Дом-2. Новости / Светлана Лобода обложила матом сотрудников аэропорта
Светлана ЛободаФото: «Инстаграм»
В Сеть попало видео, запечатлевшее исполнительницу хитов Светлану Лободу не в лучшем свете. Звезда устроила разборки с сотрудниками аэропорта «Шереметьево». Свидетелями этой стычки были несколько человек. Один из них нее потрудился снять эпизод на камеру мобильного телефона и опубликовать.
Очевидец так же рассказал, что Светлана Лобода завелась из-за непрофессионализма обслуживающего персонала аэропорта. Якобы певицу, прилетевшую в Москву, никто не встретил на паспортном контроле, и ей пришлось самой добираться до VIP-зала.
Это привело Лободу в ярость. Она высказала всё сотруднице, которой только оставалось принести звезде свои извинения. Примечательно, что это выступление певица щедро снабдила грязными ругательствами. Видимо, для того, чтобы быть более убедительной.
Фото: «Инстаграм»
«Мне не нужны извинения. Мне нужен профессионализм в работе. Мне нужно, чтобы меня обслуживали, если я плачу за это деньги, чётко и правильно. Когда я прихожу на работу, я отрабатываю, как в последний раз, и поэтому вы любите мои песни. А вы приходите и не делаете всё возможное для того, чтобы клиентам было комфортно», — отчитывала Светлана Лобода сотрудницу VIP-зала.
Звезда привела в пример одного своего знакомого, который так же, как и она, остался недоволен работой этого же зала, и ему вернули деньги.
Общение с сотрудницей аэропорта закончилось тем, что Светлана Лобода пообещала привлечь знакомых разобраться в ситуации и гордо удалилась вместе со своим охранником.
Напомним, весной минувшего года вокалистка во второй раз стала мамой. Наследница Лободы появилась на свет в США. Звезда недолго была в декрете, и спустя несколько недель после родов приступила к активной гастрольной деятельности.
Новогодние каникулы Светлана Лобода провела с дочками на МальдивахФото: «Инстаграм»
Дмитрий Нагиев резко высказался в адрес Светланы Лободы и Егора Крида
Что ВсёДень городаФильмы в прокатеСпектакли в театрахАвтособытияАкцииАлые парусаБалБалет, операБлаготворительностьВечеринки и дискотекиВыставкиДень ПобедыДень снятия блокадыЕвро-2021 по футболу в СПбКинопоказыКонференцииКонцертыКрасота и модаЛекции, семинары и тренингиЛитератураМероприятия в ресторанахМероприятия ВОВОбластные событияОбщественные акцииОнлайн трансляцииПраздники и мероприятияПрезентации и открытияПремииРазвлекательные шоуРазвлечения для детейреконструкцияРелигияСобытия на улицеСпектаклиСпортивные события Творческие вечераФестивалиФК ЗенитЭкологические событияЭкскурсииЯрмарки
Где
ВездеАдминистрации р-новКреативные art заведенияПарки аттракционов, детские развлекательные центрыКлубы воздухоплаванияБазы, пансионаты, центры загородного отдыхаСауны и баниБарыБассейны и школы плаванияЧитальные залы и библиотекиМеста, где играть в бильярдБоулингМагазины, бутики, шоу-румы одеждыВерёвочные городки и паркиВодопады и гейзерыКомплексы и залы для выставокГей и лесби клубыГоры, скалы и высотыОтели ГостиницыДворцыДворы-колодцы, подъездыЛагеря для отдыха и развития детейПрочие места отдыха и развлеченийЗаброшки — здания, лагеря, отели и заводыВетеринарные клиники, питомники, зоогостиницыЗалы для выступлений, аренда залов для выступленийЗалы для переговоров, аренда залов для переговоровЗалы и помещения для вечеринок, аренда залов и помещений для вечеринокЗалы и помещения для мероприятий, аренда залов и помещений для мероприятийЗалы и помещения для праздников, аренда залов и помещений для праздниковЗалы и помещения для празднования дня рождения, аренда залов и помещений для празднования дня рожденияЗалы и помещения для проведения корпоративов, аренда залов и помещений для проведения корпоративовЗалы и помещения для проведения семинаров, аренда залов и помещений для проведения семинаровЗалы и помещения для тренингов, аренда залов и помещений для тренинговЗалы со сценой, аренда залов со сценойКонтактные зоопарки и парки с животнымиТуристические инфоцентрыСтудии йогиКараоке клубы и барыКартинг центрыЛедовые катки и горкиРестораны, бары, кафеКвесты в реальности для детей и взрослыхПлощадки для игры в кёрлингКиноцентры и кинотеатрыМогилы и некрополиВодное поло.
Когда Любое времясегодня Ср, 2 июнязавтра Чт, 3 июняпятница, 4 июнясуббота, 5 июнявоскресенье, 6 июняпонедельник, 7 июнявторник, 8 июнясреда, 9 июнячетверг, 10 июняпятница, 11 июня
ВИДЕО | Благодаря Лободе новый сезон “Голос.
Дети” начался со скандалаНа Первом канале стартовал восьмой сезон проекта “Голос. Дети”. С юными участниками за кулисами общаются Агата Муцениеце и Дмитрий Нагиев. Кресла судей помимо Светланы Лободы заняли Егор Крид и Баста. совершенно неожиданно съемки первого выпуска детского шоу обернулись небывалой волной критики в адрес певицы. Лободу распекли за вызывающий внешний вид. Певица появилась на детском телешоу в нарядах, которые, по мнению публики, “больше подходит для стриптиза”.
В соцсетях на звезду обрушилась волна гнева из-за чрезмерной откровенности нарядов. Певица предстала в изящном черном комбинезоне с невероятно глубоким декольте и в экстравагантном алом платье с декольте и разрезом на бедре. Зрители посчитали подобный гардероб неуместным на детском шоу. В комментариях в соцсетях зрители призвали организаторов детской передачи одуматься.
“Прикройте ее грудь хоть на этом шоу… Ну некрасиво же”, “Как можно на детском “Голосе” быть в таком наряде, декольте очень нескромное”, “Светлана талант, бесспорно, но на детский “Голос” одеться надо поскромнее!””, “Я вчера не просто негодовала, я на весь дом кричала от возмущения.
Однако, как выяснилось, это было лишь начало. Куда большее возмущение россиян вызвало поведение Лободы во время слепых прослушиваний детей. Так, во время выступления восьмилетней Алисы Щербань никто из наставников к ней не повернулся. При этом Светлана задорно отплясывала под зажигательную композицию перед зрителями. А когда юная участница закончила свой номер, Лобода попросила девочку повторить свои танцевальный номер. Правда, вместо того, чтобы смотреть на девочку, Светлана выскочила к ней на сцену и пустилась в пляс.
И здесь не сдержался острый на язык Станислав Садальский: “Выскочила на сцену, чтобы все увидели костюмчик с разрезом, задавила ребенка, а потом раскритиковала его. Прелестная девочка на сцене, и спела великолепно, и была искренней, чем тетя…”, — написал артист в блоге.
Юная Алиса покинула сцену в слезах. За кулисами Дмитрий Нагиев как мог успокаивал малышку. Вот как это было.
Выяснилось, куда переезжает телепроект «ДОМ-2»
Участники телешоу с Ольгой БузовойБольше месяца поклонники ничего не знали о судьбе «ДОМа-2». Одни инсайдеры утверждали, что телепроект закрыли навсегда, а другие заявляли, что скоро шоу будет выходить в несколько измененном формате на другом канале. Также не исключались возможность трансляции шоу в онлайн-режиме и создание нового TikTok-дома с участниками телестройки.
И вот наконец-то выяснилось, куда переезжает скандальное реалити. Как стало известно, строить любовь теперь будут на канале СТС Love. «Скорее всего, проект будет выходить не на кнопке, а в стартовом пакете. И еще, возможно, после СТС Love, проект захотят вывести на час-два на СТС. Это произойдет со временем. Будут небольшие изменения в формате: «ДОМ-2» хотят сделать современнее, интереснее. Также известно, что часть участников из старого состава останутся, плюс наберут новичков», — рассказал «СтарХиту» источник.
Вести проект будут те же Ольга Бузова и Ксения Бородина, которые, помимо этого, сейчас заняты созданием авторского телешоу на ТНТ. Вполне возможно, что телеканал СТС Love привлечет и кого-то из числа бывших звезд «ДОМа-2» в качестве новых лиц.
Пока точно неизвестно, вернутся ли Бузова и Бородина к работе над проектомНапомним, что «ДОМ-2» выходил в эфире ТНТ 16 лет. За это время у шоу сформировался скандальный имидж. Проект много раз требовали закрыть, но из-за высоких рейтингов продюсеры не шли на эти жертвы. Когда же с «ДОМом-2» все-таки решили попрощаться, это стало ударом для многих бывших и нынешних участников.
«Мне очень сложно принять данный факт, но это так. «ДОМ-2» изменил российское телевидение. И с его уходом ТВ больше не будет прежним. «ДОМ-2» стал культовым реалити-шоу. «ДОМ-2», я тебя люблю. Мне сложно говорить и писать… Поэтому пока все. Прощай, легенда.
Навсегда твоя Оля», — делилась эмоциями Бузова после новости о закрытии шоу.
Пока многие зрители скептически настроены по отношению к возвращению «ДОМа-2». По их мнению, телепроект давно себя изжил, поэтому нужно забыть про данный формат и не гнаться за былой славой.
Фото: Instagram
Ни спокойной ночи: чем развлекут гостей ПМЭФ | Статьи
Золото шейхов, концерты Григория Лепса и Светланы Лободы, прием Валерия Гергиева. Санкт-Петербургский международный экономический форум (ПМЭФ) традиционно обещает не только насыщенную деловую программу, но и множество культурных событий: от общедоступных концертов и выставок до частных вечеринок. «Известия» выбрали самое интересное.
Светские мероприятия и концертыПрием Оргкомитета ПМЭФ
Гостей встретит коллектив Richter Trio под руководством пианиста и композитора Кирилла Рихтера. В программе также выступление певицы Zivert. А кульминацией станет презентация нового проекта Сергея Шнурова «Зоя».
2 июня, 18:30; Royal Beach (Крестовский остров, Южная дорога, д. 14)
Концерт Григория Лепса
Торжественный гала вечер пройдет в рамках фестиваля BIG ART. Гостей праздника ждет ужин, но главным «блюдом» станет выступление исполнителя хита «Рюмка водки».
2 июня, 21.00; отель LOTTE Санкт-Петербург
Концерт на крыше: Диана Арбенина. «Ночные снайперы»
Еще один громкий концерт пройдет в рамках фестиваля ROOF FEST. Диана Арбенина и «Ночные снайперы» выступят на крыше здания, так что гостей ожидает не только яркая музыка, но и впечатляющие виды.
Фото: ТАСС/Вячеслав Прокофьев
2 июня, 20:00; Roof Place (Кожевническая линия, д. 30)
Вечеринка The Circus
Компания «Яндекс» предлагает гостям вечер в окружении цирковых артистов и воздушных акробатов. Дополнит зрелище электронное звуковое сопровождение — DJ-сет от Дениса Симачёва и Марка Щедрина.
3 июня, 20:00; Петропавловская крепость, Заячий остров, въезд через Кронверский мост
Прием в честь дня рождения эмира Катара
Катар в этом году участвует в ПМЭФ в почетном статусе страны-гостя. В рамках форума проходит несколько культурных мероприятий под эгидой нефтяного государства. Этнографическом музее открылась выставка «Катар между морем и пустыней. Искусство и наследие». 3 июня там пройдет прием в честь дня рождения эмира Катара — Шейха Тамима бин Хамаду бин Халифа Аль Тани.
3 июня, 20:00; Этнографический музей (ул. Инженерная, д. 4/1)
Концерт-посвящение медикам и волонтерам
Центральным событием фестиваля «Петербургские сезоны» станет концерт-посвящение медикам и волонтерам. На сцену выйдут Симфонический оркестр Театра Петруццелли (г. Бари, Италия), Диана Арбенина и «Ночные снайперы». Стать зрителями могут не только участники ПМЭФ, но и все желающие.
3 июня, 20:00; Дворцовая площадь
Прием Валерия Гергиева
Ежегодный музыкальный фестиваль Мариинского театра «Звезды белых ночей» в этом году проходит в 29-й раз.
Музыкальная программа гала-приема наверняка будет впечатляющей, ведь здесь будет присутствовать главная звезда — дирижер Валерий Гергиев. Обычно его не пропускают высокие гости и главы государств — участниц ПМЭФ.
Фото: ТАСС/Сергей Бобылев
4 июня, 20:00; Екатерининский дворец, Царское село
Закрытая встреча членов GR CLUB Moscow
Ценители поп-музыки наверняка будут прорываться в Buddha-bar. Там перед гостями выступит Светлана Лобода. Но попасть будет непросто: мероприятие имеет статус закрытого, так что стоит заранее позаботиться о пригласительном.
