, Книжной премией Мейсс / Меллон, присужденной Ассоциацией искусств колледжей, и Субсидией на получение первой книги Ассоциации славянских, восточноевропейских и евразийских исследований. Хочу также поблагодарить коллектив Государственной Третьяковской галереи (Москва), Государственного Русского музея (Санкт-Петербург), Государственного музея Толстого (Москва), Российского государственного архива искусства и литературы (Москва) и Ясной Поляны. (Тула) за их помощь с первичными и вторичными источниками, их гостеприимство во время моих исследований и разрешение на воспроизведение материалов в этой книге.Когда я завершил работу над рукописью, мне посчастливилось заручиться внимательной и компетентной исследовательской помощью Меган Рэйс и Вадима Шнейдера. На заключительных этапах вмешалась эффективная и сообразительная Дарья Езерова, чтобы получить все изображения и разрешения из России. Наконец, я благодарен всем в Northern Illinois University Press, особенно Эми Фарранто, энтузиазм которой сопоставим только с ее опытом и эффективностью. Части главы 4 появились как Пока я работал над этим проектом, многие друзья поддерживали меня способами, выходящими далеко за рамки интеллектуального. Моя московская зима была намного теплее благодаря дружбе Ани Мухерджи, Кили Нельсон, Билла Куиллена, Кристин Ромберг, Эрика Скотта и Виктории Смолкиной.Мои последние годы в Bay Area не были бы такими же без Кати Балтер, Микайлы Кайлер и Оливера Маркиза, Аглаи Глебовой, Энтони Грудина, Дж. К. Рафферти и Блейка Мэншипа, Брайана Ши, Брайана Салливана и Криса Ваймера. После переезда в Нью-Хейвен мне посчастливилось найти еще одну семью в Белле Григорян, Кэти Лофтон, Пейдж МакГинли и в лагере Паннилла, а также в Сэм Си. В своей собственной категории Сара Кардаче показывала все, хорошее и плохое, за что я никогда не мог ее отблагодарить. Наконец, но самое главное, я мало что могу сказать, чтобы должным образом поблагодарить моих родителей, мою мать Джоделла и покойного отца Джефри за их безоговорочную любовь и поддержку.Я был определен тем, что всю жизнь наблюдал, как они приносят жертвы и радуются моим успехам, как личным, так и профессиональным. Без них все это было бы невозможно. И поэтому я посвящаю им эту книгу. При транслитерации с русского на английский я использовал систему Библиотеки Конгресса с редкими изменениями в интересах удобства и удобочитаемости. Например, Толстой стал Толстым, Илья стал Ильей, а Москва стала Москвой.В обозначениях русских слов или фраз в скобках, а также во всех примечаниях и библиографии я строго придерживался стандартов транслитерации Библиотеки Конгресса. Если не указано иное, все переводы принадлежат мне. При цитировании существующих переводов я иногда делал небольшие изменения для ясности. СЕДЬМОГО октября 1880 года художник Илья Репин, уже закончив обед, услышал стук в дверь.Вечерний посетитель был пожилым человеком, коренастым, с седеющей бородой. Репину потребовалось мгновение, но потом он узнал человека, стоявшего перед ним. На следующий день в письме к критику Владимиру Стасову, организатору этой встречи, Репин воскликнул: Следующие главы посвящены этим многочисленным и разнообразным путям, которые сходятся, чтобы сформировать традицию русского реализма XIX века, традицию, которая охватывает почти полвека, от юношеских проектов естественной школы 1840-х годов до зрелые шедевры Толстого, Федора Достоевского и художников-передвижников ( Передвижники, ), главный из которых — Репин.В эпоху расцвета русского романа, профессионализации и канонизации школы национальной живописи и продолжающегося развития все более сильного сообщества критиков, коллекционеров и издателей преобладает реализм. Хотя реализм, безусловно, был не единственным во второй половине девятнадцатого века — действительно, он развивался в значительной степени в диалоге с альтернативными эстетическими практиками, от общепринятых требований академизма и политически консервативных литературных идеологий до живописных форм, связанных с импрессионизмом — тем не менее он обеспечил себе центральное положение, отчасти благодаря тому, что в советской литературе и историографии искусства отдается предпочтение всему реалистическому, а отчасти благодаря прославлению канона русской реалистической прозы, особенно ее классического романа, в более широких литературных исследованиях.