Как стать разведчиком: тесты на выявление предубеждений и конформизма
Джулия Галеф — соосновательница Центра прикладной рациональности и автор подкаста Rationally Speaking, который выпускает сообщество New York City Skeptics. Она считает, что залог успеха в современном мире — это рациональность, а главная идея ее книги «Мышление разведчика» (выходит в ноябре в издательстве «Манн, Иванов и Фербер») — в том, что все люди по образу мышления делятся на солдат и разведчиков. Солдаты — это те, кто принимает вещи на веру и действуют соответствующе, а разведчики пытаются узнать, как обстоят дела на самом деле. Большинство людей, утверждает она, пользуются мышлением солдата — это помогает сохранять эмоциональный комфорт и вписываться в социальные группы. Но люди с мышлением разведчика всегда руководствуются вопросом «Правда ли это?», а значит, получают в итоге достоверную информацию, которая помогает устранять проблемы, замечать возможности, просчитывать риски и принимать правильные решения.
Наше подсознание формировалось в другом мире, когда было выгоднее для выживания приспосабливаться к большинству и смиряться с данностью, утверждает Галеф, поэтому оно подталкивает нас к мышлению солдат. В современном мире навыки разведчика ценятся выше, но чтобы смотреть на вещи критически, необходимо прикладывать усилия. Forbes публикует отрывок из книги Джулии Галеф, посвященный премам, которые помогут выработать самосознание настоящего разведчика.
Тест постороннего
Первая половина 1985 года была для технологической компании Intel «мрачным и отчаянным» временем, по словам одного из ее основателей Эндрю Гроува. До того Intel успешно продавала модули памяти, на которых специализировалась. Однако к 1984 году японские конкуренты научились делать модули, которые работали быстрее и лучше интеловских.
Реклама на Forbes
Топ-менеджеры Intel наблюдали, как Япония захватывает все бóльшую долю рынка, а их собственная доля все уменьшается, и бесконечно спорили, что делать.
Их компанию просто выбивали с рынка. Может быть, переключиться на какой-нибудь другой продукт? Но производство модулей памяти лежало в основе самого существования компании. Мысль, что Intel больше не будет делать микросхемы, казалась кощунством, практически искажением религиозного догмата.
В своих мемуарах под названием «Выживают только параноики» Гроув описывает разговор со вторым основателем компании, Гордоном Муром. Этот разговор позволил спасти Intel. «Мы были подавлены. Я стоял у окна, глядя, как вдали крутится колесо обозрения в парке аттракционов «Великая Америка». Потом я снова повернулся к Гордону и спросил: «Если бы нас выперли и совет директоров привел бы нового СЕО, как ты думаешь, что он сделал бы?» — «Убрался бы с рынка памяти», — без колебаний ответил Гордон. Я долго молча смотрел на него, а потом сказал: «Знаешь что, давай мы с тобой выйдем в дверь, вернемся и сделаем это сами».
Стоило основателям Intel понять, что отказ от производства некогда знаменитых микросхем со стороны кажется очевидным выбором, решение было практически принято.
Именно так компании удалось выбраться из бедственного положения середины 80-х, переключившись с производства памяти на то, чем Intel славится сегодня, — выпуск микропроцессоров.
Мысленный эксперимент, который проделали Гроув и Мур, называется «тест постороннего». Представьте себе, что на вашем месте находится какой-нибудь другой человек. Что он сделал бы в вашей ситуации? Когда нужно принять трудное решение, вопрос «Как поступить?» осложняется другими, эмоционально нагруженными, вопросами, такими как: «Моя ли вина, что мы оказались в такой ситуации?» и «Насколько сильно осудят меня окружающие, если я изменю свое решение?» Тест постороннего позволяет убрать эмоциональные осложнения, оставив только рассуждения о том, как лучше всего действовать в данном случае.
У этого теста есть вариация: можно представить себе, что это вы — посторонний. Допустим, вы студент. Вам осталось учиться еще два года, но вы все яснее понимаете, что выбранная профессия вас совсем не привлекает. Вы подумывали бросить учебу, но мысль, что на нее уже потрачено несколько лет вашей жизни, так мучительна, что вы всегда находите повод остаться в университете.
Представьте себе, что вы другой человек и ваш разум каким-то волшебством пересадили в тело человека по имени (впишите свое имя). Вы не чувствуете никакой ответственности за его прошлые решения, у вас нет потребности казаться последовательным или стремления доказать свою правоту. Вы просто хотите наилучшим образом использовать ситуацию, в которой очутились. Как будто у вас на шее висит табличка: «Под управлением новой администрации». А теперь скажите, какая перспектива вас больше привлекает: потерять еще два года на получение диплома для (впишите свое имя) или уйти и заняться чем-нибудь более интересным?
Тест на конформизм
В детстве я обожала свою двоюродную сестру Шошану: она была на два года старше и казалась мне потрясающе взрослой и утонченной. Однажды, когда наши семьи вместе отправились в поход, Шошана познакомила меня с песнями модной группы New Kids On The Block. Мы сидели в палатке Шошаны и слушали на ее новом кассетном магнитофоне последний альбом группы. Шошана сказала: «Ух ты, сейчас будет моя самая любимая песня!» Когда песня кончилась, Шошана спросила меня: «Ну как?» Я с жаром отозвалась: «Потрясающе, я думаю, что это и моя любимая песня тоже».
«Знаешь что? — сказала вдруг Шошана. — Моя любимая песня вовсе не эта. Эту я как раз терпеть не могу. Я просто хотела посмотреть, будешь ли ты обезьянничать».
Тогда мне стало очень стыдно. Но теперь я вижу, что этот эпизод был весьма поучительным. Называя эту песню своей любимой, я не лицемерила — она в самом деле показалась мне лучше других. Мне не казалось, что я это говорю только для того, чтобы произвести впечатление на Шошану. А потом, когда она раскрыла карты, я почувствовала, как мое мнение о песне меняется прямо в этот самый момент. Она внезапно показалась мне дурацкой. Уродской. Скучной. Как будто кто-то включил прожектор, и в ярком свете сразу стали видны все ее недостатки.
Теперь я использую фокус Шошаны, когда хочу проверить, насколько мое мнение — в самом деле мое. Если я ловлю себя на согласии с кем-нибудь, то провожу тест на конформизм: представляю себе, как собеседник сообщает, что больше уже так не думает. Останусь ли я при прежнем мнении? Смогу ли отстаивать его в разговоре с этим человеком?
Представьте себе, что вы участвуете в стратегическом совещании и другой участник отстаивает мнение, что компании следует нанять больше сотрудников.
Вы ловите себя на том, что киваете: «Да, верно, в итоге это сэкономит нам деньги». Вам кажется, что это мнение — ваше собственное. Проверить поможет тест на конформизм. Представьте себе, что тот же коллега внезапно произносит: «Вообще-то я пытаюсь изобразить адвоката дьявола. На самом деле я вовсе не считаю, что нам сейчас нужно нанимать людей». Услышав это, останетесь ли вы при мнении, что нанимать персонал следует?
Тест на конформизм можно использовать не только для проверки собственных мнений, но и для проверки собственных предпочтений. Одна моя знакомая, женщина в возрасте под тридцать, задумалась о том, захочет ли когда-нибудь детей. Она всегда предполагала, что в конце концов дети у нее будут, — но потому ли, что она сама этого хочет, или просто потому, что большинство людей в конце концов заводят детей? Она провела мысленный тест на конформизм: «А что, если бы дети были не у большинства, а, например, у 30% всех людей? Я бы тогда все равно обзавелась детьми или нет?» И она поняла, что в таком альтернативном мире перспектива иметь детей кажется ей уже не столь привлекательной.
Благодаря этому мысленному эксперименту она выяснила, что ее стремление к родительству гораздо слабее, чем ей казалось раньше.
Тест избирательного скептицизма
Собирая материал для этой книги, я наткнулась на статью, в которой утверждалось, что мышление солдата приводит людей к жизненному успеху. «Да ладно», — презрительно фыркнула я про себя и начала проверять методологию исследования. Конечно, результаты оказались никуда не годными. Потом, очень неохотно, я проделала мысленный эксперимент: «А что, если бы в статье утверждалось, что мышление солдата мешает людям преуспеть в жизни?!» Я поняла, что в этом случае моя реакция была бы совершенно иной: «Я так и думала! Надо обязательно упомянуть об этом исследовании в моей книге!» Такой контраст между моей реакцией в реальном мире и в альтернативном подействовал на меня как холодный душ: я поняла, что слишком доверяю данным, подтверждающим мою точку зрения. Это вдохновило меня заново пересмотреть все научные исследования, результаты которых я собиралась использовать в своей книге, и хорошенько проверить их методологию на предмет изъянов — точно так же, как я только что проделала с этой статьей, в которой делаются выводы в пользу мышления солдата.
(К сожалению, должна сказать, что в результате мне пришлось выкинуть большинство ранее выбранных исследований.)
Такой мысленный эксперимент я называю тестом избирательного скептицизма. Представьте себе, что эти научные результаты поддерживают не вашу точку зрения, а противоположную. Насколько убедительными вы их сочтете? Например, кто-нибудь критикует решение, принятое вашей компанией. Первое, что приходит вам в голову: «Этот человек рассуждает о том, чего не знает, поскольку у него нет доступа ко всем необходимым данным». Тест избирательного скептицизма выглядит так: представьте себе, что этот человек не ругает, а хвалит вашу компанию. Будете ли вы по-прежнему думать, что весомое мнение по этому вопросу может высказать лишь специалист из соответствующей отрасли?
Допустим, вы феминистка и читаете статью, в которой написано, что феминистки ненавидят мужчин. В доказательство автор приводит несколько твитов совершенно неизвестных вам людей примерно такого типа: «Всех мужчин следует сжечь заживо! #всявластьженщинам #феминизм».
Вы думаете: «Я вас умоляю. Разумеется, в любой группе можно найти идиотов или экстремистов, если хорошенько поискать. Столь однобоко подобранные факты не дают никакого представления о феминизме». Тест избирательного скептицизма: представьте себе, что в статье приводятся односторонне подобранные высказывания людей из группы, которую вы не любите, например консерваторов. Как вы поступите в таком случае? Отвергнете ли выводы статьи на том основании, что в любой группе найдется небольшое количество идиотов и этот факт ничего не говорит о группе в целом?
Тест на предубеждение статус-кво
Мой друг Дэвид жил в своем родном городе в окружении друзей студенческих лет. Ему предложили потрясающую работу в Кремниевой долине, и он разрывался, не зная, соглашаться ли. Ведь здесь вокруг него такие замечательные друзья. Стоит ли покидать их ради хорошей работы?
И Дэвид провел мысленный эксперимент: «Допустим, я уже живу в Сан-Франциско и у меня там интересная и хорошо оплачиваемая работа.
Реклама на Forbes
Ведущая гипотеза, объясняющая это когнитивное искажение, состоит в том, что мы стремимся избегать потерь: страдание от потери сильнее, чем удовольствие от аналогичного по масштабу приобретения. Поэтому мы неохотно меняем сложившееся положение: ведь даже если от перемены нам станет лучше, мы больше сосредоточены на будущей потере, чем на будущем выигрыше.
Я называю мысленный эксперимент Дэвида проверкой на предубеждение статус-кво. Представьте себе, что вы находитесь не в своем нынешнем положении, а в каком-нибудь другом. Станете ли вы предпринимать усилия, чтобы поменять это положение на ваше теперешнее? Если нет, значит, нынешняя ситуация привлекает вас не столько своими плюсами, сколько тем, что вы в ней уже находитесь.
Когда вы рассматриваете и отвергаете какое-либо из предложенных изменений в обществе, это удачный момент проверить себя на предубеждение статус-кво. Рассмотрим в качестве примера исследования, направленные на увеличение продолжительности человеческой жизни. Если ученые найдут способ удлинить жизнь человека вдвое, примерно с 85 лет до 170, хорошо ли это будет? Нет, если верить многим людям, с которыми я обсуждала этот вопрос. «Если мы станем жить так долго, прогресс ужасно замедлится, — утверждают они. — Нужно, чтобы старые поколения вымирали, освобождая место новым поколениям с новыми идеями».
Распространенные мысленные эксперименты
Мысленные эксперименты — не предсказания оракула. Они не укажут, что истинно, что справедливо или какое решение вам следует принять. Если вы обнаружите, что охотнее прощаете супружескую измену демократу, чем республиканцу, значит, вы руководствуетесь двойными стандартами, но это ничего не говорит о том, какой именно стандарт у вас «должен» быть. Если вы заметили, что боитесь изменить статус-кво, это не значит, что на сей раз вам в самом деле стоит перестраховаться.
- Тест на двойные стандарты: подходите ли вы к какому-нибудь человеку или группе с иными мерками, чем к другому человеку или группе?
- Тест постороннего: что вы сказали бы о сложившемся положении, если бы это происходило не с вами?
- Тест на конформизм: если другие люди откажутся от этого мнения, будете ли вы по-прежнему его придерживаться?
- Тест избирательного скептицизма: если бы эти данные подкрепляли мнение вашего оппонента, сочли бы вы их достойными доверия?
- Тест на предубеждение статус-кво: если бы ваша ситуация была не такой, как сейчас, стали бы вы предпринимать усилия, чтобы перейти в свою теперешнюю ситуацию?
На самом деле мысленные эксперименты только показывают, что ваши доводы меняются, когда меняется мотивация.
Принципы, которыми вы руководствуетесь, и возражения, которые приходят вам в голову, зависят от ваших мотивов: стремления поддержать свой имидж или положение в группе; стремления внедрить политику, защищающую ваши интересы; страха перемен или боязни быть отвергнутым.
Реклама на Forbes
Когда вы ловите себя на мотивированном рассуждении — обнаруживаете ранее не замеченные изъяны в структуре эксперимента или замечаете, как ваши предпочтения меняются при изменении вроде бы незначительных деталей сценария, — это разрушает иллюзию, что ваше первоначальное суждение и есть объективная истина. Вы начинаете по-настоящему осознавать, что ваши начальные суждения — лишь стартовая площадка для исследования вопроса, а не конечная точка.
100 способов признаться в любви на английском
Как признаться в любви по-английски
Признаться в любви на английском (to confess one’s love или to declare one’s love) можно с помощью всем известного «I love you». Но если вам захочется сделать это более оригинальным способом, то это не проблема. В английском языке есть множество фраз для выражения нежных чувств! Все сразу и не запомнить, поэтому предлагаем заучивать похожие выражения в несколько приемов:
- Найдите и запомните наиболее простые, общеупотребительные варианты. В нашем случае это «I love you» («Я тебя люблю») и «I’m in love with you» («Я в тебя влюблен(а)»).
- Продолжайте учить похожие по смыслу фразы, постепенно разбираясь, чем именно выражения отличаются друг от друга и в каких ситуациях будут уместны. Не старайтесь выучить все за раз.
- Обращайте внимание на то, как эти фразы используются в жизни — посмотрите романтические фильмы или видео, в которых можно встретить признания в любви на английском.
- Теперь вас ждет практика. Если пока заявить о любви на английском некому, запишитесь на бесплатный пробный урок в онлайн-школе английского языка Skyeng и признайтесь в любви английскому языку.
Мы уже выкладывали «романтический словарик» для тех, кто хочет рассказать другим о своих отношениях. На этот раз приводим перечень фраз, цитат и афоризмов про любовь на английском с переводом, которые помогут вам признаться в своих чувствах. Выучите те, которые вам приглянутся, и не откладывайте признание любимым в долгий ящик!
Короткие фразы для признания в любви на английском
Самые основные английские фразы, которые помогут вам признаться в любви, даже если вы не слишком хорошо владеете языком.
Фраза | Перевод |
1. I love you. | Я люблю тебя. |
2. | Я обожаю тебя. |
3. I’m in love with you. | Я в тебя влюблен(а). |
4. I’m totally into you. | Я по уши влюблен(лена) в тебя. |
5. I’m yours. | Я твой(я). |
I adore you.«I love you» другими словами
К слову «love» можно подобрать немало синонимов и выразить разнообразные оттенки любви.
Фраза | Перевод |
6. I value you. | Я ценю тебя. |
7. I cherish you. | Я люблю тебя очень нежно. |
8. I dream of you. | Я мечтаю о тебе. |
9. | Ты для меня многое значишь. |
You mean so much to me.Комплименты на английском языке
Если вам неловко говорить открыто о своих чувствах, сделайте комплимент. Это прекрасный способ дать понять, что человек вам нравится, без самого слова «love».
Фраза | Перевод |
10. You’re perfect. | Ты само совершенство. |
11. You’re my ideal woman. | Ты мой идеал женщины. |
12. You’re incredible. | Ты невероятный(ая). |
13. You’re amazing. | Ты потрясающий(ая). |
14. You’re one in a million. | Ты такой(ая) один(на) на миллион. |
15. You’re precious. | Ты просто золото. |
Ласковые обращения на английском языке
У влюбленных свой язык. Давайте узнаем, как еще можно обратиться к своему возлюбленному кроме «my love» и «darling» .
Фраза | Перевод |
16. You’re mine. | Ты мой(я). |
17. You’re my baby. | Ты моя детка. |
18. You’re my angel. | Ты мой ангел. |
19. You’re my sunshine. | Ты мое солнце. |
20. You’re my Prince Charming. | Ты мой прекрасный принц. |
21. You’re my king. | Ты мой король. |
22. You’re my princess. | Ты моя принцесса. |
23. You’re the light of my life. | Ты свет моей жизни. |
Если вы хотите рассказать о зарождающихся чувствах, можно начать со следующих фраз.