4 июня, 23:00; Buddha-bar (Синопская наб., д. 78)
Выставки«Искусство роскоши. Наследие Российской империи в произведениях современных художников»
Выставка посвящена современному декоративно-прикладному искусству, продолжающему лучшие традиции мастеров дореволюционной эпохи. Блеск бриллиантов и сапфиров разнообразных оттенков, сверкающие топазы, крупные изумруды и рубины, эмали, флорентийские мозаики, яйца по мотивам Фаберже напоминают сокровища из сказочной пещеры Али-Бабы или таинственного острова Монте Кристо.
2–5 июня; Государственный музей-заповедник «Павловск», Павловск, ул. Садовая, д. 20
Выставка к юбилею главного архитектора раннего Петербурга
Экспозиция посвящена Доминико Трезини, со дня рождения которого прошло 350 лет. Его называли главным градостроителем раннего Петербурга. Именно Трезини был автором таких объектов, как Петропавловский собор, Летний дворец Петра Великого. Он заложил ряд принципов градостроительства, которые впоследствии применялись в развитии Северной столицы.
Фото: ТАСС/Александр Демьянчук
2–5 июня; Музей истории Санкт-Петербурга, Петропавловская крепость
«Катар между морем и пустыней. Искусство и наследие»
На выставке «Катар между морем и пустыней. Искусство и наследие» в Российском этнографическом музее будут представлены произведения искусства и предметы быта, рассказывающие о нравах и жизненном укладе Катара. В экспозицию проекта вошли традиционные ковры ручной работы, жемчуг, украшения и оружия.
4–6 июня; Этнографический музей (ул. Инженерная, д. 4/1)
Летняя выставка
Это первый совместный проект оркестра musicAeterna, возглавляемого Теодором Курентзисом, в области современного визуального искусства. Выставка организована при участии художественной ярмарки viennacontemporary. В экспозиции представлены работы Татьяны Ахметгалиевой, Сергея Браткова, Эрика Булатова, Эрвина Вурма, Мэтта Коллишоу, Ильи Кабакова, Пипилотти Рист, а также видеоарт Билла Виолы из серии «Мученики», выставлявшийся недавно в ГМИИ имени Пушкина.
4–6 июня; Дом радио (ул. Итальянская, д. 27)
«Рукописные сокровища китайской культуры на берегах Невы»
В роскошных интерьерах Ново-Михайловского дворца — яркого образца дворцовой архитектуры XIX века — зрители смогут увидеть шедевры рукописной книги стран Востока.
2–5 июня; Институт восточных рукописей РАН (Дворцовая наб., д. 18)
«Петр Ильич Чайковский.
Мариинский театр»
К 160-летию Исторической сцены театра и 180-летию со дня рождения Петра Ильича Чайковского в фойе Новой сцены Мариинского театра покажут более 25 сценических костюмов, документы, партитуры, афиши, программки и элементы бутафории XIX–XX веков. Вход на выставку — только при наличии билета на события Концертного зала Мариинского театра.
Фото: РИА Новости/Сергей Компанийченко
2–5 июня; Мариинский театр (ул. Декабристов, д. 34А)
ФестивалиMawaheb Music Festival
Название фестиваля переводится с арабского как «таланты». В программе — аудиовизуальные концерты, ночные диджей-сеты, музыкальный пикник у воды, лекции и мастер-классы. Открывающим событием фестиваля станет «MAWAHEB x SOUND UP: music of oasis», концерт-путешествие по музыкальной культуре Катара и Арабского мира в исполнении солистов, среди которых музыканты Катарской музыкальной академии, SOUND UP Orchestra и Катарского филармонического оркестра.
4–5 июня; различные площадки
Фестиваль «Паруса Кронштадта»
Берег Финского залива станет единой сценой для множества коллективов и перформеров, а зрители — вовлеченными героями. Настроение гостям и участникам фестиваля создадут артисты и диджеи. Юные гости смогут пройти яхтенные мастер-классы, посмотреть на водные шоу, посетить музейные экспозиции. На берегу, в импровизированном порту, будет развернут настоящий морской рынок. Гостей ждут не только дегустации, но и занятия по приготовлению блюд из морепродуктов.
5 июня, 11:00–22:00; г. Кронштадт
ТеатрСпектакль «Лес», МХАТ им. М. Горького
Режиссер-постановщик: Виктор Крамер
В главных ролях: Андрей Мерзликин, Григорий Сиятвинда, Надежда Маркина, Алиса Гребендикова, Тимур Дружков
МХАТ им. М. Горького привезет на гастроли Санкт-Петербург одну из последних премьер — «Лес» Виктора Крамера. Режиссер общается со зрителем на современном театральном языке.
Но через эксперимент и новаторскую форму исследуются глубокие нравственные вопросы, и вот уже классической пьесе русского драматического театра дается второе дыхание, а зрителям — просветление души и хорошее настроение.
Фото: МХАТ им. М. Горького/mxat-teatr.ru
2 июня, 19:00; Балтийский Дом, (Александровский парк, д. 4)
Иммерсивное шоу «Вернувшиеся»
Режиссер-постановщик — Мигель
Старинный особняк XVIII века в самом центре Петербурга. Четыре этажа и 50 комнат с декорациями, где проходят спектакли с полным погружением зрителей в происходящее. В основу шоу «Вернувшиеся» — пьеса «Привидения» Ибсена. 18 персонажей, каждый из которых проживет свою неповторимую историю на расстоянии вытянутой руки от зрителя.
4 и 5 июня, 18:30; Иммерсивный театр «Особняк» (Дворцовая набережная, д. 20)
Мистический иммерсивный балет «Превращение»
Режиссер-постановщик — Ксения Михеева
Мистический иммерсивный балет «Превращение» — фантазия по мотивам одноименного произведения Кафки.
Мир, в котором оказываются герои и зрители, претерпел неожиданные мутации, и спастись можно только благодаря жертвенности и чистым человеческим чувствам.
Фото: transformations-spb.ru
6 июня, 18:30; Иммерсивный театр «Особняк» (Дворцовая набережная, д. 20)
КиноQatar Film Days
4–6 июня; «Севкабель Порт» (Кожевенная линия, д. 40)
Qatar Film Days — совместная инициатива Doha Film Institute и ССА — откроет для российского зрителя современное кино Ближнего Востока и Северной Африки. В программе — новейшее фестивальное кино: «Газа, любовь моя», «Мика», «Перед тем, как погаснет свет», «Должно быть, это рай», «Нарджес А.», «Ночное».
Светлана Лобода рассказала о личном
Светлана Лобода дала на «Новом Радио» своё первое live-выступление после длительного перерыва 24 марта 2021 года. Представление, которое популярная певица устроила в концертном зале «Живая среда», оценила аудитория национальной FM-трансляции и более 1,5 млн зрителей онлайн на цифровых платформах newradio.
ru, YouTube, «ВКонтакте», Instagram, Яндекс.Дзен и TikTok, сообщили агентству InterMedia в пресс-службе радиостанции.
В прямом эфире прозвучали хиты Лободы «Новый Рим», «Пуля-Дура», «Плохой», «Текила-любовь», «Moloko», «Родной», «SuperStar», «Твои глаза», а сама Светлана ответила на вопросы ведущего Кирилла Калинина. Певица рассказала, что соскучилась по своим поклонникам, но при этом, очень рада, что за минувший год удалось столько внимания уделить семье.
— Конечно, все артисты живут общением с публикой и ждут возвращения на сцену, — сказала Лобода. — Но есть и свой плюс в том, что произошло — я, например, провела много времени с детками, потому что весь год сидела дома. Смогла наконец-то почувствовать себя настоящей мамой.
По словам исполнительницы, хорошо выглядеть ей удаётся благодаря генам.
— Я вообще обычно не толстею, но пару килограммов недавно, всё же, набрала, — призналась она. — У меня стройные родители и сама стараюсь не есть всякую гадость. В какой-то момент решила для себя быть красивой долгие годы. Впрочем, скажу честно, хоть и нельзя было, но в гримёрке не удержалась и съела конфетку.
Артистка также объяснила, почему вновь вернулась в популярный телепроект «Голос. Дети».
— На протяжении нескольких лет меня уговаривали вновь сесть в кресло наставника, я получала массу писем от детей, но нужно было выкроить время… Я слежу и за ребятами, которые были в прошлых сезонах, знаю об их успехах, помогаю им двигаться дальше, — сказала она.
Дочь Светланы Лободы решила пойти по стопам мамы. По словам певицы, Ева, которой вот-вот исполнится 10 лет, заявила матери, что хочет участвовать в шоу «Голос».
— Я сразу сказала, что этому не бывать, пока мама в жюри, — заявила Лобода. — А она мне в ответ: К тебе бы и не пошла. Я хочу к Егору Криду!
Кроме того, она удивила поклонников неожиданным признанием. Перед исполнением своего главного хита «Твои глаза», Светлана разоткровенничалась.
— Именно так обычно и бывает — песня, которую больше всего любит публика, самим исполнителем считается нелюбимой, — рассказала она. — Поклонники часто обижаются, если я не исполняю её на концерте. А я просто не очень люблю её петь…
Напоследок артистка приоткрыла подробности шоу, которое 3 апреля она планирует устроить в «Барвиха Luxury Village».
— «Секретный концерт состоится в зале всего на 600 человек, — рассказала Светлана Лобода. — Никаких декораций, вся фишка будет построена на свете и хореографии. Я уже несколько дней умираю в спортзале, чтобы быть в подходящей форме. Обещаю, это будет незабываемо!
Москва | Певица Лобода устроила скандал из-за реквизита на «Золотом граммофоне»
Фото www.instagram.com/lobodaofficial Она должна была исполнить песню «Мой», однако, увидев ванну, отказалась выступать и покинула сцену.38-летняя певица, ведущая, заслуженная артистка Украины, бывшая солистка группы «ВИА Гра» Светлана Лобода отказалась выходить на сцену музыкальной премии «Золотой граммофон» из-за того, что там была установлена ванна для выступления другой артистки.
Шоу проходит в субботу вечером на столичной «ВТБ-Арене».
Как отмечает МК, Лобода должна была исполнить свой хит «Мой» в финале концерта, однако петь не стала и покинула сцену.
Дело в том, что к моменту приезда украинской звезды на сцене уже была установлена ванна для номера Мари Краймбрери. Ее композиция так и называется «Пряталась в ванной».
В то же время и сама Лобода в качестве реквизита для своего выступления использует ванну. И, по всей видимости, ей не понравилось быть второй с этой декорацией.
«Переделывать номер времени уже не было, поэтому артистка удалилась со съемок. По словам организаторов, Лобода всех подвела. Они уверены, что в этой ситуации можно было бы найти какой-то компромисс», — отмечает издание.
РИА «SM-News» писало, восторженные подписчики Лободы в Инстаграме, а их у нее более 6 миллионов, называют певицу «сладкой булочкой» .
Восторг поклонников вызвало детское фото звезды и снимки ее дочек. У певицы есть старшая дочь от бывшего гражданского мужа Андрея Царя, фамилия при рождении Онищак. А вторая дочка родилась два года назад весной в Лос-Анжелесе. Имя ее отца прима держит в секрете.
Павел НикульчевExposición — Мария Лобода —
В The Beasts она занимается своего рода современной археологией, которая начинается с реконтекстуализации объектов, содержащих различные слои значения, таким образом, что то, что показано, даже если оно вписано в безопасное место, такое как музей — имеет потенциально опасное измерение. Понимая художественное творчество как критическое вмешательство в пространство (как физическое, так и социальное) и используя различные типы инструментов, а также теоретический и методологический вклад, Мария Лобода (Краков, 1979) исследует силу притяжения, проявляемую фетишем, влияние иррациональное — и бессознательное — в нашей жизни, тем самым показывая, насколько размыты границы между реальным и воображаемым, между тем, что культурно и что естественно.В серии The Beasts она занимается своего рода современной археологией, которая начинается с реконтекстуализации объектов, содержащих различные слои значения, таким образом, что то, что показано — даже если оно написано в безопасном месте, таком как музей — имеет потенциально опасное измерение.
Допуская фрейдистскую максиму «эго не хозяин в своем собственном доме», Лобода считает, что культура и цивилизация являются ненадежными сущностями, которые возникают не из земли, а, скорее, из-за потребности защитить себя от нее, от первобытного страха, который люди имеют враждебное окружение, которое они пытаются приручить.Ее увлечение символизмом древности, способностью мифов показывать сложные отношения между природой и культурой, побудило ее поместить некоторых ракообразных, подобных тем, что были найдены на египетских обелисках, в образцовый образец архитектуры эпохи Просвещения, старый госпиталь Сабатини. Этим метафорическим жестом она порождает тревожную связь между дискурсом Просвещения и животным, полным таинственного символизма, греческим carcinos , или крабом, который угрожающе появляется в настоящем под своим латинским названием «рак», которого больше всего боятся. эпидемия развитого мира.