И все же это монолитное присутствие реализма чаще всего дробится на двусмысленность или бесконечную квалификацию. В этом нет ничего удивительного, учитывая головокружительное множество объектов, которые должны толпиться под этим единственным термином. В России, как и везде, реализм бывает фотографическим или художественным, тенденциозным или живописным. Оно может быть обнаженным и пошлым или, цитируя Достоевского, Цель этой книги , а не — добиться согласия между этими различными формами реализма или переопределить их как аберрантные, гибридные или протомодернистские. Скорее, я предлагаю всеобъемлющую модель понимания реализма, которая сохраняет различия. Внимательно читая и рассматривая классиков русского реализма, я исследую возникновение множественных реализмов из пробелов и разрывов, борьбы и сомнений, сопровождающих осознанное преобразование реальности в репрезентацию.Эти многочисленные проявления реализма объединяет не то, как они выглядят или что они описывают, а их общее понимание сложной, но важной задачи репрезентации. Эта задача, отраженная в постоянной озабоченности средствами массовой информации и художественной условностью, мотивируется, конечно, эпистемологическими проблемами, но также и социальным статусом, политической идеологией и даже надеждой на духовное преображение. На протяжении всей этой книги я уделяю двойное внимание реализму как историческому, так и трансисторическому.В первом смысле реализм понимается как общеевропейское и американское движение, которое заставляет все искусства — литературные, визуальные, музыкальные и драматические — отказываться от фантазий и фантазий романтизма в пользу более трезвых и демократических субъектов с позитивистскими претензиями. Это историческое разграничение реализма руководствуется тем, что Рене Веллек называет концепцией периода В то время как русские писатели и художники обращаются к реализму несколько позже (как это часто бывает), именно в России реализм достигает своего предельного потенциала в романах Толстого и Достоевского, которые повсеместно считаются выдающимися образцами жанр и в то же время места, где реализм проявляется. Во многих отношениях вызывающе противоречивый и трансгрессивный, русский реализм также остается относительно сопоставимым со своими европейскими и американскими аналогами; это одновременно образцовый и экстраординарный.Однако цели этой книги не носят сравнительный характер; как я обсуждаю во введении, они вместо этого сосредотачиваются на межхудожественных отношениях внутри самого русского реализма. Тем не менее, мой анализ, тем не менее, основан на широком спектре критики реализма девятнадцатого века далеко за пределами Российской Империи, и в этом смысле Русский Реализм можно и нужно рассматривать как тематическое исследование гораздо более широкого явления. Помимо исторического аспекта, реализм также понимается в этой книге как трансисторический режим, берущий свое начало в платоновских и аристотелевских концепциях мимесиса и генеалогии, охватывающей все, от классической поэзии и живописи итальянского Возрождения до абстракции раннего русского авангарда. -гард.Реализм в этом эстетическом смысле неотделим от своих философских корней в теориях эпистемологии. ⁹ Эта философская озабоченность истиной в мире, неприкосновенной истиной, к которой можно получить доступ через чувственный опыт, на протяжении всей истории искусства выражалась как декларация наиболее правдивых методов и способов репрезентации. Поэтому, когда Гораций объединяет родственные искусства в своей фразе ut pictura poesis (как живопись, так и поэзия), он комментирует параллельные способности искусств к правдоподобию.Когда Леонардо да Винчи утверждает, что картина В этой книге я утверждаю, что это постоянное сравнение родственных искусств, присущих реализму как трансисторическому модусу, является концептуальным ключом к раскрытию не только эстетических условностей реализма в его русском выражении девятнадцатого века, но и конкретных идеологических идей. метафизические цели, к которым стремятся Толстой, Достоевский, Репин и другие в своих романах и картинах. В качестве руководящего принципа я утверждаю, что наиболее четкие разработки этой эстетической мысли можно найти в самих произведениях искусства, в моменты межхудожественных встреч, которые функционируют как символы реалистической репрезентации.