Фраза | Перевод |
24. I’ve got a thing for you. | Я испытываю к тебе чувства. |
25. I have feelings for you. | У меня есть чувства к тебе. |
26. I feel something for you. | Я что-то к тебе чувствую. |
27. | Меня к тебе влечет. |
28. I think of you as more than a friend. | Ты для меня больше, чем друг. |
29. I’ve got a crush on you. | Я на тебя запал(а). |
30. I’ve had a crush on you for a long time. | Я уже давно на тебя запал(а). |
31. I think I’m in love with you. | Мне кажется, я в тебя влюбился(ась). |
32. I think you’re the one. | Я думаю, что ты та (тот), кого я искал(а). |
I’m drawn to you.Есть сложности в изучении английского языка?
Ответьте на несколько вопросов, и мы подскажем, чем можем быть вам полезны
Оцените свой уровень английского языка
Только начал
Знаю только пару слов и фраз на английском
Уже что-то понимаю
Знаю популярные слова и могу задавать вопросы
Средний
Могу вести диалог на бытовые темы и читаю книги
Высокий
Смотрю фильмы и общаюсь с иностранцами
Не знаю свой уровень
Затрудняюсь ответить
Есть сложности в
изучении английского языка?
Ответьте на несколько
вопросов и мы подскажем
чем можем быть вам
полезны
От правильно подобранных слов зависит успех в любовных делах.
Убедите ваш объект обожания в том, что вы созданы друг для друга, с помощью этих фраз.
Фраза | Перевод |
33. We’re a good match. | Мы подходим друг другу. |
34. You complete me. | Ты меня дополняешь. |
35. We complete each other. | Мы друг друга дополняем. |
36. We’re perfect for each other. | Мы созданы друг для друга. |
37. We’re meant for each other. | Нас свела судьба. |
38. You can’t deny what’s between us. | Очевидно, что у нас чувства друг к другу. |
Красивые романтичные фразы для признания в любви на английском
Фразы посложнее, которые помогут заявить о любви более интересным способом.
Фраза | Перевод |
39. I love you from the bottom of my heart. | Я люблю тебя всем сердцем. |
40. I’m head over heels for you. | Я влюблен(а) в тебя по уши. |
41. I love you to the moon and back. | Люблю тебя сильно-сильно. (дословно: Я люблю тебя до Луны и обратно.) |
42. I’ve totally fallen for you. . | Я по уши влюбился(ась) в тебя. |
43. I’m infatuated with you. | Ты вскружил(а) мне голову. |
44. I’m addicted to you. | Я от тебя без ума. |
45. You’re captivating. | Ты пленил(а) меня. |
Фразы, выражающие страсть
Некоторые любят погорячее, поэтому добавляем огня. Эти фразы помогут выразить не только «love», но и «passion».
Фраза | Перевод |
46. I want you. | Я хочу тебя. |
47. Let’s get it on. | Давай сделаем это (Давай займемся любовью) |
48. You turn me on. | Ты меня заводишь. |
| 49. I’m burning for you. | Я весь(вся) горю. |
50. I must have you. | Ты должен(на) быть моим(ей). |
Фразы для флирта и сленговые выражения
Если же вы не хотите, чтобы ваши слова прозвучали чересчур серьезно, а также не прочь использовать сленг, вам подойдут следующие выражения на английском.
Фраза | Перевод |
51. Love ya! | Люблю тебя! |
52. We make a good team. | Из нас вышла бы неплохая команда! |
53. I’m hooked on you. | Я от тебя торчу. |
54. I’m all about you. | Я тащусь от тебя. |
55. I’m down with you. | Я в отпаде от тебя. |
56. You’re not bad. | А ты ничего. |
57. I kinda like you. | Ты мне симпатичен(на). |
58. I’m fond of you. | Ты мне очень нравишься. |
59. I have a soft spot for you | Я питаю к тебе слабость. |
Фразы о любви из книг
Такие громкие слова можно найти в книгах, поэзии, любовных письмах. Кому-то они покажутся старомодными и слишком высокопарными, но это дело вкуса.
Фраза | Перевод |
60. I worship you. | Я тебя боготворю. |
61. We’re soul mates. | Мы родственные души. |
62. I can’t live without you. | Я не могу жить без тебя. |
63. You’re my goddess. | Ты моя богиня. |
64. I can’t bear to be apart from you. | Я не могу вынести разлуки с тобой. |
65. I idolize you. | Я на тебя молюсь. |
66. You’re my everything. | Ты для меня всё. |
67. I’m smitten with you. | Я пленен тобой. |
68. I yearn for you. | Я тоскую без тебя. |
69. My heart calls out for you. | Мое сердце взывает к тебе. |
70. You’ve put a spell on me. | Ты меня околдовал(а). |
71. I’m under your spell. | Я во власти твоих чар. |
72. I’m enamored with you. | Я в плену любви. |
73. Roses are red; violets are blue; sugar is sweet, and so are you. | «Розы красные, фиалки синие, сахар сладок — как и ты, моя милая». (цитата из любовной поэзии) |
Фразы о любви для тех, кто строит отношения
Эти фразы помогут разобраться в своих чувствах, вывести отношения на новый уровень или подвести итог.
Фраза | Перевод |
74. I want to take this slow. | Давай не будем торопиться. |
75. This is more than a crush. | Это больше, чем просто увлечение. |
76. I can’t get over you. | Я не могу тебя забыть. |
77. I need you. | Ты нужен(на) мне. |
78. I’d like for us to get together. | Хочу, чтобы ты был(а) со мной. |
79. Will you go with me? | Ты будешь со мной встречаться? |
80. I’m ready to take it to the next level. | Я хочу перевести наши отношения на новый уровень. |
81. | Думаю, я хочу от тебя ребенка! |
| 82. I’m devoted to you. | Я предан тебе. |
| 83. You’re my other half. | Ты моя вторая половинка. |
84. You make me feel young again. | С тобой я снова чувствую себя молодым. |
I think I wanna have your baby!Фразы известных людей о любви на английском
О любви сказано очень много, так почему бы не процитировать известных людей, чтобы впечатлить свою вторую половинку.
Фраза | Перевод |
85. I love you if you love me. (Roberto Cavalli) | Если ты меня любишь, то и я тебя люблю. (Роберто Кавалли) |
86. I love her, and that’s the beginning and end of everything. | Я люблю ее, и это начало и конец всего. (Фрэнсис Скотт Фицджеральд) |
87. A simple «I love you» means more than money. (Frank Sinatra) | Простое «Я тебя люблю» значит больше, чем деньги. (Фрэнк Синатра) |
88. In all the world, there is no love for you like mine. (Maya Angelou) | Во всем мире нет такой любви, как моя любовь к тебе. (Майя Анжелу) |
89. You are my sun, my moon, and all my stars. (E. E. Cummings) | Ты мое солнце, моя луна и все мои звезды. (Э. Э. Каммингс) |
90. The regret of my life is that I have not said «I love you» often enough. (Yoko Ono) | Больше всего в жизни я сожалею о том, что не говорила «Я тебя люблю» достаточно часто. (Йоко Оно) |
(F. Scott Fitzgerald)Фразы о любви из известных фильмов
Если хотите, чтобы все было как в кино, воспользуйтесь этими фразами.
Фраза | Перевод |
91. Jerry Maguire: I love you. You complete me. And I just… Dorothy: Shut up. Just shut up. You had me at hello. (Jerry Maguire) | Джерри Магуайер: Я тебя люблю. Ты дополняешь меня. И я просто … Дороти: Замолчи. Просто замолчи. Ты только сказал «Привет», и я уже твоя. («Джерри Магуайер») |
92. You should be kissed, and often, and by someone who knows how. (Gone with the Wind) | Вас нужно целовать, и часто, и целовать должен тот, кто знает в этом толк. («Унесенные ветром») |
93. You will never age for me, nor fade, nor die. (Shakespeare in Love) | Ты никогда для меня не постареешь. Не увянешь. Не умрешь. («Влюбленный Шекспир») |
94. | Вы околдовали меня, мое тело и душу, и теперь я люблю… люблю… люблю вас! («Гордость и предубеждение») |
95. I think I’d miss you even if we never met. (The Wedding Date) | Я думаю, что скучал бы по тебе, даже если бы мы никогда не встретились. («Жених напрокат») |
96. You make me want to be a better man. (As Good As It Gets) | Чтобы понравиться вам, мне захотелось измениться! («Лучше не бывает») |
97. I’m happiest when I’m being myself, and myself when I’m with you. (What’s Your Number?) | Я счастлива, когда бываю собой. А бываю собой только тогда, когда я с тобой. («Сколько у тебя?») |
98. | Я не вижу ничего в тебе, что бы мне не нравилось. («Вечное сияние чистого разума») |
99. I love you. You’re my only reason to stay alive if that’s what I am. (The Twilight Saga: New Moon) | Я люблю тебя. Ты моя единственная причина жить, жить тем, кто я есть. («Сумерки. Сага. Новолуние») |
100. I would rather share one lifetime with you than face all the ages of this world alone. (The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring) | Лучше я разделю одну жизнь с тобой, чем увижу все Эпохи этого мира одна. («Властелин колец: Братство Кольца») |
You have bewitched me, body and soul, and I love… I love… I love you. (Pride & Prejudice)
I can’t see anything I don’t like about you. (Eternal Sunshine of the Spotless Mind)Такие романтические моменты стоит увидеть:
https://youtu.be/slXlr4DNuiI
Итак, сколько из этих фраз сможете запомнить за один прием? Не забывайте, что главное — применять свои знания на практике.
Всем любви!
Что дальше:
Традиции и обычаи: День Святого Валентина в Великобритании
«Про любовь»: современные разговорные выражения о любви, нелюбви, встречах и расставаниях
Виктор Сухоруков — о больших деньгах, малых ролях, таланте и любви — Российская газета
В нем, как в настоящем бриллианте — все от Бога и от Земли. К тому же он владеет редчайшей магией, которая завораживает с первых секунд общения. Откровенный монолог блистательного Артиста о мутных и светлых зеркалах жизни и профессии. О больших деньгах, малых ролях, яхтах, о море прислуги и полном отсутствии любви.
Не ронять тень
Из детства очень ярко помню Новый год. Лет до четырех всегда был Зайчиком на праздничных утренниках, в строю Зайцев стоял третьим или четвертым — росточком был маловат. А всегда мечтал быть Первым Зайцем — ведь он нес большую морковку, на которой открывалась крышка, и раздавал всем маленькие тряпочные морковки. Я был прыткий, все время наскакивал на впереди прыгающего мальчишку, наступал ему на пятки.
А когда ты главный, уже все за тобой тянутся и уже перед тобой свобода. Дорога свободная, прыгай сколько хочешь, куда хочешь. Вот в чем гениальная разница!
Еще хорошо запомнил концерты на стадионе в родном Орехово-Зуево. Как Надежда Румянцева с Юрием Беловым приезжали. Они пели песни из картин «Неподдающиеся» и «Королева бензоколонки». Потом их сажали в открытый кабриолет, и они мчались по беговым дорожкам мимо нас, размахивая руками. И мы приветствовали их и гордились тем, что присутствуем при живой встрече.
Счастье моего детства было соткано из свободы. Я был вольный.
Надо мной не было контроля, меня не таскали за руку. Не звали из окна: «Витя, бегом домой на обед». Я был как ветер. Бывало, за эту волю получал тапочком по жопе… Можно ли выучиться на артиста? Нужно! Понимаете, талант — это вещь внутренняя. Вы даже можете не знать, что он у вас есть. А он есть у всех.
Другое дело, выучиться. Мы ведь учимся не таланту, мы не в поиске таланта. Мы учимся правилам.
Мы изучаем правила. Некий порядок. Некие законы. Может быть, даже не законы, а методику, технику.
Учиться надо, чтобы быть актером уже для людей. Актерская школа дает урок того, как себя вести, как относиться к партнерам. Например, школа учит не шаркать мебелью по сцене. Школа учит разговаривать так, чтобы тебя было слышно в тридцать шестом ряду.
Школа учит не ронять тень на своего партнера. Школа учит не спотыкаться. Без нее трудно.
Мечтал быть клоуном
А вообще все начинается с мечты, скорее всего, я мог бы и не стать этим Сухоруковым. Но все произросло от мечты — я мечтал быть клоуном в цирке. И даже поехал поступать в цирковое училище. И в какой-то момент понял: нет, не слажу, не получится. На всякий случай держал в заначке мечту стать киномехаником. Думал, если артистом не стану, пойду в киномеханики. И буду в этот «квадратик» кино смотреть. А когда увидел, что там надо сдавать физику и химию, понял, двери в этот квадратик мне будут закрыты навсегда. Ведь я идиот в математике! В точных науках идиот.
Что есть магического в актерской профессии?
Многоликость жизни. Игра! Оказывается, человеку свойственна игра. Что такое мошенник? Это игрок. Что такое аферист? Это игрок. Что такое чиновник? Игрок. То есть в каждой профессии есть элемент игры. Просто актерство — это такая сконцентрированная возможность быть многоликим, разнообразным. Понимаете, скучно нам жить. Я еще удивляюсь, как люди жили без телевизоров в девятнадцатом веке. И удивляюсь Пушкину, как он мог, и не только он, написать шедевры без электричества. Однако это случилось. Профессия актера, если ты в нее уходишь и если у тебя начинает получаться, она действительно наркотична.
Эта профессия заразительна — поэтому расставаться с ней очень трудно.
Все выходит из нутра
Почему у меня нет морщин на лице? Честно — не знаю. Но уверен, что все идет из нутра. Любой прыщ из нутра выходит.
Все что на нашей внешней оболочке, все идет изнутри. И взгляд, и улыбка, и слух, и биение сердца. Мы же говорим: сердце, сердце.
.. Оно внутри, а мы его слышим снаружи.
Что мне мешает жить? Я суетен, неугомонен, вспыльчив, темпераментен. Сейчас, с возрастом, этого становится поменьше. Но я по-прежнему не выдержан и всегда страдал оттого, что так и не научился глубоко слушать. Я часто перебиваю, встреваю, могу быть болтливым. А жить помогает сама жизнь, и я ее очень люблю. У меня любовь к жизни формируется через веру. Потому что именно веруя, я понимаю и чувствую, что я избранник. Даже если бы я был неудачником с циррозом печени, все равно — избранник.
Понимаете, человек-то не знает, что у него будет цирроз. Мы же не знаем ничего об этом. Когда человек рождается, то как будто кто-то ему указывает: ты приходи на эту Землю, покажу тебе космос, увидишь весну.
Я это все почувствовал именно в момент испытаний, трудный период моей жизни. Именно тогда я вдруг осознал ценность присутствия на этой земле. Это мне и дает возможность заявлять, что я избранный человек. Я существо природы, только одно зачатие человека, появление его на свет создано из миллиардов случайностей.
Вдумайтесь, оторопь берет!
Глубина — это труд
Что мы хорошего не взяли в эту жизнь из советского кино и из советского театра? Ответственность! Ее катастрофически не хватает! Очень много бесстыдства, легкомысленности и поверхностности. Мало глубины, а глубина — это труд.
И, конечно, идеология нужна. А ее сегодня нет. Она нужна, потому что когда мы говорим слово «идеология», сразу возникает примитивная ассоциация, что идеология — это какая-то партийность, какая-то диктатура. Нет, идеология — это единение, ради чего живем, куда пойдем, что с собой возьмем, что оставим. С чем бороться. Даже разговор о расцвете и о прекрасном будущем — это и есть идеология. Идеология человеческой жизни, а не идеология партии.
Вот этих правил у нас сегодня нет. Поэтому: деньги есть, технологии есть, а почему кино часто такое неинтересное? Какое-то очень нечестное.
Из сегодняшнего кино часто уходит правда. Правда жизни.
Режиссер Александр Роу снимал свои чудные сказки.
Бегающие грибы и Иванушку с медвежьей головой.
Но там он закладывал идеологию добра, идеологию красоты. А сейчас какой-то Колобок компьютерный — на него глядеть невозможно.
У меня все продумано
Как я сумел преодолеть амплуа лысого отморозка? Только благодаря риску и доверию режиссеров. Это они рискнули. Они могли бы этого и не принять. Даже через сомнения, даже через страх, может быть, даже категорическое несогласие: «Ну, давай попробуем». Рискнул Станислав Говорухин, когда пригласил меня на роль Дроздова в фильм «Не хлебом единым». Меня привели к нему, Станислав Сергеевич на меня очень внимательно посмотрел и только слушал. А я говорил, говорил… А он слушал. Утвердил.
Но даже после того как утвердил меня на эту роль директора завода генерал-майора Дроздова, он, наверное, дней десять на съемках вообще ко мне не подходил. Он просто давал мне задание и уходил к монитору. Он не общался со мной. Он продолжал за мной наблюдать. Я это чувствовал. Мне было так тяжело. Я не лез, не мешал его молчанию.
Что для меня Беларусь? Добрые, красивые соседи.
Если мы не будем жить с ними в мире и согласии, никому от этого хорошо не будет. Будет беда…
Юра Клименко, гениальный оператор, мне подсказывал какие-то очень серьезные вещи. Прошло недели полторы, вдруг смотрю, а Говорухин в мой адрес заулыбался. Помню, в один из вечеров накрыли ужин в гостинице, все сели, он вдруг поднял маленькую-маленькую рюмочку и говорит: «Хочу выпить за Витьку Сухорукова. Талантливый актер и золотой человек». Во как! Вот была победа так победа.