Мария Лобода проявляет особый интерес к 1920-м годам, периоду, который родился из травмирующей войны и в течение которого бродила еще одна война, еще более жестокая. На выставке этот опыт тупика , странного затишья, предшествующего шторму и последующего за ним, подтверждается такими предметами, как Interbellum , и присутствием единственной перчатки соколиной охоты, которая, кажется, потеряла причину своего существования. существование. В других работах художник рассматривает косвенную связь между насилием и священным (демонстрируя сохранение табу в социальном бессознательном) или предлагает отойти от истории с помощью селадона, глазури, традиционно используемой в китайской и корейской керамике, что позволяет ей создать монохромный вакуум, свободный от референсов.
Рентгеновский скрининг выявляет активные центры и аллостерические ингибиторы основной протеазы SARS-CoV-2
Крупномасштабный скрининг на SARS-CoV-2
Коронавирус тяжелого острого респираторного синдрома 2 (SARS-CoV-2) геном изначально экспрессируется как два больших полипротеина. Его основная протеаза, M pro , необходима для получения функциональных вирусных белков, что делает ее ключевой мишенью для лекарств. Günther et al. использовал рентгеновскую кристаллографию для скрининга более 5000 соединений, которые являются либо одобренными лекарствами, либо лекарствами для клинических испытаний.Скрининг выявил 37 соединений, которые связываются с M pro . Структуры с высоким разрешением показали, что большинство соединений связываются в активном центре, но также выявили два аллостерических сайта, где связывание лекарства вызывает конформационные изменения, влияющие на активный сайт. В клеточных анализах семь соединений обладали противовирусной активностью без токсичности. Самый активный, кальпептин, ковалентно связывается в активном сайте, тогда как второй по эффективности, пелитиниб, связывается в аллостерическом сайте.
Наука , этот выпуск стр.642
Abstract
Коронавирусная болезнь (COVID-19), вызванная SARS-CoV-2, причиняет огромные страдания людям. На сегодняшний день не существует эффективных лекарств для непосредственного лечения болезни. В поисках препарата против COVID-19 мы провели высокопроизводительный рентгеновский кристаллографический скрининг двух перепрофилированных библиотек лекарств против основной протеазы SARS-CoV-2 (M pro ), которая необходима для репликации вируса. . В отличие от обычно применяемых экспериментов по скринингу рентгеновских фрагментов с молекулами низкой сложности, наш скрининг тестировал уже одобренные лекарства и лекарства в клинических испытаниях.Из трехмерных белковых структур мы идентифицировали 37 соединений, которые связываются с M pro . В последующих анализах снижения вируса на клеточной основе один пептидомиметик и шесть непептидных соединений показали противовирусную активность при нетоксичных концентрациях. Мы идентифицировали два аллостерических сайта связывания, представляющих привлекательные мишени для разработки лекарств против SARS-CoV-2.
Инфекция клеток-хозяев SARS-CoV-2 регулируется сложным взаимодействием молекулярных факторов как хозяина, так и вируса ( 1 , 2 ).Коронавирусы — это РНК-вирусы с геномом примерно 30 000 нуклеотидов. Открытые рамки считывания вируса выражаются в виде двух перекрывающихся больших полипротеинов, которые должны быть разделены на функциональные субъединицы для репликационной и транскрипционной активности ( 1 ). Это протеолитическое расщепление в первую очередь осуществляется основной протеазой (M pro ), также известной как 3C-подобная протеаза 3CL pro или nsp5. M pro расщепляет вирусный полипротеин pp1ab в 11 различных сайтах.Мотив расщепления сердцевины — это Leu-Gln ↓ (Ser / Ala / Gly) ( 1 ). M pro имеет химотрипсиноподобную складку, присоединенную к С-концевому спиральному домену, и содержит каталитическую диаду, состоящую из Cys 145 и His 41 в своем активном центре, который образован четырьмя основными карманами, обозначенными в соответствии с их положению относительно ножничного соединения подложки (рис. 1) ( 1 ). Активный сайт расположен в щели между двумя N-концевыми доменами трехдоменной структуры мономера, тогда как C-концевой спиральный домен участвует в регуляции и димеризации фермента (рис.1А). Из-за его центрального участия в репликации вируса M pro признан основной целью для открытия антивирусных лекарств и мероприятий по скринингу соединений, направленных на выявление и оптимизацию лекарств, которые могут бороться с коронавирусными инфекциями ( 3 ). Действительно, ряд недавних публикаций подтверждают возможность нацеливания на M pro для ингибирования репликации вируса ( 1 , 2 , 4 ).
Рис. 1 Рентгеновский скрининг библиотек для перепрофилирования лекарств выявляет сайты связывания соединений, распределенные по всей поверхности M pro .( A ) Схематическое изображение структуры димера M pro . Протомер A показан белым, а протомер B — красным. Для ясности 29 связующих соединений (желтые палочки) изображены только на одном из двух протомеров. Выделены каталитические остатки His 41 (h51) и Cys 145 (C145), активный сайт и два сайта связывания аллостерических лекарств. ( B ) Крупным планом активный сайт со связанным пептидным субстратом (синие палочки), смоделированный на основе SARS-CoV M pro (PDB 2Q6G).Ножничная связка обозначена желтым и зеленой стрелкой. Карманы связывания субстрата S1ʹ, S1, S2 и S4 обозначены цветными областями.
Чтобы найти лекарства-кандидаты против SARS-CoV-2, мы выполнили крупномасштабный рентгеновский кристаллографический скрининг M pro против двух перепрофилированных библиотек, содержащих 5953 соединения из коллекции Fraunhofer IME Repurposing Collection и Safe-in- мужская библиотека от Dompé Farmaceutici SpA ( 5 ).
В отличие от экспериментов по скринингу кристаллографических фрагментов, соединения в библиотеках перепрофилирования химически более сложны (рис.S1A) ( 6 , 7 ). Таким образом, эти соединения, вероятно, связываются более специфично и с более высоким сродством ( 8 ). Из-за более высокого молекулярного веса мы провели эксперименты по сокристаллизации при физиологическом pH 7,5 вместо пропитывания соединения в нативные кристаллы ( 9 ).
Из 5953 соединений на нашем экране мы получили наборы данных дифракции рентгеновских лучей для 2381 соединения, которые мы подвергли автоматическому уточнению структуры с последующим кластерным анализом ( 10 ) и анализом плотности набора данных (PanDDA) ( 11 ) (таблица S1).Мы наблюдали дополнительную электронную плотность, указывающую на связывание с M pro , для 43 соединений, которые были классифицированы как совпадения, представляющие 37 различных соединений (таблицы S1, S2 и S3). Из них можно однозначно определить способ связывания для 29 молекул (рис. 1А и таблица S4). Большинство попаданий было обнаружено в активном центре фермента. Из 16 связывающих активных центров шесть ковалентно связываются в виде тиоэфиров с Cys 145 , одно соединение ковалентно связывается как тиогемиацеталь с Cys 145 , одно координируется цинком и восемь связываются нековалентно.Остальные 13 соединений связываются вне активного сайта в различных местах (рис. 1А).
Из 43 результатов нашего рентгеновского экрана 37 соединений были доступны в количествах, необходимых для тестирования их противовирусной активности против SARS-CoV-2 в клеточных анализах (таблица S2). Девять соединений, снижающих репликацию вирусной РНК (вРНК) по крайней мере на два порядка в клетках Vero E6 (рис. S2), были дополнительно оценены для определения эффективных концентраций, которые снижают не только вРНК, но и инфекционные частицы SARS-CoV-2 на 50. % (EC 50 ) (рис.2). Кроме того, были включены AT7519 и ифенпродил, которые показали несколько меньшее снижение уровня вРНК, из-за их различных сайтов связывания за пределами активного сайта. Из этих 11 семь соединений (AT7519, кальпептин, ифенпродил, MUT056399, пелитиниб, толперизон и триглицидилизоцианурат) показали ≥100-кратное снижение инфекционных частиц в сочетании с любым индексом селективности [SI; рассчитывается как 50% цитотоксическая концентрация (CC 50 ), деленная на EC 50 ], равная> 5 или отсутствие цитотоксичности в исследуемом диапазоне концентраций, и считаются противовирусно активными (таблица S5).
Рис. 2 Влияние выбранных соединений на репликацию SARS-CoV-2 в клетках Vero E6.Выход вРНК (закрашенные кружки), титры вирусов (полужирные кружки) и жизнеспособность клеток (пустые кружки) определяли с помощью количественной полимеразной цепной реакции с обратной транскрипцией, иммунофокусного анализа и метода CCK-8, соответственно. Показан ЕС 50 для снижения титра вируса. Отдельные точки данных представляют собой средние значения ± стандартное отклонение для трех независимых повторов в одном эксперименте.
Здесь мы сосредоточимся на более подробном описании 11 соединений, проанализированных на вторичном скрининге, которые сгруппированы в соответствии с их различными сайтами связывания. Остальные совпадения описаны в дополнительном тексте и на рис. От S3 до S5.
Толперизон, 2- [β- (4-гидроксифенил) этиламинометил] тетралон (HEAT) и изофлокситепин ковалентно связываются с активным центром. Толперизон обладает противовирусной активностью (EC 50 = 19,17 мкМ) и не проявляет цитотоксичности (CC 50 > 100 мкМ) (рис.2), тогда как HEAT (EC 50 = 24,05 мкМ, CC 50 = 55,42 мкМ) и изофлокситепин (EC 50 = 4,8 мкМ, CC 50 = 17 мкМ) проявляют неблагоприятную цитотоксичность. Для всех трех соединений в активном центре наблюдаются только продукты распада. Толперизон и HEAT являются β-аминокетонами, но мы наблюдаем только часть лекарства, содержащую кетон (2,4′-диметилпропиофенон и 2-метил-1-тетралон), тогда как остальная часть с аминогруппой отсутствует. Продукт разложения связывается как акцептор Михаэля с тиолом Cys 145 , что независимо подтверждено для HEAT с помощью масс-спектрометрии (рис.S6 и таблица S6). Разложение толперизона и HEAT было обнаружено как в условиях кристаллизации, так и в условиях культивирования клеток (рис. S7) и, как сообщается, зависит от pH ( 12 ). Исходные соединения можно рассматривать как пролекарства ( 13 , 14 ). В рентгеновских структурах ароматические кольцевые системы толперизона (рис. 3A) и HEAT (рис. 3B) выступают в карман S1 и образуют ван-дер-ваальсовы контакты с основной цепью Phe 140 и Leu 141 и Боковая цепь Glu 166 .Кроме того, кетогруппа принимает водородную связь от имидазольной боковой цепи His 163 . Толперизон используется как релаксант скелетных мышц ( 15 ). Структура рентгеновских лучей предполагает, что изофлокситепин связывается аналогично как фрагмент с Cys 145 (рис. 3C).
Рис. 3 Ковалентные и нековалентные связующие в активном центре M pro .Связанные соединения изображены в виде цветных палочек, а поверхность M pro показана серым цветом, а выбранные взаимодействующие остатки показаны в виде палочек.Карманы для связывания субстрата окрашены, как на рис. 1. Водородные связи показаны пунктирными линиями. ( A ) Толперизон. ( B ) ТЕПЛО. ( C ) Изофлокситепин. ( D ) Триглицидилизоцианурат. ( E ) Кальпептин. ( F ) MUT056399.
Триглицидилизоцианурат обладает противовирусной активностью (ЕС 50 = 30,02 мкМ, CC 50 > 100 мкМ) и принимает ковалентный и нековалентный режимы связывания с активным сайтом. В обоих режимах центральное кольцо соединения находится на вершине каталитической диады (His 41 , Cys 145 ), а его три эпоксипропильных заместителя достигают субсайтов S1 ‘, S1 и S2.Режим нековалентного связывания стабилизируется водородными связями с основной цепью Gly 143 и Gln 166 и с боковой цепью His 163 . В ковалентно связанной форме одно оксирановое кольцо раскрывается нуклеофильной атакой Cys 145 , образуя тиоэфир (рис. 3D). Триглицидилизоцианурат был протестирован как противоопухолевое средство ( 16 ).
