Фото алексей иванов: Алексей Иванов — официальная биография

Содержание

Алексей Иванов: писатель видит мир как историю, которую можно рассказать

— Именно поэтому книга имеет подзаголовок «Роман-пеплум»?

— Не совсем. Это отсылка к кинематографичному видению событий.

— Пеплум — жанр исторического кино. Я обратила внимание, что «Тобол» разбит на четыре части, каждая из которых делится на небольшие главки. Форма произведения стала такой именно из-за жанра?

— Если бы сценария не было, я все равно писал бы примерно так же. Мое писательское мышление близко к кинематографическому. Я и работаю как сценаристы — по эпизодам. А новый роман, мне кажется, приходит из кинематографа. Его аналогом является формат драматического сериала. Это самый продвинутый вид кинопродукта, который постепенно выходит на первое место. Формат драматического сериала возник в эпоху постмодерна. Такое произведение строится на особых принципах. В первую очередь это синтез нескольких парадигм, которые до эпохи постмодерна были друг другу противопоставлены.

Самым известным примером драматического сериала является «Игра престолов»: с одной стороны, это фэнтези, с другой — так сказать, исторический натурализм. Фэнтези — полностью выдумка, исторический натурализм опирается на реальность. История и выдумка противоположны друг другу, но в «Игре» они сливаются воедино. Свойство постмодерна — органично соединять противоположные сущности.

— Некоторые критики сейчас говорят об умирании романной формы, и ваши слова наталкивают на ту же мысль. Получается, возникает новый роман, а старый уходит в прошлое?

— Критики очень любят что-нибудь хоронить, они этакие могильщики культуры. Ничего не уходит в прошлое, все продолжает существовать, просто одно становится более актуальным, другое — менее. С толстым романом все благополучно, он никуда не делся и даже занимает лидирующие позиции. Посмотрите на книги, которые становятся бестселлерами, — «Гарри Поттер» или та же эпопея Джорджа Мартина. Букеровскую премию получил роман Элеанор Каттон «Светила» — самый толстый роман за всю историю «Букера».

— Вы не раз уже упоминали «Игру престолов». Какие еще сериалы вы можете привести в пример?

— Сколько угодно. «Подпольная империя», «Карточный домик», «Винил», «Борджиа», «Силиконовая долина», «Безумцы» или «Ходячие мертвецы». Главный производитель драмсериалов — американский кинематограф, в первую очередь компании HBO и AMC. Есть и другие производители. Я стараюсь отслеживать этот процесс по премии «Эмми»: я обязательно смотрю то, что получает «Эмми», для того чтобы учиться у коллег.

— Я так понимаю, что «Тобол» мы тоже скоро увидим на экранах?

— К сожалению, еще не скоро. Съемки только начнутся в марте, сниматься он будет долго, работа над ним закончится в 2018 году, а покажут его в 2019 году. Интерес пока что проявил Первый канал.

— Какова будет продолжительность сериала?

— Восемь серий. Помимо этого, будет полнометражный фильм, который пойдет в широком прокате.

—  А кто исполнит главную роль? И можно ли вообще говорить о наличии главного героя в романе «Тобол»?

— Я думаю, правильнее сказать, что главного героя нет, но есть персонажи, вокруг которых все завязывается. В сериале будет точно так же. Насколько я знаю, роль Семена Ремезова будет исполнять Дмитрий Назаров, роль его сына — Павел Табаков, роль Петра I — Дмитрий Дюжев, роль митрополита Филофея — Александр Михайлов, роль князя Гагарина, губернатора Сибири, — Виктор Раков.

— Какова доля вашего участия? Вы будете каким-то образом руководить процессом?

— К сожалению, работа над фильмом складывается пока не очень благополучно. В зарубежной индустрии режиссер и сценарист выполняют каждый свою часть работы, потому что специалист в драматургии — сценарист, а режиссер отвечает в первую очередь за картинку. В России же режиссер вмешивается в сюжет, а его мотивация проста: зритель глуп, ему нужны шаблонные ходы, банальные развязки, клишированные герои. Моя задача отстоять сценарий в формате драмсериала, а не очередной исторической залипухи.

—  Вы полагаете, что сейчас российские сериалы далеки от такого уровня?

— Далеки, но прорывы есть. Но эти прорывы обусловлены выдающимися способностями одного человека, а не тем, что выстроена индустрия.

— Какие сериалы вы считаете прорывом?

— В первую очередь «Оттепель» Валерия Тодоровского. Тодоровский — и автор идеи, и режиссер, и сопродюсер, и соавтор сценария. То есть сам себе шоураннер.

— Захотите ли вы вернуться после двух частей «Тобола» к третьей?

— Нет, я точно не захочу. Во-первых, потому что я поубиваю половину героев и мне не с кем будет продолжать эту историю. Во-вторых, потому что мне интересно разнообразие, а за три года работы я устану и от героев, и от темы.

— В жанре пеплума не ставится задача достоверного воссоздания событий. Какими источниками пользовались вы и какова доля достоверности в вашем произведении?

— Пеплум — просто красивое определение. Я стремлюсь к исторической достоверности настолько, насколько это возможно. Суть исторического жанра в том, что герои мотивированы историческим процессом. Возьмем «Трех мушкетеров»: Д’Артаньян и мушкетеры мотивированы не войной католиков с гугенотами, а честью, дружбой, местью, любовью.

Это роман, построенный на историческом материале, но историческим он не является. В моем случае герои мотивированы историей.

В «Тоболе» есть небольшие отклонения от фактов, но это сделано исключительно в интересах драматургической выразительности. Например, в романе митрополит Филофей узнает о смерти другого священника в миссионерской поездке к инородцам. В реальности он узнал об этом во время паломничества в Киево-Печерскую лавру. Но и в том и в другом случае известие приходит как мистическое видение. Для сюжета не имеет значения, где это произошло, главное — как. Поэтому «Тобол» остается вполне историческим романом. Но он сделан в жанре магического реализма. Магический реализм — не когда автор придумывает чудеса для забавы читателям, а когда чудеса порождены культурной средой эпохи. Используя их, я показываю, каким видели мир люди того времени. Язычники видели на капищах своих богов и демонов, и таежное колдовство было для них такой же обыденностью, как ловля рыбы или охота. А христианин видел знамения и чудотворство святых.

Например, существует Житие митрополита Филофея (а он канонизирован), в котором рассказывается о чудесах, происходивших во время его миссионерских поездок. Я рассказываю те же истории, но превращаю Житие в нечто вроде фэнтези. С одной стороны, мистика, с другой стороны — опора на факт и документ. Такое непротиворечивое сочетание вымысла и реальности — суть магического реализма.

— Вы пишете документальные книги в довольно большом количестве, а также романы, сочетающие историю и выдумку. Не возникало ли у вас идеи написать учебник истории?

— У меня никогда не было амбиций написать учебник истории, но я уже написал несколько научно-популярных книг об истории, в том числе, возвращаясь к «Тоболу», у меня выйдет нон-фикшн книга «Дебри». Это история российской государственности в Сибири от Ермака до Петра так, как было на самом деле.

— Сейчас часто говорят о фальсификации истории, о тех же 28 панфиловцах. Что вы думаете об этом? Почему именно сейчас все так заинтересовались этими событиями?

— Нужно различать фальсификацию, мифологизацию и художественное отображение, которые присутствуют в произведениях искусства. В истории существуют легенды, мифы, политические формулы, и это нормально. Те же самые 28 героев-панфиловцев превратились в миф. Не надо бороться с мифами, главное, чтобы люди понимали, где реальная история, а где исторический миф. Если этот миф на пользу нации — пускай он будет. Но зачастую в истории власть ищет легитимность того положения вещей, которые сложились ныне. То есть берется какая-то нынешняя идеология и опускается в далекое прошлое. Такого нельзя допускать.

— Два ваших последних романа «Ненастье» и «Тобол» являются абсолютно разными по восприятию. «Ненастье» — пронзительная книга, временами совершенно беспощадная к читателю. «Тобол» — не проще, он тоже временами жесток, но при этом в нем есть доля юмора. Как у одного писателя могли получиться два столь разных произведения?

— Я не вижу здесь никакой сложности. Просто я трезво и здраво понимаю, что хочу написать. Когда я писал «Ненастье», я понимал, что хочу написать реализм на грани натурализма, образцовый классический русский роман, ни в коем случае не постмодернистский. Когда же я начинал писать «Тобол», я понимал, что хочу написать исторический роман, причем игрового характера. Игровой — не значит игривый, веселенький. Это просто другая подача материала. Например, в классической традиции герои иллюстрируют собой социальную среду. Описан, скажем, крестьянин — так его непременно угнетают на барщине, а помещик отнял невесту. Но положение крестьянина можно описать и в жанровом ключе. Скажем, крестьянин находит клад. Суть жизни крестьянина не меняется, но история сразу становится интерактивной. Герой не иллюстрирует социальную среду, а обыгрывает ее благодаря сюжетной интриге. И в «Тоболе» все герои что-то делают: губернатор сговаривается с китайцами на несанкционированную войну, торговец-бухарец прокладывает трафик для незаконного сбыта пушнины, фанатик-раскольник планирует устроить массовое самосожжение, пленный швед тайком составляет карту Иртыша, беглая девчонка из инородцев охотится на медведя-людоеда и так далее. Игровой характер романа в сочетании с магическим реализмом — то, чего еще не было в историческом жанре.

— В одном из интервью вы говорили, что уже не юноша, чтобы поддаваться капризам муз. Вы профессионал, который садится и пишет без всяких отговорок. За точность цитаты не ручаюсь, но смысл был именно таким. Неужели вы не переживаете момент вдохновения?

— Когда на встречах с читателями я начинаю говорить, что вдохновение не важно, я вижу разочарование. Но я говорю с точки зрения профессионального писателя, который написал уже кучу романов. Я знаю, как устроена эта работа. А представления о вдохновении, которыми руководствуются писатели, — наивный миф. Стихи можно писать по вдохновению, а роман — огромный труд, и вдохновения на него просто физически не хватит. Представьте себе хирурга, который будет удалять пациенту аппендицит только по вдохновению. Это непрофессионально. Когда ты придумываешь роман, разумеется, вдохновение нужно.

Когда начинаешь писать, реализовывать то, что придумал, вдохновения уже не требуется. Но придумывание занимает десятую часть всего объема времени, а остальное — спокойная работа с трезвой головой.

— Как вы считаете, можно ли сразу стать писателем или к этому можно только прийти?

— Если ты писатель прирожденный, то вопроса, как стать писателем, просто не возникает. Как, как? Сел да пишешь. А навыки ремесла приходят с опытом. Главное в том, как устроена твоя личность. Мне кажется, что писатель — тот, кто видит мир как текст, как историю, которую можно рассказать. Например, если вы прирожденный фотограф, то вы видите мир как интересный кадр, если журналист — то как новость, которую вы тотчас же можете обрушить на головы публики. Или если вы вор, то видите мир как чужой карман: что можно спереть?

— Вы видите мир как текст?

— Да. Я всегда хотел стать писателем. Мне казалось, что это самая романтичная и увлекательная профессия на свете. Недавно я обнаружил у себя школьную тетрадку. На ней было написано «Алеша Иванов, 6 лет. «Три Робинзона. Роман», и дальше три странички, исписанные детским почерком. То есть я уже в шесть лет собирался писать роман.

— Ваши романы всегда хорошо подходят для экранизации. Как режиссер вы этот мир не видите?

— Эта профессия мне совсем неинтересна. Меня много раз приглашали на съемки, я ездил по мере необходимости, но это не мое. Написать сценарий, поговорить о нем — это увлекает. А выстраивать кадр, разрабатывать мизансцену, объяснять актерам — не мое.

Кинематографичность моих текстов объясняется двумя причинами. Во-первых, я пишу в русле классической русской традиции, а это всегда сюжетное произведение. Я люблю сюжет, взвешенную, ясную драматургию всего действия. Во-вторых, я искусствовед по образованию, а это тот, кто словами может описать картинку.

—  Правильно я понимаю, что «Ненастье» тоже станет сериалом?

— Да, снимать его будет Сергей Урсуляк, производитель — канал «Россия 1».

— Как вы относитесь к литературным премиям?

