Мама всегда рядом короткометражка: Мама всегда рядом — Короткометражный фильм (Short film)

Содержание

Фильм Мама навсегда (2018) описание, содержание, трейлеры и многое другое о фильме

ВАРИАНТ №1

Фильм состоит из трех короткометражных картин. Первая история называется «Стрела». В ее начале на школьном дворе собирается толпа учеников, которые ждут драку. Парень по имени Артем все снимает на свой телефон. Потом показываются предшествующие события. На уроке биологии ученица Таня Смирнова делает доклад по венерическим заболеваниям. Никто в классе не слушает ее, и даже учитель откровенно скучает сидя за своим столом. Весело только известному задире Эдику Карпову. Он отвлекает Таню своими шуточками, а потом откровенно унижает ее. Все это не нравится новенькой ученице Алисе Климович. Она делает замечание Эдику, но для хулигана ее слова ничего не значат.

После урока Алиса уговаривает Таню дать отпор Эдику, чтобы больше он не смел себя так вести с ней. Девушки находят его в коридоре в окружении многочисленных друзей. Алиса требует, чтобы он извинился перед Таней, но парень опять унижает Таню за ее внешний вид и говорит новенькой не вмешиваться. В итоге Алиса отвешивает хулигану сильную пощечину, и он угрожает ей тем, что может ответить. Алиса предлагает ему ударить ее прямо по лицу, но Эдик сдерживается, несмотря на подначивание одноклассников. Он предлагает Алисе продолжить их разговор после уроков на площадке.

На уроке физкультуры Эдик как обычно красовался перед одноклассниками, а потом пришла учительница. На сегодня у нее была запланирована сдача норматива по подтягиваниям среди мальчиков. Климович вызвалась сдавать его вместе с ними, и учитель разрешил ей. Алиса смогла подтянуться 11 раз, чем поразила ребят и порадовала учителя. После нее должен был подтягиваться Эдик, но парень прекрасно понимал, что подтянется гораздо меньше девчонки и поэтому решил нахамить учителю, чтобы его выгнали с урока.

В столовой Эдик присоединился к своим друзьям и сказал, что сдал подтягивания на тройку. Потом один из его друзей рассказал ему, что Алиса КМС по боксу и, скорее всего, сегодня он от нее выхватит. Эдик сильно задумался. Перед следующим уроком Эдик попытался по-тихому извиниться перед Алисой, но девушка потребовала сделать это перед всем классом и не перед ней, а перед Таней. В этот момент мимо проходили два их одноклассника, и Карпов громко опять наехал на Климочив. Алиса сказала, что теперь она его точно убьет, и все это увидят. На контрольной по алгебре Карпов продолжал думать, как избежать драки. Естественно он ничего не решил и устроил саботаж, обвинив учительницу, в том, что она плохо их учила.

Карпова вызвали к директору Ольге Михайловне, которая потребовала от него объяснить свое поведение на уроке алгебры. Тем временем ребята начали расходиться с площадки, поняв, что драки не будет. Алисе позвонили и тоже вызвали к директору. Оказалось, что Эдик рассказал о том, что Климович собиралась с ним сегодня драться. Директриса была в бешенстве и не дала Алисе даже слово сказать в свою защиту. Она напомнила ей, как родители Алисы слезно умоляли ее, чтобы их дочь доучилась хотя бы в этой школе.

На следующий день Эдик стоял у площадки со своими друзьями, и в этот момент мимо них в школу шла Таня и Алиса. Парень начал подначивать Климович драться, прекрасно понимая, что та не будет этого делать. Алиса попыталась объяснить всем, что Карпов настучал на нее директрисе и теперь ей нельзя с ним драться. Эдик же опроверг ее слова и естественно все поверили ему. Он продолжил издеваться над девушками, и Алиса не раз порывалась врезать ему, но Тане каждый раз удавалось успокоить ее. Однако когда один из друзей Эдика, Артур, зашвырнул в уже уходящих девушек бутылкой и попал Тане по затылку, Алиса не выдержала. Она выбежала и ее с Эдиком тут же обступила толпа школьников.

Артур попросил другого своего товарища принести боксерские перчатки, которые вручили Алисе и Эдику. Началась драка. Эдик тут же пропустил удар, а за ним еще и еще. В какой-то момент Карпов попросил передышку и Алису отвлек один из парней. Она повернулась к Эдику спиной, и он напал на нее сзади. Эдик обхватил девушку рукой за шею, но той удалось выбраться из захвата. Алиса опять повалила Эдика на землю, но тот вскочил, и навалился на нее всем своим телом. Так как весовые категории были явно разные, то Эдику удалось прижать Алису к земле. Он собирался ударить ее, но сзади на него набросилась Таня. Парень снял перчатки и накинулся на девушку, но в этот момент Алиса поднялась и тоже сняла перчатки. Она окликнула Эдика, и когда тот повернулся, зарядила ему сокрушительный удар по лицу. На этом драка закончилась.

Мимо площадки проходила директриса, и школьники разбежались. На площадке осталась только Алиса, Таня и истекающей кровью Эдик. Также Ольге Михайловне удалось задержать двух парней, одним из которых был Артур. Вскоре подъехали полицейские, которых до этого вызвала Таня, чтобы прекратить драку. Капитан Крылов осмотрел Эдика и сделал вывод, что его избила группа лиц, но Ольга Михайловна сказала, что это сделала одна Климович. Полицейский обратился к свидетелям и Артур сказал, что на телефоне Карпова есть видео, как Алиса первая бьет его по лицу. Крылов попытался забрать телефон у парня, но тот не отдавал его. Ольга Михайловна, которая оказалась мамой Эдика, тоже попросила сына отдать телефон, но парень оттолкнул ее. В конце фильма полицейский требует телефон, но Эдик ломает его и говорит, что никакой драки не было.

Вторая короткометражка альманаха называется «Забытое». В начале истории жена готовит мужу праздничный ужин по случаю их 10-летней годовщины. А муж тем временем выходит из юридической консультации и, придя домой, игнорирует все старания супруги. На следующий день герой фильма заканчивает репетицию в театре глухих. Там он работает режиссером. После к нему подходит одна из актрис, и они начинают целоваться. Молодая актриса спрашивает режиссера, рассказал ли он жене, и тот отвечает, что не смог, так как это сложно. Расстроенная актриса уходит. В следующей сцене герой фильма встречается с женой и передает ей исковое заявление о расторжении брака. Женщина рвет его и уходит.

Герой фильма разговаривает то с женой, то со своей любовницей. Потом он приходит к дочери на ее репетицию по танцам. Он говорит, что теперь будет ее встречать. Жена режиссера кашляет кровью в ванной. Однажды семья главного героя выходит на улицу, и муж несет жену на руках. Дочь спрашивает, почему он это делает и мама отвечает ей, что это его наказание за проигрыш в споре. На детской площадке жена главного героя закуривает сигарету и муж тушит ее об подошву своего ботинка. Вечером любовница пытается заняться сексом с режиссером, но тот отпихивает ее и между ними случается ссора. Однако в итоге они все-таки занимаются любовью.

Врач говорит жене режиссера, что у нее рак последней стадии, и сделать ничего нельзя. По его словам речь идет о днях. Он предлагает ей подготовить своих родных. Ночью супруги ложатся спать, и женщина начинает плакать. Утром дочь будит отца и говорит, что ему пора нести маму. Всей семьей они отправляются на детскую площадку. Герой фильма прерывает генеральную репетицию спектакля и говорит любовнице, что возвращается к жене и между ними все кончено. Режиссер встречается с женой и просит у нее прощения.

На следующий день дочь главных героев собирается на балетный фестиваль. Мать прощается с ней и говорит мужу, что останется дома, так как неважно себя чувствует. Режиссер один провожает дочь, а потом покупает огромный букет цветов и идет домой. Однако во дворе он видит отъезжающую карету скорой помощи. В больнице врач сообщает герою, что его жена умерла и тот начинает рыдать. В конце фильма отец и дочь посещают могилу женщины. Там отец говорит дочери, что носил ее маму на руках, так как она хотела, чтобы он вспомнил забытое. Теперь он его вспомнил и никогда больше не забудет.