Где я беру правду? Понимаете, я же играю не отморозка или героя, а человека, совершавшего определенные поступки. Хорошие, плохие, это уже оценочные вещи. Мне дают роль. Я читаю. И я совершаю поступок. И все равно я это уже делаю не отстраненно: это не я, это тот бандит, которого автор выписал. Нет, я его играю как сам. Надо ударить — это бьет Сухоруков. Надо заплакать — это плачет Сухоруков. Надо полюбить — это так любит Сухоруков. Естественно, с режиссурой и корректировкой постановщика. Но если вы хотите сделать мне комплимент, что я везде правдив, эта правда не моя, она постановочная.
У меня все продумано. Вот в чем мое владение профессией. Я игрок. Я работаю над жестом, над вздохом, над взглядом и над словом.
Калиточки откроются!
Кому руку не подам? Только предателю. Все остальное привычно. А предательство — это высшая мера. Категорически не советую привыкать к этому. Предательство — это крышка гроба.
Почему ушел из театра Моссовета? Потому что почувствовал предательство. Это было мое добровольное решение. Я к этому созрел в течение одного сезона.
В ноябре у меня будет юбилей, семьдесят лет исполнится. Хотелось как-то скрасить эту цифру, а скрасить можно только хорошим спектаклем. Но работать с режиссером не сложилось, я увидел не пьесу Горького, а инсценировку режиссера. Там было множество пустоты, штампов и идиотизмов. Если сказать коротко — мы не нашли общего языка. Я почувствовал себя брошенным и оскорбленным.
Страшно ли было уходить? Если честно, да, страшно. Я пенсионер, не умру, картошку посажу и проживу. Я всю свою жизнь провожу в труде, поверьте, в делах, в трудах, двери всегда найдутся.
Калиточки откроются. Обязательно откроются.
В детстве Виктор Сухоруков мечтал быть клоуном и даже поехал поступать в цирковое училище. Фото: РИА Новости
Хотите беды — ссорьтесь…
Что для меня Беларусь? Соседи. Добрые, красивые соседи. Я очень люблю Беларусь. Там для меня все родное, понятное и комфортное. Вопросы о том, надо ли нашим народам расставаться или не надо — это демагогия в чистом виде. Нельзя вообще расставаться ни с чем добрым и красивым.
Если мы не будем жить в мире и согласии, никому от этого хорошо не будет. Ни-ко-му. Хотите беды — пожалуйста, ссорьтесь.
…Думаю ли я о смерти?
Всегда. Но ее не боюсь. Я боли боюсь физической. А смерти не боюсь, потому что она естественна. Знаете, одна из причин, как мне кажется, почему человек боится смерти — с привычками расставаться не хочется. Неизведанное страшит. А что там? А как там? Даже если дальше тишина, и этой тишины мы боимся. Если тебе расскажут, как все будет после остановки сердца, за чертой, будет намного легче.
Но природа не дала этих знаний. И не надо. В этом незнании заложено счастье и несчастье одновременно. А если доведется встретиться с Богом, я скажу ему спасибо за все. За то, что спас — спасибо отдельное.
Синдром Ихтиандра
Многие артисты не любят, когда их сравнивают и называют именами тех персонажей, которых они сыграли. А я когда слышу: «Витя, брат, привет!..» — всегда радуюсь. Мне кажется, я был к этому готов. Когда я ребенком впервые увидел фильм «Человек-амфибия», я искал актера Коренева, но найти не мог. Он очень мало снимался, как мне показалось. Только спустя годы я узнал выражение «синдром Ихтиандра». То есть это синдром одной роли. Владимир Коренев сыграл Ихтиандра, и больше его особо не приглашали сниматься в кино. Он остался Ихтиандром на всю жизнь.
Есть гениальный актер Анатолий Кузнецов. Он сыграл Сухова в «Белом солнце пустыни». И он остался навсегда Суховым. Хотя до этого у него были уникальные работы. А Вячеслав Тихонов! Наш великий Тихонов в «Войне и мире» Болконского играл, мичмана Василия Панина играл в картине «Мичман Панин».
Он много кого играл, но он остался Штирлицем до конца своих дней. Это замечательно. Значит, им повезло, что они оставили все-таки после себя такой отпечаток, что их будут помнить даже по одной роли!
А теперь рядом, параллельно поставим мутное зеркало, в котором другая категория актеров, которые штампуют роли, строят себе дома, квартиры. Ездят по морям-океанам отдыхать. То есть жируют, гуляют, денег и прислуги у них море. А славы и любви нет. Пустота. Ноль. Они растворились в киноконвейере как консервная банка на рыбзаводе.
Поэтому, когда меня на протяжении двадцати лет зовут братом — это самое настоящее счастье.
Вкусовая ли наша профессия? Конечно! Но это не трагедия. Стол накрыт, чего только нет на этом столе. Но мы же вилочкой тыкаем в разные тарелочки и в разные блюда. Один любит сырок, другой — колбаску, третий — огурчик. Пусть так и будет.
Другое дело — ложное отрицание или ложное восхищение. Восприятие ложное. А его сегодня много. И оно по-настоящему плохо.
Не так давно в Ессентуках на фестивале «Хрустальный источник» у меня был творческий вечер, после которого я вышел на улицу.
Подходит ко мне молодая женщина. Смотрит на меня как на диковину и говорит: «Я вас специально жду, чтобы сказать: я не была вашей поклонницей, но сегодня я вас зауважала даже как человека».
А мне не страшно раздеваться, все, что я говорю зрителям про себя — давно уже не тайна. Я уже давно раздет.
Я ведь понял из наблюдений, если сам про себя не скажу — скажут другие. Да еще прибавят, да еще наврут. Все что я рассказываю о себе, я рассказываю с позиции состоявшегося человека.
К Сухорукову за хлебушком…
Что чувствует человек, когда видит собственный бронзовый памятник? Сейчас я к этому отношусь иронично. Наблюдаю уже не за самим памятником, а за сюжетами вокруг него. Этому памятнику, вернее, городской скульптуре, зимой на голову надевали шапочку и шарфик повязывали. А когда пандемия началась, на лицо маску надевали.
Вот уже сколько лет он стоит, не поцарапали, поганого слова на лбу не написали.
Рядом с памятником скамеечка стоит, люди могут сесть, выпить винца рядом со мной. Мне пересказывали разговор двух женщин.
Одна говорит: «А я на рынок ходила, колбаски купила». «А куда ходила-то?» «Да к Сухорукову». А у меня там, за моей спиной есть рынок, магазины. «Пойду к Сухорукову». «А где ты?» «У Сухорукова».
Я в родном Орехово-Зуево — уже точка местности.
Чего тут скромничать, очень приятно, когда тебе при жизни поставили бронзовую скульптуру.
Это ведь честь-то какая. Я для людей действительно образец для подражания, при всех моих недостатках и безобразиях.
Я же вышел с самого рабочего сословия. Мои мама с папой фабричные люди.
Хотя знаю одну даму, которая орала: «Памятник ему поставили, пьянь!» Она знала моих родителей, слабых, чернорабочих.
Ну, вот это и есть моя победа, а ее слабость.
Есть о чем жалеть
Мне вот скоро семьдесят лет, я придумал себе свою птицу-тройку, на которой еду по жизни.
Это терпение, жертвенность и верность.
И пристяжная, как рядом жеребенок — «не претендуй». Вот моя тройка мчится: терпение, жертвенность, верность, и сбоку глагол — не претендуй. Для меня это большой отдельный разговор. Но в данном случае в чем мой «талант»: я, наблюдая за жизнью людей, их делами и поступками, учусь всю жизнь. И всегда осознаю, что могут восхититься, могут оскорбить, не поверить. Все может случиться.
Могут высоко подбросить кверху и разбежаться в стороны. А ты шлепнешься оземь, и под тобой только собственная лужа.
Я, когда помру, хочу упокоиться в Орехово-Зуево, рядом с родителями. Хочу, чтоб хоронили меня без всяких аплодисментов. Пусть живому хлопают. А если честно, то хочется жить долго. Жизнь единственная и такая прекрасная. Несмотря ни на что. Как по мне, то ее часто отравляет зависть людская. Порой говорю: вот ты мне завидуешь, ну на, забери то, что тебя так во мне раздражает. Не заберет! Это же не чайный сервиз, есть вещи, которым завидовать глупо.
Счастье не возьмешь, горе не продашь.
Вот в этом и есть великая мудрость жизни.
Я зависть чувствую всю свою сознательную жизнь, и не спинным мозгом, а всем телом чую. Я это понимаю, поэтому мне уже легче. Правило простое: когда тебя обидят, не фантазируй, не сочиняй, не готовь себя к удару ответному. Не отвечай на плохое плохим. Хотя часто хочется…
Как бы я прожил жизнь, если бы ее можно было отмотать назад? Однозначно, по-другому. У меня есть о чем жалеть.
Я жалею о том, что украло у меня время. Были у меня поступки, деяния, какие-то целые территории времени, где я, грубо говоря, просрал красоту, радость, любовь, вкусноту жизни. Я много что профукал. Хорошую поговорку недавно услышал: не оглядывайся назад, там ничего не изменилось. Понимаете, очень мудро сказано, смешно. А я-то оглядываюсь, и когда начинаешь рассказывать будущему поколению — не слышат. А придет время, и вот такой же вопрос задают им: а вы бы что-нибудь изменили? Да, изменил бы. Но тебя же предупреждали! Увы, люди так устроены — в двадцать лет они не слышат.
Вот здесь и кроется большой смысл чуда по имени жизнь.
Досье «СОЮЗа»
Виктор Сухоруков, народный артист России. Родился 10 ноября 1951 года в городе Орехово-Зуево Московской области. Выпускник ГИТИСа, его за пьянку увольняли из театра. Долгие годы бедствовал, бродяжничал, сменил десяток профессий. Из бездны вытащил себя сам, вернулся в профессию. Сыграл более чем в 80 фильмах, среди которых «Брат», «Бандитский Петербург», «Бедный, бедный Павел». В сентябре 2016 года в Орехово-Зуево на улице Ленина была установлена бронзовая статуя Виктора Сухорукова.
Хотите знать больше о Союзном государстве? Подписывайтесь на наши новости в социальных сетях.
Уйти и не сдаваться – Weekend – Коммерсантъ
В прокат выходит «Французский вестник» Уэса Андерсона о буднях редакции вымышленного журнала, списанного с The New Yorker, которым режиссер зачитывался еще в детстве. Место действия — вымышленный Париж, время — от 1920-х до конца 1960-х, в ролях все обычные андерсоновские актеры — Билл Мюррей, Оуэн Уилсон, Джейсон Шварцман, Эдриен Броуди и так далее.
К выходу фильма, в котором Андерсон опять убегает в свои детские воспоминания, а заодно переснимает любимые фильмы (на этот раз — в основном Годара), рассказываем, как, куда и зачем режиссер, а следовательно, и его герои и зрители пытаются сбежать из реального мира.
Текст: Мария Бессмертная
1
От себя в книжный
В 1990 году в квартире Уэса Андерсона и Оуэна Уилсона, друзей-старшекурсников из Техасского университета, произошла кража. Сблизившись в студенческом драмкружке на любви к Кассаветису, Пекинпа, Скорсезе и Олтману, они сняли квартиру (по воспоминаниям, скорее клоповник), чтобы вместе писать свой первый сценарий. Грабители забрались через единственное окно, на котором была сломана ручка, и вынесли всю мебель. На место происшествия вызвали полицию и домовладельца, который, как оказалось, был отлично осведомлен о сломанной ручке: в течение полугода настырные жильцы сообщали ему об этом через день. Полиция уехала, пообещав начать расследование, домовладелец поклялся починить ручку.
Но дело с места не двигалось. Возможно, и к лучшему. Потому что «ограбление» было организовано Андерсоном и Уилсоном, которых достала та самая сломанная ручка. Сообразив, что даже после так удачно срежиссированного инцидента хозяин ничего чинить не собирается, друзья решили эскалировать сопротивление и перестали платить аренду. В отместку хозяин забрал их вещи, а они посреди ночи сбежали, но вскоре были обнаружены частным детективом.
Здесь, пожалуй, стоит оговориться — это действительно реальная история создания первого фильма Андерсона и Уилсона. Их следующая встреча с Карлом Хэндлером, а именно так звали их лендлорда, закончилась тем, что друзья согласились уладить дело следующим образом: за свои долги и буйства с мебелью они обязались снять о Хэндлере и его риэлторской конторе документальный фильм. Бюджет составлял $350, хронометраж — 20 минут, в процессе съемок выяснилось, что Хэндлер поддерживает смертную казнь за грабежи и пьяное вождение и когда-то почти спас от смерти змею с помощью искусственного дыхания (с тех пор она лежала у него в холодильнике).
В принципе, эта история — лучшая характеристика и фильмографии Уилсона и Андерсона (вместе они сделают еще шесть фильмов), и их подхода к искусству, и их подхода к жизни.
История с неудачным ограблением станет точкой отсчета для черно-белой короткометражки «Бутылочная ракета», снятой в 1993-м (спустя еще три года Андерсон превратил ее в свой полнометражный дебют), а сам он поймет, что писать сценарии к своим фильмам — это лучшая работа на свете. До этого он, как приличный молодой человек с хорошей библиотекой (его мать была археологом, папа — рекламщиком), собирался стать писателем: «Конечно, я хотел быть писателем, в детстве я не понимал, что читатель из меня лучше. Но потребность в историях была — я просто не знал, как их рассказывать». И действительно, судя по воспоминаниям, детское увлечение чтением для родителей Андерсона, которые развелись, когда ему было восемь, было тем еще испытанием: он регулярно собирался то переехать в Париж, то стать пиратом, то уйти из дома в поисках приключений, о которых читал в книжках.
В общем, подальше от унылой действительности, где надо было ходить в школу и волноваться из-за оценок.
Встреча с Уилсоном, который эпатировал университетский драмкружок чтением по ролям новостей из газеты, показала ему, что приключения — это не то, что с тобой случается, а то, что ты можешь организовать себе сам. И у этого чего-то есть название — кино.
2
От взрослых в детскую
«Когда ты вернешься домой?» — спрашивала в «Бутылочной ракете» у героя Люка Уилсона (начиная с короткометражной версии фильма младший брат Оуэна стал одним из постоянных актеров Андерсона) его не по годам смышленая младшая сестра. «Я не могу вернуться домой,— отвечал ей двадцати-с-чем-то-летний оболтус, только что то ли в шутку, то ли от скуки, то ли от общего невыразимого ужаса перед настоящим и будущим обокравший дом их мамы.— Я уже взрослый». Этот пятисекундный диалог в фильме — то ли криминальной комедии про любовь и психушку, то ли мелодраме про ограбление — идеальный краткий пересказ всех тогдашних жизненных ожиданий режиссера Андерсона.
Или так: «Вечно я говорю „очень приятно с вами познакомиться», когда мне ничуть не приятно. Но если хочешь жить с людьми, приходится говорить всякое»,— это уже Холден Колфилд из «Над пропастью во ржи» Сэлинджера. К сюжету главной книги главного американского затворника ХХ века принципиальный эскапист Андерсон вплотную подберется в своем следующем фильме — «Академии „Рашмор»» (1998), где в роли нового Холдена и альтер эго режиссера впервые появится еще один из актеров-талисманов Андерсона Джейсон Шварцман. Здесь он сыграл учащегося престижной закрытой школы, который изо всех сил старается не встретиться с цинизмом реальной жизни (или аттестатом об успеваемости, что в принципе одно и то же) и использует все подручные средства — фехтование, общества пчеловодов и астрономов, школьный театр, картинг-клуб и так далее по списку.
Фильм, в котором Андерсон нащупал и свой стиль, и своего героя, широкой публикой увиден не был, но это уже было и неважно. Потому что среди его увидевших был один Мартин Скорсезе, после этого на всех углах вопивший, что «Рашмор» — один из лучших фильмов десятилетия.
В 2007 году, через девять лет после выхода фильма, для американского Esquire он ответил на вопрос о том, кто «новый Скорсезе». И назвал Андерсона.
Казалось бы, где гангстеры Скорсезе, а где рафинированные подростки Андерсона. Однако в новом поколении американских режиссеров, сформировавшемся к 2007 году, Скорсезе видел прямых преемников Нового Голливуда, благодаря которому в 1970-х в американском кино появился новый тип героя — героя в артикулированном экзистенциальном кризисе. Из блестящей компании, которая в американском киноведении получила название «новые эксцентрики» и костяк которой состоял из Пола Томаса Андерсона, Ричарда Линклейтера, Софии Копполы, Спайка Джонза и Уэса Андерсона, Скорсезе выбрал последнего как раз из-за его героев. В своем эссе он классифицировал их как «невинных». То есть наследников его «новых святых» — брошенных богом и страной отморозков и одиночек всех мастей, искавших рай на земле с пушкой наперевес. Разница поколений была исключительно косметической. Если в 1970-е в американское кино его главные игроки пришли прямиком со злых улиц Вьетнама, то в 1990-е — из благополучных домов, вовремя прочитав Сэлинджера и посмотрев Скорсезе. Но, как оказалось, пыльная книжная полка из хорошо обставленного родительского кабинета прибить может не хуже, чем соседский гопник-психопат. Оставалось решить: как спастись? Андерсон, как, впрочем, и вся компания «эксцентриков», каждый из которых почти сразу поставит по фильму о семье, решил уйти в партизаны. От взрослых можно скрыться единственным образом — не быть взрослым.