— Мое участие в этих процессах оказалось каким-то странным. «Географ глобус пропил», «Сердце Пармы», «Золото бунта» были номинированы на все премии большой тройки, но их проигнорировали. После этого я понял, что премии получают либо участники литературной тусовки, либо те, кто лоялен к тусовке, либо фигуры компромисса. В тусовках я не участвую, тусовочность мне противна и фигурой компромисса я не являюсь. Поэтому на десять лет я ушел из премиального процесса.

— Почему решили вернуться?

— Недавно я перешел в издательство «АСТ», и меня убедили вернуться в премии. Но оказалось, что ситуация не изменилась и мне по-прежнему нет места. Возвращение было ошибкой, которую я больше не повторю.

— Что вы читаете в свободное время?

— Чаще всего я читаю нон-фикшн, преимущественно переводной. Изредка романы, тоже переводные, чтобы смотреть, как развивается словесность за рубежом, потому что тренды задаются там и мне хочется быть в курсе.

— В нашей литературе тренд на историю. Почему так происходит?

— Я думаю, что дело тут не в интересе к истории и даже не в идеологии. Сейчас реалистический роман о современности не работает. Эпоха фейсбука очень изменила восприятие художественного текста. Роман сейчас понимается как пост о проблемах конкретного человека, а не как художественное высказывание.

Вот представьте, сейчас выходит роман о том, как враждовали две семьи, а их дети полюбили друг друга. Чтобы решить проблему, им пришлось неудачно инсценировать самоубийство и потом покончить с собой. Как этот сюжет воспримут сейчас? Фейсбук накидает огромное количество историй про чьих-то знакомых в такой же ситуации и решениях, которые они выбрали. Появятся сотни комментариев с советами, что надо было сделать Ромео и Джульетте. Многие начнут глумиться над их наивностью и бездарностью автора, который их породил. И произведение не состоится в культуре. Когда-то Достоевский писал свои романы по хроникам судебных заседаний, а теперь романы воспринимаются читателями как судебные хроники. Так устроена нынешняя коммуникация. Людям кажется, что реальность и художественная реальность соотносятся друг с другом как онлайн и офлайн. А это неверно. И потому о современности можно говорить лишь через призму постмодернизма, жанровой литературы или истории.

— Вы думали о том, что будете писать после «Тобола»?

— Жизнь непредсказуема, все может получиться не так, как задумано. Но мне нравится тема речного флота, и я бы написал роман о сражениях бронепароходов во время Гражданской войны.

Алексей Иванов, писатель: краткая биография, творчество

Алексей Иванов — известный российский писатель. Слава к нему пришла в начале 2000-х после выхода романа «Географ глобус пропил». Позже в одноименной экранизации, также снискавшей успех, главную роль исполнил Константин Хабенский. Сегодня это один из самых заметных и значимых авторов в современной российской литературе.

Детство и юность

Алексей Иванов родился в Нижнем Новгороде в 1969 году. Тогда город еще назывался Горький. В начале 70-х его родители переехали в Пермь. Как сам Алексей признается, он с детства мечтал стать писателем.

В 1987 году он поступил в Уральский государственный университет в Свердловске на факультет журналистики. Однако проучившись всего год, Алексей понял, что это не его.

И в 1990-м он поступил в тот же вуз, но уже на факультет истории искусств, решив получить максимально разностороннее образование. Однако работать по профессии искусствоведа и получать достойную зарплату в России в начале 90-х было нереально. Поэтому после окончания вуза Иванов сменил десяток профессий. Он был учителем, сторожем, гидом. Многие из них затем нашли отражение в его произведениях.

Первые романы

В конце 80-х Иванов начал воплощать в жизнь мечту о карьере писателя. Его первым изданным произведением стала фантастическая повесть «Охота на Большую Медведицу». Она увидела свет в журнале «Уральский следопыт», но дорогу в большую литературу перед начинающим автором открыл известный советский фантаст Виталий Бугров.

Правда, вскоре Иванов отошел от фантастики, выбрав другое литературное направление — реализм. В начале 90-х он начал активно писать. Сначала Иванов закончил роман «Общага-на-Крови», во многом автобиографичный, повествующий о жизни автора в общежитии Уральского государственного университета. Затем он написал одно из самых известных своих произведений, «Географ глобус пропил», про неудачливого учителя Виктора Ивановича Служкина. А в 2000 году Алексей закончил исторический роман «Сердце Пармы», повествующий о присоединении Перми к Московскому княжеству в 15-м веке. Правда, книги эти писались в стол. В лучшем случае удавалось опубликовать отрывки в литературных журналах. Первая книга Алексей Иванова увидела свет лишь в 2003 году.

«Географ глобус пропил»

Алексей Иванов — писатель, биография которого стала интересовать многих после выхода романа «Географ глобус пропил». Главный герой — Виктор Иванович Служкин, который не от хорошей жизни идет работать в школу учителем, не имея педагогического образования, но обладая глубоким житейским опытом. Его поведение на работе и отношения со школьниками многих шокируют, все это вызывает уйму споров и разногласий.

Алексей Иванов — писатель, активно общающийся со своими читателями. Он отмечает у себя на сайте, что Служкин не шут, лузер или неудачник. Из русской литературы ему ближе всего образ князя Мышкина из «Идиота» Достоевского. Это человек, который хочет жить как святой, сохранив «душу живую». В то время, когда в Служкина влюбляется ученица, это произведение превращается в роман о стойкости и нравственных ценностях. Они для главного героя намного важнее денег и славы.

Успех в кино и театре

Иванов Алексей Викторович — писатель, произведения которого часто ставят на сцене и переносят на большой экран. Самая известная экранизация — это фильм «Географ глобус пропил» 2013 года. Главную роль в нем исполнил Константин Хабенский. Съемки проходили в Пермском крае и Москве.

Премьера фильма состоялась в Сочи на фестивале «Кинотавр». Картина получила Гран-при, приз за лучшую мужскую роль, лучшую музыку и специальный приз жюри кинопрокатчиков. «Географ» побывал еще на полутора десятков фестивалей, став одним из самых важных событий в российском кинопрокате того года. Сам Алексей Иванов, писатель, не принимавший участия в работе над сценарием, отмечал, что фильм получился очень живым. Конечно, сюжет потерял кое-что при переходе в другую художественную форму, но и многое приобрел.

«Сердце Пармы»

Алексей Иванов — писатель, создавший один из самых заметных романов об истории Пермского края. Причем его произведение получилось одновременно интересным и массовому читателю, и профессиональному историку, так как все даты и факты в нем тщательно выверены.

«Сердце Пармы» стало первой опубликованной книгой, именно после ее выхода Алексей Иванов (писатель) стал известен широкому кругу читателей. Роман разделен на 4 части, в которых ведется летоисчисление от сотворения мира, как было принято в России 15-го века.

В основу сюжета легли реальные исторические события, которые имели место во 2-й половине 15 века. В романе описывается поход князя Ермолая в Пермь, организованный московским князем Василием Темным.

Последние работы

Несмотря на то что Алексей Иванов — писатель, фото которого регулярно украшают первые полосы литературоведческих журналов, он продолжает плодотворно трудиться. Его последний роман «Ненастье» увидел свет в 2015 году. Это история ветерана Афганской войны, который так и не смог устроиться в жизни современной России.

В то же время Иванов много работает в жанре документальной прозы. Его иллюстрированная книга «Хребет России», посвященная Уральским горам, позже была экранизирована совместно с Леонидом Парфеновым. Последнее произведение из этого цикла — «Ёбург» — документальная повесть о Екатеринбурге после развала Советского Союза и до наших дней.

Алексей Иванов — писатель, личная жизнь которого не афишируется, и про семью мало что известно. Поэтому о его пристрастиях и индивидуальных особенностях почитателям таланта остается узнавать из его произведений, большинство из которых автобиографичны.

«Ни роман, ни фильм я не воспринимаю как историю о грехопадении»

В Екатеринбурге в «Доме кино» прошла премьера фильма режиссера Романа Васьянова «Общага», в основу которого лег роман уральского писателя Алексея Иванова «Общага-на-Крови». После показа он пообщался со зрителями, которых интересовало, почему писатель считает своих героев хорошими, несмотря на их поступки, почему ему понравился фильм, хотя он значительно отличается от книги, и что его мотивирует писать. И господин Иванов ответил, рассказав о Боге, прощении и «достоевщине».

Поначалу в фильме читается роман Иванова: студенты Неля, Света, Ваня, Игорь и Забела живут в свердловском советском общежитии (1984 год). Они веселятся, размышляют о жизни и смерти, думают о будущем, слушают уральский рок, например, группу Урфин Джюс и, конечно, пьют. Но, как говорит автор романа, «все мы пьянствовали в этом возрасте». Их жизнь переворачивает трагедия — одна из студенток, проживающая в общаге, падает с крыши. Друзей обвиняют в том, что они оставили открытой дверь на крышу. Дальше развитие сюжета в книге и фильме происходит по-разному. Да и заканчивается картина совершенно по-другому. Но объединяет их мрачная атмосфера советской общаги, чувство безнадежности и несправедливости.

Фильм «Общага» — это дебютная работа Романа Васьянова как режиссера, в качестве оператора он работал над фильмами «Отряд самоубийц», «Ярость», «Охота на пиранью». Книга «Общага-на-Крови» стала и дебютным романом Алексея Иванова (была написана в 1992 году). Как объяснил господин Иванов, у каждого молодого автора есть болезнь под названием «достоевщина» — когда человек пишет, ориентируясь на Достоевского. В итоге получаются яркие драмы с сильными страстями.

«»Общага» — классический пример «достоевщины» — болезни молодого автора. Но это хорошая болезнь. Роману Васьянову, как молодому режиссеру, тоже хотелось снять что-то Достоевское»,— рассказал Алексей Иванов.

Одни из первых вопросов, который поступили писателю от зрителей, касались его впечатлений о фильме. «Мне кажется, что фильм соответствует роману, хотя он иной. Фильм адекватен роману и роман в нем жив,— объясняет господин Иванов — Я первый раз фильм посмотрел полтора года назад, и на меня он произвел шоковое впечатление — это мощное, тяжелое, серьезное произведение, не развлекательное. О нем нельзя говорить в категории: понравилось или нет — это же не «Пираты Карибского моря», (поэтому вопрос – «Ъ») произвел впечатление или нет? На меня произвел очень большое впечатление. «Общага» Васьянова — это мощное высказывание, которое надолго останется в культуре».

Говоря о героях своего романа, Иванов заявляет, что, несмотря на ужасные поступки, которые совершают герои, они не перестают быть хорошими людьми, так как страдают, сожалеют и «божья искра в них сохранилась»:

«Ни роман, ни фильм я не воспринимаю как историю о грехопадении, а как историю об ошибке, которую мы все были вынуждены совершить вместе со временем и эпохой».

Отдельно зрители попросили рассказать о студенте Иване, который почти на протяжении всего фильма сильно пьет (его играет Никита Ефремов). От его пагубной зависимости в фильме страдает подруга Света (Марина Васильева), но в то же время оправдывает: «он такие стихи пишет, ложится мне на грудь и начинает читать, он гений».

«В романе Иван объясняет свое кредо, говорит: «мне все можно, потому что я — талант, я могу совершать все что угодно, а все остальные должны меня спасать и прощать». Это очень свойственно для определенного психотипа — талантливого, ранимого, нервного человека, которому больно жить в окружающем мире. Это люди, которые живут на высоком нерве, взводе. Может быть, они даже немного психопаты»,— ответил Алексей Иванов и привел примеры таких людей из реальной жизни: «К типу таких людей относится Александр Башлачев (рок-музыкант), с которого отчасти я писал Ваньку, Борис Рыжий, Илья Кормильцев… Это всегда конфликтные люди, которые доставляют боль окружающим. К таким же относились Янка Дягилева, Егор Летов, Владимир Высоцкий, Сергей Есенин. Это характерный для России тип пьющего, конфликтного поэта, который одарен пророческим видением мира, которому хочется все прощать, хотя понимаешь, что нельзя».