Третья короткометражка называется «Мама». Молодой женщине Анне сообщают в больнице, что опухоль вышла за пределы ее матки и ей требуется госпитализация. Однако Анна отказывается ложиться в больницу, так как сегодня у ее дочери Юли день рождения. Врач заставляет ее написать заявление о добровольном отказе от госпитализации и спрашивает, успела ли она родить ребенка, так как больше у нее детей быть не может. Анна дарит Юле новые кроссовки, а потом девочка представляет ее своим друзьям как старшую сестру. На кухне Анна говорит своей маме Ольге, что хочет рассказать Юле правду о том, что она ее настоящая мать. Женщине эта идея не нравится. Она уверена, что это взбесит ее мужа Сергея.

Отец Анны возвращается домой. Он категорически против того, чтобы рассказывать Юле правду. Сергей припоминает Анне, как она бросила трехмесячную дочь, побежав за дозой. Из их разговора становится понятно, что Сергей почти не участвовал в жизни дочери, пока она росла, и именно поэтому она связалась с плохой компанией и стала наркоманкой. Ольга пытается убедить Анну, что Юля еще маленькая и ей будет сложно понять все это. Однако Анна говорит, что Юля ее дочь и больше у нее не может быть детей.

Анна выходит на общий балкон многоэтажки и там встречает Юлю и ее приятеля Максима. Подростки в этот момент курили травку, и Анна решила к ним присоединиться. Анна забила папиросу, не разбадяжив наркотик табаком и выдохнула дым в рот Максима. Она сказала, что устроит ему передоз, если еще раз увидит его с Юлей. В этот момент на балкон вышел Сергей. Он спросил, чья это трава и кашляющий Максим сказал, что Анны. Сергей отправил Юлю домой и прогнал Максима. Потом он тоже сделал затяжку и рассказал Анне, что Юля уже несколько раз попадалась за курением травки. При этом все ухудшилось, когда появился Максим.

Сергей сказал дочери, чтобы она рассказала Юле правду. По его мнению, у нее должно было лучше получиться уберечь девочку от наркомании. Анна пришла в комнату Юли, и попытался поговорить с дочерью, но та не хотела ее слушать и устроила скандал. Девочка думала, что сестра будет учить ее жизни и приводить в пример свою историю. В итоге Анна решила не рассказывать Юле правду. Когда Юля успокоилась, она извинилась перед Анной и сказала, что понимает, что Максим не лучший вариант для нее, но она все равно любит его. Анна сказала, что понимает ее и обняла Юлю. В этот момент в комнату заглянула Ольга и сказала, что с их папой происходит, что-то странное.

Ольга, Анна и Юля вышли на кухню и увидели, как Сергей дико ржет над детской передачей. Анна и Юля сразу поняли, в чем дело и тоже начали смеяться. От приступа смеха у Анны началось кровотечение, о котором ее предупреждал врач в больнице. В следующей сцене Анна и Юля прогуливались в парке, а впереди них шел Антон – новый парень Юли. Юля сказала Анне, что Антон не пьет, не курит и не употребляет наркотики, также как и она теперь. Юля планировала нарожать с ним кучу детей, но так как она еще будет молодая, то сидеть с ними будет Анна, а она будет для них как старшая сестра. После этих слов Анна погрустнела и предложила Юле другой вариант – быть бабушкой для ее детей. Юля подумала, что это шутка и на этом фильм закончился.

ВАРИАНТ №2

В киноальманах входят три новеллы.

В школе на уроке биологии Таня Смирнова читает доклад о венерических заболеваниях. Одноклассники ее не слушают, они заняты общением в соцсетях, прослушиванием музыки. Доклад периодически прерывает своими репликами сидящий на задней парте Эдуард Карпов. Учитель отбирает у него телефон. Карпов сначала громко требует вернуть ему гаджет, потом начинает оскорблять докладчицу. Он заявляет, что Смирнова настолько страшна, что у него не хватит никакого тестостерона, чтобы ее захотеть. Учитель не может совладать с классом. Таня прекращает доклад, выходит из класса. Новенькая ученица Алиса Климович пытается заступиться за Смирнову, ее никто не поддерживает. Алиса догоняет в коридоре Таню, говорит, что хочет ей помочь, потому что она против несправедливости. Таня говорит, чтобы Алиса от нее отстала. Алиса говорит: если не ответить – всю жизнь в соплях ходить будешь.

Алиса требует от Карпова, чтобы он извинился перед Таней. Тот говорит: я же не виноват, что она такая стрёмненькая. А ты с ней поаккуратней, а то станешь такой же вонючкой, как она. Алиса дает Карпову пощечину: урод жирный. Ты что? Алиса подставляет щеку: давай, бей. Ты просто трус. Ладно, давай встретимся после школы в два часа.

Таня спрашивает Алису: и что ты будешь делать? Докажу, что он трус.

На уроке физкультуры Алиса просит разрешения у учительницы подтягиваться вместе с мальчиками. Карпов острит: а кто тогда на кухне борщ будет варить? Алиса подтягивается одиннадцать раз. Парни подшучивают над Карповым: по ходу, она тебе место на кухне освободила. Теперь ты подтянись. Карпов заявляет, что не будет подтягиваться: после Алисы турник потный. И вообще, он не виноват, что в школе нет нормальных условий для занятий. Похоже, деньги на переоборудование спортзала кто-то присвоил, слухи ходят. Учительница в ярости прогоняет хама.

Карпов с приятелями сидит в школьной столовой. Ты на самом деле с бабой хлестаться будешь? Вообще-то она КМС по боксу. Если она тебя побьет – тебя вся школа чморить будет.

Карпов останавливает Алису в коридоре: прости, был не прав. Ну, чего мы с тобой, как гопники? Ты Смирнову публично опустил – при всех и извинись. Приближаются одноклассники. Карпов громко говорит: если ты извиниться хочешь – делай это при всех, колхоз! Алиса встает на цыпочки и говорит на ухо Карпову: вот теперь я тебя точно убью. В два часа. И все это увидят.

Без пяти два. На уроке математики идет контрольная. Карпов, подъем! У нас проверка будет, ваш класс на карандаше, а вы даже не приступили к решению. Гугл не поможет, все примеры я сама придумала. Карпов поднимается и заявляет: вообще-то, чтобы мы могли решать хорошо, надо было объяснять нормально. Он выхватывает у одноклассников листки с ответами, комкает их, разбрасывает по классу. И вообще: может, проверочка из-за вас началась, Юлия Тахировна!

Два часа. Карпов сидит возле кабинета директора. Ему звонят приятели: люди говорят, ты это нарочно подстроил, чтобы не драться. Мне все равно, что они говорят. Карпова зовут к директору. Алиса стоит на улице с Татьяной. Звонит ее телефон: срочно в кабинет директора!

Вам наша школа не нравится? Нет, меня все устраивает. Только две недели, а уже собралась драться с нашим учеником! Помнишь, что с тобой в предыдущей школе было? Как твои мать и отец меня слезно упрашивали дать тебе у нас доучиться. Он мне не отец! Молчать, соплячка! Твои личные проблемы меня не интересуют! У нас лучшая школа района. Наши ученики дерутся, но на олимпиадах и соревнованиях.

Алиса идет по улице, ей навстречу компания одноклассников. Драки не будет. Что, месячные? Нет, он директору настучал. Карпов говорит: да ты что? Вот он я. Алиса и Таня молча отходят в сторону, приятель Карпова Артур бросает пластиковую бутылку, она попадает в голову Тане. Лучше сдохну, а по земле битой ходить не буду! Алиса бежит вдогонку за парнями.

Держись, урод жирный! Противникам дают боксерские перчатки, начинается бой. Алиса наносит несколько точных ударов, Карпов падает, поднимается. Бросается на Алису, валит ее на землю, усаживается верхом. Таня звонит в полицию, потом бросается на Карпова сзади, бьет его. Тот сбрасывает девочку, швыряет ее на пол, пинает. Алиса поднимается, снимает перчатки, наносит сильный удар в челюсть противнику. Тот в нокауте. К месту событий подбегает директриса. Школьники разбегаются, она успевает остановить двух парней, Алису и Таню. Приезжает наряд полиции. Директриса говорит, что все затеяла уголовница Алиса. Парни говорят, что у Карпова записано на телефоне начало драки. Первый удар нанесла Алиса. Капитан требует, чтобы Карпов отдал телефон, тогда можно будет узнать, кто был зачинщиком. Директриса упрашивает Карпова: сынок, телефон отдай! Карпов бросает телефон на землю и топчет его. Какая драка?