Почти все герои Андерсона — дети. Буквально. Главные герои «Рашмора», «Королевства полной луны» (2012), «Острова собак» (2018) еще в пубертате, те, кто прожили дольше,— из «Семейки Тененбаум» (2001), «Поезда на Дарджилинг» (2007), «Водной жизни» (2004) — как дети самоопределяются. Они — сироты, брошенные, уставшие, обиженные, недолюбленные или, наоборот, перелюбленные — ищут, вспоминают, проклинают своих родителей. Бегут от них, бегут за ними, не хотят ими становиться и сидят с фонариками в палатках из простыней в своих бывших детских, не желая признавать того факта, что выросли из них. Эти взрослые дети составляют галерею неврозов, обаятельных аддикций и разбитых сердец. Отбить у них синдром Питера Пэна может только какая-нибудь настоящая трагедия. В то время как дети настоящие проявляют в фильмах Андерсона недюжинную сообразительность и стойкость духа в борьбе за сохранение своей, по Скорсезе, «невинности». То есть умения этой трагедии избежать — составить подробный план и карту, упаковать все важные книжки и пластинки в чемодан, взять под руку любимых и свинтить куда подальше.
3
От несчастья в лес
«Несчастье — это хорошая причина для побега»,— как-то ответил Андерсон на вопрос о том, почему его герои регулярно срываются с мест. Путешествия, то есть побеги,— одна из важнейших составляющих его вселенной. При этом сам процесс носит отчетливо медитативный характер. То есть чем дальше, то есть длиннее будет поездка, тем лучше. И чем она изолированнее, тоже.
В «Водной жизни», для того чтобы пережить смерть друга, главный герой отправляется на океанское дно. В «Поезде на Дарджилинг» трое братьев, недавно потерявших отца, отправляются в железнодорожное путешествие по Индии, чтобы пережить его смерть, с которой они не могут смириться, а заодно узнать, почему их мать сбежала от них (и сбежала ли). В «Семейке Тененбаум» персонаж Люка Уилсона в детстве сбегает из родительского дома жить в архиве Нью-Йоркской публичной библиотеки, но позже, разочаровавшись во взрослой жизни, заселяется обратно — в палатку в своей бывшей детской. Подводные лодки, отдельные купе, машины, палатки — это оазисы покоя посреди хаоса, места, где от несчастья можно ненадолго спрятаться. Добрая половина вступлений андерсоновских фильмов — это демонстрация таких волшебных владений, выполненная по всем правилам одного из его любимых режиссеров Макса Офюльса (прежде всего, имеется в виду фильм «Мадам де…»).
«Королевство полной луны», в котором двое подростков (мальчик — сирота, у девочки — вредные родители), полюбивших друг друга во время постановки оперы Бенджамина Бриттена о Ноевом ковчеге (типичная андерсоновская деталь), крадут каноэ и отправляются в сторону необитаемого пляжа,— в некотором смысле эталонный андерсоновский побег. Потому что осуществлен он детьми — а значит, надежда все еще есть.
Такой эскапизм так или иначе свойственен всему поколению Андерсона — у Софии Копполы он прямо артикулирован, Пол Томас Андерсон и Ричард Линклейтер регулярно подрываются во времена своего детства (новое, кстати говоря, свойство — в карьере американских режиссеров постарше фильмы о детстве появлялись сильно позже), Джонз буквально не вылезает из головы своих персонажей и так далее. Почему их поколение не пошло на баррикады, объясняют по-разному: кто-то винит 11 сентября, кто-то неолиберализм, превративший отношения в «валюту».
И, надо сказать, что подход Андерсона и компании отечественному зрителю должен быть знаком и понятен. Ровесники Андерсона в России, прежде всего Борис Хлебников и Алексей Попогребский, работают с таким же типом персонажей — тоже регулярно отправляющихся куда-то вдаль безуспешно строить долгую и счастливую жизнь. Тот факт, что вместо красот Андерсона здесь — замызганные хрущевки, вонючие участковые и резиновые уточки в роли символа грядущих чудес, смущать не должен. Расклад такой же: оказавшемуся в городе среди людей, современному «нормальному человеку» (то есть ненормальному в глазах остальных) надо либо бежать, либо срочно попытаться обустроить жизнь по-своему. В качестве руководства к действию сойдет либо «Выпускник», либо «Берегись автомобиля».
4
Из дома в музей
По мотивам интерьеров и костюмов из фильмов Андерсона делают коллекции обоев, мебели, чемоданов, чашек и даже оформляют поезда. Пожалуй, нет ни одного режиссера, чей стиль был бы так узнаваем, оригинален, выверен и одновременно с этим так легко поддавался бы тиражированию. Это регулярно становится поводом для критики: Андерсону все время пеняют за излишнюю «декоративность», которая якобы подминает под себя фильмы. На деле же излишняя «декоративность» — это один из, если не главный, двигатель повествования в его кино.
Его любимые приемы — симметричные кадры, цветовая палитра настоящего перфекциониста (четыре-пять основных цветов для каждого фильма), с одной стороны, максимальная детализация, с другой — частое отсутствие перспективы в кадре, так, чтобы зритель ни на секунду не забывал, что перед ним тщательно выстроенные декорации, и так далее. То есть поведение и стиль, свойственные режиссеру, который очень любит контроль (тут самое время отметить, что технически Андерсон больше всего похож на Альфреда Хичкока).
Как любой большой режиссер, Андерсон работает на стыке банального и диковинного: типичны темы, нетипично исполнение. Один из главных неврозов в фильмах Андерсона — неспособность артикулировать тревогу — в современном кино (спасибо Вуди Аллену) обычно относят к традиционным проблемам «белого горожанина из среднего класса» (к которому в нашем случае относится и сам режиссер, и его зритель, и большинство его персонажей). Другой важнейший мотив, с которым работает каждый второй современный режиссер,— это кризис традиционной маскулинности, в которой, конечно, нет места ни одному из альтер эго Андерсона. Обе темы решаются не за разговором — разговаривают у Андерсона, Копполы и Джонза как раз обо всем, кроме главного,— а с помощью мизансцены. В случае Андерсона — максимально густонаселенной и преимущественно комедийной.
Большие неврастенические ансамбли Андерсона (как и Пола Томаса Андерсона) — это родственники ансамблей великого Роберта Олтмана, подходившего с лупой к любому микросообществу, будь то гости недели моды в Париже, участники кантри-фестиваля или работники закрывающегося радио-шоу. Их он использовал просто: для буквальной иллюстрации второго закона термодинамики, который гласит, что энтропия в мире возрастает. С неминуемым хаосом своего выбранного микросообщества (семьи) Андерсон борется, как любой одинокий ребенок: он его систематизирует (свой метод он в 2019 году опробовал и в музее: Андерсон стал приглашенным куратором венского Музея истории искусств и вместе с женой, художницей Джуман Малуф, собрал из его запасников настоящую кунсткамеру . Бесконечно детализированный мир вещей у Андерсона — ряды шапок, очков и сумок, оказывающихся потом в магазинах Gucci,— это в первую очередь не вопрос красоты, а вопрос выживания.
5
От смерти в кино
В историях героев Андерсона смерть присутствует всегда, и чаще всего именно она — невидимый, но всегда ощутимый катализатор сюжета (опять же — «Водная жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Отель „Гранд Будапешт»», 2014). Чаще всего за кадром (исключение составляет душераздирающая сцена с попыткой самоубийства персонажа Люка Уилсона в «Семейке Тененбаум» под «Needle In The Hay» Эллиотта Смита), она создает в кадре то необходимое напряжение, за счет которого комедийный тайминг Андерсона начинает работать в полную мощь. В этом он наследует Франсуа Трюффо — одному из своих апостолов. Вселенная Андерсона, и здесь он, возможно, единственный из своего поколения выступает как классический постмодернист,— это вселенная кино, его историй, традиций и мифов. Сам Андерсон по этому поводу высказался еще на ранней стадии карьеры, когда ему сказали, что Нью-Йорк в «Семейке Тененбаум» какой-то ненастоящий: «Сам я из Техаса, но видел так много фильмов про Нью-Йорк, что у меня и не было идеи сделать его реалистичным. Я снимал свой воображаемый Нью-Йорк — из кино и книг». Манера игры актеров Андерсона, а он по-семейному работает с плюс-минус одним и тем же составом, таким образом тоже становится несколько остраненной. Все они актеры, которые играют у Уэса Андерсона,— и задает тут тон, конечно, Билл Мюррей (талисман и Андерсона, и Софии Копполы), который на одной поднятой брови идеально балансирует между иронией и сентиментальностью.
В родословной Андерсона кроме уже упомянутых Хичкока, Трюффо и Макса Офюльса — Эрнст Любич, Орсон Уэллс, Роман Полански, Акира Куросава, Билли Уайлдер, Мартин Скорсезе, Вуди Аллен, Хэл Эшби, Стэнли Кубрик и еще десяток режиссеров. Фильмы Андерсона собраны и работают по принципу игрушечного калейдоскопа. Посмотришь под одним углом — там проявятся цитаты из «Бездомного пса» Куросавы, под другим — вывалится тиснутый диван из «Заводного апельсина» Кубрика (или дом целиком из «Великолепия Эмберсонов» Уэллса), а дальше — собрание всей нью-йоркской классики 1970-х и так далее, и так далее. Все эти фильмы Андерсон присваивает — переснимает по памяти, населяя собственными воспоминаниями, продлевает жизнь им и себе.
Вот под «This Time Tomorrow» The Kinks бежит за уходящим поездом Броуди, еще не выкинувший отцовские чемоданы, а до этого под нее же, попрощавшись со взрослыми, танцует у Филиппа Гарреля парижское студенчество 1968 года, вот Гвинет Пэлтроу в детской палатке признается в любви только что перерезавшему себе вены Люку Уилсону под «Ruby Tuesday» The Rolling Stones, а вот у Хэла Эшби в «Возвращении домой» Джон Войт, вернувшийся из Вьетнама, под нее же на инвалидной коляске едет по супермаркету и думает про Джейн Фонду, вот Рейф Файнс говорит Тильде Суинтон в «Гранд Будапеште»: «Дорогая, как ты прекрасно выглядишь. Не знаю, чем тебя намазали в морге, но мне тоже такое нужно», вот Уэс Андерсон дает интервью: «Мы все знаем истории режиссеров вроде Джона Хьюстона или Луиса Бунюэля, которые умерли на своих съемочных площадках. И были счастливы. Я бы не хотел, да уже и не смогу, умереть молодым на своей площадке. Но вот если дожить до девяноста лет…»
Федор Емельяненко принял вызов на бой от Роя Джонса. Уже нашелся организатор – AMC Fight Nights
Не успел Федор Емельяненко побить Тима Джонсона на Bellator 269 в Москве, как Последнему Императору поступило новое интересное предложение. Подраться с Федором хочет экс-чемпион мира по боксу в четерых дивизионах Рой Джонс.
Что сказал Джонс?
Рой Джонс-младший
Фото: Getty Images
Смешанные боевые искусства
Почему Конор удаляет твиты с оскорблениями? Он наконец объяснил
11 ЧАСОВ НАЗАД
«Федор, брат, ты выглядел отлично в предыдущем поединке – замечательная работа! Если бы мы могли провести с тобой выставочный бой, это было бы здорово. Если твой ответ нет, я это пойму, но я старый человек, а ты моложе, чем я, и одержал отличную победу, так что две легенды могли бы разделить ринг – для меня это было бы честью и удовольствием», – заявил Джонс в инстаграме.
Что ответил Федор?
Федор Емельяненко
Фото: Other Agency
Емельяненко очень даже не против! Федор сочтет за честь зарубиться с легендой бокса. «Я с большим уважением отношусь к нему как к великому спортсмену, человеку, как к легенде. Он один из самых выдающихся боксеров мира всех времен. Конечно, для меня было бы большой честью выступить в таком бою. Мне интересны такие поединки. Бои именно с такими соперниками, как Рой. Дело за малым – нужен промоушн, который готов организовать такой поединок. Нужно обсудить условия.
Я буду готовиться к реальному бою, если он когда-то состоится. Подготовка моя слабее не будет. Может, не на 100 процентов буду вкладываться в удар, но скорость передвижения и скорость выбрасывания рук будут высокими. Как и у Роя. Скорее всего, не будет акцентированных ударов, и будет показательный бой», – сказал Емельяненко.
Уже нашелся организатор?
Федор Емельяненко и Камил Гаджиев
Фото: Getty Images
Федор сказал, что нужен промоушн, и такой сразу появился. Первым отозвался уже знакомый Емельяненко президент AMC Fight Nights Камил Гаджиев. В этом промоушне Федор бился с Фабио Мальдонадо и победил решением большинства судей летом 2016-го. Глава организации рассказал, что может устроить такую схватку, но при определенных условиях.
«Это, безусловно, интересное событие не только для российской, но и для международной публики. Вижу смысл в этом поединке. Это будет ярко и востребовано для людей. Считаю Федора фаворитом в этом бою, у него есть регулярная бойцовская практика, в отличие от Джонса. Причем даже в боксе – все-таки у Роя большой простой. Надеюсь, что это не так, и я ошибаюсь.
Может ли Fight Nights организовать такой бой? Технически мы можем. Нужно понимать, что хоть поединок и будет проходить в России, но транслироваться будет по всему миру и важно, чтобы была международная платформа для показа, чтобы промоушн мог заработать и дать заработать участникам. Только в этом случае. К тому же, большие бои это всегда предмет договоренностей с обеими сторонами. Осуществить это будет сложно, но думаю, такой вариант возможен», – сказал Гаджиев.
Кто будет фаворитом?
Безусловно, Федор. Последнему Императору уже 45, но на фоне 52-летнего Джонса он боец средних лет. Впечатляющая победа над Тимоти Джонсоном в Москве в очередной раз показала, что с ударной техникой у Емельяненко все в порядке. Если поединок состоится, то наверняка по правилам бокса, но даже здесь не факт, что у Роя есть реальные шансы. Последний бой Джонс провел в ноябре 2020-го против Майка Тайсона. Судьи отдали ничью, но Майк выглядел опаснее.
С кем еще может побиться Федор?
Андрей Орловский
Фото: Getty Images
Вызов Емельяненко недавно бросил белорус Андрей Орловский. Бойцы уже встречались в январе 2099-го на турнире Affliction. Тогда Федор нокаутировал Орловского уже в первом раунде.
«Готов подраться с Федором даже в Москве. Я не слышал, чтобы Дэйна Уайт говорил о заинтересованности в подписании Емельяненко. Я читал его интервью про Федора – там совершенно другое. Так что Федор еще не в UFC, даже разговоров нет. Не думаю, что Скотт Кокер отпустит его из Bellator. А говорить можно все, что хочешь. Я работник UFC на данный момент, и там относятся ко мне очень хорошо. По текущему контракту мне осталось провести один-два боя. Надо будет уточнить у менеджера», – сказал Орловский.
Главные новости об ММА: Хабиб, Конор, братья Емельяненко и мощные нокаутыСмешанные боевые искусства
Холлоуэю нужны новые вызовы. Его ждут Махачев и Конор
14/11/2021 В 08:38
Смешанные боевые искусства
Все отмененные бои Хабиба в UFC: от Мелендеса до Фергюсона
13/11/2021 В 11:18
«Голоса» Харли Квинн, «Кубика в кубе» и метрополитена — о своей работе :: Герои :: РБК Стиль
Петр Гланц-Иващенко, актер дубляжа, «голос» Дэдпула
Есть всего два варианта работы с ролью: попадание в роль и мискаст. Хорошо, когда у актера озвучения похожий тембр с основным актером. Но иногда люди так привыкают к голосу в дубляже, что уже оригинал звучит странно. Как, например, с Джейсоном Стэйтемом: он играет брутальных героев, так его и озвучивают. А у него самого голос совсем не брутальный. И русский дубляж выходит лучше оригинала.
Кроме параметров голоса важна психофизика. Мне с Райаном Рейнольдсом работать легко — его персонажи на меня похожи. Все раздолбаи. А бывают роли на преодоление — как с Пьером Безуховым в сериале по «Войне и миру». Мы с ним почти антиподы. Самое сложное — начало, когда нужно прочувствовать персонажа. Приходится себя переделывать. Работа заканчивается — а то, что ты в себе переделал, еще тянется за тобой в реальной жизни.
У меня долго не ломался голос, был высокий и резкий. Мама смеялась: «Прихожу в школу и слышу только твой визг». Я хотел стать программистом. Так и попал в озвучку — работал в компании, делавшей локализации компьютерных игр. Актеров тяжело было затащить к нам, у них не было времени — а у нас поджимали сроки. И мы решили пробовать своими силами. Работа с играми от кино отличается всем: в кино образ предоставляют — нужно с ним слиться, а в играх ты о персонаже ничего не знаешь. Тебе говорят: «Это военный, ему 30». Многие маститые актеры на заре игростроения, в 90-х, впадали в ступор: «А кто у этого военного мама? А какой у него внутренний конфликт?» Нужно образ самому создавать.
Дмитрий Пучков, переводчик, известный как Гоблин
Закадровый перевод — не дубляж. Переводчик должен говорить быстро, четко — и хотя бы минимально интонировать. Я сначала не понимал, как надо, слушал глупые советы. А потом поездил по городам и весям три года — сидел с микрофоном и читал живьем, кино ведь тогда с пленок показывали. Так и натренировался.
В 80-х все переводили на слух. Персонаж сказал пять предложений, переводчик расслышал четыре, перевел три — одно неправильно — и сказал два, запинаясь. Я захотел хорошие фильмы привести в надлежащий вид и, когда появился интернет, развернулся как следует. Переводил старое кино, которое все знают и любят, а мне начали поступать претензии: «Я раньше смотрел, нормально переведено было, а вот у тебя здесь шутки нет». Пытался объяснить: «Это переводчик отсебятину вставил». А мне сообщали: «В нем была божья искра. Он смог тупой американский фильм сделать лучше». На авторский замысел — наплевать. Когда меня достали, я пошутил целого «Властелина колец». Это была пародия на плохой перевод, когда переводчик не понимает, о чем говорят персонажи, и несет ахинею. Проект назвал «Божья искра».