В литературных текстах такие эмблемы могут появляться как расширенные экфразы произведений искусства, или тонкие пространственно-временные сдвиги между повествованием и описанием, или суггестивно живописный язык. В картинах они могут быть подсказаны расположением фигур в композиции или жестами в сторону аллегорических чтений, или напряжением между мазками кисти и смыслом. В этих случаях межхудожественной встречи я не разбираю существенных или абсолютных определений визуального и вербального; скорее, я слежу за тем, как произведение представляет свое художественное Стремясь преодолеть разрыв между родственными искусствами или, в некоторых случаях, привлекая большее внимание именно к этому разделу, эти межхудожественные эмблемы разыгрывают более масштабную борьбу реализма за устранение дистанции между искусством и реальностью. Например, когда роман останавливает повествование ради расширенного описания, пытаясь поместить перед читателем виртуальную картинку Чтобы проиллюстрировать герменевтическую силу этих межхудожественных встреч, позвольте мне представить два листка бумаги.Первую мы находим в картине Репина « Запорожские казаки, пишущие письмо турецкому султану », которую Толстой осудил в тот октябрьский вечер 1880 года, хотя, казалось бы, недостаточно убедительно, поскольку Репин вернулся к теме и развил ее в одно из самых прочных его полотен (1880–1891, рис. 1). Более конкретно, посмотрите на центр картины Репина, на едва заметный отблеск белого цвета, который представляет грубое письмо (якобы составленное в 1676 году османскому султану Мехмеду IV), которое послужило источником вдохновения для изображенного предмета.Вторая межхудожественная встреча происходит примерно на полпути к Войне и миру , на карте позиций войск, которая вводит описание Толстым Бородинского сражения (1865–1869, рис. 2). Эти два изображения — письмо Репина, карта Толстого — займет видное место во второй половине этой книги. А пока я хочу подчеркнуть их статус артистических злоумышленников. Как таковые, они создают очаги эстетического самосознания, которые побуждают задуматься о механизмах репрезентации в картине и романе соответственно. Для картины, изображающей сам процесс письма, возможно, удивительно, что Репин, кажется, приложил большие усилия, чтобы затемнить само письмо. Хотя буква расположена примерно в центре холста, она разбита на три маленьких неправильных очертания, закрытых от взгляда руками писца, безудержной лысой фигурой, склонившейся назад к зрителю, и кувшином того, что, вероятно, является эликсиром. подпитывая это буйное событие. Там, где видно, письмо в чистом виде, все еще ожидает текста.И даже более того, место, где кончик пера соприкасается с поверхностью бумаги, точное происхождение словесного выражения на этой картинке, спрятано где-то за кувшином, который, в свою очередь, дразнит зрителя тонким белым пятном на его верхняя половина, либо фильтрованный вид буквы, либо отражение света на поверхности стекла. В ранних исследованиях, в том числе в том, что, возможно, видел Толстой, письму отводится почетное место. На эскизе 1878 года стол расположен параллельно картинной плоскости, его левая ножка и поверхность полностью открыты, обеспечивая четкое представление написанной буквы (, рис. 3).Исследование, проведенное двумя годами позже, приближается к таблице, добавляет нашу знакомую наклонную фигуру, но оставляет письмо открытым для просмотра (рис. 4). Нет ни кувшина, ни другого объекта, закрывающего нашу линию обзора. И хотя левая рука писца лежит на бумаге, это не мешает нам заметить несколько волнистых черных строк текста. Так почему же тогда Репин решил свести к минимуму предположительно словесную тему запорожских казаков в окончательной версии? Еще одна подготовительная работа предлагает один из возможных ответов на этот вопрос.На этом небольшом наброске писец склоняется над буквой в центре страницы, не обращая внимания на пару парящих за ним рук, держащую лист бумаги (рис. 5). Именно в этот момент мы замечаем смещение фокуса Репина от изображения легендарного события, уже опосредованного историографической репрезентацией, к изображению якобы непосредственного опыта. Наполняя свой холст дышащими, смеющимися, дымящимися телами, Репин берет исток своего предмета — двухмерный лист бумаги, поднимает его в седые, мясистые руки казака и раскручивает в трехмерном пространстве.