Что касается самого образа общежития, то писатель рассказал, что он приезжал на съемки фильма в питерское общежитие. «У меня было ощущение, что я перенесся на машине времени в свою общагу конца 80-х годов, все было похоже. Причем похоже не только по интерьеру, но и по лицам людей. Актеры вжились в свои роли, относились к произведению с большим чувством»,— рассказал Алексей Иванов. Он добавил, что не был соавтором сценария, а просто продал права на экранизацию, отметив, что сейчас экранизируются все написанные им произведения.

Были вопрос не только про конкретную книгу, молодой человек из зала спросил писателя, что его мотивирует писать? «А что вас мотивирует дышать? — спросил Алексей Иванов в ответ. — Ничего — это для вас естественно. Форма существования моей личности — это рассказывание историй, я такой задуман Богом. У меня долго не получалось стать писателем — я 13 лет писал в стол, но я не совершал над собой никакого усилия, я делал то, что для меня естественно. Я сейчас зарабатываю очень хорошо. Я могу бросить литературу, и мне бы хватило, но мне неинтересно так жить, поэтому я продолжаю писать».

Мария Игнатова

Алексей Иванов: «Русский человек плохо умеет пользоваться свободой» | Персона | Культура

Писателя Алексея Иванова сегодня можно назвать одним из самых экранизируемых. К фильмам «Царь», «Географ глобус пропил», «Хребет России», «Тобол» и пр., снятым по его книгам, этой осенью добавились «Общага» и сериал «Пищеблок», а на начало следующего года намечена премьера «Сердца пармы» режиссёра Антона Мегердичева.

Так зачем нам Урал?

Юлия Шигарева, «АиФ»: Но я не про фильмы хочу вас спросить, Алексей, а про географию. Новый аэропорт Тобольска получил имя Семёна Ремезова – героя вашего романа «Тобол». Историческая справедливость восторжествовала? И много ли ещё таких героев, которые творили историю державы, а потомками оказались забыты?

Алексей Иванов: В истории России немало титанов вроде Семёна Ремезова. Неправильно говорить, что они забыты. До «Тобола» о Ремезове были написаны три романа и монография, в Тобольске и Тюмени стоят памятники. Поэтому правильно говорить, что о Ремезове не знала Москва. А она и сейчас не знает. Скажем, Ремезов – первый географ России, но Русское географическое общество об этом не в курсе. Титаны вроде Ремезова вернутся из «общенациональной безвестности», когда Россия начнёт интересоваться собой, а не властью.

– В одном из интервью вы, написавший столько книг про Урал, про уникальную горнозаводскую цивилизацию, сказали: «Нация не понимает, что такое Урал и зачем он нужен». А что же такое Урал? И почему мы так и не поняли про него ничего?

– Постиндустриальное общество – в первую очередь общество потребления, индустриальное – общество созидания. В силу многих исторических причин Урал стал лучшим в мире образцом индустриального социума, т. е. эталоном общества созидания. Главным способом самореализации человека на Урале был труд, а не власть, не бунт, не богатство, не вера и не слава. Поэтому главный культурный герой Урала – Мастер, а не Богатырь, не Разбойник, не Купец и не Святой. В XIX в. о таких вещах ещё не думали. В XX в. вся Россия была закатана в общую идеологию – в коммунизм. А в XXI в. созидание нам стало неинтересно, интересно стало потребление. Поэтому Урал и не обрёл своего лица.

– А про Сибирь мы всё поняли? Ею правильно распорядились?

– Жители страны не различают между собой огромные регионы, Урал и Сибирь, занимающие две трети территории России. Что можно понять, если даже не видишь?

– Фильм «Сердце пармы» может спровоцировать дискуссию: чем наше покорение Сибири отличалось от освоения европейцами Америки? Народы, обитавшие там, подминались, перекрещивались в иную веру – и далеко не всегда добровольно. Так недалеко и до призывов покаяться перед ханты и манси – это теперь модно.

– Каяться надо там, где это уместно. И спорить о разнице покорения Сибири и Америки нелепо, достаточно просто поинтересоваться историей. Американцам от индейцев ничего не было нужно, поэтому они истребляли индейцев, изгоняли их с родной земли. А русским от инородцев была нужна пушнина – она служила источником валюты. Добывать пушнину – очень тяжёлый труд. Русские предпочли доверить его инородцам, а себе оставили более выгодное и лёгкое земледелие. Поэтому инородцев по мере сил старались не притеснять, хотя случалось всякое. Грабёж и насильственное крещение были, но геноцида не было.

Вместо идеологии – конспирология

– В 90-е вы очень точно поймали образ героя нашего времени в романе «Географ глобус пропил». А сейчас этот герой кто? Поляк Клиховский из нового вашего романа «Тени тевтонов», который пытается разорвать петли времени, чтобы история перестала, наконец, ходить по кругу? Или советский боец Володя, который, даже тяжело раненный, не хочет видеть во всех немцах поголовно врагов?

– «Герой нашего времени» – это человек, личная драма которого совпадает с основной драмой эпохи. Например, Печорин – умный, воспитанный, но равнодушный, несущий только разрушение. Его внутренняя драма совпадает с главной драмой эпохи – гибелью аристократии, которая тоже хорошо воспитана и образована, однако мешает развитию общества. Образ солдата Великой Отечественной, который увидел в немце человека, для нашей литературы не нов. Можно вспомнить «Берег» Юрия Бондарева.

А вот Клиховский – да, он из нашего времени. Дело в том, что сейчас нет идеологии, т. е. системы взглядов. Её заменяет конспирология, т. е. способ объяснения. Конспирология всё на свете объясняет чужим злым умыслом. Не понравился роман – так писатель продажный. Живём плохо – так враги мешают. Лето холодное – так глобальное потепление. Конспирологические объяснения лишают нас свободы воли. Человечности. Они внушают нам, что мы марионетки в чьих-то руках. И мы сражаемся с призраками. Например, надо бороться с коронавирусом – а мы боремся с Америкой, потому что якобы ЦРУ наслало на нас эту заразу. Надо вакцинироваться – а мы боремся с Биллом Гейтсом, который якобы хочет нас чипировать. И люди умирают. Мой герой Клиховский в «Тенях тевтонов», пытаясь преодолеть проклятие сатаны, тем самым пользуется конспирологическим объяснением жизни и губит хороших людей.

Если же возвращаться к «Географу», то в фильме режиссёр Александр Велединский немного изменил акценты. Роман я написал в 1995 г. Что такое «лихие 90-е», думаю, все прекрасно помнят. Тогда люди хотели проч­ности, стабильности, чётких основ своей жизни. Разумеется, у каждого были ­собственные представления об этих основах. Кто-то хотел вернуться обратно в Советский Союз. Кто-то хотел построить либеральную экономику. А бандиты просто хотели всех нагнуть. И мой герой Виктор Служкин в романе тоже ищет эти основы, ищет примирения, ­стабильности.

Велединский же снимал фильм в 2010-е, когда поменялись и времена, и внутренняя драма, и герой. Тогда главной проблемой стал уже не поиск стабильности, а проблема свободы. Велединский снял фильм про человека, который дарит всем свободу. И это не его проблема, что люди вокруг не умеют пользоваться свободой правильно.

– Почему не умеют? Не научили? А на Западе умеют?

– Увы, исторически Россия – страна несвободная. Русский человек плохо умеет пользоваться свободой – не потому, что дурак, а потому, что мало опыта. Ещё Достоевский в «Братьях Карамазовых» писал, что главный русский вопрос – «кому отдать свою свободу?». Только этим и обусловлено отставание России. А чем ещё объяснить успех Запада? Природных ресурсов у нас больше, таланты у людей фантастические, и колоний нам не нужно было – своих рабов достаточно. В наших неудачах не надо искать вражеского заговора.

– Одна из центральных линий в «Тенях тевтонов» – поляки, которые так и не увидели в русских и в Красной армии тех, кто спас их от страшного. А под немцами Польша, по их мнению, расцвела бы? Как и Прибалтика? Все баварское поголовно пили бы? И как тем, чьи родные жизни положили, освобождая те земли от нацистов, на такие настроения реагировать?

– Поляки прекрасно ­знают, что нацистская Германия обрекла их на уничтожение – и как государство, и как народ. И прекрасно знают, что Красная армия ценой страшной крови спасла их от гибели. Ожесточение поляков обусловлено совсем иными вещами. Они не прощают нам оккупацию 1939 г. и лишение самостоятельности в послевоенное время. Но иначе Советский Союз тогда поступить не мог. Однако это уже в прошлом. И прошлое надо отпустить. Не забыть, а именно отпустить. Да, поляки озлоблены на нас за нашу былую власть над ними. Да, мы озлоблены на неблагодарность поляков за наши жертвы. Однако оставим Польшу Польше. Обидно? Разумеется. Но переживём. Это и есть «бремя победителя»: спасти от врага и не потребовать вознаграждения. Солдаты Великой Отечественной награды от поляков не требовали, потому и стали победителями на все времена. Словом, не надо лезть к полякам с поучениями. Насильно мил не будешь. Пусть живут как хотят – это их право. У нас дома своих забот хватает.

Алексей ИВАНОВ: – Учительская газета

Для одного из главных современных российских писателей Алексея Иванова 2020 год стал особенно продуктивным. Завершились съемки экранизации книги «Сердце Пармы», готовится к выходу фильм «Общага» по роману «Общага-на-Крови». Увидела свет публицистическая книга, написанная по ответам на вопросы читателей, – «Быть Ивановым», издан сборник повестей «Охота на «Большую Медведицу». И это только крупные проекты. А в январе в издательстве «РИПОЛ Классик» выходит новый роман «Тени тевтонов». В эксклюзивном интервью «УГ» писатель рассказал об отношении к мату, к уходу из публичности и к свободе, а также о новых и давних произведениях.

 

Алексей ИВАНОВ
Фото предоставлено пресс-службой издательского холдинга «ЭКСМО-АСТ»

– Алексей, есть писатели, которые охотно отвечают на вопросы о своем творчестве и предпочитают говорить только о нем, а других это может раздражать, ведь, по их мнению, все лучшее они уже вложили в свою книгу. Спрашивать автора о том, что он хотел сказать, вообще тактично?

– Вполне тактично. Любое произведение рассчитано на два интеллектуальных удовольствия – от прочтения и от понимания. На удовольствии от понимания зиждется литературная критика. Но, увы, с появлением соцсетей литературная критика умерла как культурная институция. Критики превратились в блогеров. Чем они отличаются друг от друга? Пользуясь кулинарной метафорой, можно сказать, что блогер говорит о вкусе блюда, а критик – о рецепте. А тотальный тренд современной критики – делиться впечатлениями. То есть спорить о вкусах, что априори бесполезно. В публичном пространстве произведение нуждается в объективной и профессиональной интерпретации, а не в субъективной и самопальной оценке. Поэтому писателю приходится быть заодно уж и критиком, если, конечно, он имеет к тому способность.

– Ваша книга этого года «Охота на «Большую Медведицу» была написана давно, в начале 90-х. Подросткам, которые могли бы прочитать ее тогда, сегодня 30 лет. Она была бы им интересна так же, как современному молодому поколению? Видите ли вы какой-либо знак в том, что книга долго пролежала на полке?

– Эта книга не пролежала на полке. Две повести из трех выходили в журналах с большим тиражом еще в начале 90-х, а в целом сборник был издан в 2005 году, но с другим названием. Особенность книги «Охота на «Большую Медведицу» не в том, что я достал из кладовки никому не известные повести, а в том, что эти повести наконец-то правильно позиционированы – как советская фантастика для подростков. И нынешним тинейджерам такая фантастика будет интересна точно так же, как их ровесникам тридцать лет назад. Потому что юные читатели всегда любят сюжет, приключения, удивительные миры. Время показало, что в моих повестях нет ничего, что могло устареть.

– Отдельно хотелось бы поговорить об иллюстрациях к этой книге, они напоминают иллюстрации из книг моего детства. Участвовали вы каким-либо образом в их создании? Довольны результатом?

– Я очень доволен. С издательством мы еще на старте решили, что у книги должны быть иллюстрации в духе работ Евгения Мигунова, который в советское время иллюстрировал книги Кира Булычева, братьев Стругацких, Евгения Велтистова и других фантастов. В работах Мигунова и юмор, и экспрессия, и характеры героев. Стиль Мигунова сразу указывал бы на тот смысловой ряд, в который надо помещать мою книгу. И современный художник Михаил Салтыков справился с заданием просто великолепно.