Сегодня с переводами ситуация лучше. Но и сейчас, бывает, актеры озвучания кино не смотрят и режиссер озвучки по-английски не понимает. Переводчик дает ему текст — и он то, что ему не очень, исправляет. Потом приходят актеры. Им говорят: «Иван Петрович, вот у вас по тайм-коду 25 фраз, говорите так». Иван Петрович — актер, без дураков. Он умеет. Озвучивает, как режиссер поставил задачу. В итоге десять человек прочитали по 20 фраз, все склеили — вот и дубляж. Но это несколько другое кино.
Ольга Кравцова, все женские персонажи студии озвучания «Кубик в кубе»
У меня нет актерского образования, зато хороший музыкальный слух и развитая эмпатия. Я слышу персонажа и его тембр, считываю настроение — грубо говоря, я больше подражатель, чем актер. Бывает, мне персонажи близки по возрасту и характеру, и с ними все ложится отлично. Такой мэтч у меня вышел в новом сериале «Зачистка», который мы озвучили для «КиноПоиска»: я там говорю за Хелену Бонем Картер. Еще мне всегда удаются всякие убийцы, гопницы, как Келли из «Отбросов».
Мы озвучиваем уже лет 12. Сначала было стыдно переслушивать первые работы. Но прошло еще несколько лет — и я посмотрела на это по-другому. Теперь думаю: как сильно мы выросли. Какие-то вещи приходят с опытом. Я ведь с журфака, с опытом на радио — и с техникой речи работала. Но даже профессионалы, садясь к микрофону на озвучание, порой не звучат. На это уходит год-два. Опытного «озвучивателя» отличает то, что он быстро схватывает контекст: настроение и смысл. И страх у него уходит из голоса.
Многие профессиональные актеры дубляжа нас не любят: мы для них самозванцы. Отнимаем у мастеров работу, переводы у нас непрофессиональные. Но мне больше нравится называть «любительские» — от слова «любовь». Всех нас, «самозванцев» вроде Евгения Рыбова или Дениса Колесникова, отличает то, что мы не просто нанятые актеры, а очень любим материал, который делаем, и это слышно.
Георгий Черданцев, спортивный комментатор, телеведущий
Процитирую Владимира Маслаченко: «Комментатор — артист у микрофона». Это мой профессиональный девиз. Актерство для настоящего комментатора обязательно: порой приходится притворяться, что тебе интересно, что сопереживаешь происходящему на поле. Но нечасто — иначе я потерял бы интерес.
Меня нередко спрашивают: «Как вы, работая в прямом эфире, умудряетесь не материться, не использовать жаргонизмы и слова-паразиты?» Но это и есть часть навыка — уметь переключать внутренний тумблер: у меня режим прямого эфира, а не просмотр матча у телевизора. Но я и в обычной жизни молодым коллегам советую не засорять речь.
Самое сложное всегда — начать. Это вам скажет любой артист. Даже сейчас, со всем своим опытом, я после сигнала «В эфире!» от режиссера трансляции даю паузу пять секунд. Зритель этой паузы не слышит, а мне она нужна, чтобы собраться с духом. Поэтому раньше, в начале комментаторской карьеры, я прописывал себе первые фразы и заранее готовил шутки. А потом понял, что так становишься заложником «домашних заготовок». Они отвлекают от происходящего на поле: вместо того чтобы сконцентрироваться на игре, переживаешь, что упустил момент для шутки. Так что я от этого давно отказался. Специфика нашей профессии — в уникальности события, с которым работаешь. События невозможно прописать заранее. А главный навык — комментарий. Это и есть мастерство.
Профессия футбольного комментатора за 20 лет абсолютно изменилась. Мы начинали, когда интернета практически не было и любая информация, которую ты мог достать, ценилась. Комментатор был всем для зрителя: и аналитиком, и «Википедией». Сейчас это не нужно. Осталось главное — реакция на эпизод, его интерпретация.
Сергей Чонишвили, «голос» телеканала СТС, Вина Дизеля и Хавьера Бардема, постоянный чтец Storytel
У многих мой голос ассоциируется с Домиником Торетто, те, кто попродвинутее, вспомнят «Хроники Риддика», а кто-то — «Ешь, молись, люби» и Хавьера Бардема. Но ни с кем из своих героев я не ощущаю родства. Если начну — пора обращаться к врачам.
Есть картинка — и есть голос. Они сочетаются или не сочетаются. Озвучение игрового кино не основная моя работа, я больше озвучиваю аудиокниги — те, которые мне интересны (я человек читающий и любящий литературу). У меня довольно ограниченный круг заказчиков в кино, не стараюсь быть везде. И люди, которые со мной работают, знают, что мне предлагать, а что нет. Плохие фильмы не буду делать. С политикой работать не стану. И за роли, где не звучу, не возьмусь. Где-то я говорю своим голосом, где-то — не своим. С Вином Дизелем, например, все просто. Когда меня просят что-то его голосом зачитать, я говорю — это вялый Чонишвили. А вот озвучить Роршаха из «Хранителей» — уже определенный труд. Там был поиск звучания, характера.
В свое время самым большим комплиментом для меня был вопрос: «С кем ты озвучивал Бивиса и Баттхеда?» А я всех героев там озвучил. В книгах — то же: интонационными моментами выделяешь разных персонажей. Что-то в своей подаче можно натренировать, но есть и чисто природные моменты — тембр. Если бы я говорил резко и высоко, вы вряд ли смогли бы послушать в моем исполнении книжку на 26 часов.
Евгений Рыбов, «голос» «MTV Россия» и десятков сериалов: от «Клиники» до «Южного Парка»
На MTV меня взяли в отдел маркетинга, хотя пришел я туда за телевизионной славой. В какой-то момент на канале резко выросло количество переводных программ, а потом и вовсе Василий Стрельников решил его покинуть. Понадобился новый голос. Первое, что делается в таких ситуациях, — клич в коридор для своих. А там как раз поджидал я.
Первые работы слушать сегодня странно. Маха (Мария Трындяйкина, женский «голос» телеканала «MTV Россия», партнер Евгения по озвучке.) уже тогда была более матерой. А по мне слышно было, что я ужасно стараюсь. Популярными мы стали, когда нашли свой стиль: такой небрежный, на расслабоне. Мы с Махой иногда нагло зовем себя родоначальниками этого направления, которое подхватили, к примеру, прекрасные «Кубики» и «Кураж-Бамбей». Кстати, иногда нас с Денисом (Денис Колесников, основатель студии озвучения «Кураж-Бамбей».) путают: ко мне приходят заказчики с просьбой записать вот как в «Теории Большого взрыва» — приходится разочаровывать. Но мы с Денисом дружим, его работы я обожаю.
Наш стиль сложился сам собой — мы выдавали в день в среднем по восемь-десять получасовых программ. Уставали, мягко говоря, иногда подбешивало. Вспомните легендарную «Обыск и свидание» — мы сделали больше 500 серий! Так началось легкое издевательство над происходящим на экране. Зрителям понравилось.
Когда подоспели «Клиника» и «Южный Парк», мы уже были опытными. И это до сих пор самые известные наши работы. Если меня узнают, первая просьба: «Скажи что-нибудь голосом доктора Кокса или Картмана». Оба этих сериала пришли к нам на четвертых сезонах. Почему-то именно этот сезон для нас с Махой знаковый. Так и с «Офисом» получилось.
Кристина Вазовски, создательница пяти подкастов из топа iTunes и собственной подкаст-студии «Толк»
«Большинство людей, услышав свой голос в записи, думает: «О господи, какой ужас!..» Так было и у меня. Но это всего лишь вопрос привычки. Свой первый подкаст я монтировала сама, а когда сидишь часов 30 подряд, раз за разом прокручивая запись, начинаешь привыкать: ужасно, конечно, но слушать можно. Еще через 100 часов появляется мысль: «А ведь и неплохо звучу!» Так собственный голос и стал мне казаться нормальным. В плане работы именно над голосом я подтянула одну вещь: нашла специальные упражнения, чтобы на записи не было захлебывающихся вздохов. И все. Я довольно рано поняла, что красота подкастов — именно в естественности, в живости. Ради этого их и слушают.
Подкасты — не радио. Здесь гораздо важнее то, какой ты человек: если тебе есть что сказать, ты интересный, обаятельный — все карты в руки. Не нужно быть потрясающим диктором с идеальным произношением. Это может даже мешать: идти с дикторской манерой в подкасты — все равно что с программой «Вести» идти на YouTube. Просто другой медиум. «Дорогие россияне, в этот замечательный день…» — звучит фальшиво. Наше главное искусство — говорить в записи так, как в жизни.
Больше всего я кайфую от подкаста «К тебе или ко мне?». Он вызывает невероятный отклик — и я понимаю, насколько это значимо, хотя это не образовательный проект. Очень важно просто услышать спектр мнений и опытов. Понять, что ты не один — и у других тоже бывает, как у тебя, да вообще — бывает по-разному, и все это — окей, и говорить об этом не стыдно. В этом многоголосье — большая сила подкастов.
Алексей Россошанский, «голос» Московского метрополитена
Голос — часть актерского аппарата. И работать именно им, в первую очередь — это, я уже потом понял, видимо, моя судьба. В чем-то мне повезло, ведь как оказалось, в метро «зазвучит» не каждый. Здесь общий шумовой фон съедает некоторые частоты — очень высокие и очень низкие. Это выяснилось еще в 90-х, когда начинались эксперименты с радио в метро. Бархатистые низкие голоса, ласкающие ухо в радиоэфире, вдруг оказывались не слышны в переходах и на эскалаторах. Время от времени в метрополитене устраивали акции, когда звучали голоса известных людей — и надо сказать, не всех было четко слышно. Хотя обновленная система трансляции в метро выдает хороший звук и сотрудники, обеспечивающие ее работу — настоящие профи. Но если говорить о регулярном звучании, о, скажем так, поставке информации в уши — здесь своя специфика. Объявления, которые звучат в метро, постоянно обновляются. Закрытия, открытия переходов, ремонт эскалаторов. Если открывается новая станция, мы зачастую переписываем всю линию — чтобы сохранить единую интонацию. А к Чемпионату мира по футболу метро, например, «заговорило» на английском — тогда переписали все архивы полностью.
Надеюсь, что мы с Юлей (Юлия Романова-Кутьина, женский «голос» метро) за многие годы выработали, как нам кажется, правильную манеру. Чтобы это был не менторский безучастный голос, просто подающий информацию. Мы считаем этот город своим домом. И даже в рамках тех сухих текстов, которые читаем, стараемся делать это неформально. Не заигрывая со слушателем — здесь вредно актерство, — но тепло и по-человечески. Чтобы людям, спускаясь в метро, было комфортно. Мы стараемся стать частью приятной поездки.
Татьяна Шитова, актриса театра, кино и дубляжа, «голос» Харли Квинн, Скарлетт Йоханссон и «Алисы» — голосового помощника «Яндекса»
У меня всегда был слабый голос, часто подводил. Крикну — связки садятся. Приезжаем с театром на гастроли — он пропадает. Кто бы мог предсказать, что именно голос станет моим золотым инструментом. Я вынужденно постоянно над ним работала: вокал, упражнения, дыхательная гимнастика, лечение — большинство в этом не нуждалось. Чтобы заниматься дубляжем в кино, важно иметь актерскую базу. Техника придет с опытом, но мы работаем с персонажами. Актерское образование — ключ к внутреннему миру каждого. Нужно понять, что актриса играет, какая она — и с ней слиться. Скарлетт Йоханссон я озвучиваю с первых «Мстителей». Голоса со временем меняются — и у голливудских звезд, и у актеров озвучения. Поэтому периодически устраивают новые кастинги и на роли звезд, у которых уже есть постоянный голос. Но на Скарлетт я все кастинги прохожу. Может, дело в том, что наши с ней голоса похожи. Мы разговариваем в одном регистре — обычном. Бывают звонкие голоса, бывают сексуальные, очень низкие — это все не про нас. Йоханссон говорит суховато, с хрипотцой — у нее, как и у меня, простой голос, не красочный.
Когда озвучиваешь кино, у тебя постоянно меняется видеоряд. Ты следишь за событиями — и буквально не замечаешь, что прошло пять часов. Озвучивать голосового помощника — другое дело. Тебе на долгую дистанцию дается одна задача, и ты часами сидишь и читаешь текст… Это монотонная и сложная работа. Но Алису я люблю. Сама пользуюсь в навигаторе. Первое время было смешно: иду по Сретенке и из окна каждой машины — мой голос. Вообще, для актеров дубляжа это привычное дело — всегда где-то да говоришь. На экране, в голосовом помощнике — или в мягкой игрушке. Я не соотношу себя ни с кем из своих героинь. Это все — отдельные миры.
Музыкант и поэт Вадик Королев — о голосе-маске
Гуляли три дня и три ночи: появились новые фото со свадьбы Пэрис Хилтон и Картера Реума
Пэрис Хилтон и Картер Реум
40-летняя Пэрис Хилтон, которая 11 ноября вышла замуж за своего 40-летнего возлюбленного Картера Реума, поделилась новыми фото с торжества. Оказывается, по случаю праздника была не одна, а сразу несколько вечеринок!
Официальная церемония прошла в поместье покойного дедушки невесты в Бель-Эйр. Клятвами пара обменялась в присутствии родных и близких друзей, среди которых были в том числе Ким Кардашьян, Дерек Бласберг, Эшли Бенсон и другие звезды.
Пэрис Хилтон
Пэрис Хилтон с отцом Ричардом
Несколько часов назад звезда реалити-шоу опубликовала в инстаграме снимки, на которых запечатлена со своим возлюбленным у алтаря. Хилтон описала эмоции, которые испытывала в тот трогательный момент:
Когда мы стояли держась за руки у алтаря, мое сердце вырывалось из груди. Это было одно из самых невероятных чувств, которые я когда-либо испытывала в жизни. Я нашла свою недостающую часть. Для меня ты больше, чем просто муж. Ты мой лучший друг, мой учитель, любовник, товарищ и отец наших будущих детей. Я так горда быть твоей женой! Я в предвкушении нашего совместного будущего.
Пэрис Хилтон и Картер Реум
После официальной церемонии Хилтон переоделась в другое платье с пышной сверкающей юбкой. Именно в этом наряде Пэрис станцевала с Реумом первый медленный танец в качестве жены.
Ники Хилтон-Ротшильд с мужем Джеймсом Ротшильдом
Ким Кардашьян и Дерек Бласберг
Кэти Хилтон
Уже на следующий день молодожены устроили вторую свадебную вечеринку на пирсе в Санта-Монике. Пэрис и Картер в этот день нарядились в розовое и выглядели как ожившие Барби и Кен. Праздник прошел в парке аттракционов и завершился дискотекой, в конце вечера молодожены разрезали многоярусный торт, украшенный изображавшими их съедобными куклами.
Пэрис Хилтон и Картер Реум
Пэрис Хилтон с гостьями вечеринки
На этом Пэрис и Картер не успокоились и устроили еще один прием по случаю свадьбы — более гламурный и официальный, чем вечеринка на пляже. Пэрис оделась в длинное полупрозрачное платье, украшенное сверкающими звездами, а ее муж был в черном костюме. На этом празднике молодожены вместе со звездными гостями (к ним добавились Кейт Бекинсейл, Джейден Смит и многие другие) продолжили веселиться и танцевать под зажигательные диджей-сеты.
Пэрис Хилтон и Эшли Бенсон
В чем разница между «на картинке» и «на картинке»? | Задайте вопрос редактору
Спросите редактора
Архив
Выберите месяц … Ноябрь 2021October 2021September 2021August 2021July 2021June 2021May 2021April 2021March 2021February 2021January 2021December 2020November 2020October 2020September 2020August 2020July 2020June 2020May 2020April 2020March 2020February 2020January 2020December 2019November 2019October 2019September 2019August 2019May 2019April 2019March 2019February 2019January 2019December 2018November 2018October 2018September 2018August 2018July 2018June 2018May 2018April 2018March 2018February 2018January 2018December 2017November 2017October 2017September 2017August 2017July 2017June 2017May 2017April 2017March 2017February 2017January 2017December 2016November 2016October 2016September 2016August 2016July 2016June 2016May 2016April 2016March 2016February 2016January 2016December 2015November 2015October 2015September 2015August 2015July 2015June 2015May 2015April 2015March 2015February 2015January 2015December 2014November 2014October 2014September 2014August 2014July 2014June 2 014May 2014April 2014March 2014February 2014January 2014December 2013November 2013October 2013September 2013August 2013July 2013June 2013May 2013April 2013March 2013February 2013January 2013December 2012November 2012October 2012September 2012August 2012July 2012June 2012May 2012April 2012March 2012February 2012January 2012December 2011November 2011October 2011September 2011August 2011July 2011June 2011May 2011April 2011March 2011February 2011January 2011December 2010November 2010October 2010September 2010August 2010July 2010June 2010May 2010April 2010Март 2010Февраль 2010Январь 2010Декабрь 2009Ноябрь 2009Октябрь 2009Сентябрь 2009Август 2009Июль 2009Июнь 2009Май 2009Апрель 2009Март 2009Февраль 2009Январь 2009Декабрь 2008Ноябрь 2008Октябрь 2008Сентябрь 2008Вопрос
В чем разница между «на картинке» и «на картинке»? — Дина, Украина
Отвечать
На картинке — это обычная фраза, которую используют, когда говорят о людях или вещах, показанных при фотографировании.Если кто-то или что-то — это на картинке , то на картинке изображен этот человек или вещь. Это изображение того человека или предмета. Если что-то на изображении , это касается изображения. Сама картина этого не показывает.