Вечер. На кухне женщина готовит торт, ставит на стол бутылку вина и два бокала. В театре идет репетиция театра для глухих. Режиссер чем-то недоволен. Он прекращает репетицию, все расходятся. К режиссеру подходит молодая актриса, обнимает его, целует.

Мужчина под проливным дождем подходит к дому, заходит внутрь. Он усаживается за стол, жена наливает вина в бокалы. Мужчина бросает вилку, выходит из-за стола. На торте надпись: счастливая годовщина, 10 лет.

Мужчина дает жене исковое заявление в суд о разводе. Та рвет лист пополам.

Любовница спрашивает мужчину: когда он разведется с женой? Тот говорит, что пока не может.

Мужчина берет жену на руки, несет ее по городу, приносит на мост, ставит там, уходит.

Он заходит в танцкласс. К нему побегает дочка: привет, папа, что ты туту делаешь? Подходит преподавательница. Это мой папа, он не слышит, но может говорить. Говорите медленнее, я умею читать по губам. Занятия еще не кончились, мы репетируем к фестивалю. Мужчина извиняется и выходит за дверь.

У женщины идет носом кровь. Дочь спрашивает ее: а почему папа носит тебя на руках? Он мне проспорил. Я его наказала.

Мужчина несет жену на руках, вокруг бегает их дочь: папа, не ленись! Женщина закуривает, муж отбирает у нее сигарету. Они разговаривают о чем-то на языке глухонемых. Мужчина уходит.

Он лежит в постели с любовницей, та хочет секса, мужчина ей отказывает. Они ссорятся, затем мирятся, целуются.

Врач говорит женщине: степень поражения легких и других органов очень высока. Это онкология, рак в последней стадии. Химиотерапия бесполезна, слишком поздно. Речь идет о днях. Или о неделях. Не о месяцах. Готовьте родных. Мне очень жаль.

Женщина ночью плачет в постели. Муж ее не слышит и засыпает. Утром родителей будит дочь: папа, пора нести маму. Мужчина несет жену на руках в сквер, там она играет с дочерью на карусели.

Идет генеральная репетиция. Внезапно режиссер останавливает актеров, выходит из зала. За ним выходит его любовница. Мужчина объясняет ей, что между ними все кончено. Та дает любовнику пощечину, мужчина уходит, девушка плачет.

Мужчина едет на трамвае, приезжает в сквер. Там на скамейке сидит его жена. Они сидят рядом, переговариваются на языке глухонемых. Они сидят, обнявшись.

Утром дочка собирается на фестиваль, она прощается с матерью. Ее провожает отец. Он покупает букет, идет домой. Видит, как от его подъезда отъезжает карета скорой помощи. Мужчина сидит на лавочке в больнице. Понурив голову, выходит врач, садится рядом с ним, через некоторое время уходит. Мужчина плачет.

Отец с дочерью на кладбище ухаживают за могилой. Папа, ты все время маму на руках носил. Это потому что она болела? Возможно, она хотела, чтобы я вспомнил забытое. И ты вспомнил? Да. И не забуду никогда. Обнявшись, мужчина и девочка покидают кладбище.

Врач-гинеколог объясняет женщине: скажите родственникам, чтобы принесли вам одежду, продукты. А сохранить? Вам надо себя сохранить. Опухоль уже за пределами матки. Кровотечение может начаться в любой момент. Я завтра. У дочки сегодня день рождения. Стоп. Пишите отказ. Под свою ответственность. Я, Ермакова Анна Сергеевна, отказываюсь от госпитализации. Причину напишите: по семейным обстоятельствам. Побольше сидеть, ничего тяжелее пяти килограммов не поднимать. При появлении кровотечения – сразу же вызывать скорую помощь. Одного хоть успела? Да. Как зовут? Юлька.

Анна приходит в квартиру своих родителей (Ольга и Сергей). Ее встречает Юлька: Анька, это тема! Это кто у тебя на гитаре играет? Это Макс. Макс, знакомься, моя старшая сестра Аня.

Анна выходит на кухню, курит, разговаривает с матерью. Зачем тебе скандал? Я хочу все рассказать. Когда? Сегодня. У тебя есть дочь? Да. И у меня есть. Вроде. Так это неожиданно. Надо с папой поговорить. На кухню заходит отец Анны. Мать говорит: ты отнеси салат. Я сколько раз говорил: дома не курить, могла бы и выйти. Здравствуй, папа.

Мать рассказывает о намерениях Анны. Так ты против? Мать просит Анну подождать: 13 лет. Такой возраст! Я скажу сама. Отец возмущается: о чем? Как в три месяца ее бросила, за дозой побежала? Хорошо, мать вовремя пришла. Да, расскажу. А как подмахнула бумаги на удочерение и сразу к этому мудаку подкумариться? Скажешь ей – ты мне не дочь. Я тебе давно не дочь! Почему я сюда так редко захожу? Чувствую, как тебя раздражаю. Ты сутками пропадал или лежал на диване, тебе было насрать, где я и с кем я. Это ты сейчас белый и пушистый. Заткнись! Мать говорит: Аня, ты не права, вспомни, сколько отец с тобой по больницам ходил. У меня есть дочь, и она – моя. Другой не будет. Анна выходит из квартиры, заходит на лоджию, прикуривает, видит там Макса и Юлю. Только ты папе ничего не говори, мы с Максом только попробовать решили. Макс говорит Ане: присоединяйтесь. Протягивает ей коробку папирос «Три богатыря». Мы тут точно – три богатыря. Анна выдувает табак из папиросы. Зачем, так бы разбодяжили. Учить меня будешь, пацан! Это голландская смесь. Дорогая? Отец денег дал? На завтраках сэкономил. Юля хихикает. Да она еще даже затянуться не успела!

Анна раскуривает косяк, вставляет папиросу в рот Максу, вдувает ему дым, зажимает рот: держи, так торкает сильнее. А теперь слушай: еще раз с ней с этим дерьмом подойдешь, я тебе, сука, такой передоз устрою! Максим кашляет. Юля говорит Анне: у тебя телефонзвонит. На лоджии появляется Сергей. Чье это? Макс показывает на Анну – ее, она мне дала. Я не с тобой говорю, укурок. Анна говорит: а ты как думаешь? Тебе же сказали. Затягивается. Юля, иди домой. И ты тоже. Чтобы я тебя здесь больше не видел, урод. Иди через черный ход, чтобы тебя никто не видел здесь. На лоджии остаются Анна с отцом. Сергей берет у нее косяк, затягивается. Папа, ты что? Я никак не могу понять, что вы в этом находите. И ее уже два раза заставали. А как этот появился, все понеслось по старому сценарию. Тебе нравится? Уже нет. А чего с ними? Воспитательный процесс. Педагог! Иди, замерзнешь. Ерунда.

Скажи ей. Думал, после тебя ничего уже не страшно. А тут как второй гол в свои ворота. Ты это серьезно? Ты мать, ее лучше других чувствуешь. Может, что-то изменится, шокотерапия. Я пошла? Иди.

Анна заходит в комнату Юли, та лежит на постели. Я хочу тебе кое-что сказать. Да знаю я все, – кричит Юля. – Я плохая, из-за этого у тебя выкидыши. Неинтересно! Оставьте меня в покое.

Юля успокаивается, просит у Анны прощения. Просто я его любила, а он таким говном оказался. Я теперь понимаю, что он говно, а все равно люблю. Анна обнимает дочь, ложится рядом с ней.

В комнату входит Ольга: девочки, там папа… Сергей сидит на кухне, пьет водку, смотрит по телевизору «Спокойной ночи, малыши» и хохочет до слез. И так уже десять минут. Анна и Юля тоже начинают смеяться. Мать тоже улыбается. Анна сгибается от хохота, поднимает руку – видит на ней кровь. Сергей хохочет: обоссалась!

Анна и Юля гуляют в парке. Впереди идет Антон, он несет сумку Юли. Юля рассказывает: он не пьет, не курит, не употребляет наркотиков. Я тоже. Я все решила: мы с ним нарожаем кучу детей. А ты будешь сидеть с ними, как мама. А я буду как ты – старшая сестра. Анна меняется в лице. Потом берет себя в руки и говорит: у меня другое предложение. Мама будешь ты. А я – бабушка. Ой. Ну какая ты бабушка! Ты еще о-го-го! Когда ты родишь, я как раз ей стану.