– В этой книге чувствуется влияние Владислава Петровича Крапивина, у которого мы успели взять интервью этим летом, накануне смерти писателя. Очень грустно было видеть, что уход из жизни такого большого литератора прошел как-то незаметно. Вы не раз признавались, что Крапивин – один из ваших любимых авторов. За что вы ему благодарны, чему вас научили его книги, почему считаете именно этого писателя выдающимся? Почему такого детского писателя нельзя сравнивать, например, с Джоан Роулинг?

– Не стоит пренебрежительно отзываться о Джоан Роулинг. Крапивина я читал в детстве, и сейчас для меня произведения Крапивина – поезд в детство. Перечитывая их, я вспоминаю, каким я был тогда, каким тогда был мир в моих глазах. Для тех, кто в детстве читал Роулинг, «Гарри Поттер» тоже будет поездом в детство с его яркостью и свежестью.

Кроме того, у произведений Джоан Роулинг есть одно важнейшее свойство, которого нет у произведений Крапивина. Каждая культура на каждой стадии своего развития отбирает некие тексты, из которых черпает сравнения для своей жизни. Такие тексты называются прецедентными. Мифы Древней Греции, Библия, Шекспир, Свифт, Рабле, Диккенс, Толстой – прецедентные тексты для человеческой культуры вообще. А нынешнее время в качестве таких текстов отобрало «Гарри Поттера» и «Игру престолов». На Западе, например, выходят сборники научных статей, предположим, «Игра престолов» и философия». Это не литературоведческий анализ «Игры престолов», это обычные научные статьи, в которых все примеры из «Игры престолов». Создать прецедентный текст для своей эпохи – большое художественное достижение автора. И Джоан Роулинг сумела это сделать.

В эпоху, когда писал Крапивин, прецедентными текстами для советского человека были «Двенадцать стульев», «Мастер и Маргарита», песни Высоцкого. Но Крапивин и не претендовал на такую роль в культуре. Он работал с иными идеями. Крапивин создал новый формат детского произведения. Я анализирую его в своей книге «Ёбург». Суть формата в том, что авторские стратегии построения сюжета должны соответствовать стратегиям взаимоотношения ребенка с миром. Я выделил четыре стратегии «по Крапивину»: не видеть разницы между жизнью, игрой и литературой; побеждать через перемену правил; верить в возможность успеха благодаря одному-единственному действию; прятаться от несправедливого мира взрослых. И в своих произведениях эти четыре стратегии Крапивин сделал генератором фантастичности. Результат получился потрясающий. Крапивин открыл дверь в детскую вселенную. За это читатели ему и благодарны, за это его любят поклонники, в том числе и я.

Но детские произведения как прецедентные тексты – это не Крапивин. Это «Буратино» и «Незнайка». Взрослые люди их помнят прекрасно, но не перечитывают. А Крапивина перечитывают.

– Так же как и ваш герой Виктор Служкин из «Географа», вы водили детей в походы, прививали им любовь к родному краю. Сегодня существует столько подходов к воспитанию, что многим сложно определиться с выбором. Какой стиль общения, педагогики близок вам? Во многих интервью вы упоминаете, что для развития необходима свобода. Не губительна ли она, на ваш взгляд, для формирующейся личности?

– Свободу не надо понимать вульгарно, то есть «делайте что хотите». Для развития человека нужно, чтобы свобода стала для него такой же ценностью, как Родина, мораль или образование. Виктор Служкин из романа воспитывает в своих подопечных ответственность, а вот Виктор Служкин из фильма Александра Велединского – свободу. В этом заключается смысловая разница между романом и фильмом.

Я не знаю, как воспитать в человеке отношение к свободе как к ценности. Я же не педагог. Из своего личного опыта я вынес только стратегию «воспитывания» любой ценности, не только свободы, но ведь в каждом конкретном случае есть свои особенности. В своей работе на ниве народного просвещения я понял, что знания не приживутся, если они не станут частью личного опыта ребенка. Если учитель желает воспитать в ученике любовь и уважение к Родине, то урока будет недостаточно. Нужно путешествовать. Путешествие сделает для ребенка Родину частью его личного опыта, личного переживания. Словом, обучение должно быть интерактивным. На уроках физики или химии интерактив – это опыты. На уроках литературы – беседы. А на уроках истории или географии – путешествия. Так что мой стиль педагогики – интерактив.

– Употреблять мат в присутствии детей – это зло, которое убивает язык, плохой пример или проявление честности?

– Это просто варварство. Во-первых, в человеческой культуре есть табуированные для детей вещи. При детях не убивают животных, не занимаются сексом, не радуются чужому горю. И не ругаются матом. Повторюсь, я не педагог, но мне кажется, что отменять эти табу неправильно, сколько бы мы ни стремились к толерантности или «правде жизни». Догматизм в понимании этих ценностей их же и убивает.

Во-вторых, меня убедила концепция мата в книге Вадима Михайлина «Тропа звериных слов». Я очень упрощу суть этой концепции. Язык зависит от пространства, в котором он употребляется. В пространстве дома, интимном, мы говорим ласково, сюсюкаем. В публичном пространстве мы говорим правильно, пафосно. В пространстве войны, брани мы бранимся. Мат – это не деградация нормального языка, а язык брани, войны, охоты. Представьте, что два лингвиста-профессора пошли на рыбалку и вдруг начали там весело материться. Деградировали? Нет. Просто они заговорили на языке охоты, войны. Когда при ребенке звучит мат, ребенок, не понимая непристойного смысла слов, начинает воспринимать мир вокруг себя как пространство войны. Начинает относиться к людям, как к врагам. Детей не берут на войну, это варварство, поэтому при детях не матерятся. Вот и все.

– Вы создали так много персонажей, а что вы думаете: человек – существо преимущественно доброе или злое? Не возникало ли у вас когда-либо желания отгородиться от всех, подобно Пелевину или Сэлинджеру? Общество помогает или мешает вам как писателю?

– Уход из публичности Сэлинджера и Пелевина – совершенно разные вещи, обусловленные разными причинами. Сэлинджер сказал все, что думал, и замолчал, ушел, ожидая, когда человечество дозреет до его истин. А Пелевин хоть и ушел, но не замолчал. Уход был Пелевину необходим не для того, чтобы человечество дозревало, а для того, чтобы вокруг Пелевина сформировался культ. Сэлинджеру культ не был нужен, ведь истина существует и без культа, а Пелевину культ нужен, потому что никаких истин он не провозглашал. Пелевин поступил очень умно: он позволил обществу самому придумать себе Пелевина, создать из автора не очень понятных текстов полумистического гуру. Для этого и надо было убрать себя. Пелевин работал не на поле Сэлинджера, а на поле Кашпировского. В состоянии внутреннего разлада общество очень нуждается в иррациональном Учителе, и Пелевин согласился им стать, потому что, видимо, как человек он интроверт, и публичность для него некомфортна. По сути, Пелевин – это глумливый философ Боконон из романа Курта Воннегута «Колыбель для кошки». Боконон, кстати, тоже скрывался от своей паствы. Полагать, что Пелевин является нашим наставником и аналитиком, так же наивно, как считать калейдоскоп искусством.

Лично мне не нравится стратегия Пелевина, потому что она лишает свободы: в сакральном статусе ты становишься рабом того, кто тебя обожествляет. И стратегия Сэлинджера мне тоже не подходит: я не считаю, что истина все сделает сама. Если меня не устраивает публичность, я просто сокращаю общение.

А плох или хорош человек сам по себе – это кому как нравится. Есть такой вопрос – вопрос субстанциональности. Из чего сделан мир (и человек)? Из добра, и зло занимает в нем только то пространство, в которое его допустили? Или из зла, и добро ютится в пустотах? Язычество утверждает, что человек сделан из зла. Христианство – что из добра. Буддизм – что добро и зло суть одно и то же. С такими рассуждениями я играл в романе «Блуда и МУДО». Точно можно сказать только одно: если рассчитываешь, что человек сделан из добра, ты хотя бы отчасти избавляешься от глубинного ощущения бесполезности своей жизни. Но ведь далеко не у всех есть потребность жить небесполезно.

 

Досье «УГ»

Алексей Иванов – писатель и сценарист, лауреат Премии Правительства Российской Федерации в области культуры, а также ряда других литературных премий. До 2016 года отказывался от участия в каких-либо премиях. Широкую известность получил благодаря книгам «Сердце Пармы», «Географ глобус пропил», а также совместному с Леонидом Парфеновым проекту «Хребет России», который был показан на Первом канале.

Алексей Иванов: Все что я пишу

Что ждет читателей в новом игровом романе Алексея Иванова «Пищеблок»? Страшилки, которые стали правдой в детском пионерском лагере. Вампиры, которые в советском быту живут по образцу идеального гражданина.

«После огромного романа «Тобол», мне захотелось написать что-нибудь поближе к собственной биографии. Перекочевать из XVIII века в XX, и я решил обратиться к советскому времени. Действие романа начинается летом 80-го года как раз во время Олимпиады, в маленьком пионерском лагере. Жизнь в нем протекает вполне обычно: пионеры дружат, ссорятся, влюбляются. Лагерь живет своей жизнью. Но главные герои замечают, что некоторые пионеры становятся уж слишком правильными. Они хотят разобраться, в чем же дело и выясняют, что среди них живут вампиры. Вампиры не могут имитировать реальную человеческую жизнь и вынуждены пользоваться моральным кодексом коммунистов. И они оказываются самыми правильными пионерами. Мне было интересно погрузиться в собственную молодость, но в моем детстве вампиров в пионерлагерях не было», — рассказал автор на пресс-конференции в ТАСС.

Он так же уточнил, что это не роман ужасов, иначе вампиры кусали бы всех подряд и там была бы гора трупов. Это наследие романа советского времени, формат реализма. Роман «Пищеблок» — это переигрывание того, что было в советское время, но на новом уровне сложности. Олимпиада 1980 года так же играет весомую роль в сюжете.

Как заметил Алексей Иванов: «Не так уж много событий произошло в СССР, благодаря которым страну любили во всем мире. Это конечно День Победы, полет Гагарина в космос и, безусловно, значимое для страны событие — Олимпиада 80. Это некий идеал, который представил Советский Союз. Этот сюжет нужен был и для того, чтобы показать идеал в реальности».

Уже большое количество романов Алексея Иванова имеет экранизацию. Фильм «Географ глобус пропил», сериал «Ненастье» по одноименным книгам автора.

Продюсер писателя Ксения Иванова рассказала, что они уже получили 3 предложения на экранизацию нового романа «Пищеблок»:

«Роман «Ненастье» — это тот редкий случай, когда мы получили предложение на экранизацию до того, как роман вышел в свет. «Пищеблок» продолжает эту традицию, уже сегодня мы получили третье предложение на экранизацию. Первое предложение было еще год назад, когда мы озвучили идею романа. Экранизация точно будет!»

Вчера закончился сериал «Ненастье», а сегодня поступила в продажу книга «Пищеблок». Это безусловно, ноябрь Иванова.

Сейчас, в литературе очевиден тренд на книги о 80-90 годах. По словам Алексея Иванова, если он и попал в этот тренд, то совершенно случайно из-за того, что захотел поностальгировать.

«На самом деле Советских Союзов было несколько. Советский Союз, как солнечная сторона детства, о котором вспоминаешь с нежностью. Советский Союз, как социалистическое государство, которое защищало права и покой граждан. И есть Советский Союз, как идеологическая машина подавления свободы личности, свободы жизни, и этот Советский Союз уже никому не нужен. Я совпадаю с обществом в плане личной ностальгии, но не неприятия идеологического прессинга», — заметил писатель.

Многие критики называют Алексея Иванова большим экспериментатором. И он никогда не подстраивается под ожидания публики:

«Я не знаю, что публика ожидает, все что я пишу — это нарушение ожиданий. И я уж никак не следую на поводу у массовых вкусов. В жизни мне интересно многое и каждый жанр и формат зависит о того на какую тему я собираюсь писать».