Затеняя написанное на письме крепкими телами мужчин, Репин переносит бремя репрезентации из вербальной сферы в пластическую. Он, кажется, говорит, что слова в документе могут быть отправной точкой в обращении к прошлому, но, тем не менее, они всегда останутся неизменными. Густо нанесенная краска на поверхность холста и иллюзия пространства, в котором фигуры могут горбиться, указывать и наклоняться, более точно соответствуют реальности исторического опыта. Заимствуя термин из эстетической теории эпохи Возрождения, я называю это явление, иногда антагонистическим, иногда примирительным сравнением между способами художественной репрезентации, реалистическим образцом .В общих чертах, paragone понимается довольно мягко как сравнение между различными формами искусства; Хотя корни которого уходят в древние спортивные и артистические соревнования ( agones ), paragoni прославились благодаря дебатам эпохи Возрождения об относительном статусе искусства, они приобретают более конкурентную направленность. Например, в своем хорошо известном образце paragone Леонардо доказывает превосходство живописи над поэзией на основании более непосредственного и научного доступа глаза к природе. ¹¹ На картине Репина, и, пожалуй, наиболее остро в серой тени, отбрасываемой рукой писца на белую бумагу, зритель слышит отголосок этого образца года из прошлых лет.Аналогия Леонардо остается в силе; на бумаге, на словах, яркие детали этой исторической драмы становятся просто тенями, фильтрованными, опосредованными и преломленными. Фактически, даже в настойчивой картине материализации тени руки и отражении буквы на стеклянном кувшине мы видим проявление превосходства. Картина провозглашает свою способность воплощать в себе самые неуловимые явления реальности, превращая тени и отблески света в осязаемые твердые живописные формы. Или еще раз процитирую Леонардо: Для толстовского реалиста paragone обратимся ко второму листу бумаги. Именно здесь, с одним наглядным пособием во всем Война и мир , мы начинаем понимать фундаментальную дистанцию между двумя художниками. Карта Бородинского сражения сама по себе не представляет собой ничего особенного, это довольно схематичный контур основных топографических ориентиров с двумя наборами прямоугольных прямоугольников, которые отмечают Впрочем, как и Репин, подготовительная работа Толстого говорит нам еще больше. На эскизе, который сам автор сделал во время поездки в Бородино в 1867 году, земля переходит в полукруглый холм, очерченный извилистой линией и участками быстрых карандашных царапин ( рис. 6).Хотя текст обозначает основные ориентиры, общее впечатление от этого наброска — это пространство, объем круглого холма и ориентация зрителя по отношению к этому холму. Из писем и воспоминаний ясно, что Толстой ездил в Бородино, чтобы увидеть, как пространство выглядело и ощущалось в разные моменты дня и с разных точек зрения. Итак, в двух солнцах, одно восходящее в нижнем левом квадранте, а другое заходящее в правом верхнем углу, мы видим сжатые многие часы, минуты и секунды того исторического дня.Что наиболее поразительно в этом эскизе, так это то, что, несмотря на его миниатюрные размеры и отсутствие отделки, он представляет собой относительно динамичную версию исторического места, которая объединяет пространство, время и движение в одно изображение. Так что же означает, что Толстой минимизирует эти динамические визуальные элементы в окончательной версии карты? Частичный ответ предлагает рассказчик в сопоставлении Я считаю, что развитие русского реализма можно увидеть именно в такие моменты эстетического самосознания. Путем мобилизации великих сдвигов в истории родственных искусств — от либерального сочетания живописи и поэзии, предложенного в ut pictura poesis , до более воинственного соперничества за превосходство в образце последних песен,
1877–1878 История живописи, реалистично: Убийство в Третьяковке,
в От реализма к серебряному веку: новые исследования в русской художественной культуре , изд.Розалинд П. Блейксли и Маргарет Саму (DeKalb: Northern Illinois University Press, 2014), 94–110; и как Блуждающие греки: как Репин открывает людей,
Ab Imperio: Исследования новой имперской истории и национализма в постсоветском пространстве 2 (2012): 83–111. Только представьте себе мое изумление, когда я собственными глазами увидел самого Льва Толстого! Портрет [Ивана] Крамского с ним очень похож.