Кальпептин показывает наивысшую противовирусную активность на экране (EC 50 = 72 нМ, CC 50 > 100 мкМ).Он ковалентно связывается через свою альдегидную группу с Cys 145 , образуя тиогимиацеталь. Этот пептидомиметический ингибитор занимает карманы субстрата от S1 до S3, подобно пептидомиметическим ингибиторам GC-376 ( 17 , 18 ), ингибиторам кальпаина ( 19 ), N3 ( 2 ) и α-кетоамиду 13b ( 1 ). Пептидомиметический каркас образует водородные связи с основной цепью His 164 и Glu 166 , тогда как боковая цепь норлейцина поддерживает ван-дер-ваальсовы контакты с основной цепью Phe 140 , Leu 141 и Asn 142 (Рисунок.3E). Кальпептин обладает известной активностью против SARS-CoV-2 M pro в ферментативных анализах ( 17 ). Структура очень похожа на обычный ингибитор протеазы лейпептин (рис. S3A), который служил положительным контролем в нашем рентгеновском скрининге, но не был дополнительно протестирован в антивирусных анализах . В экспериментах с докингом in silico также предполагалось, что кальпептин является возможной связывающей молекулой M pro (таблица S7). Кальпептин также ингибирует катепсин L ( 20 ), и двойное нацеливание на катепсин L и M pro предлагается в качестве привлекательного пути для ингибирования SARS-CoV-2 ( 19 ).
MUT056399 нековалентно связывается с активным центром (EC 50 = 38,24 мкМ, CC 50 > 100 мкМ). Дифениловое эфирное ядро MUT056399 блокирует доступ к каталитическому центру, который состоит из Cys 145 и His 41 . Концевая карбоксамидная группа занимает карман S1 и образует водородные связи с боковой цепью His 163 и основной цепью Phe 140 (фиг. 3F). Этилфенильная группа молекулы проникает глубоко в карман S2, который увеличивается за счет смещения боковой цепи Met 49 из кармана связывания субстрата.MUT056399 был разработан как антибактериальное средство против штаммов Staphylococcus aureus с множественной лекарственной устойчивостью ( 21 ).
Квипазин малеат проявлял умеренную противовирусную активность (EC 50 = 31,64 мкМ, CC 50 > 100 мкМ). В рентгеновской структуре только малеатный противоион наблюдается ковалентно связанного в виде тиоэфира (дополнительный текст и рис. S3B). Малеат наблюдается в структурах шести других соединений, не проявляющих противовирусной активности. Таким образом, наблюдаемая противовирусная активность, вероятно, вызвана нецелевым действием хипазина.
В целом ферментативная активность M pro зависит от архитектуры активного сайта, которая в решающей степени зависит от димеризации фермента и правильной относительной ориентации субдоменов. Это может позволить лигандам, которые связываются вне активного сайта, влиять на активность. Фактически, мы идентифицировали два таких аллостерических сайта связывания M pro .
Пять соединений нашего рентгеновского экрана связываются в гидрофобном кармане в C-концевом домене димеризации (рис.4, A и B), расположенный рядом с оксианионной дыркой в кармане S1 сайта связывания субстрата. Один из них показал сильную противовирусную активность (рис. 2). Другое соединение связывается между каталитическим доменом и доменом димеризации M pro .
Рис. 4. Скрининг попаданий в аллостерические участки M pro .( A ) Крупным планом сайт связывания в домене димеризации (протомер A, серое изображение), рядом с активным сайтом второго протомера (протомер B, поверхностное представление) в нативном димере.Указаны остатки, образующие гидрофобный карман. Пелитиниб (темно-зеленый) связывается с C-концевой α-спиралью в Ser 301 и отталкивается от Asn 142 и β-поворота кармана S1 протомера B (остатки отмечены звездочкой). На вставке показано конформационное изменение Gln 256 (серые палочки) по сравнению с апо-структурой M pro (белые палочки). ( B ) RS-102895 (фиолетовый), ифенпродил (голубой), PD-168568 (оранжевый) и тофоглифлозин (синий) занимают тот же карман связывания, что и пелитиниб.( C ) AT7519 занимает глубокую щель между каталитическим доменом и доменом димеризации M pro . ( D ) Конформационные изменения в структуре M pro , связанной с AT7519 (серый), по сравнению с таковыми в структуре апо (белый).
Центром первого аллостерического сайта связывания является гидрофобный карман, образованный Ile 213 , Leu 253 , Gln 256 , Val 297 и Cys 300 в С-концевом домене димеризации (рис.4А). Пелитиниб, ифенпродил, RS-102895, PD-168568 и тофоглифлозин — все используют этот сайт, вставляя ароматический фрагмент в этот карман.
Пелитиниб показывает второе место по противовирусной активности на нашем скрининге (EC 50 = 1,25 мкМ, CC 50 = 13,96 мкМ). Его галогенированное бензольное кольцо связывается с гидрофобной бороздкой в спиральном домене, который становится доступным при перемещении боковой цепи Gln 256 (рис. 4A). Центральный 3-цианохинолиновый фрагмент взаимодействует с концом С-концевой спирали (Ser 301 ).Заместитель этилового эфира отталкивает Tyr 118 и Asn 142 (из петли 141–144 кармана S1) противоположного протомера внутри нативного димера. Целостность этого кармана имеет решающее значение для активности фермента ( 22 ). Пелитиниб представляет собой катализируемый амином акцептор Михаэля ( 23 ) и был разработан как противораковое средство для связывания с цистеином в активном центре ингибитора рецептора эпидермального фактора роста тирозинкиназы ( 24 ). Однако из наблюдаемого положения связывания он не может проникнуть в активный сайт, и на картах электронной плотности не обнаружено никаких доказательств ковалентного связывания с Cys 145 .
Ифенпродил и RS-102895 связываются с тем же гидрофобным карманом в домене димеризации, что и пелитиниб (фиг. 4B; фиг. S4, A и B; и дополнительный текст). Только ифенпродил (EC 50 = 46,86 мкМ, CC 50 > 100 мкМ) проявляет умеренную активность. RS-102895 (EC 50 = 19,8 мкМ, CC 50 = 54,98 мкМ) взаимодействует, подобно пелитинибу, со вторым протомером, образуя две водородные связи с боковой и основной цепями Asn 142 , тогда как другой соединения проявляют более слабое взаимодействие или не взаимодействуют со вторым протомером.PD-168568 и тофоглифлозин связываются с одним и тем же сайтом, но неактивны (фиг. 4B и фиг. S4, C и D).
Второй аллостерический сайт образован глубокой бороздкой между каталитическими доменами и доменом димеризации. AT7519 — единственное соединение в нашем скрининге, которое мы идентифицировали связанным с этим сайтом (рис. 4C). Хотя у него умеренная активность, мы обсуждаем это здесь, потому что этот сайт может быть целью. Хлорированное бензольное кольцо участвует в различных ван-дер-ваальсовых взаимодействиях с петлей 107-110, Val 202 и Thr 292 .Центральный пиразол имеет контакты Ван-дер-Ваальса с Ile 249 и Phe 294 , а соседняя с ним карбонильная группа образует водородную связь с боковой цепью Gln 110 . Конечный пиперидин находится на вершине Asn 151 и образует водородные связи с карбоксилатом Asp 153 . Это приводит к смещению петли 153-155 и небольшому сужению связующей канавки. Атом Cα Tyr 154 перемещается на 2,8 Å, что сопровождается конформационным изменением Asp 153 (рис.4D). Это позволяет образовывать водородную связь с соединением и образовывать солевой мостик с Arg 298 . Arg 298 имеет решающее значение для димеризации ( 25 ). Мутация Arg 298 Ala вызывает переориентацию домена димеризации относительно каталитического домена, что приводит к изменениям оксианионной дыры и дестабилизации кармана S1 на N-конце. AT7519 оценивали для лечения рака человека ( 26 ). Потенциал аллостерического ингибирования M pro посредством модуляции Arg 298 был независимо продемонстрирован масс-спектрометрией ( 27 ).
Наш рентгеновский экран выявил 43 соединения, связывающихся с M pro , из которых семь соединений проявляют противовирусную активность против SARS-CoV-2. Мы представляем структурные доказательства взаимодействия этих соединений в активных и аллостерических сайтах M pro , хотя мы не можем исключить, что нецелевые эффекты играли роль в противовирусном эффекте в культуре клеток, в частности, для соединений с низким индексом селективности. И наоборот, отсутствие противовирусной активности соединений, четко связывающихся с M pro в кристалле, может быть связано с быстрым метаболизмом в клеточной среде.Кальпептин и пелитиниб показали сильную противовирусную активность с низкой цитотоксичностью и подходят для доклинической оценки. В любом случае, все пораженные соединения являются ценными ведущими структурами с потенциалом для дальнейшей разработки лекарств, особенно потому, что библиотеки для перепрофилирования лекарств предлагают преимущество доказанной биоактивности и проницаемости клеток ( 28 ).
Наиболее активное соединение, кальпептин, связывается в активном центре аналогично другим членам большого класса пептидных ингибиторов, которые связываются в виде тиогемиацеталей или -кеталей с M pro ( 29 ).Помимо этого пептидомиметического ингибитора, мы обнаружили несколько непептидных ингибиторов. Эти соединения, связывающиеся с активным центром M pro , содержат новые акцепторы Михаэля на основе β-аминокетонов (толперизон и HEAT). Эти соединения приводят к образованию тиоэфиров и не были описаны как пролекарства вирусных протеаз. Мы также идентифицировали нековалентное связующее, MUT056399, которое блокирует активный сайт. В дополнение к этому общему ингибированию активного сайта мы идентифицировали соединения, которые ингибируют фермент посредством связывания в двух аллостерических сайтах M pro .
Первый аллостерический сайт (домен димеризации) находится в непосредственной близости от кармана S1 соседнего мономера в нативном димере. Потенциал противовирусного ингибирования через этот сайт продемонстрирован пелитинибом. Гидрофобная природа остатков, образующих основной карман, сохраняется во всех коронавирусе человека M pro (рис. S8). Следовательно, потенциальные препараты, нацеленные на этот сайт связывания, могут быть эффективными против других коронавирусов. Потенциал второго аллостерического сайта в качестве мишени для лекарств демонстрируется наблюдаемой умеренной противовирусной активностью AT7519.