Новый роман «Пищеблок», как и все романы Иванова, поднимает важные и глубокие вопросы. О взаимоотношениях детства и пионерства — уже никому не нужного и формального. Об идеалах, жить по которым удобно только вампирам. Об устройстве общества, когда правильные, но мертвые идеологические модели вступают в противоборство с живой жизнью, никак не поддающейся регулировке.

Книга поступит в продажу 16 ноября, автор проведет встречи и автограф-сессии с читателями в книжных магазинах.

Досье

Алексей Иванов — российский писатель и сценарист. Лауреат премии правительства России в области культуры и ряда других литературных премий. Получил известность благодаря книгам об Урале, а также благодаря роману «Географ глобус пропил», по мотивам которого был снят одноименный кинофильм. От книги к книге писатель смело экспериментирует с содержанием и стилем, работает в разных литературных формах.

Алексей Иванов — архитектор. Биография, портфолио, фото реализованных объектов.

Алексей Иванов — руководитель мастерской «Архстройдизайн АСД». Окончил МАРХИ в 1985 году, работал в «Моспроект-2» (Мастерская 16, руководитель В. С. Кубасов). Член союза архитекторов РФ МОСА с 1989 года. Член попечительского совета журнала «Архитектурный вестник». Обладатель серебряной медали ВДНХ СССР за серию конкурсных работ 1990 года, лауреат 25 советских, российских, международных конкурсов и премий.

В творческом архиве архитектора около 100 реализованных проектов: коттеджные поселки, общественные здания, частные загородные дома, интерьеры домов, квартир, офисов.

Основные проекты:

  • Административное здание ОАО «Мобильные Телесистемы», 1-й Голутвинский пер., Москва
  • Реконструкция корпуса фабрики «Красная роза», ул. Тимура Фрунзе, Москва
  • Здания котельных в районе Павшинской поймы и Путилково, Красногорский р-н, МО
  • Малоэтажный жилой поселок «Величь», близ. д. Ершово
  • Общественно-развлекательный центр «Величь Кантри Клаб»
  • Малоэтажный поселок «Новый Свет», близ д. Вершки
  • Общественно-развлекательный центр «Новый Свет»
  • Малоэтажный поселок «Бельгийская деревня», близ д. Летово, Ленинский р-н, МО
  • Общественно-развлекательный центр «Бельгийская деревня»
  • Малоэтажный жилой поселок «Графские пруды», близ д. Борисовка, Нарофоминский
  • р-н, МО
  • Малоэтажный жилой поселок в Барвихе
  • Малоэтажная жилая застройка поселков «Новый мир», «ПаркВэй», «Элегия» в районе Урочища Аллакуль, Ленинградская обл.
  • Малоэтажный жилой поселок «Екатериновка», г. Краснодар
  • Малоэтажный жилой поселок «Акбердино» близ г. Уфы
  • Комплекс частных особняков в пос. Мякинино, МО

Работы опубликованы в более 50 журналах: «Архитектура СССР», «Архитектурный вестник», «Проект России», «Новый дом», «Коммерсантъ», «Домострой», «Красивые дома», «Новый стиль», «Дом и интерьер», «Современный дом» и т. д.

 

Алексей Васильевич Иванов | Школа медицины

Научные интересы

Выделенный проект 1:

Рак – это болезнь экспрессии генов. Изучая рак молочной железы и легких, мы работаем над тем, чтобы понять общие принципы неправильной регуляции генов в раковых клетках, уделяя особое внимание транскрипции генов и микроРНК. Подавляющее большинство опухолей человека имеют эпителиальное происхождение, т.е. они происходят из клеток, обычно высокоорганизованных в специализированных эпителиальных слоях.В то же время большая часть смертей от рака происходит из-за рецидива опухоли и распространения в отдаленные органы (метастазирование), которые тесно связаны с приобретением раковыми клетками мезенхимальных свойств, таких как повышенная подвижность, инвазия и резистентность к химиотерапии. Стадия метастазирования рака связана с эпителиально-мезенхимальным переходом (ЭМП). Обычно активируемая только во время раннего эмбрионального развития, программа ЕМТ захватывается раковыми клетками во время эволюции отдельных опухолей. ЕМТ активируется несколькими факторами транскрипции, называемыми главными регуляторами ЕМТ, такими как Snail и ZEB.

Целью нашего исследования является выявление транскрипционной сети, участвующей в активации ЕМТ при метастазировании рака. Эти знания помогут разработать будущие терапевтические подходы к лечению рака и предотвращению метастазирования.

Соответствующие публикации:

  1. Аддисон Дж. Б., Воронкова М. А., Фугетт Дж. Х., Лин С. С., Линвилл Н. С., Трин Б., Ливенгуд Р. Х., Смолкин М. Б., Шаллер М. Д., Рупперт Дж. М., Пугачева Е. Н., Крейтон С. Дж., и Иванов А. В. .Функциональная иерархия и взаимодействие основных транскрипционных факторов EMT при метастазировании рака молочной железы Молекулярные исследования рака , Epub 2021 26 января
  2. Чипли Б., Райли П., Пайфер П., Видмейер Дж., Аддисон Дж.Б., Иванов А.В. , Денвир Дж., Фриш С.М. Подавление эпителиально-мезенхимального перехода с помощью Grainyhead-like-2 Cancer Research , 2012 1 мая; 72(9):2440-53.
  3. Пакурари М., Аддисон Дж. Б., Бондалапати Н., Ван Ю. В., Луо Д., Цянь Ю., Кастранова В., Иванов А. В. *, Го Н. Л. *.Семейство микроРНК-200 нацелено на несколько прогностических маркеров немелкоклеточного рака легкого в клетках h2299 и клетках BEAS-2B International Journal of Oncology.   2013  август; 43(2):548-60.

Выделенный проект 2:

Эукариотические геномы, как правило, находятся в состоянии репрессии по умолчанию, когда подавляющее большинство генов выключено или замолчало. Эта репрессия достигается в основном за счет упаковки ДНК в плотно скрученные ДНК-белковые волокна, называемые хроматином, путем ассоциации с гистонами и другими белками.Это означает, что хроматин должен быть раскручен, прежде чем позволить генам получить доступ к белкам, которые опосредуют транскрипцию. Одним из механизмов, регулирующих структуру хроматина, является присоединение химических групп к гистонам. В настоящее время становится ясно, что широкий спектр ферментов модифицирует гистоны и осуществляет ряд различных химических модификаций, включая ацетилирование, фосфорилирование, метилирование и сумоилирование. Одна привлекательная идея заключается в том, что паттерн и идентичность модификаций гистонов составляют «код» для специфических процессов, таких как транскрипция.Код гистонов записан в белках, а не в ДНК, он может передаваться по наследству и составляет основу эпигенетики, которая все чаще признается важным фактором развития рака.

Основной системой для изучения механизмов репрессии транскрипции в лабораторных условиях является домен KRAB, содержащий факторы транскрипции. Надсемейство ДНК-связывающих транскрипционных репрессоров KRAB-znc finger (KRAB-ZNF) является самым большим семейством генов-сайленсеров, закодированных в геноме человека: по оценкам, более 700 генов цинковых пальцев класса Cys2-His2, более 350 содержат высококонсервативный домен репрессии KRAB ~75 аминокислот.Замалчивание транскрипции, опосредованное KRAB-ZNF, требует прямого взаимодействия с облигатным ко-репрессором KAP1 (TRIM28), который служит каркасным белком для рекрутирования аппарата репрессии. KAP1 играет важную роль в эмбриональном развитии, самообновлении стволовых клеток, организации хроматина и реакции на повреждение ДНК, выступая в качестве основного корепрессора для KRAB-ZNF. Учитывая актуальность регуляторов судеб развития клеток и плюрипотентности стволовых клеток в патогенезе рака, понимание того, как KAP1 функционирует в раковых клетках, может иметь решающее значение для разработки будущих терапевтических стратегий.

Недавно мы показали, что KAP1 способствует пролиферации и метастазированию клеток рака молочной железы. Целью нашего исследования является выяснение молекулярных механизмов, с помощью которых KAP1 способствует прогрессированию рака.

Соответствующие публикации:

  1. АНТИТЕЛО ZINC FINGER LINKER (ZnFL) — Патент US-2016200829-A1 — Мы показали, что антитело ZnFL специфически обнаруживает множественные факторы транскрипции ZNF, сверхэкспрессированные в раковых клетках, что позволяет предположить, что их можно использовать в качестве потенциальных диагностических маркеров.Запросите информацию о лицензировании антитела ZnFL.
  2. Антитело
  3. Anti-Zinc Finger Linker (ZnFL) — коммерчески доступное от EMD/Millipore/Sigma, кат. № ABE1941
  4. .
  5. Addison JB, Koontz C, Fugett JH, Creighton CJ, Chen D, Farrugia MK, Padon RR, Voronkova MA, McLaughlin SL, Livengood RH, Lin CC, Ruppert JM, Pugacheva EN и Иванов AV . KAP1 способствует пролиферации и метастатическому прогрессированию клеток рака молочной железы Cancer Research.   2015  15 января; 75 (2): 344–55.
  6. Уайт Д., Рафальска-Меткалф И.Ю., Иванов А.В. , Корсинотти А., Пэн Х., Ли С.К., Троно Д., Яницки С.М., Раушер Ф.Дж. 3-й. Субстрат ATM KAP1 контролирует репарацию ДНК в гетерохроматине: регуляция белками HP1 и серином 473/824 фосфорилирование Molecular Cancer Research , 2012 март; 10(3):401-14.
  7. Иванов А. , Пэн Х., Юрченко В., Негорев Д., Фредерикс В., Мол Г., Садофски М., Чжоу М.-М., Раушер Ф., III. Опосредованная доменом PHD активность лигазы E3 направляет внутримолекулярное сумоилирование соседнего бромодомена, необходимого для подавления активности генов Молекулярная клетка . 2007  14 декабря;28(5):823–37.

Последние публикации

Ye Q, Mohamed R, Dukhlallah D, Gencheva M, Hu G, Pearce MC, Kolluri SK, Marsh CB, Eubank TD, Иванов AV , Guo NL. Молекулярный анализ ZNF71 KRAB при немелкоклеточном раке легкого International Journal of Molecular Sciences . 2021 , 22(7):3752. PMID: 33916522, PMCID: PMC8038441, DOI: 10.3390/ijms22073752

Addison JB, Voronkova MA, Fugett JH, Lin CC, Linville NC, Trinh B, Livengood RH, Smolkin MB, Schaller MD, Ruppert JM, Pugacheva EN, Creighton CJ и Иванов AV .Функциональная иерархия и сотрудничество основных транскрипционных факторов EMT при метастазировании рака молочной железы Molecular Cancer Research, 2021 , 19(5):784-798; Epub 2021, 26 января. PMID: 33500360. DOI: 10.1158/1541-7786.MCR-20-0532

.

Чжао Х., Мартин Э., Шах Нил, Иванов А. , Руперт Дж. М., Локман П. и Агази Ю. М. Условный нокаут SHP2 у трансгенных мышей ErbB2 или ингибирование HER2-амплифицированных клеточных линий рака молочной железы блокирует экспрессию онкогена и онкогенез Онкоген . 2018 , 38(13):2275-2290. PMID: 30467378, PMCID: PMC6440805.

Парк Дж., Шледерер М., Шрайбер М., Айс Р., Меркель О., Билбан М., Хофбауэр С., Ким С., Аддисон Дж., Цзоу Дж., Джи С., Бантинг С.Т., Ван З., Шохам М., Хуан Г., Баго-Хорват З. , Gibson LF, Rojanasakul Y, Remick S, Ivanov A , Pugacheva E, Bunting KD, Moriggl R, Kenner L, Tse W. AF1q представляет собой новый кофактор TCF7, который активирует CD44 и способствует метастазированию рака молочной железы Oncotarget.   2015  21 августа; 6 (24): 20697-710.PMID: 26079538, PMCID: PMC4653036.

Лоскутов Ю.В., Козыулина П.Ю., Козырева В.К., Айс Р.Дж., Джонс Б.С., Ростон Т.Дж., Смолкин М.Б., Иванов А.В. , Высолмерский Р.Б., Пугачева Е.Н. NEDD9/Arf6-зависимый эндоцитарный перенос матриксной металлопротеиназы 14: новый механизм блокирования инвазии мезенхимальных клеток и метастазирования рака молочной железы Oncogene . 2015 34(28) июля:3662-75. Epub 2014, 22 сентября. PMCID: PMC4369482.