¹ Толстой остался на пару часов, и двое мужчин — великие российские реалисты — поговорили.Вернее, цитируя Репина, он говорил, а я слушал, размышлял, пытался понять.
² Толстой на этом этапе своей карьеры начал наступление на эстетизм, которое в конечном итоге привело его к моральному осуждению даже его собственных шедевров, Война и мир и Анна Каренина . Именно этим критическим взглядом писатель обратился к наброскам, разбросанным по мастерской Репина, в том числе к этюду группы казаков, пишущих письмо. Толстой, никогда не стесняясь слов, объявил исследование, в котором отсутствовало высшее значение
или , серьезной, фундаментальной идеи
, которая сделала бы его подходящим для более крупной, морально здоровой картины.³ Напуганный осуждением такой выдающейся фигуры, Репин через неделю сообщил Толстому, что он решил полностью отказаться от картины «Казак». Но в том же письме Репин признал, что визит произвел еще один неожиданный эффект; это сделало для него более сфокусированным на действительном пути художника.
⁴ Репин объяснил, что их беседа подтолкнула его к более четкому определению понятий учеба и живописи,
и к заключению, что эти термины могут иметь совершенно разные технические
значения для художников, чем для писателей.⁵ Репин предполагает в этом иначе робком ответе на пренебрежительную критику Толстого, что смысл картины может не поддаваться терминам писателя, что путь к истине определяется способом и средством репрезентации. высшим смыслом,
способным изобразить глубины человеческой души.
⁶ Литературные и живописные произведения реализма регулярно исповедуют строгую объективность, а также предлагают эпические просторы и религиозную трансцендентность.Они судят общество на одном дыхании и полностью избегают осуждения. Они уравновешивают (или нет) приверженность великим идеям, форме и стилю. ,
— набором характеристик, которые так или иначе соответствуют эпохе, которая отвернулась от воображения и провозгласила сциентистский подход к изучению человечества. , и стремился применить этот подход к своему культурному производству. ⁷ Повсюду на Западе эта эмпирическая и историцистская ориентация вдохновляется и движется уже знакомыми механизмами современности: духом революции и реформ, урбанизацией и ее социальными последствиями, ростом образованного профессионального класса и значительными достижениями в науке и мире. технологии, из которых фотография — лишь одна из них. Хотя реализм зародился в литературной и живописной культуре по всей Европе и США, он пользовался, пожалуй, наибольшей известностью во Франции в течение десятилетий после июльской революции, кульминацией чего стали шедевры Гюстава Курбе и Гюстава Флобера 1850-х годов.⁸ — это немая поэзия, а поэзия — слепая живопись,
он заявляет об объективной правдивости и, следовательно, превосходстве иллюзии художника. И когда Готтхольд Эфраим Лессинг пишет о границах живописи и поэзии, он делает это, чтобы очертить, какие категории опыта более точно передаются каким искусством. В сочетании с позитивистским и историцистским тщеславием эпохи это стремление к открытию эстетических границ мимесиса в различных искусствах (что, в свою очередь, мотивирует историю теории интерактуализма, обсуждаемую позже во введении), в конечном итоге порождает глубокий и достоверный императив XIX века. разнообразные реалистические движения. другое,
, и как произведение либо полемизирует с понятием этого иностранного средства массовой информации, либо пытается впитать его в себя.