Благодарности: Мы благодарим Deutsches Elektronen-Synchrotron (DESY; Гамбург, Германия), члена Ассоциации Гельмгольца HGF, за предоставление экспериментального оборудования. Части этого исследования были выполнены в PETRA III на канале P11. Дополнительные данные MX были собраны на каналах P13 и P14, управляемых EMBL. Мы благодарим группу машин DESY, в частности M. Wunderlich, K. Heuck, A. Brinkmann, O. Goldbeck, J. Haar, T. Schulz, G. Priebe, M. Holz, B. Lemcke, K. Knaack, O .Зеебауэр, П. Вилланцхаймер, Р. Йонас и Н. Энглинг. Мы благодарим T. Dietrich, S. Geile, F. Guicking, H. Noei и T. Pakendorf из DESY, а также B. Di Fabrizio и S. Kühn из BNITM за помощь. Это исследование было частично поддержано вычислительными ресурсами Максвелла, используемыми в DESY. Мы подтверждаем использование лаборатории подготовки биологических образцов XBI в Европейском XFEL при поддержке Консорциума пользователей XBI. Финансирование: Мы выражаем признательность за финансовую поддержку чрезвычайному проекту EXSCALATE4CoV EU-h3020 (101003551), кластеру передового опыта «Расширенное изображение материи» Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG), проекту EXC 2056 с идентификатором 3994, Impulse and Networking Association Гельмгольца. фонды (проекты ExNet-0002 и InternLabs-0011 «HIR3X»), Федеральное министерство образования и исследований (BMBF) через проекты 05K16GUA, 05K19GU4, 05K20BI1, 05K20FL1, 16GW0277 и 031B0405D, а также проект Joachim-Hamburg-Stiftung Инфекто-физика).C.E. и M.R. благодарят за финансовую поддержку гранта HIDSS-0002 DASHH (Наука о данных в Гамбурге, HELMHOLTZ, Высшая школа структуры материи). R.C. поддерживается грантами DFG INST 187 / 621-1 и INST 187 / 686-1. D.T. поддерживается Словенским исследовательским агентством (исследовательская программа P1-0048, инфраструктурная программа IO-0048). Б.С. был поддержан грантом на исследования от фонда Boehringer Ingelheim. Институт Генриха Петте, Институт экспериментальной вирусологии им. Лейбница был поддержан Вольным ганзейским городом Гамбургом и Федеральным министерством здравоохранения.C.U. и Б.К. были поддержаны EU Horizon 2020 ERC StG-2017 759661, BMBF RTK Struktur 01KI20391, BMBF Visavix 05K16Bh2 и грантом ассоциации Leibniz SAW-2014-HPI-4. Вклад авторов: Se.G., P.Y.A.R., Y.F.-G., W.B., P.G., A.R.B., R.C., D.T., A.Z., H.N.C., A.R.P., C.B. и A.M. разработал исследование. Se.G., P.Y.A.R., T.J.L., W.H., H.N.C., A.R.P., C.B. и A.M. написал рукопись. Se.G., P.Y.A.R., J.L., F.H.M.K., S.M., W.B., I.D., B.S., H.Gie., B.N.-B., M.B., P.L.X., N.W., H.A., N.U., S.F., B.A.F., M.S., H.B., J.K., G.E.P.-M., A.R.M., P.G., V.H., P.F., M.W., E.-C.S., P.M., H.T. и T.B. участвовал в пробоподготовке. P.Y.A.R. провел эксперименты по кристаллизации. Se.G., PYAR, JL, TJL, OY, SS, AT, M.Gr., HF, FT, M.Ga., YG, CL, SA, AP, GB, DvS, GP, TRS, IB и SP выполнил сбор рентгеновских данных. T.J.L., H.M.G., D.O., O.Y., L.G., M.D., T.A.W., F.S., C.R., D.M., J.J.Z.-D., I.K., C.S., R.S., H.H. и D.C.F.M. способствовал управлению рентгеновскими данными.Se.G., P.Y.A.R., J.L., T.J.L., H.M.G., F.H.M.K., W.E., D.O., A.H., V.S., J.H., J.M., J.B., J.W., C.G.F., M.S.W., A.C., D.T., W.H. и A.M. выполнен рентгеноструктурный анализ данных. K.L., B.K., C.U. и R.C. провели и проанализировали масс-спектрометрические эксперименты. Ю.Ф.-Г., Б.Е.-П., С.Г. провели и проанализировали анализы противовирусной активности. P.G., B.E., M.K., M.M.G.-A., S.N., C.G., L.Z., X.S., K.K., A.U., J.L. и R.H. провели и проанализировали исследования связывания лиганда и анализы активности белка. C.E., J.P.-Z. и M.Р. выполнил вычислительные исследования связывания. Конкурирующие интересы: M.R. является участником BioSolveIT GmbH, лицензиара программного обеспечения HYDE. Доступность данных и материалов: Координаты и структурные факторы для всех описанных кристаллических структур SARS-CoV-2 M pro в комплексе с соединениями депонированы в PDB с кодами доступа 6YNQ, 6YVF, 7A1U, 7ABU, 7ADW, 7AF0 , 7AGA, 7AHA, 7AK4, 7AKU, 7AMJ, 7ANS, 7AOL, 7AP6, 7APH, 7AQE, 7AQI, 7AQJ, 7AR5, 7AR6, 7ARF, 7AVD, 7AWR, 7AWS, 7AWU, 7AWW, 7AX6, 7AXM7, 7AXO, 783 , и 7НЕВ.Код, использованный в этом анализе, был ранее опубликован ( 10 ). Код для принудительного соблюдения дистрибутива Уилсона включен в пакет усовершенствований Vagabond (https://vagabond.hginn.co.uk/) под лицензией GPLv3. Соединения из Коллекции перепрофилирования IME Фраунгофера были получены из Института молекулярной биологии и прикладной экологии им. Фраунгофера в соответствии с соглашением о передаче материала. Компаунды из библиотеки Safe-in-man были любезно предоставлены Dompé Farmaceutici S.П.А. Другие материалы доступны у Se.G. или A.M. по требованию. Эта работа находится под лицензией Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0), которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии правильного цитирования оригинальной работы. Чтобы просмотреть копию этой лицензии, посетите https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/. Эта лицензия не применяется к рисункам / фотографиям / произведениям искусства или другому контенту, включенному в статью, приписываемому третьей стороне; получить разрешение от правообладателя перед использованием такого материала.5 песен, подтверждающих Евровидение! Должен стать следующим мюзиклом для музыкальных автоматов Бродвея
Ошеломляющий кассовый успех фильма В поисках Неверленда бесспорно прояснил одну вещь: бродвейская публика не может насытиться этим звучанием европейской поп-музыки! Несмотря на то, что он дебютирует в музыкальном театре, композитор Neverland Гэри Барлоу является силой, с которой нужно считаться на европейской поп-сцене, поскольку он возглавлял группу Take That и был судьей на The X Factor UK .Он написал сотни песен, и когда-то ходили слухи, что он ведет переговоры с BBC о составлении заявки Великобритании на участие в конкурсе Евровидение в 2010 году.
Для незнакомых: Евровидение — это ежегодный конкурс, спонсируемый государственными телеканалами нескольких европейских стран. Каждая страна-участница отправляет исполнителя с новой песней для выступления на живом концерте, организованном победителем прошлого года. После спектаклей таинственная система рейтингового голосования (которая сочетает в себе жюри и телеголосование) определяет победителя, в то время как зрители болеют за свою страну.Это вроде как чемпионат мира по футболу, но веселее.
Конкурс имеет долгую историю пересечения с миром музыкального театра. Призрак Оперы Композитор Эндрю Ллойд Уэббер написал британскую запись 2009 года «It’s My Time». Кроме того, один из самых популярных бродвейских мюзиклов, Mamma Mia! основан на песнях ABBA, шведской группы, выигравшей Евровидение 1974 года с песней «Ватерлоо». Возможно, они самые успешные выпускники франшизы.
Имея это в виду, мы предлагаем скромное предложение: следующий бродвейский музыкальный автомат должен быть основан на конкурсе песни «Евровидение», который проходит на этой неделе в Вене.Евровидение, сочетающее в себе высокий лагерь, яркую зрелищность, драматизм и слегка завуалированную политику, идеально подходит для ярких огней Бродвея. Шоу могло даже дать зрителям проголосовать за победителя на каждом выступлении, Эдвин Друд стиль.
Если вы не уверены, вот пять классических произведений Евровидения, которые сделают вас истинно верующим.
1. Светлана Лобода — «Be My Valentine (Anti-Crisis Girl)» (Украина 2009)
Оглядываясь назад, можно сказать, что в 2009 году украинка Светлана Лобода была пугающе пророческой, настаивая на том, что Европе нужна такая «антикризисная девушка», как она.К сожалению, избиратели «Евровидения» не послушали (Лобода заняла 12-е место). Теперь, когда «маленькие зеленые человечки» проникают на восток Украины, Греция находится на грани дефолта, а Великобритания рассматривает возможность выхода из Европейского союза, она может только щелкнуть своими ослепленными каблуками и сказать: «Я же вам говорила». Победитель или нет, «Be My Valentine» олицетворяет все самое прекрасное на Евровидении: пиротехнику, полуобнаженные танцоры и немного связные английские тексты. Лобода повторно заложила свой дом, чтобы заплатить за дорогой набор (который она назвала «Адская машина»), превратив эту запись в Spider-Man Turn Off the Dark Евровидения.Добавьте блестящую пушку, и эта песня готова выступить на бродвейской сцене рядом с вами.
2. Верка Сердючка — «Танцующий Лаша Тумбай» (Украина 2007)
Еще одна украинская песня! Эта страна действительно овладела искусством Евровидения, поэтому нам грустно, что жесткая бюджетная политика не позволила Украине участвовать в конкурсе в этом году. Но в 2007 году они пошли ва-банк: играя немецкого космического пришельца, напоминающего Клауса Номи, украинская трансвестит Верка Сердючка (настоящее имя Андрей Данилко) яростно призвала к буги-вуги.Многие восприняли бессмысленное название (которое звучит как «Прощай, Россия») как тайный удар в адрес гораздо более крупного соседа Украины, что Сердючка категорически отрицает. Конечно, нет сомнений в том, что песня пронизана подтекстом. Для интеллектуалов в толпе даже есть хитрая ссылка на Шекспира: «Танцевать или не танцевать… это не вопрос!» Кому нужно еще одно бродвейское возрождение Шекспира, когда у вас есть такие тексты?
3.Сильвия Найт — «Поздравления» (Исландия, 2006)
Возможно, из-за своих норвежских корней исландская Сильвия Найт (альтер эго Агусты Евы Эрлендсдоттир) — величайший тролль, когда-либо выходивший на сцену Евровидения. Фактически, она расширила свое шоу далеко за пределы досок, регулярно устраивая драки с репортерами и техническими специалистами. Ее роль тщеславной дрянной дивы на самом деле была проницательным комментарием к песенному конкурсу и сомнительным европейским законам о клевете. Все это привело к спектаклю, который был одновременно мета-театральным и интерактивным.Подобно странствующей одинокой женщине Sleep No More, она провела свой дом ужасов с собой по Афинам (принимавшему в том году городу). Она заслужила громкие возгласы греческой публики, чье чувство юмора было решительно менее предрасположено к иронии. Тем не менее, шоу Найт не закончилось, когда она покинула сцену проигравшей: в вирусном видео она ругала собравшуюся прессу, кричала: «Неблагодарные ублюдки! Вы голосуете за уродливых людей из Финляндии, у которых даже нет настоящего макияжа. художник!»
4.Lordi — «Hard Rock Hallelujah» (Финляндия, 2006)
Об этих уродливых людях из Финляндии… Трудно поверить, что за детальным внешним видом Lordi, хэви-метал группы, которая одержала победу в 2006 году, нет квалифицированного визажиста (или нескольких). Их мрачный наряд создает потрясающий макияж и дизайн маски. представленный в недавнем бродвейском возрождении Side Show , выглядят как детская игра. Мюзикл «Евровидение», посвященный Lordi, почти наверняка получит одобрение Тони в номинации «Лучшие костюмы».
5. Кончита Вурст — «Восстань как Феникс» (Австрия, 2014)
Действующий чемпион Евровидения — австрийская трансвестит по имени Кончита Вурст (настоящее имя: Том Нойвирт), которая в прошлом году поразила публику пауэр-балладой в стиле Бонда «Rise Like a Phoenix». Идеально раскрашенное лицо Вурста и аккуратно ухоженная борода поднимали выщипанные брови по всей Европе, особенно в странах, где такой «гендерный» стиль не приветствуется.Тысячи людей в России, Армении и Беларуси обратились к своим государственным вещателям с просьбой отменить конкурс. Российский депутат Виталий Милонов даже написал в российскую отборочную комиссию «Евровидение» резкое письмо, в котором осудил выступление Вурста. В любом случае Европа подавляющим большинством голосов проголосовала за Вурста (с пятью очками из России). Это было Kinky Boots встречает Лак для волос , когда она подняла свой трофей и произнесла: «Эта ночь посвящена всем, кто верит в будущее мира и свободы.Ты знаешь кто ты есть. Мы — единство, и нас не остановить ».
Загрузка …
Художники Художники | Frieze
Мария Лобода
Казимир Малевич, Супрематизм, 1913
Я хотел бы назвать направление в искусстве, которое оказало на меня значительное влияние, когда я был еще подростком, и, я уверен, повлияло на мое подсознательное понимание того, почему существует искусство: супрематизм. С первого момента, когда я увидел картины Казимира Малевича, я поверил, что наше существование можно понять, изобразить и объяснить с помощью парящих и стремительно движущихся прямоугольников и квадратов.Мне нравится, как геометрические формы могут отражать такие насущные вопросы, как отказ от истеблишмента, и передавать идею Бога с помощью абстракции, одновременно формируя самые элегантные композиции. Мария Лобода живет в Берлине, Германия. Ранее в этом году ее спектакль «День покоряет ночь» прошел в Кракове и Закопане, Польша; В прошлом году у нее была персональная выставка в Kunstverein Braunschweig, Германия, а ее работы были включены в 12-ю Биеннале в Куэнке, Эквадор, и 9-ю Тайбэйскую биеннале.В 2016 году у нее будет персональная выставка на CAC Vilnius, Литва.
Караг Тюринг
Люсьен Фрейд, Мужской портрет , 1954
Такой несомненно английский, сдержанный, но мощный, этот простой портрет — тот, о котором я думаю снова и снова. Я видел это только однажды, случайно, когда проходил мимо галереи, где выставлялись ранние работы Люсьена Фрейда. Он сиял на меня со стены, и мне хотелось снова посмотреть на него. Однако он находится в частной коллекции, поэтому у меня есть его JPEG на рабочем столе, который меня раздражает, никогда не удовлетворяя острых ощущений, зависти и желания, которые я должен должным образом использовать.
Внутренняя, яркая и лаконичная, бледная, как бумага, кожа мужчины тонкая и парообразная, не перегруженная. Широкие миндалевидные глаза с красной обводкой и паутинными ресницами, слезящиеся от предвкушения, вот-вот проглотят, ожидая чего-то, о чем зритель не подозревает. Клочья волос распущены из волосяной помады. Плотная хлопковая рубашка, напоминающая фреску; от Отто Дикса требуется мягкая жестокость. Перед вами мгновенно разворачивается сложное, но отточенное художественно-историческое месиво, представленное как неловкий обмен между художником и натурщиком, как если бы ни один из них не был полностью занят.Один лишен жадных намерений, а другой не знаком с таким вниманием. Это непреднамеренное пространство почему-то делает картинку на удивление жадной.