Вызывающие роли Ангелины Стречиной, радующие мужчин | Мир сериалов

Сегодня Ангелина Стречина является одной из главных актрис страны. Для обретения этого статуса ей пришлось проделать долгий путь. Как и многие актрисы, Ангелина начинала с эпизодических ролей. Затем ей посчастливилось попасть в несколько ярких сериалов. И вот теперь Ангелина может сама решать, где ей стоит сниматься, а где нет. А режиссеры и продюсеры выстраиваются в очереди, чтобы заманить ее в свои проекты.

У Ангелины есть несколько преимуществ, выгодно отличающих ее от коллег. Это молодость, впечатляющие актерские способности и, конечно же, красота. Последним Ангелина пользуется особенно охотно. Прекрасно зная, какие чувства она вызывает у зрителей мужского пола, Стречина довольно смело показывает всю себя в кадре. Из-за за чего многие сериалы с ее участием пересматриваются парнями по несколько раз.

В этой статье мы вспомним самые смелые роли Ангелины. Во многом именно благодаря им он стала так известна и популярна. Поехали!

«Мама всегда рядом»

Мало кто смотрел эту короткометражку 2016-го года, а ведь именно с нее началась актерская карьера Ангелины. Вообще, я не очень люблю российский короткий метр. Но данный фильм посмотреть стоит. Он здорово балансирует между несколькими жанрами. А задействованное трио актеров отлично справляется со своими задачами.

Кроме Ангелины в фильме появились Денис Шведов и Александра Харитонова. Но Стречина не потерялась на фоне более опытных коллег. Наоборот — она сыграла так, что после премьеры все обсуждали только ее.

В фильме есть замечательная сцена, в которой героиня Ангелины идет принимать душ. Затем она оборачивает себя полотенцем и таким образом на время прячется от зрителей. Однако затем полотенце вновь падает с девушки, и ее красота возвращается в кадр.

Короткометражка «Мама всегда рядом» показала, что, несмотря на отсутствие опыта, Ангелина совсем не боится камеры. Фильм не стал культовым, но обратил на актрису внимание зрителей. Ей оставалось лишь соответствовать возложенным ожиданиям и показывать себя и дальше.

«Мир! Дружба! Жвачка!» (Эльза)

«Мир! Дружба! Жвачка» — популярный ТНТшный сериал — на сегодняшний день остается главным проектом в карьере Ангелины. Даже несмотря на то, что в нем она получила отнюдь не центральную роль, зрители смогли проникнуться к ее героине. Убийство Эльзы стало самым драматичным моментом 1-го сезона. А ее возвращение в галлюцинациях Алика (Юра Борисов) — самым красивым моментом 2-го.

Эльза — молодая девушка, связавшаяся с ветераном Афганской войны Аликом. Сегодня их отношения назвали бы абьюзивными, но в 90-тые (а именно в это время развивается действие сериала) такого слова не знали. Эльза не раз задумывалась о том, чтобы уйти от Алика, но каждый раз не могла это сделать из-за своих чувств.

В 3-й серии 1-го сезона есть отличная сцена, во время которой Алик приковал Эльзу к себе наручниками. На девушке в это время была лишь тонкая белая майка. Не сомневаюсь, что в тот момент многие зрители мужского пола позавидовали Борисову.

И да, без красоты Стречиной 2-й сезон сериала все же оказался значительно слабее 1-го…

«Полет» (Настя)

2021-й год начался с премьеры еще одного ТНТшного сериала с Ангелиной. Это была детективная драма «Полет». Стречиной вновь досталась не самая главная роль, но самая красивая сцена сериала.

Ее героиня Настя — невеста героя Никиты Ефремова и по совместительству дочка его начальника. Долгое время отношения между этой парочкой можно было назвать идеальными. Однако едва не случившаяся трагедия изменила взгляды парня на жизнь. Его чувства к Насте охладели, и он начал интрижку с замужней коллегой (Оксана Акиньшина).

После сцены из 4-й серии сложно поверить, что кто-то в здравом уме променял бы Стречину на Акиньшину. В этом фрагменте героиня Ангелины в костюме Евы пришла в душевую кабину к своему жениху, чтобы поддержать его после тяжелого рабочего дня. Камера показала нам лишь вид сзади, но этого оказалось достаточно, чтобы испытать прилив ярких эмоций. Сцена могла бы получиться еще ярче, но герой Ефремова так и не справился со своей нарастающей депрессией. Насте пришлось вернуться в комнату одной.

«Пищеблок» (Вероника)

«Пищеблок» — громкая премьера этого лета с участием Ангелины. История, разворачивающаяся в советском пионерском лагере, стала настоящим хитом на Кинопоиске. А представить кого-то вместо Ангелины в роли своенравной вожатой Вероники уже не может даже самый предвзятый к актрисе зритель.

А еще «Пищеблок» — очень провокационный сериал. Те, кто ждал от него подростковую сказку о вампирах, поняли свою ошибку еще при просмотре 1-й серии. В сериале много очень взрослых сцен. И в большинстве из них была задействована как раз Стречина.

Уж не знаю, сколько ей заплатили, но Ангелина сделала для сериала очень многое. Ее героиня постоянно купается в озере в неподобающем для советской девушки виде. Она уединяется с парнем на берегу, приходит к другому парню в палату после отбоя. Все это сопровождается ракурсами, подтверждающими, что «Пищеблок» не наш ответ «Очень странным делам», а нечто куда более взрослое.

Если вы еще не смотрели данный сериал, обязательно сделайте это. Остаток августа — отличное время для того, чтобы погрузиться в мрачную историю лагеря Буревестник.

«Война семей» (Стася)

Во 2-м сезоне ситком «Война семей» получил очень звездное пополнение. К и без того мощному актерскому составу присоединилась Ангелина Стречина. Ей досталась роль циничной и алчной Стаси. Она сближается с героем Александра Робака, чтобы выкачать из него все деньги и красиво уйти в закат.

Стася — типичная содержанка, которая смогла здорово оживить сериал во 2-м сезоне. Не обошлось и без любимых нами смелых сцен. Конечно, не таких, как в «Пищеблоке», но тоже весьма ярких. Так, значительную часть экранного времени Ангелина провела в купальнике. Уверен, Робак остался доволен работой с такой партнершей. Довольны и зрители.

Также мне понравилось, что создатели сериала постарались раскрыть Стасю и с другой стороны. Одна из серий подтвердила, что характер нахлебницы легко объясняется ее тяжелым детством. Стася давно поняла, что может рассчитывать лишь на себя. А ее красота стала оружием, которое девушка охотно использовала против мужчин.

«Ульяна»

Если вам мало приведенных выше проектов, можете обратить внимание на короткометражку «Ульяна». Это история о двух спортивных гимнастках (Стречина и Спася Милославская), которые в свободное от тренировок время пытаются зарабатывать куда более интересным способом.

Короткометражка тоже не радует так ярко, как «Пищеблок», но думаю, многие зрители готовы смотреть все проекты, ради которых Ангелина «подружилась» с камерой.

А что думаете про Ангелину Стречину вы? Нравится ли вам ее внешность? А ее роли? Обязательно делитесь своим мнением и предлагайте актрис, фильмографию которых мне стоило бы рассмотреть в рамках данной рубрики.

Фильм Патерсон (США, Франция, Германия, 2016) – Афиша-Кино

В городке Патерсон, Нью-Джерси, живет молодой мужчина по фамилии (или имени?) Патерсон (Адам Драйвер). Каждое утро он отправляется на работу: водить рейсовый автобус. Каждый день он съедает бутерброд с видом на живописный водопад. Каждый вечер он ужинает с красавицей женой (или подругой?) Лорой (Голшифте Фарахани), выгуливает английского бульдога и выпивает одну кружку пива в баре, перекидываясь парой слов с барменом и завсегдатаями. Кроме того, Патерсон носит с собой блокнот и записывает туда стихи, которые сочиняет.