Часто можно услышать фразу на картинке , когда кто-то обычно говорит о людях, которые изображены на фотографии, портрете, рисунке или другом изображении. Ниже приведены несколько примеров того, как используется эта фраза.
- На фотографии на стене было четыре человека . [= изображены четыре человека; это изображение четырех человек]
- Я вижу вашего дядю на этой фотографии ! [= фотография вашего дяди]
- Кто этот человек рядом с вами на картинке ? [= кто был рядом с вами, когда был сделан снимок?]
- Вот фотография с моей вечеринки. Моя мама была там, но на фото ее нет. [= моя мама не сфотографировалась на вечеринке; она не показана]
Фраза на изображении не используется, чтобы говорить о том, кто изображен на фотографии, а будет использоваться только для того, чтобы говорить о чем-то, касающемся изображения, которое не представлено как часть изображения.Ниже приведены несколько примеров того, как используется эта фраза.
- На фото нашей собаки есть грязь [= на картинке есть грязь], и ее нужно стереть.
- Пожалуйста, не кладите книгу на эти картинки [= поверх этих картинок]; Я пытаюсь их организовать.
- Она наклеила стикер в форме сердца на нашу фотографию в альбоме для вырезок. [= к фотографии в альбоме добавлен стикер в форме сердца]
Просто запомните: если вы хотите сказать, кого изображает фотография, используйте на картинке .Если что-то постороннее касается фотографии, используйте на изображении .
Надеюсь, это поможет.
Архив
Выберите месяц … Ноябрь 2021October 2021September 2021August 2021July 2021June 2021May 2021April 2021March 2021February 2021January 2021December 2020November 2020October 2020September 2020August 2020July 2020June 2020May 2020April 2020March 2020February 2020January 2020December 2019November 2019October 2019September 2019August 2019May 2019April 2019March 2019February 2019January 2019December 2018November 2018October 2018September 2018August 2018July 2018June 2018May 2018April 2018March 2018February 2018January 2018December 2017November 2017October 2017September 2017August 2017July 2017June 2017May 2017April 2017March 2017February 2017January 2017December 2016November 2016October 2016September 2016August 2016July 2016June 2016May 2016April 2016March 2016February 2016January 2016December 2015November 2015October 2015September 2015August 2015July 2015June 2015May 2015April 2015March 2015February 2015January 2015December 2014November 2014October 2014September 2014August 2014July 2014June 2 014May 2014April 2014March 2014February 2014January 2014December 2013November 2013October 2013September 2013August 2013July 2013June 2013May 2013April 2013March 2013February 2013January 2013December 2012November 2012October 2012September 2012August 2012July 2012June 2012May 2012April 2012March 2012February 2012January 2012December 2011November 2011October 2011September 2011August 2011July 2011June 2011May 2011April 2011March 2011February 2011January 2011December 2010November 2010October 2010September 2010August 2010July 2010June 2010May 2010April 2010Март 2010Февраль 2010Январь 2010Декабрь 2009Ноябрь 2009Октябрь 2009Сентябрь 2009Август 2009Июль 2009Июнь 2009Май 2009Апрель 2009Март 2009Февраль 2009Январь 2009Декабрь 2008Ноябрь 2008Октябрь 2008Сентябрь 200847 основных советов по фотографии для начинающих
Фотография — это увлекательный и увлекательный процесс.Начать работу теперь проще, чем когда-либо. Давно прошли те времена, когда требовались переносные фотолаборатории или часы ожидания, чтобы сделать один-единственный снимок. Вы можете нырнуть и начать снимать все, что вас интересует.
Поскольку технический барьер для фотографии резко снизился, у нас гораздо больше времени, чтобы сосредоточиться на том, как делать хорошие снимки. Мы собрали 47 советов по фотографии для начинающих, которые показывают быстрые способы улучшить технику фотографии без чрезмерного усложнения.
Новичкам есть чем заняться, поэтому мы также разбили список на пять категорий. Перейдите к разделам, по которым вам больше всего нужна помощь, ниже. Имея это под рукой, просмотрите наши фотографии напрокат, чтобы найти оборудование, которое поможет вам повысить свои навыки.
Советы по быстрой съемке
1. Выучите все правила, чтобы потом их можно было нарушить
Правила фотографии важны, потому что они служат основой для более сложных советов и приемов фотографии позже.Сначала выучите правила, чтобы у вас было больше творческого контроля, когда вы их нарушите.
Учитесь на ходу — пусть это не помешает вам взять в руки камеру.
2. Сначала выставьте и сфокусируйтесь, а затем наведите снимок
Неправильно экспонированный или размытый снимок нельзя использовать, но кадр с неточной рамкой можно сохранить. По этой причине вы всегда должны сфокусироваться на объекте и правильно выставить его перед настройкой кадра.
Это происходит чаще, когда в одной и той же сцене есть сильное освещение и темнота.
3. Акцент на глаза
На фотографии нас всегда тянет к глазам, поскольку глаза — это естественный фокус, с которым мы соединяемся.
При съемке портретов с любой диафрагмой убедитесь, что фокусировка сделана по глазам. Пока глаза находятся в фокусе, и вы, и ваш объект с большей вероятностью будете считать, что снимок сделан правильно.
4. Делайте много ошибок, а потом учитесь на них
Чем больше ошибок вы сделаете, тем быстрее вы научитесь и улучшите свои навыки фотографии.Все профессиональные фотографы когда-то начинали, ничего не понимая в фотоаппарате.
Настоящая ценность состоит в том, чтобы превратить ошибки в уроки, которые развивают ваши навыки. Так что попробуйте технику или стиль, которых вы раньше не использовали, и ожидайте, что на этом пути будет много ошибок.
5. Улучшите экспозицию trifecta
Получение правильной экспозиции в фотографии состоит из баланса трех вещей: выдержки, диафрагмы и настроек ISO. Вы можете начать со съемки в автоматическом или приоритетном режиме, но чтобы получить полный контроль и снимать с ручным управлением камерой, вам нужно понимать взаимосвязь между этими тремя факторами, каждая из которых напрямую влияет на экспозицию и качество вашего изображения.
ISO — произносится как «глаза так», это (как ни странно) акроним от Международной организации по стандартизации. ISO показывает, насколько чувствительны датчик или пленка к свету. Для более темных сценариев вам нужно будет использовать более высокие или более чувствительные настройки ISO для захвата света, например 800 или 1600 ISO. Более высокие значения обычно приводят к большей зернистости или шуму в изображении.
Диафрагма — это размер отверстия в диафрагме объектива. Меньшие числа означают большее отверстие и меньшую глубину резкости в ваших изображениях.Большие числа пропускают меньше света, но делают большую часть изображения резкой.
Выдержка — это время, в течение которого затвор камеры открыт, и время, в течение которого датчик или пленка подвергаются воздействию света. Более высокие скорости могут «остановить» движение, а более низкие скорости пропускают больше света и могут улавливать размытие и движение.
6. Будьте всегда готовы
Будьте готовы, как бойскаут, и всегда будьте готовы сделать выстрел. Большинство цифровых SLR запускаются практически мгновенно, и для того, чтобы оставить камеру включенной, почти не требуется дополнительный заряд аккумулятора.
Переведите камеру в один из полуавтоматических или полностью автоматических режимов для неожиданных снимков до того, как ваш объект улетит, уедет или убежит. Вы всегда можете вернуться в предпочтительный режим, когда у вас будет время приспособиться к неподвижному объекту. Иногда у вас есть только доля секунды, чтобы сделать отличный снимок.
7. Используйте более широкую диафрагму для портретов, чтобы объект выделялся.
Установите размер диафрагмы от f / 2,8 до f / 5,6, чтобы сделать фон позади объекта более размытым.Это поможет убрать отвлекающий фон и выделить объект съемки. Вы можете поэкспериментировать с еще более широкой диафрагмой, но старайтесь держать глаза объекта в фокусе.
8. Предотвратите смазывание изображений, установив выдержку в соответствии с фокусным расстоянием объектива
Например, если вы используете объектив с фокусным расстоянием 50 мм, вам следует использовать выдержку 1/50 секунды или больше, чтобы иметь возможность делать снимки с рук и сохранять их резкость. Длинные линзы тяжелее, и их сложнее поддерживать в устойчивом положении — увеличение выдержки помогает избежать сотрясения камеры.
9. Выпрямление и кадрирование при редактировании
Перед тем, как сделать снимок, вам следует попытаться выровнять снимки, посмотрев в видоискатель камеры, но не всегда легко добиться идеального результата с первого раза.
Видоискатель или окно предварительного просмотра на ЖК-экране довольно мало по сравнению с полноэкранным редактированием, поэтому вы можете понять, что его нужно отрегулировать, когда увидите его на большом экране. Просто поверните изображения в программном обеспечении для постпроизводства и вырежьте пустые места.
10. Избегайте дрожания камеры
Дрожание камеры может сделать фотографию непригодной для использования. Увеличение ISO и раскрытие диафрагмы позволяет использовать более короткие выдержки, уменьшая вероятность получения размытых изображений. Однако это не всегда вариант, если вы пытаетесь сохранить другие определенные качества своего изображения.
Начните с того, что сделайте все возможное, чтобы уменьшить движение камеры, что начинается с изучения того, как правильно держать камеру.
Одной рукой придерживайте корпус камеры, а другой — объектив.Прижмите локти к телу, чтобы им было что-то устойчивое. Затем задержите дыхание перед нажатием кнопки спуска затвора. Вы можете еще больше стабилизировать свое тело, если есть стена, дерево, другой твердый предмет или даже пол. В некоторых сценариях с более длинной выдержкой потребуется использовать штатив.
11. Глядя в дальномер, держите оба глаза открытыми.
У этого есть несколько преимуществ. При съемке портретов ваши объекты смогут «соединиться» с вами, увидев ваш глаз.Без этого многие объекты могут чувствовать себя немного не в своей тарелке, как будто вы прячетесь за камерой.
Во-вторых, если держать оба глаза открытыми, вы сможете следить за тем, что выходит за рамки кадра, чтобы вы могли предсказать, когда ваш объект попадет в кадр. Это важно для съемки спортивных состязаний, животных или любых других боевых действий.
12. Научитесь пользоваться компенсацией экспозиции
Иногда вы будете делать фотографии, на которых объект не экспонируется должным образом — они слишком яркие или слишком темные.Это может быть комбинация нескольких вещей: какие области сцены ваша камера измерила на предмет экспозиции, и насколько разные по яркости светлые и темные области в вашей сцене.
Вы можете быстро исправить эти изображения, используя встроенную в камеру компенсацию экспозиции, чтобы ваш объект выглядел правильно.
13. Сфотографируйте то, что любите
Сосредоточение внимания на том, что вы любите, сделает фотосъемку для вас более приятной. Если вы увлечены природой, людьми, домашними животными или чем-то еще, начните учиться с фотографирования.
Это сохранит у вас интерес к фотографии и позволит вам преодолевать препятствия в обучении, не беспокоясь.
14. Используйте отражения
Есть много уникальных возможностей, если вы обратите внимание на то, чего не делает большинство людей. Одна из вещей, на которую следует обратить внимание, — это отражения.
Вы можете найти их после (или даже во время) дождливых дней, в лужах, в озерах и даже в бассейнах. Вода — не единственный источник, попробуйте зеркала, большие стеклянные окна и хромированные светильники.
Советы по работе с общими типами фотографий
15. Воспользуйтесь фотографией «золотой час»
Освещение имеет первостепенное значение, поскольку оно определяет форму, текстуру, контраст и тени на ваших изображениях. Золотой час — это примерно одночасовое окно сразу после восхода солнца или до захода солнца.
Более длинные тени и особенно более рассеянный свет в эти периоды обеспечивают гораздо более приятный свет. Поскольку свет рассеянный, у вас гораздо меньше шансов «затушевать» светлые участки или потерять детали в тенях, чего трудно избежать при ярком свете, доступном в течение большей части дня.
Этот инструмент «золотой час» рассчитывает для вас «золотой час» в зависимости от вашего местоположения.
16. Купите недорогой отражатель, чтобы значительно расширить свои возможности.
Наличие рефлектора позволит вам лучше контролировать свет на вашем объекте. Вы даже можете использовать пенопластовый картон в магазине товаров для рукоделия, черный с одной стороны и белый с другой, менее чем за пять долларов.
Складные тканевые также можно купить в фотомагазинах. Черная сторона позволяет блокировать или уменьшать свет, а белая сторона может использоваться для заполнения теней.Эти два варианта дают вам гораздо больший контроль над позиционированием и углами, вместо того, чтобы ограничиваться основным источником света. Если в вашей сцене слишком большой контраст, используйте рефлектор, чтобы заполнить тени на вашем объекте. Отрегулируйте расстояние от отражателя до объекта, чтобы контролировать интенсивность заполняющего света.
17. Как фотографировать фейерверк
Фейерверк — потрясающее зрелище, оно определенно хорошо снимается на камеру. Будьте готовы и настройтесь заранее, чтобы увеличить свои шансы на отличные результаты.Следуйте пошаговым инструкциям:
- Предскажите, где будет фейерверк, чтобы вы могли установить его в хорошем месте. Большинство шоу фейерверков длятся недолго, поэтому, если вам придется двигаться во время шоу, вы можете его пропустить!
- Держите камеру как можно неподвижнее. Используйте штатив и спусковой тросик, чтобы можно было спускать затвор, не касаясь камеры.
- Установите камеру на ISO 100, чтобы снимок выглядел чисто. Фейерверки яркие, поэтому вы также можете использовать относительно небольшую диафрагму около f / 8 или меньше.
- Нажмите кнопку спуска затвора прямо перед тем, как фейерверк погаснет, и спустите затвор, как только фейерверк затухнет. Просмотрите свою фотографию и при необходимости отрегулируйте рамку и диафрагму для следующего снимка.
18. Советы по портретной фотографии
Если вы только начинаете, скорее всего, у вас нет студии или необычного светового оборудования.
Лучше всего использовать оконный свет. Выключите в комнате весь свет и подойдите к окну с занавесками, чтобы поиграть с рассеиванием света.
Отключение всех огней включает также выдвижную вспышку на вашей камере. Убедитесь, что вы сфокусировались на глазах, чтобы объекты чувствовали себя комфортно, и сделайте снимок!
19. Советы по фотосъемке домашних животных
Домашние животные полны индивидуальности, и для их съемки на камеру могут потребоваться разные техники в зависимости от конкретного питомца. Собаки особенно склонны отражать ваши эмоции, поэтому действуйте соответственно в зависимости от фотографии, которую вы хотите.
Некоторые домашние животные тоже могут быть очень активными, поэтому короткий телеобъектив может помочь, если вы прислонены к стене.Снимайте в режиме приоритета выдержки и зависайте от 1/125 до 1/500 с в зависимости от питомца. Наконец, как и у людей, держите фокус на глазах.
20. Советы по съемке пейзажей
Пейзажные фотографии обычно снимают обширные пространства. Чаще всего вы видите пейзажи на природе, но это относится и к городским пейзажам.
Эти образы могут вызвать сильную реакцию с рассказами, которые они рассказывают, или сценами, которые они изображают. Но сначала вам нужно убедиться, что вы готовы с надлежащим снаряжением и техникой.
- Визуализируйте образ, которого вы пытаетесь достичь. Это определит, где и когда вам нужно быть для этих результатов.
- Выберите подходящий объектив. Для камер с кадрированной матрицей телеобъектив диаметром 10–200 мм закроет многое из того, что вам нужно для съемки пейзажей. Один со стабилизацией изображения тоже помогает.
- Установите диафрагму. Большинству людей нравится, чтобы все в кадре было четким, поскольку это более привлекательно для такого типа фотографии. Для этого используйте диафрагму около f / 16 или f / 22.Возможно, вам придется отрегулировать в зависимости от вашего расстояния до сцены.
21. Советы по фотосъемке на вечеринке
Вы можете веселиться на вечеринках и получать отличные снимки, не торопясь с камерой всю ночь. Большинство вечеринок будет проходить в помещении или в темноте. Выберите широкоугольный зум-объектив с самым широким диапазоном около 24 мм для фотографий в помещениях с ограниченным пространством, а также для групповых снимков.
Не используйте встроенную вспышку, так как она создает нелестные изображения.Выбирайте внешнюю вспышку или навесную вспышку, которую вы можете направить, чтобы отражаться от потолка или стен.
22. Как красить светом
Рисование или рисование светом в фотографии — это действительно весело и интерактивно, поэтому легко привлечь к этому других людей.
Люди обычно к нему относятся, потому что это очень похоже на рисование. С этим тоже можно подойти довольно творчески, в зависимости от того, сколько людей рисуют, и от вашего источника света. Кроме того, выполните следующие действия:
- Найдите темную комнату или дождитесь захода солнца и выключите ближайший свет.Вам также понадобится источник света, например фонарик, чтобы рисовать.
- Установите для камеры самое низкое значение ISO, обычно 100 или 200. Затем установите диафрагму около 2,8 или 3,5. Вы можете установить таймер на затвор на 5-15 секунд или использовать функцию «лампочки» и попросить кого-нибудь удерживать кнопку спуска затвора столько, сколько вы хотите рисовать.
- Нажмите кнопку спуска затвора, затем включите фонарик и начните рисовать! Вы можете быстро перемещать его или делать это медленно и рисовать с деталями, как на бумаге.Просмотрите свое изображение и при необходимости отрегулируйте диафрагму или выдержку. После нескольких корректировок он должен быть готов к рисованию с фонариком!
Советы по оборудованию для фотосъемки
23. Начните с покупки цифровой SLR с «обрезанным» сенсором
Цифровые SLR начального и профессионального уровня обычно имеют меньший сенсор, чем «полнокадровые» камеры. Это позволяет камерам быть меньше, легче и доступнее.