Я хочу понять, как все это вообще возможно. Это напоминает мне что-то, что мне еще предстоит нарисовать. Караг Тюринг живет в Лондоне, Великобритания. Ранее в этом году у нее была персональная выставка в галерее Саймона Престона, Нью-Йорк, США; в 2014 году у нее была персональная выставка в галерее Chisenhale, Лондон. Дэвид Бакалавр
Казимир Малевич, Красная площадь (Живописный реализм крестьянки в двух измерениях) , 1915
В прошлом году я долго смотрел супрематические работы Казимира Малевича.Он один из немногих художников, чьи работы помогают мне напомнить, почему я вообще увлекся искусством и почему с годами, несмотря на различные отвлечения и разочарования, я оставался им. Картина Малевича напоминает мне, что работа одной формы и двух цветов может быть такой же богатой и насыщенной, как и любая другая. Это напоминает мне, что его достижения тяжело завоеваны и, возможно, также легко потеряны. Это напоминает мне, что некоторые решения, которые вы принимаете в студии, нельзя оправдать никакими условиями, кроме их собственных.Это напоминает мне, что искусство страстно, странно и неизменно. Это напоминает мне, что целые империи разума можно уничтожить одной линией на простом листе бумаги. Это напоминает мне, что огромные атрибуты мира искусства, рынка и институтов, которые в наши дни кажутся полностью посвященными накачиванию искусства, как воздушный шар, пока оно не лопнет нам в лицо, — это напоминает мне, что, в конце концов, это не так. на самом деле важно. Это напоминает мне, что искусство происходит где-то еще и что, когда я нахожусь в компании великого произведения искусства, все остальное отходит на второй план, по крайней мере на мгновение.Это напоминает мне, что искусство — не порождение культуры и не клиент государства. Это напоминает мне, что искусство не обязательно должно быть большим и умным. Это напоминает мне о том, что искусству не нужно показывать себя, простираться ниц или танцевать под чью-то дудку, кроме своей. Это напоминает мне, что лучшее абстрактное искусство входит в число величайших произведений искусства 20 века. И, прежде всего, это напоминает мне, что искусство стоит того. Дэвид Бакалавр живет в Лондоне, Великобритания. В этом году его выставки включают «Монохромный архив 1997-2015» в галерее Уайтчепел, Лондон, и «Ремикс Флэтленда» в Университете Содружества Вирджинии в Дохе, Катар.Он также участвовал в выставке «Sprayed» в галерее Гагосяна, Лондон, и опубликовал книгу Октябрьская раскраска (Common-Editions, Лондон).
Хелен Джонсон
Хелен Грейс, Серьезные предприятия , 1983
В начале фильма Хелен Грейс «Серьезные дела » (1983) женский голос объявляет: «Она просто хотела снять фильм об уходе за детьми». Вздорный мужской голос отвечает: «Я бы лучше снял фильм о Баадер-Майнхоф. банда, чем об уходе за детьми.Оба добиваются своего. Следующая сцена — это лихорадочная реконструкция инцидента 1977 года, когда женщина с коляской встала перед автомобилем в Кельне, заставив водителя затормозить. Затем она произвела два пулемета и вместе со своими сообщниками убила известного промышленника в машине. Фильм Грейс, размышление о создании женщины — и, более конкретно, о материнстве — в австралийской культуре, разделен на пять глав, в которых форма классической трагедии. В одной части камера извивается по поверхности картины Фредерика МакКуббина «Пионер » (1904 г.), считающейся шедевром австралийской живописи.Первопроходец: необычный, несмотря на то, что триптих изображает моменты из жизни мужа, жены и ребенка. Видеозапись сопровождается голосом ребенка, который декламирует отрывки из стихотворения Доротеи МакКеллар Моя страна (1908), как бы для того, чтобы напомнить нам, что наша национальная идентичность также является прерогативой женщин и детей (этот момент стоит помнить при нынешних сексистских маскулинистах Австралии. Премьер-министр Тони Эбботт). Позже в фильме мужчина стоит на домашней кухне и проводит культурный анализ ландшафта и его исторической связи с австралийской идентичностью.В какой-то момент в кадр попадает женщина с пылесосом, полностью заглушая его. Погруженная в уборку пола, она, кажется, не обращает внимания на его властный голос или на то, что она закрывает пространство между камерой и объектом. Мужчина, со своей стороны, продолжает свою лекцию, как если бы она была невидимой. Позже роли меняются, и, когда мужчина возится, готовя еду на заднем плане, женщина критикует представление Австралии о самой себе: иллюзия демократического антиавторитаризма, оправдывающая чрезмерный индивидуализм самого конформистского толка.Кто-то замечает, что презрение к пригородам как к культурному средству, ни нарождающемуся космополитическому, ни романтически далекому, равносильно презрению к женщинам, которые структурируют и поддерживают это пространство. Женщина рассказывает о воскресном ритуале жены из кустарников колониальной эпохи, которая приучает своих детей выходить на прогулку, ища одобрения отсутствующего общества. Об этом говорится в кадрах, на которых «современная» женщина неловко поднимается с детской коляской по длинной лестнице. Отец описывает свое смущение во время посещения феминистского собрания по вопросам ухода за детьми. Serious Undertakings — хитрый, остроумный и остро интеллектуальный объект, в котором классический материал австралийского мифотворчества сочетается с континентальной теорией и повседневным опытом, чтобы вызвать обширную спорную серую зону, касающуюся женского опыта. Он излагает сложный диапазон взглядов и оставляет нам пространство для размышлений, ощущения сложности и запутанности, взаимозависимой смеси двусмысленности и силы. Хелен Джонсон живет в Мельбурне, Австралия. Ранее в этом году у нее была персональная выставка в Шато Шатто, Лос-Анджелес, США, и ее работы были включены в «Июнь: Выставка картин» в Sadie Coles, HQ, Лондон, Великобритания.В следующем году у нее будет персональная выставка с Мэри Мэри, Глазго, Великобритания, в рамках Glasgow International.
Питер Периер
Пациенты с полиомиелитом в железных респираторах легких
Хотя я не могу точно вспомнить, где я его видел, новаторский фильм Уолта Диснея Живая пустыня (1953) оказал влияние на мою работу и, возможно, даже на мою личность, хотя я не уверен, как . В 1953 году меня поразили 69 минут.
Я также хорошо помню закрытие школ и бассейнов из-за эпидемии полиомиелита в Новой Зеландии в 1948 году.Вирус поражал детей иногда в мгновение ока, незаметно и часто с легким намеком на плохое самочувствие. Фотографии жертв в примитивных железных легких, с высунутыми головами, сжатыми в зубах кистями — эти образы пугали меня.
Теперь я хочу сфотографировать аппараты искусственного кровообращения. Моим самым последним желанием непосредственно перед операцией на сердце в прошлом году, до того, как анестезиолог остановил мое сердце и ввел меня в смертельное состояние, было сфотографировать эту красивую, умную машину, сидящую у моей постели, готовую делать свою работу.Я разговаривал с больницей; есть вероятность, что мне дадут к нему доступ, на этот раз с камерой в руках.
Питер Периер живет в Окленде, Новая Зеландия. В 2014 году его гастрольная персональная выставка открылась в Художественном музее Доуза, Лоуэр-Хатт, а затем отправилась в Галерею Сарджанта, Уонгануи. Его работы в настоящее время выставлены в недавно вновь открытой галерее Govett-Brewster Art Gallery в Нью-Плимуте (все галереи Новой Зеландии).
Александра Бахзецис
Диего Веласкес, Туалет Венеры, 1647-51
Туалет Венеры или «Рокби-Венера» (1647–51) Диего Веласкеса является источником вдохновения для моей работы От A до B через C (2014).Во время своего пребывания в Риме Веласкес заказал бронзовую копию картины Джан Лоренцо Бернини Borghese Hermaphrodite (1620), которая сама является копией утерянной эллинской скульптуры II века до нашей эры. Двусмысленность пола, кажется, лежит в основе картины Веласкеса, и я тоже работал в этом направлении, смешивая и путая гендерные роли в спектакле: женщина, держащая светодиодный экран с моим лицом; мужчина, лежащий на диване, смотрящий в сторону от зрителей, созерцающий себя (или себя) в моем изображении на экране.Я очарован этой чередой наклонов и поворотов позы и взглядов, которая на протяжении веков сохранялась во многих произведениях искусства. Венера в своем зеркале — ось этого движения. В 1914 году, за 100 лет до того, как я начал работать, суфражистка Мэри Ричардсон изрубила картину Веласкеса чоппером и была арестована. Что меня интересует в этой картине, так это продолжительность, которую она содержит: промежуток времени между моделью, лицом в зеркале и вашим взглядом.
Александра Бахзетсис базируется в Базеле и Цюрихе, Швейцария. A Piece Danced Alone будет исполнено в Art Stations Foundation, Познань, Польша, 17 октября и From A to B via C , в Centre Pompidou и Centre Culturel Suisse, Париж, Франция, 23 и 24 октября.
Раннва Куной
Зигмар Польке, Рейхербильд VI , 1969
На недавней выставке Зигмара Польке в галерее Тейт Модерн я увидел издалека картину, которая остановила меня. Названный Reiherbild vi (Heron VI, 1969), он изображает двух тропических птиц, смешанных с черными и розовыми завитками, нарисованными на узорчатой фланели.Он напоминает обстановку из казино Лас-Вегаса, ночную сцену на Кубе или выцветшую туристическую рекламу 1980-х годов с раскрытой тенью. Материал впитал краску с жаждой, соответствующей рвению, с которым он, кажется, выполнялся: игра в кошки-мышки между Польке и поверхностью. На каждом слое картина выглядит расслоенной. Парадокс создает идеальную бурю между предметом, техникой и намерением. Я чувствую его влияние — шамана Джозефа Бойса, анархического дада, американской поп-музыки — но Польке переходит в нечто большее.Я считаю эту картину в корне загадочной. Можно провести отличную аналогию с проблемой измерения в физике, в которой атомы бросают вызов нашим попыткам калибровать и осмыслить их. Как и в случае с атомами, эта картина находится в состоянии постоянной вероятности. Я могу представить, как он разговаривает с Польке во сне или через блуждающие ощущения. «Уйди со своего пути, — говорит картина. — Таких еще не будет!» И с беспрецедентной легкостью их появилось гораздо больше. Раннва Куной живет в Лондоне, Великобритания.В этом году у нее была персональная выставка в Центре PasquArt, Биль, Швейцария. Рене Со Неизвестный художник, Император Юнчжэн в европейском платье , 1723–36 Мне нравится этот портрет Императора Юнчжэна в европейском платье (1723–36). Он носит яркий парик из кудрей, похожих на пудели, с классическим драпированным галстуком и рубашкой с плотным рисунком, настолько плоской, что кажется, что она прилипла. Император причесан, ухожен и готов к фотографиям. Цель этого портрета состояла в том, чтобы утвердить Юнчжэна как божественного правителя «всего под небесами» (в частности, Европы, отсюда и мода).Но даже с теми же символами власти и аксессуарами, что и его современник, король Людовик XV, картина кардинально отличается по тону от европейской придворной живописи той же эпохи: менее пышная, более игривая и странная. Я предпочитаю рассматривать ее как портрет китайца, очарованного вьющимися волосами (китайские волосы от природы прямые) и другой западной экзотикой. Он смотрит вдаль, созерцая мир за стенами Запретного города, понимая, что он намного больше, чем он когда-либо мог себе представить. Райан Мозли Сидней Нолан, Искушение Святого Антония , 1952 Я впервые увидел эту картину во время стипендии в Австралии в 2005 году. Я был там, чтобы проследить места съемок трилогии «Безумный Макс», а также посетить музеи и галереи, в которых хранятся коллекции Сидни Нолана. Интерпретация святого Антония Ноланом — это искаженное галлюциногенное видение. Святой изображен входящим в египетскую пустыню в монастырское паломничество воздержания, где, по всей видимости, боролся со скукой, похотью и ленью и мучился дьяволом с призраками женщин.Я нахожу бессвязный ритм картины очень освежающим. В качестве сюжета святого Антония изображали бесконечное количество раз. В этом неоднозначном воплощении мы видим борющегося паломника посреди сверхъестественной джига, пытающегося покончить со своими демонами, в окружении гигантской ящерицы и летающей саранчи. Дьявол изображен вверх ногами, возможно, потому, что он настолько уверен в своих силах мучить, что мог бы сделать это перевернутым — или, возможно, рука Бога, разрозненная на левой стороне картины, послала дьявола на Увидев картину, я спросил себя: «Что происходило в мире во время создания работы и что происходило в мире искусства?» Тогда я подумал: «Что больше апокалиптический пейзаж: видение Ноланом Св.Энтони или бескрайняя засушливая пустыня, через которую Макс едет на своем суперзаряженном Ford Falcon? » Оба персонажа, кажется, терзают суровое окружение. Искушение святого Антония — удивительная картина, не уступающая по содержанию и интеллекту знаменитой серии Нолана «Нед Келли» (1946–47). Картина кажется такой же современной, как и в тот день, когда она покинула студию более 60 лет назад. Во многих отношениях работа Нолана не выглядит устаревшей. В Великобритании он недостаточно представлен, поэтому его менее знакомые картины имеют большую свежесть.Или, может быть, это потому, что в его картинах есть что-то, что больше соответствует современному поколению фигуративных художников, чем современникам Нолана — сильным живописцам 1950-х годов. Райан Мозли живет в Шеффилде, Великобритания. В этом году у него была персональная выставка в Galerie Eigen + Art, Берлин, Германия, а его работы были включены в групповые выставки в Galerie Mikael Andersen, Копенгаген, Дания, и Sadie Coles, Лондон, Великобритания. Пауль Шютце Вальтер де Мария, Поле молний , 1977 Стремление задержать природу волновало художников на протяжении всей истории.