Творчество — это дисциплина, прилежание, скромность и рутина. Это одна из главных идей «Патерсона». Вот уже тридцать семь лет — чуть больше, чем главному герою, — Джим Джармуш по утрам просыпается и идет (не буквально, конечно) снимать кинофильмы. Один из самых признанных режиссеров современности, он с успехом работал в разных странах с талантливыми знаменитыми людьми. Делать про это фильм было бы, конечно, неправильно, нескромно, поэтому его альтер эго — пролетарий из провинции, который водит автобус; Джармуш чувствует с ним духовное родство и одобряет его маленький ежедневный героизм, его отсутствие амбиций, его незаметный миру творческий поиск. Вероятно, он даже немного завидует ему: простая жизнь, простые радости. На книжной полке Патерсона рядом с томиками стихов и «Бесконечной шуткой» (которая так выложена, что ее трудно не заметить) стоит еще, например, «Уолден» Генри Торо, интеллектуальный манифест о прелести физического труда и жизни в хижине вдали от суеты.

Превращение с возрастом из голоса поколения в надутого, витающего в облаках позера — очень распространенная история, но в случае Джармуша это выглядит как-то особенно обидно. Обладатель острого слуха и уникального голоса, однажды он перестал снимать фильмы о людях и стал снимать о творчестве. Центральной темой позднего Джармуша оказалось противостояние воображаемого мира художников, поэтов, музыкантов — и мира реального, с его жестокостью, коррупцией, экономической депрессией: самым буквальным образом они схлестнулись в «Пределах контроля», но и «Выживут только любовники», конечно, про это (да и «Кофе и сигареты», если подумать). Иначе говоря, вместо того чтобы смотреть в окно, Джармуш начал неотрывно смотреть в зеркало — где с каждым годом, как все мы знаем, интересного все меньше.

«Ищите поэзию в повседневном», — говорит Джармуш в «Патерсоне». Когда-то, особенно в своих первых фильмах в 80-е, Джармуш об этом не говорил — он молча ее находил. И ленивым, как будто случайным движением выплескивал на экран. Сегодня стихи появляются на экране, написанные аккуратным почерком, да еще озвученные приятным голосом Драйвера, да еще с мечтательной музыкой, да еще с наплывами: женское лицо, струится вода, перо бежит по бумаге. Что-то такое ожидаешь увидеть на канале «Культура» в передаче про Пушкина.

В остальном это больше похоже на сайт AdMe: коллекция всего милого, креативного и заставляющего необременительно задуматься. Особенно в этом смысле удалась героиня Фарахани, домохозяйка с сильным творческим началом, в которой гармонично соединились идеалы разных эпох. С одной стороны, она готовит интересные ужины, понимает мужа с полуслова, поддерживает его и вдохновляет, а с другой, живет собственной духовной жизнью: оформляет интерьер их скромного жилища черно-белыми орнаментами, печет расписные капкейки и планирует стать кантри-певицей. Нельзя не отметить и собаку. Интересно, стал бы Вим Вендерс (тоже сошедший с ума, но совсем по-другому) дарить молодому Джармушу пленку, если бы знал, что тридцать лет спустя тот четверть фильма будет разглядывать очаровательного бульдожку.

Герои «Патерсона» живут в той же альтернативной вселенной, что и герои «Таинственного поезда», или «Ночи на Земле», или «Пса-призрака»: слегка потерянные люди на пустынных улицах, где каждый встречный, включая девочку в розовой курточке, может поддержать разговор о поэзии, из воздуха может соткаться мистический японец, а близнецы, упомянутые в первой сцене, будут впоследствии появляться за каждым поворотом. Но магия, которая во всем этом была, куда-то испарилась — остался набор приемов из прошлого века, вызывающий в основном неловкость. Поскольку Патерсон — водитель, на переднее сиденье ежедневно садятся два человека и ведут как бы забавный разговор (женщины, итальянские анархисты, Рубин Картер), который он слушает, доброжелательно поводя ушами. В баре по вечерам — маленькая любовная драма в нескольких сериях и мудрый чернокожий старик-бармен с шахматами. «Эх, сегодня мне надерут задницу». — «А с кем ты играешь?» — «С самим собой». Джармуш делает паузу для аплодисментов; бульдог привязан на улице, поэтому выразительно перевести камеру на его печальную морду (как режиссер делает в дюжине других сцен) не получается.

Нынешний Джармуш проповедует культурный эскапизм, пассивный культурный резистанс: смотри на ручеек, читай книжку, пиши стихи — и все будет хорошо. Довольствуйся малым. Увидь в нем красоту. Ешь, молись, люби. Он всегда был кумиром пошляков (не только их, конечно), но сам пошляком не был. Однако в последнее время его буддистский стоицизм превратился в какое-то уютное рок-н-ролльное мещанство, странное сочетание сенильности и инфантильности. Кажется, он и сам это понимает: если стихи Патерсона написаны глубоко пожилым поэтом Роном Паджеттом, то стихотворение девочки в розовом сочинил сам режиссер. Патерсон отказывается носить мобильный телефон, потому что — ну разумеется — «он будет чувствовать себя на поводке». Но, возможно, Джармушу пришло время переместиться туда, куда давным-давно переехали все многочисленные любители находить поэзию в повседневном: в Tumblr или инстаграм.

ИНТЕРВЬЮ: Кинофестиваль MOM чествует матерей

Фото: Тоня МакКорнелл — основатель кинофестиваля MOM. Фото предоставлено Ивоной Каплан / Предоставлено с разрешения.


Первый кинофестиваль «Создание наших фильмов», также известный как кинофестиваль MOM, пройдет сегодня, с 14 августа по понедельник, 17 августа. Демонстрация фильмов, любезно предоставленная некоммерческим центром активного обучения, посвящена кинематографистам, которые являются матерями и чтят их роль в создании искусства и воспитании детей.

Первый фестиваль, представленный виртуально, разделен на несколько «блоков» фильмов с такими темами, как «Болезни роста», «Жизнь и утрата», «Ночной выход мам», «Мамы тоже люди», «Жизнь Уроки» и «Создатели перемен». Все предложения представляют собой короткометражные фильмы, и многие из них затрагивают важные социальные и семейные проблемы, особенно в свете этих исторических времен.

Например, «Кем мы можем быть» — это 4-минутный фильм о том, как изменилась жизнь во время пандемии COVID-19, рассказанный с точки зрения ребенка.В другом фильме, «Дэнни и Мэй», дочь изо всех сил пытается поддержать свою мать-инвалида. «Сколько я стою?» смотрит на четырех женщин с ограниченными возможностями, которые сталкиваются с недостатками системы здравоохранения США.

Каждый блок фильма стоит 6 долларов США, или есть полный пропуск за 25 долларов США. Награды, включая приз зрительских симпатий, будут вручены по окончании фестиваля.

Недавно Hollywood Soapbox обменялись электронными письмами с Тоней МакКорнелл, основательницей MOM Film Fest. Вопросы и ответы были немного отредактированы для стиля.

Что вдохновило вас на создание MOM Film Fest? Как вы думаете, чего достигнет этот новый фестиваль?

Я был вдохновлен на создание этого фестиваля, потому что я устал ждать, надеясь, что кто-то еще, наконец, признает мам таким образом. Как мать-одиночка, я знаю, как сложно растить ребенка, работая в СМИ или занимаясь карьерой в индустрии. Но я буду продолжать это делать, и во многом это связано с надеждой, что это даст другим мамам вдохновение и настойчивость делать то же самое.

У меня уже есть доступ к некоторым замечательным мамам в нашей индустрии, которые творят великие дела, потому что, помимо MOM Film Fest, я также основала The Moms Network для нью-йоркских женщин в кино и на телевидении (NYWIFT). Но частью того, чего я хочу добиться, проводя этот фестиваль, является возможность продемонстрировать работу мам со всего мира и при этом показать бренды, компании и аудиторию, невероятный талант в этом недостаточно представленном сообществе создателей контента для мам. Мы уже получили заявки от мам из Индонезии, Китая, Израиля, Австралии и США.К., и одной из наших самых популярных категорий для материалов был контент на тему мамы. Мне приятно осознавать, что женщины получают то, что представляет этот фестиваль, и все, что мы стремимся сделать для мам с помощью этой инициативы.

Какую работу вы ищете на первом фестивале? Пандемия изменила ваши планы?