Addison JB, Koontz C, Fugett JH, Creighton CJ, Chen D, Farrugia MK, Padon RR, Voronkova MA, McLaughlin SL, Livengood RH, Lin CC, Ruppert JM, Pugacheva EN и Иванов AV .KAP1 способствует пролиферации и метастатическому прогрессированию клеток рака молочной железы Cancer Research.   2015  15 января; 75 (2): 344–55. Epub 2014, 24 ноября. PMCID: PMC4297582.

Маклафлин С.Л., Айс Р.Дж., Раджулапати А., Козюлина П.Ю., Ливенгуд Р.Х., Козырева В.К., Лоскутов Ю.В., Калп М.В., Вид С.А., Иванов А.В. , Пугачева Е.Н. Истощение NEDD9 приводит к инактивации MMP14 TIMP2 и предотвращает инвазию и метастазирование Молекулярные исследования рака . 2014  Январь; 12(1):69-81.Epub 2013, 7 ноября. PMCID: PMC3946989.

Пакурари М., Аддисон Дж. Б., Бондалапати Н., Ван Ю. В., Луо Д., Цянь Ю., Кастранова В., Иванов А. В. *, Го Н. Л. *. Семейство микроРНК-200 нацелено на несколько прогностических маркеров немелкоклеточного рака легкого в клетках h2299 и клетках BEAS-2B International Journal of Oncology.   2013  август; 43(2):548-60. Epub 2013, 27 мая. PMCID: PMC3775564.

Айс Р.Дж., Маклафлин С.Л., Ливенгуд Р.Х., Калп М., Эдди Э.Р., Иванов А.В. , Пугачева Е.Н.Истощение NEDD9 дестабилизирует киназу Aurora A и повышает эффективность ингибиторов Aurora A: последствия для лечения метастатических солидных опухолей Cancer Research.   2013  15 мая; 73(10):3168-80. Epub 2013, 28 марта. PMCID: PMC3667743.

Чипли Б., Райли П., Пайфер П., Видмейер Дж., Аддисон Дж.Б., Иванов А.В. , Денвир Дж., Фриш С.М. Подавление эпителиально-мезенхимального перехода с помощью Grainyhead-like-2 Cancer Research , 2012 1 мая; 72(9):2440-53.Epub 2012, 29 февраля. PMCID: PMC3342427.

Уайт Д., Рафальска-Меткалф И.Ю., Иванов А.В. , Корсинотти А., Пэн Х., Ли С.К., Троно Д., Яницки С.М., Раушер Ф.Дж. 3-й. Субстрат ATM KAP1 контролирует репарацию ДНК в гетерохроматине: регуляция белками HP1 и серином 473/824 фосфорилирование Molecular Cancer Research , 2012 март; 10(3):401-14. Epub 2011, 28 декабря. PMID: 22205726 PMCID: PMC4894472.

Лин К.С., Лю Л.З., Аддисон Дж.Б., Иванов А.В. , Рупперт Дж.М.KLF4-микроРНК-206 ауторегуляторная петля обратной связи может стимулировать или ингибировать трансляцию белка в зависимости от клеточного контекста Молекулярная и клеточная биология 31(12):2513-27. Epub 2011, 25 апреля. PMCID: PMC3133414.

Айенгар С., Иванов А.В. , Джин В.С., Раушер Ф.Дж., Фарнхэм П.Дж. Функциональный анализ геномного набора KAP1  Молекулярная и клеточная биология . 2011 май; 31(9):1833-47. Epub 2011, 22 февраля. PMCID: PMC3133220.

Пэн Х., Иванов А.В. , О Х.Дж., Лау Ю.Ф., Раушер Ф.Дж. Эпигенетическое замалчивание генов белком SRY опосредовано белком KRAB-O, который задействует механизм ко-репрессора KAP1 Journal of Biological Chemistry . 2009  18 декабря;284(51):35670-80. PMCID: PMC27.

Цзэн Л., Яп К.Л., Иванов А.В., Ван С. , Муджтаба С., Плотникова О., Раушер Ф.Дж. III, Чжоу М-М. Структурное понимание пальца-бромодомена KAP1 PHD человека и его роли в молчании генов Nature Structural and Molecular Biology . 2008 15 июня (6): 626-33. Epub 2008, 18 мая. PMCID: PMC3331790.

Сарма К., Маргерон Р., Иванов А. , Пиротта В. и Рейнберг Д. Еж3 требуется PHF1 для эффективного катализа триметилирования h4 лизина 27 in vivo Молекулярная и клеточная биология . 2008 28 апреля (8): 2718-31. Epub 2008, 19 февраля. PMCID: PMC2293112.

Иванов А. , Пэн Х., Юрченко В., Негорев Д., Фредерикс В., Мол Г., Садофски М., Чжоу М-М, Раушер Ф., III.Опосредованная доменом PHD активность лигазы E3 направляет внутримолекулярное сумоилирование соседнего бромодомена, необходимого для подавления активности генов Молекулярная клетка . 2007  14 декабря;28(5):823–37. PMCID: PMC4348069.

 

Алексей Иванов | Читать Россия

Год рождения: 1969

Quick Study: Алексей Иванов известен тем, что пишет увлекательные романы, некоторые из которых происходят много веков назад, другие происходят в наше время, некоторые совершенно реалистичны, третьи содержат элементы фэнтези, а его известность расширилась благодаря сценариям и главным ролям. в мини-сериале 2010 года «Хребет России », в котором сочетаются приключения и русская история.

Дело Иванова: Самые ранние произведения Алексея Иванова годами не публиковались, но его первые две изданные книги, вышедшие в 2003 году, стали двумя его самыми известными произведениями: Географ глобус пропил , роман о современный учитель, написанный в 1995 году, и Сердце Пармы , исторический труд о Перми, написанный в 2000 году. Относительно позднее появление в печати явно окупилось для Иванова: он последовал за этими двумя книгами с двумя другими, которые лежали на столе. ящики плюс Riot Gold , исторический боевик, получивший в 2006 году премию «Ясная Поляна» за современную фантастику и приз читателей «Большая книга».Его Nasty Weather , тревожный социальный роман о ветеранах войны в Афганистане, был номинирован на премию Big Book Award 2016 и адаптирован для мини-сериала. Он написал около двух десятков книг художественной и документальной литературы. Книга Иванова Быть Ивановым ( Быть Ивановым ), выпущенная осенью 2020 года, собирает вопросы читателей к Иванову и его ответы, диалог, который, как говорится на сайте книги, начался в 2005 году, когда Иванов создал свой веб-сайт. Появилось более четырех тысяч вопросов.

Psssst………: Фильм Царь по сценарию Иванова, режиссер Павел Лунгин, с Петром Мамоновым (в роли Ивана Грозного!) Фестиваль… Иванов несколько лет не разрешал номинировать свои книги на премии после того, как « Сердце Пармы » (2005) было снято с конкурса «Русский Букер» за «отсутствие признаков романа»… Но Иванов согласился на то, чтобы его «Гнусная погода » номинировался на премии «Большая книга» и «Проза года» в 2016 году и получил результаты: роман стал победителем «Прозы года» и попал в шорт-лист «Большой книги»… Иванов получил свой первый гонорар (три рубля пятьдесят копеек) как писатель когда он был школьником, в 1986 году, когда он написал опровержение статьи в Советской России о самом коротком письме в мире. Он утверждал, что письмо Виктора Гюго своему издателю читается только как «!» после выхода Горбун из Нотр-Дама длиннее чистого листа бумаги, который генерал посылает Кутузову в толстовском Войне и мире … Несколько лет спустя, когда Иванов участвовал в мастерской латышских писателей, Сергей Лукьяненко был назвал главное открытие, а Иванова — главным провалом; Виктор Пелевин тоже участвовал и, видимо, избежал этих крайностей… «Хребет России» — четырехсерийный телесериал, ради которого Иванов, журналист Леонид Парфенов и продюсер Юлия Зайцева проехали по Уралу тысячи километров, более 100 городов, и более четырех веков…

Иванова Места: Родился в Горьком (ныне Нижний Новгород), но вырос в Перми, говорит, что живет там, где работает… Со второго раза изучал историю искусств в университете (раньше пробовал, на факультете журналистики, думал, что это лучший курс для писателя, но понял, что это не так, поэтому потребовался небольшой перерыв) в Уральском государственном университете…

Слово об Иванове: Первый абзац рецензии Надежды Казаковой на « Непогода » для «Клуба друзей книги» заканчивается словами о том, что в этом романе о ветеранах-афганцах «идеи, продолжающие гуманистические идеи великих русских классиков, в том числе Достоевского стоит за достаточно простым сюжетом. Когда вышла книга Иванова « Сердце Пармы », критик Константин Мильчин назвал ее одной из лучших за год, заявив: «Если я расскажу вам, о чем эта книга, вы никогда не поверите, что она может быть интересной». После упоминания о том, что речь идет о завоевании Россией Пермского края в конце пятнадцатого века, содержит много финно-угорских слов и включает в себя как реальные фигуры, так и бессмертных и оборотней, не говоря уже о более безупречных батальных сценах, чем в Властелин колец , Мильчин говорит, что больше всего раздражает то, что книга даже не попала в лонг-лист Русской Букеровской премии.

Иванов on Ivanov & Writing: Иванов сообщил на своем сайте (отвечая на вопрос «Владимира» от 24 мая 2020 г.), что планирует написать книгу о Гражданской войне в России. Отвечая на другой вопрос (от «Дмитрия» от 2 июня 2020 г.), Иванов говорит, что в настоящее время не планирует писать дополнительные романы о современной России, ссылаясь на агрессию и разногласия, которых он хочет избежать. (ссылка на эту страницу)

Иванов Рекомендует: В ответ на вопрос читателя (Сергея) на его сайте (12 июня 2020 г.) о рекомендациях научной литературы интересных книг, являющихся классикой в ​​своих жанрах, Иванов предложил « Лондон » Питера Экройда и «» Дэниела Ергина. Приз .Когда интервьюер «Афиши» спросил, есть ли книги, которые он хотел бы написать, Иванов упомянул «Сто лет одиночества» Габриэля Гарсиа Маркеса и «Форест Гамп » Уинстона Грума. Когда его спросили о лучшей книге о вампирах, он назвал книгу Стивена Кинга «Салемский удел ».

 

Фото: Юлия Зайцева Creative Commons

Электронная почта и телефон Алексея Иванова

Мы установили стандарт поиска электронных писем

Нам доверяют более 10.1 миллион пользователей и 95% S&P 500.


Нам не с чего было начинать. Прочесывание сети в любое время ночи не поможет. RocketReach дал нам отличное место для старта. Наш рабочий процесс теперь имеет четкое направление — у нас есть процесс, который начинается с RocketReach и заканчивается огромным списком контактов для нашей команды продаж..Это, вероятно, экономит Feedtrail около 3 месяцев работы с точки зрения сбора лидов. Теперь мы можем отвлечь наше внимание на то, чтобы на самом деле преследовать клиента!

Отлично подходит для создания списка лидов. Мне понравилась возможность определять личные электронные письма практически любого человека в Интернете с помощью RocketReach. Недавно мне поручили проект, который касался связей с общественностью, партнерства и информационно-разъяснительной работы, и RocketReach не только связал меня с потенциальными людьми, но и позволил оптимизировать мой подход к поиску на основе местоположения, набора навыков и ключевого слова.

Брайан Рэй , Менеджер по продажам @ Google

До RocketReach мы обращались к людям через профессиональные сетевые сайты, такие как Linkedln.Но нас раздражало то, что нам приходилось ждать, пока люди примут наши запросы на подключение (если они вообще их принимали), а отправка обходится слишком дорого. огромное количество контактов, которые мы смогли найти с помощью RocketReach, платформа, вероятно, сэкономила нам почти пять лет ожидания.

Это лучшая и самая эффективная поисковая система электронной почты, которую я когда-либо использовал, и я пробовал несколько. Как по объему поиска, так и по количеству найденных электронных писем я считаю, что он превосходит другие. Мне также нравится макет, который удобен для глаз, более привлекателен и эффективен. Суть в том, что это был эффективный инструмент в моей работе как некоммерческой организации, направленной на руководство.