, он обнаруживает свое стремление выйти за пределы словесной области, но также и его подозрение, что эта цель в конечном итоге бесполезна. .В конце концов, картина в романе всегда будет картиной ,
точно так же, как повествование картины обязательно всегда будет повествованием .
Эта неизбежность, какой бы устрашающей она ни была, не мешает прозе и живописи реализма преодолевать такие художественные границы и манипулировать ими. Напротив, в своей вездесущности такие межхудожественные встречи отражают дерзость самого реализма, его стремление выйти за границы искусства и жизни. Ведь если одно искусство может достичь невозможного — роман становится картиной, картина становится историей — тогда кто или что может сказать, что искусство не может стать той самой реальностью, которую оно представляет? Письмо и карта
Воображение для реальности как тень для тела, которое отбрасывает его, и как поэзия для живописи,
утверждает Леонардо, , потому что поэзия помещает свои предметы в воображаемых письменных персонажах, в то время как живопись дает те же отражения, что и глаз получает, как если бы они были настоящими.
¹² ваш язык пересохнет от жажды, а ваше тело одолеет сон и голод, прежде чем вы сможете описать словами то, что художник может показать вам в одно мгновение.
¹³ предлагаемые
и действительные
позиции французской и русской армий.Карта, вставленная после резкой критики историографии битвы, демонстрирует все недостатки определенных видов репрезентации, поскольку карта, абстрагированная по пространству и времени, очень мало говорит нам о том, что на самом деле произошло. в тот роковой август. Любое непрерывное повествование или более высокое значение
растворяется в серии линий и точек. реальных
переживаний военной кампании с переживаниями, опосредованными графическим изображением: Действия командира не имеют ни малейшего сходства с деятельностью, которую мы себе представляем, сидя в кресле. непринужденно в нашем исследовании, анализируя некоторую кампанию на карте
(11: 269; 825).Командир, продолжает он, никогда так не отстраняется от сражения; он всегда оказывается посреди изменчивой серии событий
(11: 269; 825). Эта изменяющаяся серия событий
для Толстого представляет собой то, что роман, а точнее, его реалистический роман особой марки , может создать то, что картина не является. И именно это динамическое выражение он пытается выделить, противопоставляя повествование статическому визуальному образу. Даже два солнца в первоначальном наброске Толстого, какими бы привлекательными они ни были, просто не предлагают ни малейшего сходства
с временным движением, причинностью и живыми перспективами романного повествования.
Смелость реализма
В основном из-за своего воспринимаемого статуса как предвестника социалистического реализма, реализм девятнадцатого века пользовался постоянным и, по большей части, беззастенчиво положительным научным и популярным вниманием в Советском Союзе на протяжении всего двадцатого века. ¹⁴ И, возможно, из-за сильной индустрии новых исследований, не говоря уже об исчерпывающих оценках таких модернистов, как Вирджиния Вульф — , если упомянуть русских, есть риск почувствовать, что писать любую беллетристику, кроме их собственной, — пустая трата времени time,
она пишет в 1919 году — русская реалистическая литература заняла прочное место и в западном литературном каноне.«Напротив, картина русского реализма, за исключением работ западных специалистов по русскому искусству, не постигла та же участь».
Тем более любопытным и несколько шокирующим становится то, что Репин появляется в Знаменитое эссе искусствоведа и теоретика Клемента Гринберга Avant-Garde and Kitsch,
, опубликованное в журнале Partisan Review в 1939 году. Более того, ссылка сделана даже не мимоходом, а как часть относительно расширенного сравнения с другими художники, Пикассо.Казалось бы, это случайное разоблачение малоизвестной традиции русской живописи XIX века, и поэтому мы с большим удовольствием читаем: Давайте посмотрим, например, что происходит, когда невежественный русский крестьянин [ .