Для первого фестиваля мы ищем короткометражные, повествовательные или документальные, сюжетные фильмы и сериалы, снятые в любое время после 2015 года, в которых мама занимает руководящую должность.Мы хотели начать с малого, поэтому у нас есть только шесть категорий: «Лучший фильм», «Лучший сериал», «Лучший режиссер», «Лучший оператор», «Лучший фильм о социальной справедливости», и у нас даже есть категория специально для контента на тему мам, который нам очень нравится.

Прямо перед тем, как разразилась пандемия, казалось, что мы вот-вот продвинемся в работе, которую мы делаем, чтобы помочь мамам в нашей отрасли.

Изначально я хотел сделать это как личное мероприятие, на котором мы могли бы дарить друг другу наши «цветы», как они говорят, чтить мам, которыми мы восхищаемся, вкусно поесть, посмотреть наши фильмы, пригласить туда наших детей и сделать это в мае. с мая для матерей (каждый день должен быть для матерей, но я отвлекся…).

Я действительно хотел, чтобы у Опры был момент, когда все женщины, номинированные на премию, выходят на сцену и заставляют их думать, что они финалистки, но затем выясняется, что все они получают финансирование для своих будущих проектов. или пособия по уходу за ребенком. «Ты получаешь стипендию, ты получаешь стипендию, и ты получаешь стипендию!» И, конечно же, я говорила это голосом Опры. Очевидно. Но поскольку личное мероприятие невозможно, было принято решение перенести фестиваль в онлайн.

Считаете ли вы, что этот фестиваль станет местом расширения прав и возможностей женщин и матерей?

Моя цель с этим фестивалем — сделать именно это, расширить права и возможности женщин и матерей, отметив невероятную работу, которую они создали. Завершение фильма — огромное достижение для людей в целом, но когда мама может сделать это, одновременно воспитывая детей, это главное. Я хочу, чтобы этот фестиваль сплотил мам, чтобы они поддерживали и вдохновляли друг друга. У нас есть тенденция держать материнство в секрете, когда мы работаем в этой отрасли, из-за страха быть не нанятым для проекта.Это очень понятно, но для того, чтобы мы могли двигаться вперед и вносить изменения, вся эта секретность должна измениться. Мы должны быть заметными и смелыми, показывая, что материнство может работать в этой отрасли.

Считаете ли вы, что предстоит еще много работы, чтобы общество полностью уважало и уважало материнство, женственность и материнские права?

Абсолютно. С пандемией и безумным планом, который они рассматривают, когда у детей будет поэтапный школьный график с несколькими выходными и несколькими выходными, я чувствую, что это в конечном итоге станет самым большим препятствием для мам, работающих в нашей отрасли, как и для нас. больше всего страдают дети школьного возраста.Как такой график может соответствовать графику работающей мамы в целом, не говоря уже о тех из нас, кто работает в этой отрасли? Мы уже боремся с вариантами ухода за детьми, поскольку ни один из них не может вместить долгие рабочие часы, которые мы работаем, включая очень раннее начало и очень поздние ночи. Нам всегда приходилось маневрировать в школьные часы, но если план Министерства образования будет реализован, у нас возникнут еще большие проблемы.

Когда вы впервые влюбились в кино?

Я всегда любил кино.Я помню, как подражал сценам из фильмов и создавал свои собственные пародии, когда мне было около 9 или 10 лет. Я всегда представлял себе, как все будет складываться, когда я рассказываю или слышу историю. Теперь, будучи взрослой, создавая свои собственные истории, я пишу о женских персонажах, затрагиваю социальные проблемы, и важно, чтобы в моих фильмах был посыл, который, надеюсь, вдохновит людей понять другую точку зрения после просмотра.

Где вы надеетесь оказаться на фестивале через пять лет?

Через пять лет мне бы хотелось, чтобы фестиваль продолжал укреплять наше сообщество мам, которые объединились, чтобы внести столь необходимые изменения в нашу отрасль.Я также надеюсь, что мы зафиксировали некоторых спонсорских партнеров, которые помогут наградить наших создателей фильмов-победителей денежной премией, которая может помочь им в создании предстоящего фильма. Мы также разрабатываем другие инициативы в рамках фестиваля, которые помогут продвинуть карьеру мам, предлагая мастер-классы, семинары и возможности для практического обучения.

Джон Солтес / Издатель / [email protected]

Премьера кинофестиваля «Создание наших фильмов» состоится в пятницу, август.14 и продлится до понедельника, 17 августа. Нажмите здесь для получения дополнительной информации и билетов.

Изображение предоставлено кинофестивалем MOM / предоставлено с разрешения.

Кэролайн (2018) — Кэролайн (2018) — Обзоры пользователей Этот необычный общий план заставляет зрителей готовиться к худшему.

Особенно, когда планы рушатся, а других вариантов нет, и ответственность за старшую сестру ложится на плечи юной Кэролайн, когда ее мать оставляет детей одних в машине на собеседование.К несчастью для шестилетнего ребенка, Техас известен своей тлеющей жарой, и кондиционер автомобиля просто не включается.

Совместные режиссеры Логан Джордж и Селин Хелд, ясно видно, сколько усилий они вложили в этот фильм. От переезда к трем братьям и сестрам перед съемками, чтобы установить близкие отношения, до реалистичной имитации сильной жары без причинения вреда детям с помощью пульверизатора. Все эти действия улучшали представление и заставляли вас чувствовать, что вы находитесь рядом с Кэролайн, когда разворачиваются события.

Хотя операторская работа и сюжетная линия короткометражного фильма сами по себе впечатляют, я бы сказал, что его самая сильная сторона заключается в использовании звука. Сначала это незаметно, но после нескольких просмотров отсутствие звука в некоторых сценах становится чрезвычайно заметным. Лично я считаю, что наиболее впечатляющее использование звука происходит, когда вы сравниваете, насколько громким он является снаружи автомобиля, с очень безмятежной тишиной внутри автомобиля. Хотя это может быть натяжкой, я считаю, что это может представлять контраст, существующий между жестоким внешним миром и домашним комфортом.Это подчеркивает ситуацию, в которой они находятся, и вносит в фильм элемент социального комментария. Мать действительно совершила очень большую ошибку своими действиями, но это не отменяет того факта, что она чувствовала, что это был единственный выбор, который у нее оставался. Те, от кого она должна была зависеть, подвели ее. Няня бросила ее, детский сад стоит дорого, она не может упустить возможность работы, которая ей явно нужна, и она не может привести своих детей на собеседование, иначе она все испортит. Все эти институты и люди (общество), призванные защищать ее (уязвимых), загоняют ее в угол, где она считала, что оставить детей в машине — единственный выход.

Критика, с которой я столкнулся во время первого раунда наблюдения, заключалась в том, почему мать не включила кондиционер и не держала его включенным все время с самого начала. Однако я пришел к выводу, что это только еще больше подчеркивает социальный комментарий, который они намеревались. Не у всех есть средства, чтобы машина работала на холостом ходу. Особенно с учетом вероятности того, что аккумулятор может сдохнуть или что там, где они живут, бензин стоит дорого. Это показывает, что в нашем обществе деньги правят миром. Мы продолжим беспокоиться и расставлять приоритеты, иногда даже над людьми, которые нам небезразличны.

И правда, браво аудиотехнику! Без них я бы и не подумал об этих моментах.

К фильму в целом претензий нет, но не буду врать и скажу, что концовка порадовала. После этого я чувствовал себя очень потерянным и опустошенным. Конечно, этот финал был художественным выбором, но для тех, кто может увидеть фильм только один раз на кинофестивале, он может показаться тусклым и оставить слишком много незавершенных концов.

Тем не менее, фильм красивый, сложный и вызывает самые сильные эмоции.Это было превосходно снято, и дети-актеры были одними из лучших, что я видел! Наблюдение за Кэролайн оказало на меня огромное влияние, поскольку дает ценную информацию о трудностях матери-одиночки и о том, как система подводит тех, кто наиболее уязвим. 10/10 рекомендуется для тех, кто хочет эмоциональных американских горок с социальными комментариями.

0 из 0 считают это полезным. Был ли этот отзыв полезен? Войдите, чтобы проголосовать.
Постоянная ссылка

Волшебная мама (веб-комикс) — TV Tropes

Во имя материнских уз я накажу тебя!

Волшебная мама — это веб-комикс от Prinnstar, который можно прочитать на Webtoons. Он основан на одноименном короткометражном фильме.