Мы переживаем относительно короткий период, когда преобладают другие темы, возможно, в значительной степени потому, что нам удалось скрыть природу от нашего коллективного взора. В детстве я читал о «Поле молний» в журнале и был поражен идеей искусства, которое похищает элементы и которое, казалось, управляет, а не просто подражает природе. Установка 400 опор из нержавеющей стали в идеальную сетку подчеркнуто неестественных пропорций (1 миля на 1 км) делает его удаленное и возвышенное местоположение в Нью-Мексико зоной трансформации.Де Мария полностью игнорирует акт репрезентации, заставляя природу драматически участвовать в ее собственном изображении. В произведении, сочетающем высокомерие и смирение, художник изображает штормы, движение небес, потрясающие температуры и напряжения, запах озона и наши собственные врожденные страхи и восхищение такими первобытными явлениями. Нет сомнений в том, что The Lightning Field — смелая работа, но, что наиболее важно, это наглядный урок понимания границ материала и силы контекста в искусстве как на собственном опыте, едва опосредованном создателем.Японская идея shakkei или «заимствованный пейзаж» предлагает дизайн сада, который вызывает величие и хаос природы, направляя взгляд посетителя за пределы садовых уловок на окружающую природную среду, тем самым наполняя сад подлинным беспорядком и сложность. Поле молний можно рассматривать как высшее выражение гёсяку (восходящее заимствование), в котором целые погодные системы задействованы на службе видению Де Марии. Пауль Шютце — художник и композитор, живущий в Лондоне, Великобритания. Он стал финалистом премии Art and Olfaction Awards 2015 года и недавно открыл одноименный парфюмерный дом. «Dressing The Air» — это его онлайн-архив и творческая новостная лента. Шахрияр Нашат Пол Тек, «Технологические реликварии», 1966-88 гг. Работы из серии «Технологические реликварии» Пола Тека продолжают очаровывать меня каждый раз, когда я сталкиваюсь с одним из них. Тек начал создавать скульптуры в 1966 году и продолжал их делать до своей смерти от СПИДа в 1988 году.Работа родилась из его взгляда на минимальное искусство и его смятения в связи с участием США во Вьетнаме. Что я нахожу блестящим, так это то, как он направил эти два импульса на создание скульптуры, которая в конечном итоге рассматривает тело как священную реликвию. Сегодня эта работа приобретает еще больший смысл, учитывая, что протез и изображение фрагментированного тела так присутствуют в современной культуре. Мик Питер Макс Эрнст, Corps enseignant pour une école de tueurs , 1967 Скульптурная группа Макса Эрнста Corps enseignant pour une école de tueurs (Преподавательский состав школы убийц, 1967) — удивительно блефовое создание.Каждый объект является исключительно «скульптурным»: стопка трехмерных единиц в каждом случае настолько проста, настолько разборчива, что переход от гипсового макета к законченной работе кажется легким. В этот момент Эрнст обладал такой властью над монументальным масштабом своей работы, что он мог немного повеселиться с ней. Скульптуры пародируют фигуративные скульптуры исторического паблик-арта с их раскачивающимися головами и плоскими шапками (и, в двух случаях, раскачивающимися языками). Эрнст предлагает вам проникнуться традиционными эмоциями, связанными с созерцанием знаменитостей на постаментах с персонажами, столь же самоочевидно отверженными и беспомощными, как эти.Название является отсылкой к фильму Билли Уайлдера Irma la Douce (1963), населенному стереотипными гангстерами с нелепыми именами. Возможно, это объясняет чувство Большого Брата в группе Эрнста. Как и карикатуры из фильма, скульптуры, кажется, наблюдают, как проходит мир, возможно, на полпути через игру в петанк (заблудившийся мяч сидит прямо в кадре фотографии). Для Эрнста это все о том, чтобы наслаждаться высокомерием работы с камнем, умело шагая по художественной канате между самоуверенностью и сомнением. Мик Питер живет в Глазго, Великобритания. В этом году у него были персональные выставки в Tramway, Глазго, и Galerie Crèvecoeur, Париж, Франция, а его работы были включены в «Popcorn Plaza», Jupiter Artland, Эдинбург, Великобритания, в рамках проекта «Поколение: 25 лет современного искусства в России». Шотландия »и« Лужа, выбоина, портал »в Центре скульптур, Нью-Йорк, США. Его персональная выставка «Продажа пирамид» открывается в гостиной в Лондоне, Великобритания, в январе 2016 года. Glenn Ligon Beauford Delaney, James Baldwin , c.1955 и Без названия, 1958
На недавней выставке «Встречи и столкновения», которую я курировал для Nottingham Contemporary и Tate Liverpool, я сопоставил две картины художника Бьюфорда Делани. Одна работа середины 1950-х годов изображает его большого друга и сторонника, писателя Джеймса Болдуина, которого Делейни сделала множество нежных портретов. Другой — «Без названия» (ок. 1958) — лирическая абстракция кремово-желтыми мазками цвета охры. Делейни родился в Ноксвилле, штат Теннесси, в 1901 году, переехал в Гринвич-Виллидж в 1929 году, а затем в Париж в 1953 году. Делейни провел свою артистическую карьеру, преследуя истины, лежащие в основе мира внешнего вида.Его портреты друзей и возлюбленных, а также его исследования духовных аспектов света и цвета соединились в картинах, которые он создал во Франции, стране, которая служила убежищем для многих афроамериканских художников и писателей, стремящихся облегчить укус американцев. расизм после окончания Второй мировой войны.
Я считаю Делейни и Болдуина двумя из моих многочисленных странных предшественников. Мне нравится безразличие Делейни к разделению между различными стилями живописи и его неослабевающий оптимизм, и мне нравится яростная критика Болдуином американской культуры и общества и его вера в изменяющую мир силу уз любви.Мои картины из угольной пыли, в которых используются отрывки из основополагающего эссе Болдуина «Незнакомец в деревне» (1953), ссылаются на обоих мужчин и, как это сделал Делани, пытаются стереть грань между образным и абстрактным.
Болдуин писал о Делейни: «Тьма зарождения Бьюфорда в Теннесси много лет назад была поистине черно-синей полночью, непрозрачной и полной печали. И я не знаю, да и никто из нас никогда не узнает по-настоящему, какая именно сила позволила ему совершить такое упорное и великолепное путешествие.«Надеюсь, когда я уйду, кто-нибудь скажет, что мое путешествие было упорным и великолепным».
Камиль Хенро Филиппино Липпи, La Derelitta , c.1495 Ла Дерелитта (Заброшенный) — это картина XV века, которую поочередно приписывают Мазаччо, Сандро Боттичелли, «Амико ди Сандро» (Сандро. Friend), а совсем недавно — Филиппино Липпи. Меня заинтриговала как его неоднозначность как объекта (мы не знаем, кто его нарисовал, замысел, стоящий за ним или его первоначальное название), так и его предмет.Это отражение отчаяния, но из-за чего? Фигура заперта во внутренней драме или заперта за пределами рая? Совершили ли они проступок или стали жертвами? Если на то пошло, это мужчина или женщина? Хотя композиция спокойная и устойчивая, это неудобная картина, вызывающая чувства симпатии и подозрения; это напоминает нашу современную тенденцию гиперболизировать и транслировать чувства одиночества или отчаяния через социальные сети. Я был так же тронут недавно, когда увидел плачущую бездомную женщину в парке.Что мы можем сделать в таких случаях? И, оглядываясь назад, они банальны или драматичны? Камилла Хенро живет в Нью-Йорке, США. В этом году у нее были персональные выставки в Westfälischer Kunstverein Münster, Германия; «Музей современного искусства Монреаля», Канада; Кино дер Кунст, Музей Брандхорст, Мюнхен, Германия; и Galerie Johann König, Берлин, Германия. Ее персональная выставка в Metro Pictures, Нью-Йорк, откроется 5 ноября. Неха Чокси Ландшафтный дизайн Уильяма Кента Я был в Бомбее в поисках городских зеленых насаждений в рабочем районе Быкулла для фильма, который я снимал для Венецианской архитектурной биеннале 2006 года, когда изумленные местные жители сообщили мне, что Муниципальная корпорация посадила мертвые деревья на своей игровой площадке.Тут сразу вспомнилась фигура, глубоко укоренившаяся в моем воображении: ландшафтный дизайнер 18 века Уильям Кент, который, по слухам, тоже не прочь посадить мертвые деревья в своих садах. Что делал талантливый ландшафтный дизайнер и архитектор до эпохи готики и романтики, вводя мертвые деревья среди живых в пейзажи и ментальные образы своих богатых и аристократических покровителей? Спящие деревья — голые зимой лиственные экземпляры — пробуждают силу жизненных циклов, стремление понять нашу жизнь через смерть, стремиться к жизни через наслаждение смертью.Но что это за наслаждение самой смертью? Я думаю, что придумывать неудачи в живом пейзаже недооценивают; это напоминает нам о нашей смертности. Однажды я сфотографировал в приюте для животных в Патане, Гуджарат, мертвого кролика, окруженного его грубо здоровыми товарищами. Их уязвимое присутствие и мое отразились в нашем жалком коллективном взоре. Фигура мертвого дерева, окруженного цветущим садом, оказывает аналогичное воздействие: это паллиативный шок. Толчок учащает пульс и готовит к жизни.Даже самое мертвое дерево поддерживает множество жизней. Неха Чокси живет и работает в Бомбее, Индия, и Лос-Анджелесе, США. В этом году у нее была персональная выставка «Minds to Lose» в Hayward Gallery Project Space, Лондон, Великобритания. В 2016 году у нее будет персональная выставка в Project 88, Бомбей. Райан Гандер Бруно Мунари Художник моего художника, возможно, дизайнер. За это я не собираюсь извиняться. У меня есть умный друг, который говорит: «Неважно, искусство это или дизайн; важно только хорошее это или нет.«Если оставить в стороне творческие иерархии, Бруно Мунари родился в 1907 году в Милане и умер в 1998 году также в Милане. Он был поразительно плодовитым и мог перепрыгивать между огромным разнообразием дисциплин. Художник, промышленный дизайнер, поэт, дизайнер игрушек и игр, креативный консультант, иллюстратор детских книг, изобретатель, кинорежиссер, писатель, издатель, скульптор, исследователь, учитель, графический дизайнер … Часто многие из этих ролей он выполнял без клиента. . Именно благодаря своим способностям с годами он стал моим образцом для подражания.Благодаря своему хамелеоноподобному присутствию Мунари обладал силой (которую многие художники с уникальными стилистическими практиками никогда не могли получить) реагировать на каждую ситуацию, проблему, материал или контекст уникальным, экономичным и этичным образом. Для меня Мунари был ярким мыслителем, легкомысленным, полным оптимизма и заинтригованным стремлением разгадать мир вокруг себя. Повороты его карьеры впечатляют; он мало заботился о престиже или своем положении в истории искусства, а больше о конечном пользователе того, чем он сейчас занимался.Хотя, конечно, отдельные работы Мунари интересны, я не особо интересуюсь его работой как таковой. Никогда не следует доверять художнику, который делает только отличные работы, поскольку у него, вероятно, ужасная практика. Тем не менее, озабоченность Мунари образованием, обучением и развитием питала и находила отклик в его подходе к жизни. Он никогда ничего не предполагал и не реагировал на условности; он обладал способностью начинать вспять, менять перспективу и ставить под сомнение необходимость вещей, рассматривая каждое событие как творческий акт, органично объединяя свою жизнь и работу.Существует великая история, вероятно, фольклорная, о том, что Александр Колдер и Мунари были заклятыми врагами. Видимо, маленькие картонные мобильники Мунари (или «Бесполезные машины», как он их скромно называл) вдохновили Колдера. Однако, в то время как Мунари отдал свои друзьям, чтобы они повесили их над детскими кроватями, Колдер разбогател, продавая свои стальные вариации в музеи по всему миру. Когда его спросили о сходстве, Колдер заявил, что мобильные телефоны Мунари были всего лишь дизайном, а не искусством. Мунари не ответил.Вероятно, у него не было времени, так как он уже работал над своей следующей фантастической — и совершенно другой — работой. Я так уважаю Мунари именно из-за его подхода. Он понимал, что быть художником — значит не делать одно и то же или вариации на тему каждый день до конца своей жизни. Он знал, что это будет величайшая работа, которая когда-либо будет, но он также понимал, что это довольно большая работа. Райан Гандер живет в Саффолке, Великобритания. В этом году у него были персональные выставки в Австралийском центре современного искусства, Мельбурн, Австралия; Сингапурский институт печати Тайлера и Центр современного искусства OK, Линц, Австрия.Он также сотрудничал с Марио Гарсией Торресом на шоу в Proyectos Monclova, Мехико, Мексика. Персональная выставка Гандера «Fieldwork» открывается 25 сентября в Lisson Gallery, Лондон, Великобритания. Алекс Кац
Крис Мартин, Без названия , 2014, холст, акрил, масло, блеск, 2,2 х 1,9 м. Предоставлено художником и галереей Антона Керна, Нью-Йорк,
. Шоу Криса Мартина у Антона Керна в прошлом году было таким же хорошим шоу, как и все, что я видел за весь сезон. Мне нравится, что его работа не привязана к одному стилю; у него одновременно используются три разных подхода.