До RocketReach процесс поиска адресов электронной почты состоял из поиска в Интернете, опроса общих друзей или поиска в LinkedIn.Больше всего разочаровывало то, сколько времени все это занимало. Впервые я воспользовался RocketReach, когда понял, что принял правильное решение. Поиск электронных писем для контактов превратился в разовый процесс, а не в недельный процесс.

Поиск электронных писем для целевого охвата был ручным и отнимал очень много времени. Когда я попробовал RocketReach и нашел бизнес-информацию о ключевых людях за считанные секунды в простом и беспроблемном процессе, я попался на крючок! Инструмент сократил время установления контакта с новыми потенциальными клиентами почти на 90%.

Выпускник ИТМО Алексей Иванов о жизни и работе в Кремниевой долине

Переехав в США десять лет назад, Алексей Иванов сейчас главный инженер Dropbox. ITMO.NEWS поговорил с выпускником Университета ИТМО, чтобы узнать, с какими трудностями он столкнулся при переезде в новую страну, сколько зарабатывают ИТ-специалисты в Кремниевой долине и насколько отличаются бизнес-культуры в России и за рубежом.

Алексей, расскажите немного о себе? Откуда ты? Как вы попали в ИТМО? А что вы изучали в университете?

Родился в городе Киселевске Кемеровской области. Через некоторое время моя семья переехала в Санкт-Петербург. Моя мама считала, что дети должны исследовать разные вещи, чтобы найти то, что им понравится. Так что в детстве я пробовал все, от бальных танцев до программирования, и остановился на последнем.Я прошел курсы программирования, а потом начал изучать приборостроение в ИТМО.

Во время учебы в университете я также занимался небольшими проектами в различных областях, таких как системное и сетевое администрирование, видеоинженерия, 3D-моделирование, HTML, CSS и разработка веб-сайтов. Я тоже написал кучу статей для Хабра. Меня заметила одна из моих статей о FreeBSD. После его публикации мне поступило много предложений о работе, и в результате я уехал в Москву. Там я год работал в стартапе, прежде чем попал в Яндекс.

Почти все свои взрослые годы я провел в Санкт-Петербурге и был немного подавлен, когда мне пришлось переехать в другое место. Но мой друг дал мне отличный совет. Он сказал, что я должен договориться о собеседованиях, сесть на ночной поезд в Москву, сделать все возможное и вернуться домой. После того, как я устроилась на работу, я могла снять там квартиру и начать работать. Я не мог поверить, что это было так просто.

Некоторые петербуржцы говорят, что самое лучшее в Москве — это скоростной поезд, который доставляет домой за четыре часа.Это, конечно, шутка, но вам было трудно приспособиться к новому городу?

Я не лучший пример. Для меня каждый день был одинаковым: из дома в офис, из офиса домой. В тот момент моя девушка (теперь жена) жила в Питере. В выходные мы ездили, чтобы увидеть друг друга. Так что лучше всего, на мой взгляд, не просто поезд, а ночной поезд. Так было какое-то время, мы практически жили на два города, пока она не решила переехать в Москву.

Чем ты занимался в Яндексе?

Когда я там работал, у Яндекса был огромный проект.Они хотели перейти с FreeBSD на Linux. Я в основном занимался поисковыми системами и инфраструктурой, низшей ступенью между железом и работающей программой. Поисковые системы объединяют различные цепные программы. Пользователи отправляют запрос, который проходит через эти цепочки, чтобы найти ответы в одной из многочисленных баз данных. Затем он возвращается обратно, ранжирует, форматирует и выдает результат. В общей сложности я проработал там три года, два из которых провел в Москве. Затем мы с женой отправились в Юго-Восточную Азию, и мне пришлось год работать удаленно.

Как вы решили переехать? А как вы нашли работу в США?

Я переехал в США в 2012 году. Это было проще, чем кажется. Почему-то попасть в Яндекс было гораздо сложнее, чем в некоторые американские компании. Дело в том, что проведение интервью само по себе является навыком, и вы можете овладеть им, как и любым другим навыком. Тем более, что вы говорите по-английски во время интервью.

Я выбрал 50 компаний и ранжировал их от наименее интересных до самых интересных.Допустим, вы всегда хотели работать в Google, тогда вы должны поставить это в конец списка. Таким образом, вы получите необходимый опыт, прежде чем пройти собеседование на работу своей мечты. В моем случае половина компаний либо не связывалась со мной, либо отклоняла мою заявку, а другая половина назначала собеседования по телефону. Половина из них были неудачными, другие прошли отлично, но мы не смогли договориться об условиях. В итоге у меня было три предложения о работе, и я выбрал Linkedin. По иронии судьбы, я нашел эту работу на самой платформе.

Что ты там делал?

С трафиком разобрался. В целом компьютерная инженерия занимается данными, а также их потоком, обработкой и хранением. А все остальное — сервисы, приложения и все, что между ними — основано на этих трех столпах. В Linkedin я сосредоточился именно на передаче данных или, проще говоря, на способах доставки запроса пользователя с сетевого оборудования на серверы, работающие глубоко в американских центрах обработки данных.

С какими трудностями вы столкнулись? Тяжело ли было адаптироваться в новой стране?

Моя компания мне очень помогла. Так что в этот раз было намного проще. В России вряд ли можно купить хороший автомобиль, имея 500 000 рублей. Находясь в США, я мог подать заявку на получение беспроцентного кредита в банке или моей компании. Плюс я работаю IT-специалистом в Силиконовой долине. Так что для меня это меньше проблем.

Сколько зарабатывают ИТ-специалисты в Силиконовой долине?

Зарплаты в Силиконовой долине сильно различаются. Если вам предложат работу и переезд, вы, вероятно, начнете со 100 000 долларов или выше.

Почему вы решили перейти от LinkedIn к Dropbox?

У меня есть правило. Раз в год я провожу собеседования с другими компаниями, несмотря на то, насколько я доволен своим текущим положением. Таким образом, я могу получить представление о востребованных областях, последних тенденциях и интервью. Как и в прошлый раз, я наткнулся на это предложение и через LinkedIn.

Компания искала нового специалиста по дорожному движению. Это было интересное предложение. Хотя трафик их веб-сайта не может полностью сравниться с трафиком Google или Facebook, это все равно безумное количество информации.Тогда это была довольно небольшая компания, в которой работало около 500 инженеров, включая инженеров по продуктам, и всего 60 человек в инфраструктуре.

Какие навыки межличностного общения необходимы специалистам, желающим добиться успеха в Силиконовой долине?

На вашем пути будут взлеты и падения, но вы должны пройти через них. На протяжении всех моих школьных лет учителя всегда говорили, что я никогда ничего не добьюсь. Удивительно, но это был отличный жизненный урок для меня. Так я научился не сдаваться.Я знаю, что это может быть тяжело, когда тебя игнорируют или отвергают, но умение двигаться вперед — это отличный навык.

То же самое и с умением разбивать большие задачи на более мелкие и решать их шаг за шагом. И, наконец, вы должны иметь возможность видеть более мелкие задачи. Когда мы проводим собеседования, мы заставляем наших кандидатов самостоятельно справляться с проблемами. Если они могут это сделать, значит, они большие специалисты.

В Кремниевой долине работает много российских ИТ-специалистов, они достаточно востребованы.Как вы думаете, почему?

Это правда, и поэтому я не совсем ассимилировалась в американскую культуру. Мы с женой русские, а мои коллеги либо из России, либо из стран СНГ. В какой-то момент мы наняли 20-25 человек из Яндекса и других российских компаний. Были времена, когда мы говорили только по-русски во время встреч. Но это было не совсем то, что нам было нужно. У нас были люди с похожим мышлением и опытом, и лучше иметь разнообразную команду с точки зрения пола, расы и опыта работы.

Я не могу точно сказать, почему российские ИТ-специалисты сейчас так популярны, потому что я не так хорошо знаком с новым поколением. Наша команда обычно нанимает людей, которых мы знаем или с которыми работали. Так что ничего не могу сказать о последних десяти годах.

Тем не менее, предыдущее поколение в основном было самоучкой. Когда они начинали, таких специализаций не было. Например, у меня в университете не было ни системного администратора, ни DevOps/SRE, не говоря уже о веб-трафике.Это довольно узкая область, которая постоянно развивается. Поэтому нет смысла создавать актуальную образовательную программу, которая устареет на следующий день.

Люди, которых мы наняли, не получали хорошей зарплаты у себя на родине, и мы искали высококвалифицированных специалистов. Но опять же, у этого поколения есть определенные наборы знаний. С одной стороны, у них более глубокое понимание того, как все устроено, но, с другой стороны, у них есть пробелы в знаниях, потому что им приходилось всему учиться самостоятельно.

Тем не менее, есть ряд преимуществ. Российские инженеры хорошо самообучаются, а также аппаратное обеспечение и операционные системы. Более того, большинство россиян имеют высшее образование, что не так распространено в США.

Что вы можете сказать о российской и западной деловой культуре?

Я не лучший человек, чтобы ответить на этот вопрос. Яндекс сильно изменился за последние годы. Компания позаботилась о различных проблемах, например, о зарплате.Насколько я помню, российские сотрудники не имели четкого представления о своей карьере и системе уровней. В то время как американцы без проблем могут связаться со своими менеджерами, чтобы узнать больше об их зарплатах и ​​должностях. С ними также будут консультироваться менеджеры. Они подскажут им, над чем им стоит поработать, чтобы увеличить свою зарплату и получать различные бонусы.

В Яндексе у нас было мало рабочих встреч с коллегами, и те, которые у нас были, были, как правило, неформальными, а LinkedIn и Dropbox — это исключительно формальное общение.Здесь важно соблюдать баланс, то есть предлагать разные формы взаимодействия, чтобы у представителей разных отделов было понимание того, что происходит в компании.

У большинства специалистов из России проблемы с soft skills. Они легко проходят технические собеседования, но испытывают трудности в общении с клиентами. Это было особенно ясно десять лет назад, когда я переехал в США.

Как университеты и выпускники могут помочь друг другу? Должны ли молодые специалисты поддерживать связь со своими alma maters?

Это обычная практика в США.Американские компании часто нанимают выпускников, а университеты предлагают специальные программы и стажировки для студентов. Каждое лето Google предлагает тысячи вакансий для стажеров. Специалистов по информатике не хватает, поэтому они пользуются большим спросом. И студенты могут выбирать, где они хотят работать, будь то Google, Apple, Microsoft или Dropbox.

Какой совет вы бы дали тем, кто только начинает свою карьеру?

Лучшее, что вы можете сделать, это улучшить свои социальные навыки. Это одно из качеств и навыков, которые работодатели ищут прямо сейчас. Не бойтесь быть отвергнутым и никогда не сдавайтесь. Вы должны исследовать разные области, чтобы найти то, что вам действительно нравится. Скорее всего, вы будете заниматься не тем, чему учились в университете, а чем-то другим. Так что хорошо, если вы сначала попробуете свои силы в разных сферах.

Сообщается, что бой Деррика Льюиса и Тай Туиваса в супертяжелом весе намечен на UFC 271 | Bleacher Report

Jeff Bottari/Zuffa LLC

UFC, как сообщается, планирует поединок в супертяжелом весе между Дерриком Льюисом и Таем Туивасой на турнире UFC 271 в следующем месяце.

По словам Фары Ханнун и Майка Бона из MMA Junkie, UFC еще не объявили бой официальным, но цель состоит в том, чтобы он стал частью карты UFC 271, озаглавленной титульным боем в среднем весе между Исраэлем Адесаньей и Робертом Уиттакером.

Мероприятие запланировано на 12 февраля в Toyota Center в Хьюстоне, родном городе Льюиса.

36-летний Льюис одержал впечатляющую победу над Крисом Даукаусом на турнире UFC Fight Night 18 декабря. Льюис нокаутировал Даукауса в первом раунде, став рекордом карьеры UFC по количеству нокаутов — 13.

Это ознаменовало хороший результат для Льюиса, который проиграл Сирилу Гейну техническим нокаутом в третьем раунде на UFC 265 в своем предыдущем бою за временный титул чемпиона UFC в супертяжелом весе.