Комикс рассказывает о мальчике по имени Сара, чья мать — бывшая волшебница, известная как Волшебная Лувли. Однако после того, как инцидент в школе вынуждает ее выйти на пенсию, она становится известна как Волшебная мама и стремится помочь своему сыну стать героем.

Комикс можно прочитать здесь.


  • Расширение адаптации: Сюжет оригинального короткометражного фильма включен и расширен, включая предысторию Волшебной мамы, а также установление ее отношений с Айрис. Он также выходит за рамки оригинального короткометражного фильма, представляя отца.
  • Адаптационный героизм: В отличие от оригинального короткометражного фильма, где Айрис была создана как истинно злая, в комиксе она представлена ​​как бывшая напарница Мамы-Волшебницы, которая стала жертвой зла из-за убеждения, что семья сделала Маму-Волшебницу слабой.
  • Изменение имени:
    • В оригинальном короткометражном фильме Сару на самом деле звали Дайки.
    • В отличие от оригинального короткометражного фильма, где она всегда была известна как Волшебная мама, здесь она начинается под псевдонимом Волшебная Лувли.
  • Адаптационный слабак: В то время как Сара сразу овладевает способностями в оригинальном фильме, он лишь ненадолго трансформируется, чтобы спасти свою маму от Айрис, после чего быстро теряет силы.
  • Удивительно смущающие родители: Принудительно.Ирис подталкивает Мэджикал Лувли к тому, чтобы продемонстрировать классу свои способности, прекрасно зная, что это смутит Сару до такой степени, что она оттолкнет ее.
  • Разрушение четвертой стены: В главе, где мистер Сёгун начинает учить Сару тому, как стать мальчиком-волшебником, он указывает, что у него почти не было времени говорить в 18 главах, когда у него едва было 20 строк.
  • Canon Иностранец: Мистер Сёгун нигде не присутствовал в оригинальном короткометражном фильме.
  • Гендерное смешение Имя: Сара обычно женское имя, хотя Сара считается мальчиком.
  • Придурок с золотым сердцем: мистер Сёгун много дерзок, часто ругает Сару и даже говорит Лувли отречься от него. В конечном итоге он хороший котенок, поскольку поддерживает своего владельца и даже помогает Саре стать мальчиком-волшебником.
  • Race Lift: В оригинальном короткометражном фильме Дайки и Мама-волшебница японцы. Здесь они тайцы.
  • Спасение благодаря адаптации: В отличие от оригинального короткометражного фильма, где Айрис предположительно уничтожена Мамой-Волшебницей и Сарой, она убегает, пока Мама-Волшебница и Сара заняты защитой людей от рушащегося здания.
  • Раньше мы были друзьями: Ирис и Магикал Лувли когда-то были хорошими друзьями. После того, как Лувли уходит на пенсию, чтобы заботиться о своей семье, Ирис идет по темному пути и заставляет Лувли выйти на пенсию, угрожая ее сыну.
  • Какого черта, герой?: Мама-волшебница не рада узнать, что Сара пыталась использовать ману, чтобы не занять последнее место в гонке, и она сообщает ему, что это не нормально.
  • Навредил бы ребенку: отец Сары считается очень холодным и готовым использовать смертоносные методы против всего, что считается злом, даже если это ребенок, превращающийся в монстра.

Короткометражный фильм Энн Ху «Коробка для завтрака» раскрывает сложные отношения матери и дочери

Независимый режиссер Энн Ху готовит новый проект, основанный на ее собственном опыте взросления тайваньской американки в преимущественно белом пригороде Кливленда. В этой короткометражной драме под названием « Lunchbox » представлены современные сцены, в которых женщина готовит еду из кулинарной книги своей матери, перемежающиеся детскими воспоминаниями о ее попытках приспособиться к своим одноклассникам и о том, как это повлияло на ее отношения с матерью. .

Писательница Грейс Хван Линч пообщалась с Энн, чтобы узнать больше о вдохновении для Lunchbox и о том, где она находится в процессе.

Г: Как возникла идея Lunchbox ?

Я написал Lunchbox в 2017 году. Я просматривал свою ленту в Facebook, когда вдруг на моем экране появилось видео под названием The Lunchbox Moment . Любопытно, я щелкнул, и то, что быстро последовало, было потоком слез.Истории об американцах азиатского происхождения, над которыми издевались за их домашние обеды, заставили меня забыться, вспомнив мои собственные болезненные воспоминания о том, как их дразнили за то, что они принесли в школу мою любимую домашнюю еду, zongzi, . Когда я смотрел, как американцы азиатского происхождения в видео выражают свою любовь и благодарность своим родителям, мне отчаянно хотелось сказать своей матери, как сильно я ее люблю и как благодарен за нее. Но я никогда не смогу этого сделать. Моя мать умерла, когда мне было 20. Переполненный эмоциями, я мог только сесть и написать Lunchbox .

Фотографии предоставлены Энн Ху

С тех пор потребовались годы, чтобы это любовное письмо моей матери было отправлено в свет. Я работал над этим сценарием с авторскими группами и коллективом режиссеров, частью которого я являюсь (Filmshop). Я мог видеть, что эта история действительно приземлилась с людьми. И все же подача заявок на гранты и конкурсы писателей потребовалась до 2019 года, прежде чем она привлекла внимание. И даже тогда это была борьба. Я чувствую, что только совсем недавно, с ненавистью к Stop AAPI, это действительно взлетело.

Время для изготовления Коробка для завтрака всегда было подходящим. Это всегда было «актуально». «Актуальность» историй AAPI не должна была быть «подтверждена» ужасной волной ненависти. Это относится не только к моей истории, но и ко всем другим историям AAPI. Но из-за такого резкого роста ненависти, я полагаю, это только усугубило необходимость рассказывать подобные истории. Нам нужно, чтобы наш опыт увидели и услышали сейчас. Нам нужно поддерживать азиатов перед и за камерой, чтобы мы могли сломать бамбуковый потолок, когда дело доходит до этой отрасли.И сейчас нам также нужно больше разнообразия историй AAPI.

К сожалению, в течение многих лет нам приходилось защищать или доказывать «актуальность» наших историй. Но я надеюсь, что эта новая волна рассказов об AAPI принесет изменения, которые мы хотим видеть.

G: Почему вы решили продолжить эту историю, в которой намного больше тайваньской или азиатско-американской темы, чем в других ваших проектах?

Почему бы и нет? Не было сознательного решения, [когда я подумал]: «Я хочу сделать тайваньский или азиатско-американский тематический проект. «Я творю не так. То, что я создаю, исходит из чего-то глубоко внутри меня, что мне нужно выразить. В данном случае мое сожаление и любовь к моей покойной матери. Это тайваньско-американская история, потому что я тайваньский американец. И я горжусь этим.

Что касается моей прошлой работы, то на протяжении многих лет я использовал фильм для изучения своей интерсекциональной идентичности. То, что я понимаю о себе 10 лет назад по сравнению с тем, что сейчас, изменилось, и я надеюсь, что оно продолжит развиваться. Короткометражка «В лес», которую я снял в 2014 году, была о жестоких отношениях.Хотя он не был сосредоточен на азиатских темах, в нем снялся азиатский мужчина. Я специально выбрал азиатского мужчину на главную роль, потому что хотел показать главного азиатского мужчину, и я хотел изобразить его желанным, чего, как мне казалось, я не видел достаточно в основных средствах массовой информации. Моя последняя короткометражка, Cake, , была посвящена сексуальности, но у меня также была подтема фетишизации азиатских женщин в средствах массовой информации.

Я действительно думаю, что использовал свою работу, как настоящую, так и прошлую, чтобы избавиться от внутренней ненависти к себе или стыда, которые, возможно, были у меня в детстве.Я горжусь тем, что теперь я азиат, и я думаю, что все еще понимаю, что значит быть американцем азиатского происхождения и каковы все различные нюансы азиатско-американской идентичности.

Фотографии предоставлены Anne Hu

Я думаю, что моя работа будет продолжать исследовать не только мою тайваньско-американскую идентичность, но и все те части меня, которые делают меня целостным и сложным человеком. Для меня это то, что нам нужно больше. Истории AAPI, которые показывают американцев азиатского происхождения во всей их сложности.

G: Еда часто играет важную роль в азиатско-американском повествовании (я также говорю из собственного опыта, так как сейчас работаю над мемуарами, в которых еда является символом).Почему еда кажется таким мощным инструментом для наших историй?