Обычно компромисс между качеством и характеристиками при слабом освещении влияет на фокусное расстояние линз, которые вы выбираете для конкретных фотографий. Относительно сложно определить разницу в качестве, поэтому, когда дело доходит до экономии цены, датчик меньшего размера — отличный выбор для людей, только начинающих.
24. Используйте объектив с постоянным фокусным расстоянием для творчества
Фиксированный или фиксированный объектив делает несколько вещей, чтобы улучшить ваши фотографии. Отсутствие зума заставит вас вставать и двигаться, повышая вероятность того, что вы откроете для себя новую или творческую перспективу.
Использование фиксированного объектива также заставляет вас больше обдумывать кадрирование, поскольку вы будете вынуждены оказаться в ситуациях, когда будут очевидные вещи, которые вы захотите включить в кадр или убрать из кадра. Наконец, фиксированные линзы обычно быстрее и не ограничиваются диафрагмой при различных фокусных расстояниях.
25. Не пытайтесь чистить камеру изнутри
Сюда входит и отсутствие продувки внутри камеры. Если вы точно не знаете, что делаете, и датчик, и зеркало будет очень трудно очистить, и более вероятно, что вы сделаете это хуже, чем исправите то, что не так.
Оставьте его в покое и отнесите камеру в местную заимку для чистки.
26. Используйте свое снаряжение до предела, прежде чем покупать больше
Как начинающему фотографу, вам просто не понадобится много оборудования, так как вам придется многому научиться, прежде чем ваши навыки превзойдут возможности комплектного объектива.
Легко увлечься покупкой новых модных гаджетов, но потратьте время на то, чтобы довести свое текущее оборудование до предела, чтобы вы были лучше информированы о потребностях позже и одновременно предотвратили необоснованные траты.Вы обнаружите, что наличие ограничений на экипировку также может улучшить творческие способности в различных областях.
27. Карты памяти: размер имеет значение
Может возникнуть соблазн выбрать одну из самых больших карт памяти, которые вы можете себе позволить, но вместо этого подумайте о приобретении нескольких карт памяти меньшего размера.
Хотя цифровое хранилище относительно стабильно, все же существует вероятность повреждения ваших данных. Если у вас очень большая карта памяти и вы планируете использовать ее до тех пор, пока у вас не закончится свободное место, ваши шансы потерять все свои фотографии намного выше, чем если бы вы переключились на меньшие карты в перерывах между сессиями.
28. Не попадитесь в ловушку мегапикселей
Увеличение числа мегапикселей, указанное для цифровой камеры, не является явным признаком лучшего качества, и производители начинают отказываться от этой гонки мегапикселей, чтобы снова сосредоточить внимание на качестве.
А мегапиксели имеют значение? Они имеют значение до определенного момента, если вы хотите сделать большие отпечатки, баннеры или плакаты, но прежде чем покупать их, проверьте качество изображения, а не полагайтесь исключительно на количество пикселей.
В качестве крайнего примера, маловероятно, что телефон с 8-мегапиксельной камерой может дать такие же хорошие результаты, как 8-мегапиксельная цифровая SLR, выпущенная в том же году, просто потому, что камера телефона будет ограничена по качеству из-за своего размера.
29. Приобретите фильтр для защиты каждой линзы от царапин
Даже если вы не снимаете крышку объектива во время хранения, постоянно снимать и заменять крышку во время съемки непрактично. Установка прозрачного или ультрафиолетового фильтра объектива на каждый объектив — отличный способ избежать повреждения объектива и стоит вложенных средств по сравнению с ремонтом или заменой поцарапанных линз.
Иногда эти фильтры могут вызывать блики на ваших изображениях, поэтому будьте внимательны. Возможно, вам придется удалить фильтр для некоторых фотографий.
Советы по композиции фотографии
30. Используйте «Правило третей» для сбалансированных фотографий.
Во время кадрирования снимка визуально разбейте его на сетку из девяти равных прямоугольников и поместите объект на одно из четырех пересечений для получения естественного вида.
Правило третей в фотографии — это не жесткое правило, а хорошее руководство, которому нужно следовать, а не просто ставить объект в мертвую точку по умолчанию.
31. Измените свою точку зрения для лучших результатов
Большинство из нас видит все с высоты примерно пяти с половиной футов от земли, и если вы фотографируете только на уровне глаз, все может выглядеть скучно.Поэкспериментируйте с разными углами, чтобы открыть для себя новые перспективы.
Сядьте на стул или присядьте — все, что угодно, чтобы подняться выше или ниже вашего объекта и найти интересную перспективу. Если вы будете практиковать это часто, вы будете лучше подготовлены к тому, чтобы по-новому взглянуть на мир и предметы и сделать более интересные снимки.
32. Практикуйте выборочное кадрирование для большего эффекта
Определите, какой у вас объект, и избирательно относитесь к тому, что еще находится в кадре.
Если вы пытаетесь запечатлеть друга, закат, сцену действия, событие или определенное настроение, сделайте акцент на этом и подумайте, как вы можете добавить или удалить то, что находится в кадре, чтобы лучше понять история.
Если вы не можете физически переместить объект за пределы кадра, у вас есть множество других возможностей: изменить свое положение или угол по отношению к объекту. Двигайтесь вперед или назад, увеличивайте или уменьшайте масштаб. Используйте более широкую диафрагму, чтобы отвлекающие элементы не попадали в фокус. Попробуйте сделать панорамный снимок, при котором объект будет в фокусе, а все остальное станет размытым.
33. Поверните камеру для вертикальных снимков
Более естественно держать камеру в альбомной ориентации (когда изображение шире, чем в высоту), поэтому можно легко забыть о съемке в портретном или вертикальном положении.
Попытайтесь смешать вещи, активно не забывая повернуть камеру вертикально, чтобы получить другой вид. Это заставляет вас быть открытыми для других возможностей. Это также часто может привести к улучшению фотографий!
34. Используйте выносные линии
Фотография со слабой композицией заставит зрителей не понимать, на чем им следует сосредоточиться. Использование направляющих линий в фотографии может помочь контролировать движение глаз зрителя, особенно с четкими, четкими линиями.
Сходящиеся линии создают глубину и привлекают внимание зрителя, в то время как изогнутые линии могут провести вас по кадру и в конечном итоге попасть на главный объект.
35. Обратите внимание на глубину резкости
Чтобы добавить еще одно измерение к вашей композиции, помните о глубине резкости. Глубина резкости в фотографии — это отношение того, насколько резкая плоскость фокуса по сравнению со всем, что находится вне этой плоскости.
Глубина резкости в значительной степени определяется размером установленной диафрагмы и расстоянием до объекта.Более широкая диафрагма подчеркивает глубину резкости, а значит, и приближение к объекту съемки.
36. Учиться композиции у мастеров
Посетите художественную галерею, зайдите в Интернет или найдите книги по искусству и изучите композицию от мастеров мира искусства. Не забывайте и о мастерах фотографии.
Эти художники обычно работают в кадре и благодаря многолетнему опыту принимают решения о композиции. Изучите, что они сделали, и попытайтесь понять, что вам нравится (или не нравится).
37. Дайте вашему объекту немного места
При компоновке учитывайте направление, в котором движется или смотрит ваш объект, и дайте ему дополнительное пространство там. Если вы разместите его так, чтобы объекту больше некуда было двигаться, кроме как вне кадра, это может создать неестественное ощущение для зрителя.
38. Заливка рамы
Когда вы оставляете слишком много пустого пространства или слишком сильно уменьшаете масштаб, объект становится намного меньше по сравнению со всем изображением.Это принижает важность вашего предмета и может затруднить зрителям определение вашего предмета на самом деле.
Исправьте это, придвинувшись ближе или увеличив масштаб.
39. Изолировать детали
Иногда вы сталкиваетесь с кадрами, которые слишком велики, чтобы поместиться в кадре, независимо от того, как далеко вы отодвинетесь назад или какой объектив камеры вы используете. Не соглашайтесь на то, чтобы просто сделать обрезанную версию фотографии, которую вы хотите.
Ищите уникальные детали или особенности, на которых можно сосредоточиться, и выдвигайте все остальное из кадра.Это может раскрыть скрытые жемчужины в ситуациях, когда у вас нет хорошей сцены для начала.
40. Попробуйте прямо противоположное всем этим правилам композиции.
По каждому из этих правил найдутся фотографии, которые не соблюдают их и при этом останутся красивыми.
Возможно, вы хотите создать напряжение, поставив объект по краям. Может быть, вы хотите снять серию с мертвой точки и проигнорировать правило третей. Используйте правила как руководство, но обязательно нарушайте их и экспериментируйте, чтобы открыть для себя что-то новое.
Настройки и функции камеры
41. Научитесь пользоваться гистограммой
Большинство людей пропускают это мимо ушей, но потратив всего 10 минут на то, чтобы понять гистограмму камеры, можно существенно изменить ваши фотографии.
Это поможет вам избежать непригодных для использования фотографий из-за переэкспонирования ярких белых и недоэкспонирования темных деталей в условиях низкой освещенности.
42. Снять в RAW + JPEG
.Большинство цифровых зеркальных фотоаппаратов позволяют снимать в формате RAW или JPEG, а некоторые позволяют делать и то, и другое.Файлы RAW намного больше, чем файлы JPEG, но это несжатые изображения, которые позволяют вам корректировать такие вещи (до определенной степени), как экспозиция, баланс белого и цвета во время постобработки с меньшей потерей качества, чем если бы вы редактировали JPEG. вместо.
Снимайте как в формате RAW, так и в формате JPEG, и если снимок, который вы хотели сделать, уже хорош, вы можете просто удалить версию в формате RAW.
43. Используйте режим серийной съемки для непредсказуемых объектов
Дети, домашние животные, дикая природа и многие другие предметы могут быть непредсказуемыми.Используйте режим серийной съемки на камере, чтобы повысить шансы запечатлеть нужный момент. Режим серийной съемки позволит вашей камере непрерывно снимать изображения, пока вы удерживаете кнопку спуска затвора.
Это также может быть полезно для таких вещей, как групповые фотографии — вы сможете выбрать несколько снимков, чтобы найти тот, на котором никто не моргает!
В дополнение к режиму серийной съемки вы хотите убедиться, что у вас правильная выдержка, чтобы изображение выглядело правильно, не жертвуя экспозицией.
Запомните выдержку для вещей, которые вы фотографируете больше всего:
- Летящая птица, 1/2000 сек
- Детские занятия спортом, 1/500 сек
- Люди идут, 1/250 сек
- Портреты домашних животных, от 1/125 до 1/500 с
- Для отображения размытия изображения карусели, от ⅛ до 1/60 сек.
44. Используйте правильный режим съемки для наилучшего эффекта
Приоритет диафрагмы — обычно обозначается A или Av. Используйте этот режим, если вам нужно управлять глубиной резкости или тем, насколько резкими будут выглядеть ваши фотографии на разных расстояниях от плоскости фокуса.
Приоритет выдержки — обычно обозначается буквой S или Tv. Используйте приоритет выдержки, если вы хотите сделать снимок в движении, например, дикой природы, детского спорта, людей или транспортных средств.
Программный режим — аналогичен полностью автоматическому режиму, за исключением того, что вы можете настроить комбинацию диафрагмы и настройки выдержки для достижения желаемого эффекта и при этом добиться правильной экспозиции. Это хорошо, когда вы просто хотите убедиться, что у вас есть правильно экспонированный снимок, с гибкостью при необходимости.
45.Не используйте встроенную вспышку в качестве основного источника света.
Использование встроенной вспышки в качестве основного источника света может создать очень резкие тени и создать некрасивый вид.
В основном используется в качестве заполняющей вспышки, например, когда резкий солнечный свет отбрасывает темные тени на весь объект. Это также полезно в экстренных случаях, когда вокруг почти нет света и вы просто хотите сфотографировать что-то — даже тогда это создаст нелестные тени и блики на вашем объекте.
46. Используйте как можно больше автоматических режимов.
Оставьте настройки баланса белого и ISO включенными автоматически. Если вы новый фотограф, слишком много настроек, о которых нужно беспокоиться только для одной экспозиции, может привести к упущению множества возможностей фотографирования. Автоматизируйте то, что вы можете, и работайте над другими навыками.
47. Используйте правильную настройку баланса белого
При изменении условий освещения наши глаза автоматически адаптируются. Датчики цифровых камер не могут сделать то же самое, поэтому нам нужно настроить параметры баланса белого, чтобы изображения не выглядели слишком синими или слишком желтыми.
Цветовая температура измеряется по шкале Кельвина. Вы можете оставить эту настройку камеры на автоматическую для большинства условий, но иногда вам нужно установить баланс белого вручную, когда ваша камера не может определить сложные ситуации освещения.
Теги: Лучшие настройки камеры, композиция, советы по фотографии Последнее изменение: 7 июля 2021 г.18 фиджийских фраз, которые вам нужно знать перед поездкой
© Robert Harding / Alamy Стоковое Фото
Хотя английский является одним из официальных языков Фиджи, вам стоит знать несколько местных фраз, если вы путешествуете по этому архипелагу.Ожидайте, что вы будете приветствовать и благодарить людей на фиджийском, а не на английском языке — и если вы сможете сказать несколько дополнительных фраз, фиджийцы будут в восторге от вашей способности разговаривать на их родном языке.
© parkerphotography / Alamy Stock Photo
Bula — это самое распространенное слово, которое вы можете услышать на Фиджи, и оно используется для приветствия людей или приветствия. Когда вы говорите кому-то була, вы на самом деле желаете ему жизни .
Ni sa bula используется как более формальное приветствие или как приветствие.Это приветствие продолжается на bula и желает человеку здоровья и счастья.
Vinaka — второе по распространенности фиджийское слово, которое вы можете ожидать услышать. Это значит спасибо. Фиджийцы очень дружелюбны и отзывчивы, поэтому не забудьте сказать vinaka после того, как вам подадут еду, напитки или если кто-то предложит вам помощь. Иногда его сокращают до того, что звучит как «нака».
Если вы особенно благодарны за чью-то помощь или действия, вы можете использовать vinaka vaka levu , чтобы поблагодарить вас.Персонал ресторана может использовать vinaka vaka levu , чтобы поблагодарить вас за обед с ними, как и персонал розничной торговли, когда вы сделали покупку.
© Mike Robinson / Alamy Stock Photo
Moce означает до свидания. Буква «c» на фиджийском языке произносится как «th», поэтому правильное произношение фиджийского слова «до свидания» — «mothay».
В то время как bula может работать в любое время дня, yadra — это официальный фиджийский способ приветствовать кого-нибудь утром.
Фиджийцы очень вежливы, поэтому важно соблюдать правильные манеры. Керекере значит пожалуйста.
Vacava tiko ? Я в порядке, спасибо! Эта фраза означает как дела? Помните, что c на фиджийском произносится с «th». Вы можете просто ответить tiko .
© Roy Conchie / Alamy Stock Photo
Вот один для влюбленных. Au domoni iko означает «Я люблю тебя» , в романтической обстановке Другая версия — aulomani iko , которая используется для выражения любви к семье или другим близким родственникам.
Io означает да. Это произносится как «э-э-ой».
© Martin Valigursky / Alamy Stock Photo
Sega na leqa является фиджийским эквивалентом «hakuna matata» — не беспокойтесь! Q на фиджийском произносится как «нг», поэтому l eqa произносится как «ленга». Одна из английских фраз на Фиджи — «не торопитесь, не беспокойтесь». В конце концов, вы находитесь на острове Фиджи.
Sota Tale — это не формальное прощание, это означает, что увидимся позже.
Dabe ira — инструкция и означает сесть, а tucake — встать.
Если вы слышите lako mai ke или просто lako mai — значит приходите сюда! Кто-то зовет вас.
© Kyoko Uchida / Alamy Stock Photo
Вы услышите mai kana , когда вас пригласят на обед. Это значит приходи и ешь.
Хотите знать, почему кто-то что-то сказал? Используйте baleta , чтобы спросить, почему .
Вы можете передать эту фразу прямо перед тем, как покинуть Фиджи. Vainui vinaka e nomu volau — это пожелание путешественникам безопасного путешествия, как и фиджийская версия bon voyage .
Хотя туристы могут легко говорить только по-английски, помните bula и vinaka и рассчитывайте использовать их на протяжении всего пребывания.
Google Фото в App Store
Google Фото — это умный дом для всех ваших фото и видео, созданный так, как вы делаете фотографии сегодня.
«Лучший фотопродукт на Земле» — The Verge
«Google Фото — ваше новое важное приложение для изображений» — Wired
«Загрузите изображения, а Google Фото сделает все остальное» — The New York Times
• БЕСПЛАТНОЕ ДОПОЛНЕНИЕ ПРОСТРАНСТВО: больше не беспокойтесь о том, что на вашем телефоне закончится свободное место. Фотографии, для которых создана безопасная резервная копия, можно удалить из памяти устройства одним касанием.
• ВИЗУАЛЬНЫЙ ПОИСК: теперь ваши фотографии доступны для поиска по людям, местам и объектам на них — теги не требуются.
• ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ ОБМЕН: с умными предложениями по обмену вы можете безболезненно передавать друзьям сделанные вами фотографии. Кроме того, они могут добавлять свои фотографии, так что вы, наконец, получите фотографии, на которых вы действительно присутствуете.
• СДЕЛАННЫЕ ДЛЯ ВАС ФИЛЬМЫ И ГИФКИ: автоматически создаваемые фильмы, коллажи, GIF-файлы и многое другое из ваших фотографий. Или легко создать их самостоятельно.
• РАСШИРЕННОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ. Преобразуйте фотографии одним касанием. Используйте интуитивно понятные и мощные инструменты для редактирования фото и видео, чтобы применять фильтры с учетом содержимого, настраивать освещение и т. Д.
• УМНЫЕ АВТОМАТИЧЕСКИЕ АЛЬБОМЫ: рассказывайте лучшие истории без работы. Автоматически создавайте новый альбом только с вашими лучшими снимками после мероприятия или поездки, а затем приглашайте других добавить свои фотографии.
• ЖИВЫЕ АЛЬБОМЫ: делитесь своими последними фотографиями с живыми альбомами. Выберите людей и домашних животных, которых вы хотите увидеть, и Google Фото будет автоматически добавлять их фотографии, когда вы их снимаете, ручное обновление не требуется.
• ОБЩИЕ БИБЛИОТЕКИ: делитесь без совместного использования. Предоставьте доверенному лицу доступ ко всем своим фотографиям.
• ПОВТОРНОЕ ОТКРЫТИЕ: Получите коллажи из фотографий, которые вы сделали год назад в этот день — идеально для #tbt.
• GOOGLE LENS: поиск того, что вы видите. Этот предварительный просмотр позволяет идентифицировать текст и объекты на фотографиях, чтобы узнать больше и принять меры.
• НА ТВ: просматривайте фотографии и видео на телевизоре с поддержкой Chromecast и Airplay.
• БЕСПЛАТНОЕ ХРАНИЛИЩЕ. Каждая учетная запись Google имеет 15 ГБ бесплатного хранилища, и вы можете выбрать автоматическое резервное копирование всех своих фотографий и видео в высоком или исходном качестве.Ваши фотографии безопасны, надежны и конфиденциальны для вас. Все фото и видео, резервные копии которых вы сохраните в высоком качестве до 1 июня 2021 г., не будут учитываться в хранилище вашего аккаунта Google.
Вы также можете расширить хранилище для своей учетной записи Google, используемое для фотографий и видео в исходном качестве, Google Диска и Gmail, подписавшись на Google One, план расширенного хранилища. Подписки начинаются с 1,99 доллара США в месяц за 100 ГБ в США. Цена и доступность зависят от региона.
Подписки на хранилище, приобретенные в приложении, будут списаны с вашей учетной записи iTunes и автоматически продлены, если автоматическое продление не будет отключено по крайней мере за 24 часа до окончания текущего периода.Подписками и автоматическим продлением можно управлять, перейдя в настройки учетной записи iTunes после покупки.
Политика конфиденциальности Google: https://google.com/intl/en_US/policies/privacy
Условия использования Google One: https://one.google.com/terms-of-service
Примечание. Группировка по лицам Не доступно во всех странах.
Чтобы быть в курсе последних новостей от команды, подписывайтесь на нас в Twitter по адресу @googlephotos
Использование GPS в фоновом режиме может сократить время работы от батареи. Google Фото не запускает GPS в фоновом режиме, если вы не включите дополнительные функции.
Facet собирает 13 миллионов долларов на добавление функций редактирования фотографий, о которых Photoshop может только мечтать — TechCrunch
Короче говоря, компания создала инструмент для редактирования фотографий на базе искусственного интеллекта, доступ к которому можно получить с помощью API. Это означает, что вы можете выполнять чрезвычайно мощное пакетное редактирование фотографий, которое похоже на смесь фотофильтров Snapchat, функций пакетного редактирования Adobe Lightroom, гибкости Photoshop и возможностей совместной работы Figma и тому подобного. И все же этот инструмент может делать то, чего до сих пор не было в области редактирования фотографий.Facet только что привлекла 13 миллионов долларов от Two Sigma Ventures при участии Accel, Basis Set Ventures, Slow Ventures и South Park Commons.
Сказать, что я более чем в среднем интересуюсь фотографией, будет немного преуменьшением — я был профессиональным фотографом и написал около 20 книг о фотографии. Поэтому, когда Facet обратился ко мне, чтобы сказать, что у них есть что-то совершенно новое в области редактирования фотографий, я был очень взволнован, а затем «очень смущен». Даже после часа разговора с основателями и инвесторами компании я все еще не мог понять, что это за инструмент и для кого он предназначен.
Все стало намного яснее, когда у меня появилась возможность поиграть с инструментом на себе. Я загрузил галерею танцевальных фотографий, которые я сделал на недавнем танцевальном мероприятии Lindy by the Lake в Окленде, и позволил Facet делать свое дело. У веб-редактора очень крутая кривая обучения — стена для обучения, если хотите, — но я очень быстро смог выполнить некоторое редактирование, которое было бы сложно, если не невозможно, в Photoshop.
Один из созданных мною фильтров был «Обнаружение фона, затем размытие и обесцвечивание фона.«Обнаружение переднего плана / фона на изображениях не было идеальным, но для фотографий, где оно работало, это был чрезвычайно быстрый способ сделать фотографии выдающимися — без необходимости открывать и редактировать каждое отдельное изображение в программе для редактирования фотографий.
На изображении слева фон был обесцвечен и размыт автоматически с помощью Facet. Оригинал справа. Результат не идеален, но Facet смог сделать это с 200 фотографиями за считанные минуты — невероятно впечатляющий подвиг в области редактирования изображений AI.Фото Хадже Кампса, редактирование Facet’s AI.
Facet специально предназначен для редактирования изображений коммерческого уровня, когда вам нужно подготовить и представить огромное количество фотографий, но, как и в Photoshop, его можно использовать десятками различных способов, ограниченных только творчеством создателей изображений.
«Когда вы редактируете изображение и слой с этими изменениями, мы анализируем каждое изменение и выясняем, как передать его в гораздо более крупную библиотеку контента, автоматически создавая для вас свои предустановки.Это очень мощный инструмент для поддержания единообразия бренда на протяжении всей кампании и обеспечения единообразия всего вашего продукта и фотографий », — объясняет Джо Райзингер, генеральный директор и соучредитель Facet. «Один из примеров — это кто-то вроде Spotify. Вы, наверное, видели эффект дуплекса, которым они так славятся, когда дело касается обложек альбомов. Мы можем создать это и предоставить вам многоразовый конвейер редактирования изображений с конечной точкой API, чтобы вы могли очень быстро обрабатывать тысячи фотографий ».
Инструменты отбора и фильтрации компании являются мощными и бесконечно масштабируемыми.У компании действительно есть платформа потребительского уровня, которую могли бы использовать фотографы-любители, но в чем действительно проявляется компания, так это в том случае, когда этот инструмент используется творческими разработчиками программного обеспечения для использования API-интерфейсов.
«Вместо того, чтобы пытаться адаптировать старое программное обеспечение, ориентированное на печать, к эпохе Интернета, мы создаем инструменты, необходимые творческим работникам, с нуля с помощью платформы для редактирования изображений с учетом содержимого», — сказал Райзингер.
Пример интерфейса Facet. На этом снимке экрана я попросил инструмент обесцветить и размыть фон.Когда это работает, это просто невероятно, и я хотел, чтобы Lightroom мог делать это годами. Когда это не работает (см. Две средние фотографии, на которых окрашена только нога женщины или когда инструмент не смог определить лицо танцора на переднем плане), это немного разочаровывает. Сказав это, можно загружать изображения в виде многослойных файлов Photoshop, поэтому было бы тривиально их привести в порядок, а время, сэкономленное в процессе пакетного редактирования, было бы огромным. Изображение: снимок экрана с Facet tool
«Один аспект, который мне действительно нравится в Facet, — это то, что он обеспечивает асинхронную совместную работу.Вы можете определить стиль фотографии, и дизайнеры могут использовать один и тот же стиль для множества разных фотографий без необходимости вручную редактировать каждую из фотографий. Вы можете программно кодировать внешний вид фотографии и копировать их с одного изображения на другое », — сказал Дэн Абелон, партнер Two Sigma Ventures, ведущего инвестора раунда Facet. «Вы начинаете больше погружаться в сообщество — если вам нравится чей-то стиль, вы можете применить его к своим собственным изображениям, что открывает целый мир совместной работы в реальном времени.”
«Дело не только в зарабатывании денег. Facet собирается оказать большое влияние на творческое сообщество и Интернет в целом. Я могу сказать, что они хотят оставить след в сети в целом, и это то, что нас действительно привлекало », — сказал Абелон.
Компания будет использовать свой недавно расширенный военный фонд, чтобы сделать несколько очевидных следующих шагов после серии A: расширить команду, найти больше поддержки и разработать стратегию выхода на рынок. Вы можете подписаться на бесплатную пробную версию в Facet, чтобы сдвинуться с мертвой точки, и планы начинаются с 24 долларов в месяц для профессиональных пользователей и от 50 долларов в месяц для высококлассных командных пользователей с требованиями API.
Что такое дамп фотографий в Instagram?
Это был год фото-свалки, практики, когда несколько разрозненных фотографий объединяются в один пост с небрежно подписанными подписями. Все, от хадидов до д’Амелио, приняли участие в боевых действиях. Но, как и большинство вещей в жизни, это нельзя было объявить сертифицированным трендом, пока Рианна не признала его существование. (Другими словами, большинство из нас никогда не станут мейнстримом.) Увы, в пятницу РиРи взглянула на фото-демпинг знаменитостей и влиятельных лиц и сказала: «Нет, спасибо.«
Ну, она на самом деле написала« черт побери »рядом с одной (1) фотографией себя в бикини с вишневым принтом, парой миниатюрных сумок Chanel и кудрявой кефали, которую, как вы думаете, вы сможете снять до тех пор, пока помните, что вы на самом деле не Рианна.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
До восхваления Рианны фото-свалкам они были неотъемлемой частью наших каналов.Казалось, 2020 год казался настолько невозможным, что вместо того, чтобы подбирать эстетику грамма или выбирать одну фотографию, чтобы выразить наше настроение, мы решили погрузиться во все наши эмоции сразу. Принять хаос означало опубликовать несколько снимков и надеяться, что это что-то добавит. Назовите это стратегией социальных сетей или выражением бушующей внутри неуверенности — в этом году мы сделали много демпинга фотографий.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Следует, однако, отметить, что когда я говорю «мы» размещали фото-свалки, я не имею в виду всех. (Даже я.) Обычно фото-свалки делятся одним из двух типов людей.Первая — твоя любящая Pinterest тетя из Айовы, которая делится 56 фотографиями в альбоме Facebook, документируя каждую секунду своего путешествия в Диснейленд. Ее массовая загрузка связана не столько с искусным обменом сообщениями, сколько с неумением работать с технологиями.
Еще есть знаменитости, чьи фото-свалки создают впечатление превосходной небрежности. В любом посте за размытым селфи следует откровенная фотосессия, затем зернистый мем, представленный без контекста, и завершается фотографией из первого ряда на Неделе моды в Нью-Йорке.Это смешение объективно крутых картинок рядом с, казалось бы, нормальными, далеко не случайно. Мы не можем беспокоиться о том, чтобы публиковать сообщения в сетке ежедневно, , кажется, говорят в этих сообщениях.
Как и альбом родственника «Дисней июль 2011», фото-свалка IG имеет столь же расплывчатую марку. «Случайный !» Белла Хадид подписала свою подборку модных фото. SZA небрежно пишет: «Фото-свалка. Я рядом» рядом с изображением себя в металлическом ансамбле из двух частей. Более честным представлением этих постов было бы: «Фотографии, на которые я смотрел горячо, но не мог найти повода для публикации.»
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Фотодамп прямо противоположен трендам IG, таким как #pillowchallenge (дрожь) и двухдневный период, когда знаменитости редактировали крошечные копии других известных людей с рифмованными именами на своих телах.Отдавая энергию, которую они не проводят весь день, прокручивая или слишком обдумывая то, что они будут публиковать, фото-свалки незаметно превратились в и , в которых нужно участвовать. полный фронтальный вид ее обручального кольца от Далтона Гомеса на четвертом слайде поста? Как насчет того, чтобы закрыть фотографию Сторми Вебстер и Трэвис Скотт в пятом слоте а-ля Кайли Дженнер?
Этот контент импортирован из Instagram.Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Я хочу опубликовать сообщение с уверенностью Софи Тернер, которая говорит: «Мне показалось, что нам нужен какой-то контент на этой странице … наслаждайтесь этими воспоминаниями», а также редкий взгляд на ее беременность, селфи с лемуром и три Джо Йонас фото.Или Slave Play Джереми О. Харрис из , который запустил ежедневную серию «КОРОНАВИРУС 🦠 MIXTAPE», которая регулярно превосходит самого себя в спектре хаоса.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Тем не менее, когда дело доходит до обмена фотографиями, я знаю, что я больше тетка со Среднего Запада после тропического отпуска, чем Софи или Савити. В 2020 году мне посчастливилось мыть волосы на регулярной основе, не говоря уже о том, чтобы небрежно проявлять красоту на шестом слайде поста с заголовком «Вещи жизни 😌». Но так же, как крутые девушки из Instagram открыли эру сброса фотографий, они забирают через Рианну, покровительницу шика. Однако по мере того, как 2020 год подходит к концу, и знаменитости вновь открывают для себя драгоценные камни, которые не попали в свои сетки, ожидайте притока случайных снимков.
Заранее приносим свои извинения РиРи.
Саванна Уолш Редакционный сотрудник Саванна Уолш — член редакции ELLE.com.Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.
Тестовый день ACT — Тест ACT
ACT Тест безопасности
Вы много работали, чтобы подготовиться к ACT, и это большое дело.Мы также прилагаем все усилия, чтобы у всех была справедливая и равная возможность продемонстрировать свои академические достижения.
Запрещенное поведение в центре тестирования
Для обеспечения справедливости для всех экзаменуемых, предотвращения беспорядков в тестовой комнате и защиты материалов теста в центре тестирования запрещены определенные виды поведения. Вы будете уволены, и ваш ответный документ не будет оценен, если вы обнаружите, что участвуете в любом из этих действий. Для получения дополнительной информации просмотрите раздел «Запрещенное поведение в центре тестирования» Условий (PDF).
Сообщить о мошенничестве
Мошенничество вредит всем — если вы видите это, сообщите об этом по горячей линии тестирования безопасности.
Студенты, которые не делают свою работу, ставят честных студентов в невыгодное положение. Будь то использование шпаргалки, копирование чужой работы или отправка другого человека для прохождения теста, мы все чувствуем себя обманутыми, когда кто-то пытается обмануть систему.
Все экзаменуемые заслуживают возможности показать то, чему они научились. ACT разработал свои процедуры тестирования, чтобы дать вам и другим честным ученикам равные возможности продемонстрировать свои академические достижения на справедливых и равных условиях.
Если вы подозреваете, что кто-то пытается воспользоваться несправедливым преимуществом или столкнулся с чем-то необычным, сообщите об этом в ACT. Вы можете анонимно сообщить о проблемах, связанных с безопасностью тестирования, по горячей линии Test Security .
Держите ACT честным. Сообщайте о мошенничестве и соблюдайте все правила тестирования.
Меры безопасности
Мы регулярно пересматриваем превентивные меры, чтобы убедиться, что прилагаются все разумные усилия для предотвращения и обнаружения потенциальных угроз безопасности тестирования, при этом обеспечивая максимально возможный доступ для учащихся.Наши меры безопасности включают:
- Студенты загружают или иным образом отправляют (через веб-сайт ACT, мобильное устройство или по почте) свое узнаваемое фото головы и плеч при регистрации на ACT
- Помимо фотографии, учащиеся должны предоставить ACT свой пол и указать название средней школы, которую они посещают. ACT будет использовать эту информацию, чтобы помочь идентифицировать личность экзаменуемого на протяжении всего процесса тестирования.
- Фотография учащегося печатается в списке экзаменуемых, который сотрудники, проводящие тестирование, используют для регистрации учащихся в день тестирования.
- Фотография отпечатана на студенческом билете. В дополнение к билету студенты приносят и предъявляют допустимое удостоверение личности с фотографией в день экзамена.
- В день экзамена сотрудники испытательного центра сопоставляют имя и фотографию на билете ученика, в реестре центра тестирования и удостоверение личности с фотографией ученика с учеником, который приезжает для прохождения теста, прежде чем разрешить ему зачисление.
- Как до, так и после тестирования студенты предоставляют письменное подтверждение того, что они являются лицом, имя которого указано в тестовом буклете и листе для ответов, которые они отправили.Они также признают, что принятие чьей-либо личности для прохождения теста может быть нарушением закона и подлежать наказанию в соответствии с законом.
- ACT может посещать центры тестирования для проведения дополнительных мер безопасности в день тестирования, таких как сбор изображений испытуемых во время регистрации и / или других мероприятий по обеспечению безопасности.
- После того, как тесты будут набраны, фотография ученика будет напечатана в отчете об оценке, который автоматически отправляется в старшую школу, которую посещает ученик. Честность в оценке затем может быть укреплена людьми, которые знают учеников лучше всего — учителями и консультантами в их школах.
- Чтобы предотвратить попытки обойти эти процедуры, учащиеся (включая тех, кто надеется пройти тестирование в режиме ожидания) должны будут зарегистрировать свое намерение пройти тестирование, и им не будет разрешено вносить какие-либо изменения в центр тестирования или дату тестирования в день проведения теста. тестовое задание.
Почему мы это делаем
Наши процедуры безопасности тестирования разработаны для обеспечения того, чтобы у экзаменуемых были равные возможности продемонстрировать свои академические достижения и навыки, чтобы экзаменуемые, которые выполняют свою собственную работу, не были несправедливо поставлены в невыгодное положение по сравнению с экзаменуемыми, которые этого не делают, и чтобы оценки, выставленные для каждого экзаменуемого, были действительными.
Связанная информация
Можно ли отменить результаты?
Положения и условия — Компромиссы / сбои в процессе тестирования (PDF)
.