Льюис, чей профессиональный рекорд в карьере составляет 26-8 с одним без боя, выиграл пять из своих последних шести боев, включая победы нокаутом над такими известными именами, как Алексей Олейник и Кертис Блейдс.

28-летний Туиваса — быстро восходящая звезда UFC с рекордом в карьере 13-3, включая 12 побед нокаутом.

Проиграв три боя подряд в 2018 и 2019 годах Жуниору Дос Сантосу, Благою Иванову и Сергею Спиваку, Туиваса значительно восстановился, выиграв четыре подряд, все нокаутом.

Последняя победа Туивасы была над Аугусто Сакаи на турнире UFC 269 в декабре. Он также победил бывшего защитника НФЛ Грега Харди на турнире UFC 264 во время своей текущей серии.

В официальном рейтинге тяжеловесов UFC в настоящее время Льюис занимает 3-е место, а Туиваса — 11-е.22.

Льюис может оказаться в очереди на немедленный титульный бой, если он победит Туиваса на UFC 271, в то время как Туиваса, вероятно, значительно поднимется в рейтинге и займет позицию для возможного титульного боя с победой над Льюисом.

Деррик «Черный зверь» Льюис Статистика ММА, фотографии, новости, видео, биография

Результат Истребитель Событие Метод/ Рефери Р Время
победа Крис Даукаус UFC Fight Night 199 — Льюис против. Даукаус
18 декабря 2021
KO (удары)
Марк Смит
1 3:36
потеря Сирил Гейн UFC 265 — Льюис против Гейна
07 августа 2021 г.
ТКО (удары руками)
Дэн Мираглиотта
3 4:11
победа Кертис Блейдс UFC Fight Night 185 — Блэйдс против.Льюис
20 февраля 2021
KO (Удар)
Херб Дин
2 1:26
победа Алексей Олейник UFC Fight Night 174 — Льюис против Олейника
авг / 08 / 2020
ТКО (удары руками)
Херб Дин
2 0:21
победа Илир Латифи UFC 247 — Джонс против. Рейес
08 февраля 2020 г.
Решение (единогласное)
Дэн Мираглиотта
3 5:00
победа Благой Иванов UFC 244 — Масвидаль против Диаса
ноябрь / 02 / 2019
Решение (разделение)
Тодд Андерсон
3 5:00
потеря Джуниор Дос Сантос UFC Fight Night 146 — Льюис против.Дос Сантос
Март / 09 / 2019
ТКО (удары руками)
Херб Дин
2 1:58
потеря Даниэль Кормье UFC 230 — Кормье против Льюиса
ноябрь / 03 / 2018
Удушение (удушение сзади)
Херб Дин
2 2:14
победа Александр Волков UFC 229 — Нурмагомедов vs. МакГрегор
Окт / 06 / 2018
KO (Удары)
Херб Дин
3 4:49
победа Фрэнсис Нганну UFC 226 — Миочич против Кормье
Июль / 07 / 2018
Решение (единогласное)
Херб Дин
3 5:00
победа Марчин Тыбура UFC Fight Night 126 — Серроне против.Медейрос
18 февраля 2018 г.
KO (удары руками)
Дэн Мираглиотта
3 2:48
потеря Марк Хант UFC Fight Night 110 — Хант против Льюиса
10 июня 2017 г.
ТКО (удары руками)
Марк Годдард
4 3:51
победа Трэвис Браун UFC Fight Night 105 — Льюис против.Браун
19 февраля 2017 г.
KO (удары руками)
Марио Ямасаки
2 3:12
победа Шамиль Абдурахимов UFC Fight Night 102 — Льюис против Абдурахимова
Декабрь / 09 / 2016
ТКО (удары руками)
Дэн Мираглиотта
4 3:42
победа Рой Нельсон UFC Fight Night 90 — Дос Аньос против. Альварес
Июль / 07 / 2016
Решение (разделение)
Джон Маккарти
3 5:00
победа Габриэль Гонзага UFC Fight Night 86 — Ротвелл против Дос Сантоса
10 апреля 2016 г.
KO (удары руками)
Марк Годдард
1 4:48
победа Дамиан Грабовски UFC Fight Night 82 — Хендрикс против.Томпсон
Февраль / 06 / 2016
ТКО (удары руками)
Марк Смит
1 2:17
победа Виктор Песта UFC 192 — Кормье против Густафссона
03 октября 2015 г.
ТКО (удары руками)
Керри Хэтли
3 1:15
потеря Шон Джордан UFC Fight Night 68 — Бетч против.Хендерсон
Июн / 06 / 2015
ТКО (Крюк и удары руками)
Гейб Барахона
2 0:48
победа Руан Поттс UFC 184 — Роузи против Зингано
28 февраля 2015 г.
ТКО (удары руками)
Джерин Валель
2 3:18
потеря Мэтт Митрион UFC Fight Night 50 — Жакаре против. Мусаси 2
Сентябрь / 05 / 2014
KO (удары руками)
Марио Ямасаки
1 0:41
победа Гуто Иносенте UFC — The Ultimate Fighter 19 Finale
Июль / 06 / 2014
KO (Удары)
Херб Дин
1 3:30
победа Джек Мэй UFC на Fox 11 — Вердум против.Браун
19 апреля 2014 г.
ТКО (удары руками)
Джон Маккарти
1 4:23
победа Рики Шиверс LFC 18 — Устаревший бойцовский чемпионат 18
01 марта 2013 г.
ТКО (удары руками)
Джейкоб Монтальво
3 4:22
победа Джаред Рошолт LFC 13 — Устаревший бойцовский чемпионат 13
17 августа 2012 г.
KO (Удары)
Дон Тернедж
2 4:41
победа Джастин Фрейзер RFA 2 — Ивель vs.Александр
30 марта 2012
ТКО (коленом в корпус и удары руками)
Херб Дин
1 2:37
НЗ Иеремия Констант FTW — Paramount Prize Fighting 2012
Январь / 27 / 2012
NC (Случайные удары по затылку Константа)
Адам Мартинес
1 0:48
победа Раким Кливленд LFC 9 — Legacy Fighting Championship 9
16 декабря 2011 г.
ТКО (удары руками)
Патрик Патлин
3 3:12
победа Джей Печ IMKF — Бои с Бессмертной Битвой
Сентябрь / 03 / 2011
ТКО (удары руками)
Кевин Хэнкок
1 0:46
потеря Тони Джонсон BFC — Bellator Fighting Championships 46
25 июня 2011 г.
Решение (единогласное)
Хорхе Алонсо
3 5:00
победа Тейлор Герберт IXFA — Международная ассоциация экстремальных боев
26 февраля 2011 г.
ТКО (удары руками)
Джейкоб Монтальво
1 2:14
победа Раким Кливленд WG — Worldwide Gladiator
ноябрь / 12 / 2010
Подача (рука)
Грегорио Альварес
2 1:33
победа Райан Мартинес FTW / KOC — Столкновение миров
24 июля 2010 г.
ТКО (удары руками)
Эрик Хайнц
2 1:03
потеря Шон Джордан GFA 7 — Global Fighting Alliance 7: Full Force
25 июня 2010 г.
Решение (единогласное)
3 5:00
победа Ник Митчелл WG — Worldwide Gladiator
Апрель / 09 / 2010
ТКО (удары руками)
Кевин Хэнкок
2 1:33

Презентация романа «Великая кошачья революция»

«Уральская премьера романа была для меня не менее важна, чем презентация во МХАТе», — поясняет автор

Фото: Алексей БУЛАТОВ

антиутопия «Великая кошачья революция» рассказывает о том, как простой домашний кот Пух становится ужасным тираном.Когда умирает последний человек на Земле, мурлыкающие собратья начинают строить свое общество. Но он подозрительно напоминает человеческий мир…

«ВКР» — это не просто роман. Книга была одновременно издана в бумажном и аудиовизуальном форматах. Роли в аудиоверсии озвучивают: Сергей Шнуров, Надежда Толоконникова (признана в России иностранным агентом), Вера Алентова, Тина Канделаки, Евгений Ройзман, Рэпер Сява, Николай Валуев, Владимир Жириновский, Наталья Поклонская, Слава КПСС, Леха Бабушка Никонова, Миреле, Олега Кашина и Андрея Горбунова.

Так выглядела афиша мероприятия.

Фото: Андрей ГОРБУНОВ

В Москве в МХТ имени Горького состоялась презентация «Великой кошачьей революции». И вот, наконец, пришла очередь Урала.

– Родился в Нижнем Тагиле, 15 лет жил в Екатеринбурге. Поэтому уральская премьера романа была для меня не менее важна, чем событие в столице, — поясняет автор. – Для уральской презентации я рассматривал исключительно Ельцин-центр.Для меня это место, где могут встретиться и спокойно обсудить люди совершенно разных идей и взглядов. Собственно, в аудиоверсии «ВКР» точно такой же посыл: «Очень разные люди (очень разные политические взгляды) должны научиться жить в мире. Пусть этот мир будет котом. А затем дойдет очередь и до человеческой вселенной». Поэтому, на мой взгляд, ЭК и «Великая кошачья революция» идеально подходят друг другу.

Читатели рассуждали так же. Презентация собрала полную аудиторию.

Уральская презентация книги «Великая кошачья революция»

Фото: Алексей БУЛАТОВ

«Приятно, что много уральцев приехало на встречу со своими экземплярами романа», — добавляет Горбунов. – То есть люди не ждали презентации, а покупали книгу, как только она вышла.

Было много вопросов об исполнителях главных ролей аудиоверсии «Великой кошачьей революции». В частности: как удалось уговорить такой звездный состав принять участие в проекте бесплатно:

— Главное — общаться со знаменитостями напрямую.Менеджеры и помощники тут же отмахиваются «Нет, спасибо!» Но многие звезды в личной беседе сразу же проявили интерес к проекту, — рассказал главный редактор радио «КП». – Единственное исключение – Владимир Жириновский. У него был отличный помощник, который обсуждал с покровителем его участие в Великой кошачьей революции.

Роман о кошках вызвал много вопросов

Фото: Алексей БУЛАТОВ

Люди, пришедшие на мероприятие подготовленными, то есть уже прочитав роман, заметили, что фраза героя Владимира Вольфовича в книге оказалась ужасно пророчески.По сюжету по всему кошачьему миру начинают бушевать восстания бедных котов. Они громят банки, мэрию и другие важные здания. И вот тут герой Жириновского говорит: «Ладно, коты, пойдем, поучаствуем в революции. Пора бить витрины и морды конкурентам! “. Но как раз во время презентации романа события один на один, как и в финале книги, разворачивались в Казахстане. — Как вам удалось это предвидеть? — спросили читатели у Андрея Горбунова.

Презентации книг теперь проходят так!

Фото: Алексей БУЛАТОВ

– Беспорядки в Казахстане не первые и не последние в истории человечества.Поэтому не нужно быть Нострадамусом, чтобы это предвидеть, — отметил писатель. – Так же, как я смог предсказать некоторые другие события. В книге оппозиционный кот отравлен изощренным ядом. А потом всю мурлыкающую живность отправляют на самоизоляцию из-за страшной болезни – черной короны. Все эти сюжетные повороты были написаны задолго до 2020 года. Но таков наш мир — тут и тут периодически возникают эпидемии, увы, людей иногда травят…

Ни один читатель не остался без ответа.Пусть этот ответ звучит как «мяу!»

Фото: Алексей БУЛАТОВ

В конце концов, Андрей Горбунов пожаловался, что теперь — после успеха «Великой кошачьей революции» — от него ждут других историй о кошках. Но ему все равно хотелось бы вернуться из мира кошек в мир людей. Поэтому следующая его книга точно будет не о тех, кто сказал мяу. Это будет альтернативная история 90-х.

Презентация завершилась автограф-сессией

Фото: Алексей БУЛАТОВ

Отцы и дети встречают Великую кошачью революцию

Фото: Алексей БУЛАТОВ

Презентация «Великой кошачьей революции» в Екатеринбурге

Фото: Алексей БУЛАТОВ

Фото: Алексей БУЛАТОВ

На презентации было над чем задуматься и над чем улыбнуться

Фото: Алексей БУЛАТОВ

Мурлычащая братия начинает строить свое общество.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.