Его техника живописи подобна технике традиционного абстрактного экспрессиониста: она совершенна, и очень немногие люди могут рисовать так хорошо.
Размер и масштаб великолепны, и все имеет много содержания.
Была картина, похожая на Малевича, которую я считал сказочной.
Я также подумал: «Ну и дела, это лучшее, что я видел, чтобы кто-нибудь использовал блеск». Он берет картины и делает их современными. Обычно блеск находится в замкнутом пространстве. Крис Мартин использует его как гири, и оно распространяется: это были самые радикальные из его картин.
В целом, я подумал, что это была потрясающая выставка в отношении того, насколько мастерски он обращается с размером и масштабом. Я с нетерпением жду его следующего выступления.
| Колледж визуальных и исполнительских искусств
2019 Лилла Кейт, sropano
Дебюсси — «Азаэль! Азаэль! Pourquoi m’as-tu quitte » из L’enfant prodigue
Ученица доктора Карлы ЛеФевр
Акико Ямазаки, фортепиано
Сен-Санс — Концерт для фортепиано с оркестром No.2 соль минор, соч. 22
Ученик доктора Джона Сэлмона
Алекс Уайтхед, кларнет
Дебюсси — Премьера рапсодии
Ученик доктора Энтони Тейлора
Джейкоб Уоррен, саксофон
Крестон — Концерт для саксофона альт
Ученик доктора Стивена Стусека
Экин Устунель, фортепиано (MM)
Рахманинов — Концерт для фортепиано с оркестром № 2 до минор, mvt. 1
Ученик доктора Эндрю Уиллиса
Исаак Пайетт, маримба (младший)
Эйб — Prism Rhapsody
Ученик доктораЭрик Вилли
Елена Флорес, сопрано (MM)
Обладатель Гран-при
Доницетти — «O Luce di Quest’anima» из Линда ди Шамоаникс
Студентка профессора Клары О’Брайен
Эмили Лобода, саксофон (DMA)
Крестон — Концерт для саксофона альт
Ученица доктора Стивена Стусека
Колин МакДирман, фортепиано (MM)
Мендельсон — Блестящее каприччио
Ученик доктора Эндрю Уиллиса
Келси Пэкуин, кларнет (MM)
Обладатель Гран-при
Макаллистер — Черный пес
Ученик доктораЭнтони Тейлор и доктор Келли Берк
Лидия Пион, сопрано (старшая)
Дворак — «Песня на Луну» из Русалка
Ученица Клары О’Брайен
Мэнфэй Сюй, фортепиано (DMA)
Рахманинов — Рапсодия на тему Паганини
Ученик доктора Эндрю Уиллиса
Уильям Хюхольт, фортепиано (второкурсник)
Обладатель Гран-при
Прокофьев — Концерт для фортепиано № 2 соль минор, соч. 16
Ученик доктора Джозефа ДиПиацца
Джастин Уорли, туба (DMA)
Штраус — Концерт No.1 ми-бемоль, соч. 11
Ученик доктора Денниса Аскью
Джессика Джонсон, меццо-сопрано (MM)
Равель — «Эйси» из Шехеразада
Ученица доктора Роберта Брейси
Марк Крамер, кларнет (DMA)
Обладатель Гран-при
Дебюсси — Премьера рапсодии
ученик доктора Энтони Тейлора
Джереми Харрис, фортепиано (старший)
Рахманинов — Концерт для фортепиано № 2 до минор, Mvt. I
Ученик доктора Джона Сэлмона
Jourdan Laine Howell, сопрано (MM)
Weber — «Eist traumte menier sel’gen Base» из Der Freischutz
ученик доктораРоберт Уэллс
Анна Дарнелл, кларнет (младший)
Обладатель Гран-при
Тихели — Концерт для кларнета
Студент доктора Энтони Тейлора
Синь Гао, саксофон (DMA)
Пек — The Upward Stream
Ученик доктора Стивена Стусека
Райан Сильвестри, скрипка (MM)
Чайковский — Концерт для скрипки
Ученица профессора Марджори Бэгли
Джейсон Уоллес, саксофон (DMA)
Обладатель Гран-при
Уильямс — Эскапады для саксофона с оркестром
Ученик доктора Х.Стивен Стусек
Мишель Эйрес, сопрано (DMA)
Бетховен — «Ах! Perfido »
Ученица профессора Клары О’Брайен
Стефани Греко, скрипка (MM)
Шостакович — Концерт для скрипки
Ученица профессора Марджори Бэгли
Вэй Цзяо, фортепиано — (DMA)
Обладатель Гран-при
Чайковский — Концерт для фортепиано № 1
Ученик доктора Эндрю Уиллиса
Джоанн Мартинсон, сопрано (MM)
Бернштейн — «Блестите и будь веселым» из Кандид
Ученик доктораРоберт Брейси
Джули Смит, флейта (MM)
Нильсен — Концерт для флейты
Ученица доктора Деборы Эгеквист
Cicilia Yudha, фортепиано (DMA)
Равель — Концерт для фортепиано с оркестром в G
Ученик доктора Джона Сэлмона
Армейский оркестр США «Pershing’s Own»
Наша история
Армейский оркестр США «Собственный Першинг» был сформирован 25 января 1922 года по приказу генерала Джона Дж. Першинга: «Вы организуете и экипируете армейский оркестр». Генерал Першинг считал, что отряды играют жизненно важную роль в моральном духе и эффективности войск, и был убежден, что Америке нужна лучшая группа, превосходящая европейские.
Униформа оркестра армии СШАУникальная форма, которую носил оркестр армии США «Pershing’s Own», была создана и принята на вооружение в конце 1960-х годов и дебютировала на инаугурации президента Ричарда Никсона 20 января 1969 года. Она была разработана для этой группы Институтом армии США. Геральдика в форте Белвуар, штат Вирджиния. Эту отличительную униформу разрешено носить только оркестру армии США Pershing’s Own.
Текущая форма The U.S. Army BandУниформа выполнена по образцу традиционной военной формы 19 века, с изображением перевернутого звания и сюртука в стиле Гражданской войны. Восемь пуговиц на передней части блузки намекают на восемь нот музыкальной гаммы, и каждая пуговица проштампована Большой печатью Соединенных Штатов. Высокий воротник, известный как стоячий военный воротник, напрямую связан с формой, которую носил генерал Першинг.
Знак отличия воротника представляет собой герб отряда.Использование миниатюрных медалей было начато приказом начальника генерального штаба Гарольда К. Джонсона. Золотая тесьма используется в декоративных целях, а красный цвет в шляпе представляет красные мундиры, которые музыканты часто носили до времен Гражданской войны.
История униформы оркестров армии США
Генерал Джон Дж. ПершингДо Второй мировой войны оркестр армии США носил несколько вариантов формы «Серый Першинг». Во время Второй мировой войны носили синюю униформу.После Второй мировой войны группа носила разнообразную форму оливково-серого цвета, в том числе куртки «Айк».
Униформа «Серого Першинга» В 1949 году была принята стандартная армейская форма синего цвета с нашивкой на фуражке и желтой косой головкой.
В начале 1950-х участники группы ненадолго носили желтую униформу, известную как «Укротитель львов».
В 1957 году была принята более сложная армейская синяя форма одежды (которую носили на похоронах Кеннеди).
Создание герба армейского оркестра было санкционировано в конце 1964 года и было создано в Институте геральдики армии.
Знак отличия или герб группы состоит из трех частей:
Щит
- Он содержит восемь красных и белых полос, которые намекают на октаву в музыке.
- Синяя рамка означает, что оркестр является главной музыкальной организацией всей армии.
- Меч и жезл указывают на миссию группы по поставке военной музыки.
- Маленький золотой и черный щит символизирует почетную награду Рейнландской кампании, полученную во время Второй мировой войны.
Крест
- Он содержит лавровый венок, символ чести и известности, сформированный в форме лиры, символизирующей музыку.
- Большая белая (серебряная) звезда символизирует то, что браслет является «оркестром начальника штаба», а также представляет основополагающую роль генерала Першинга.
- Горн, один из самых ранних инструментов, используемых в боевой музыке, используется для обозначения военного оркестра.
Девиз
- Девизом является свиток с официальным названием группы «Pershing’s Own», который означает основателя группы, генерала Джона Дж.Першинг.
ОБЗОР | Третий ежегодный рождественский спектакль | автор: Люк Читвуд
Спектакль, наполненный творчеством Лободы, нашел вдохновение в местном контексте. Ее подход к классическому повествованию из Луки 2 перенес историю в современный Чикаго с кульминационным моментом девственного рождения в зоопарке Линкольн-парка. Мультимедийная презентация добавила акцента и актуальности театральной постановке.
С отделом кастинга, который фокусируется на потенциале и талантах, а не на резюме прошлых исполнителей, новички Мэдлин, 4 года, и Аттикус, 3 года.75, были брошены как Мария и Иосиф, соответственно. Как и их однофамильцы две тысячи лет назад, для благословенной пары были серьезными проблемами транспорт и жилье. После того, как их обычный автомобиль сломался, они запрыгнули на борт подходящих скутеров, чтобы завершить свое путешествие (на этот раз по указу мэра Рама Эмануэля, а не Сезара Августа).
Несмотря на некоторые вдохновляющие скутера, Мэри и Джозеф пропустили время регистрации для своего бронирования на Airbnb. В период не по сезону теплый декабрь в Чикаго у них не было иного выбора, кроме как отказаться от современных родильных домов и поприветствовать своего ребенка, Иисуса, в яслях на сельскохозяйственной выставке зоопарка Линкольн-парка.Мария и Иосиф произнесли свои слова с решимостью и надеждой, несмотря на свои жалкие обстоятельства. Этот налет пафоса произвел на многих зрителей глубокое впечатление.
Финансисты, поддержавшие постановку, немного испугались перед открытием занавеса, когда Аттикус упал с ужасным страхом перед сценой в последнюю минуту. Некоторые в аудитории восприняли его протесты как вдохновенный пример методичной игры. В конце концов, сам изначальный Иосиф изначально сомневался в том, чтобы сыграть свою роль в повествовании назареев.К счастью для всех заинтересованных сторон, сообразительность экстраординарного Кейси Джонса обошла стороной любые затяжные коллективные переговоры. Цена участия Аттикуса: новая пара кроссовок под брендом «Щенячий патруль». Мать Аттикуса, Дженни, оценила их просто как «отвратительные». Но шоу должно продолжаться!
И поехали на ней сделали.
Подобно событиям, вдохновившим на это повествование, ангелы появились на сцене и озвучили зрелище своими радостными голосами.Однако вместо того, чтобы навещать пастухов на окраине Вифлеема I века, эти сияющие существа донесли свое послание до водителя Uber, сотрудника службы доставки Amazon и бариста Starbucks. Удачный набор выводов поденщиков из гиг-экономики 21 века. В числе первых, кто праздновал рождение ребенка, были корова, несколько тигров, домашняя собака, павлин и многие другие.
После благословенного рождения (# благословен, согласно обязательному объявлению в социальных сетях), Яблочный гений, Северо-Западный профессор и пастор представляли образованных и дарящих подарки Новорожденного Короля.Кульминацией спектакля стало зажигательное исполнение нескольких любимых рождественских гимнов с участием всего ансамбля, явный намек на музыкальные номера в стиле Болливуда.