Я думаю, что еда очень доступна. Это такой язык любви, и в нем так много культуры и истории. Еда — это хорошая отправная точка для разговора, понимания и связи. Здесь строятся отношения. Когда я иду тусоваться с друзьями, это часто происходит за ужином или обедом. Ужин дома был одним из немногих случаев, когда мы все сидели вместе и проводили время вместе. С едой связано так много воспоминаний.Им легко поделиться. Это ощутимо. И, конечно же, это вкусно. И это такой сенсорный опыт со вкусом, текстурой и запахом. Я имею в виду, они говорят, что запах может вызвать подробные воспоминания или сильные эмоции.

Еда — это отличная отправная точка для разговора, понимания и общения. Здесь строятся отношения.

Я думаю, что для многих американцев азиатского происхождения, которые, возможно, не были близки к своей культуре, еда является одним из самых доступных способов узнать эту историю и культуру.

А для американцев азиатского происхождения, которые глубоко соприкасаются со своим наследием и тем, почему еда важна для них, все причины, которые я изложил выше, и ну… Азиатская еда чертовски вкусная. 🙂

G: В истории Lunchbox главный герой растет единственным азиатским ребенком в белом пригороде Среднего Запада. Это довольно отражает ваше собственное детство? И как вы стали больше идентифицировать себя как тайваньский американец?

Хотя в пригороде, в котором я вырос, были и другие дети разных рас, в нем по-прежнему преобладали белые и белые в культурном отношении.

Путь к осознанию своей тайваньско-американской идентичности, вероятно, начался еще в колледже. Это был медленный и долгий эволюционный путь. Я думаю, может быть, это происходит естественным образом, когда вы становитесь старше. Часть процесса заключается в том, что я снимаю свои фильмы. Другой частью процесса является знакомство с моим отцом как целостной личностью, а не только с отцом. Еще одна часть процесса — завести больше азиатских друзей. Еще одна часть процесса – приготовление пищи.

Я благодарен, что мы живем в то время, когда поощряется принятие вашей личности. Диалогу об азиатско-американской идентичности еще предстоит пройти долгий путь развития, но я рад, что у современных детей больше образцов для подражания и репрезентации, чем у меня, когда я рос.

Г: В фильме ты будешь играть самого себя. Есть ли у вас на примете актеры на роли младших версий вас самих или вашей матери?

Нет. В настоящее время мы проводим кастинг в Кливленде, штат Огайо, и Огайо в целом на роль Ширли в начальной и средней школе. Мы проводили кастинг по всей стране на роль матери Ширли (Чинлуан).Мы специально хотим найти тайваньскую актрису на роль Чинлуань, иммигрантку, которая говорит на мандаринском диалекте китайского языка с тайваньским акцентом. Для меня важно иметь эту подлинность и конкретность.

Фотографии предоставлены Anne Hu

G: Над фильмом работает команда азиатско-американских женщин под руководством женщин. Можете ли вы рассказать нам немного о ваших соавторах?

Вы можете узнать о Рэйчел [Лю], Ченни [Чен] и Габби [Мурильо] на нашей странице кампании Seed&Spark для Lunchbox или в моих социальных сетях. Все они дико талантливы и успешны сами по себе. Всю прошлую неделю мы хвастались их достижениями.

Для меня важно иметь представителей на руководящих должностях, но не обязательно, чтобы каждую роль занимал американец азиатского происхождения. Я чувствовал, что важно иметь хотя бы одного американского продюсера азиатского происхождения. Это не было преднамеренным, чтобы вся команда была азиатской. Мы опросили людей всех рас и полов. Просто так получилось.

Когда мы проводили виртуальное чтение, мы пробовали детей на роль Юной Ширли. В этой сцене юную Ширли называют расовым оскорблением. Рэйчел была на борту в то время, и она инициировала разговор со мной о том, как мы можем убедиться, что наши молодые актеры чувствуют себя в эмоциональной безопасности. Я подумал, что этого могло бы не случиться, если бы вся команда была неазиатской. Я думаю, что наличие команды американцев азиатского происхождения позволяет нам привнести в проект большую деликатность.

G: Расскажите нам, можем ли мы следить за фильмом или вашей работой в целом…

Лучше всего следить за мной @annehufilms в Instagram и Twitter.

Мой веб-сайт: www.annehu.com

Если люди хотят подписаться на Lunchbox , они могут перейти на @lunchboxthefilm в Facebook, Instagram и Twitter.

До 20 июля в рамках этого проекта проводится краудфандинговая поддержка для финансирования производственных затрат и достижения поставленных целей. Посетите кампанию здесь: http://bit.ly/lunchboxthefilm

Изабель Даза снимает короткометражный фильм, чтобы напомнить мамам о необходимости положить телефоны

Новости развлечений и знаменитостей

Изабель Даза берет трубку 136 раз в в среднем шесть часов и 53 минуты экранного времени в день.Для обычного человека это вряд ли необычно; но для такой мамы, как она, нужно говорить о том, проводит ли она больше времени со своим мобильным устройством, чем с собственным ребенком.

В созданном ею коротком видеоролике она продемонстрировала, что чаще всего видят дети, когда их мамы постоянно разговаривают по телефону. Устройство всегда закрывает ребенку обзор лица собственной матери и лишает ребенка физической близости.

Белль пишет в подписи к своему Instagram: «Создала это видео как напоминание себе о том, что нужно присутствовать и что не все нужно записывать.Я понял, что иногда предпочитаю сидеть в телефоне, а не проводить время с сыном; Я недооцениваю количество раз, когда он видит мой телефон, а не мое настоящее лицо. Пытаюсь стать лучше и сократить среднее использование телефона ?#MomGuiltisREAL #NotAnAd”

Белль надеется, что ее видео послужит напоминанием для нее самой и для всех мам о том, что нужно отложить телефоны и жить настоящим моментом со своими детьми. В видео она приводит цитату Фреда Роджерса (ведущего популярного американского детского шоу «Соседство мистера Роджерса »): «То, что мы видим или слышим на экране, становится частью того, кем мы становимся.

Вы можете посмотреть более длинную версию ее видео на ее канале YouTube.

Любые новые мамы, которые могут рассказать? Звук выключен ниже!

[fb_instant_article_ad_01]?
Поделиться этой статьей

Директор Pixar Бао о проблемах анимации живого пельменя

Первоначально это интервью было приурочено к премьере фильма Bao на кинофестивале Tribeca в Нью-Йорке. Он был обновлен для короткометражного кинопроката в преддверии Incredibles 2 .

Название последнего короткометражного фильма Pixar, Bao , имеет два значения на китайском языке: «паровая булочка» или «драгоценное сокровище». Короче говоря, это может легко означать и то, и другое. Бао в этом фильме — милая домашняя клецка, которая оживает, превращаясь в странного маленького пельменя, который восхищает мать-китаянку, которая его приготовила. Оттуда бао-ребенок начинает расти. На бумаге это звучит сюрреалистично, и исполнение столь же шокирующее. Сценарист и режиссер Доми Ши описал его как «волшебную современную сказку, вроде китайского пряничного человечка ».» Но это нечто большее, чем просто очередная басня о сбежавшей еде.

Бао играет перед новой игрой Pixar Incredibles 2 . Ши, китайско-канадский художник-раскадровщик, работала в Pixar над «Головоломка», «Хороший динозавр», и «История игрушек 4». короткометражка из истории студии. Я встретился с Ши и продюсером Бекки Нейман-Кобб, чтобы обсудить проблемы анимации еды и создания интересной истории, а также то, как Исао Такахата и японская студия Ghibli повлияли на короткометражный фильм.

Это интервью было сокращено и отредактировано для ясности.

T h короткий заставил меня плакать, что меня удивило. Я задался вопросом : «Почему я так сильно сопереживаю м ом здесь ? Я не мать китайской булочки». Вы стремились t o иметь зрителя s общаться больше с матерью чем с ребенком здесь ?

Доми Ши: Определенно.Я, как вы; Я тоже не мать. Я паровая булочка в этой истории. Я подумал, что это было бы действительно классным упражнением для меня, чтобы поставить себя на точку зрения этой мамы, я думаю, чтобы лучше понять свою собственную маму. Я единственный ребенок, и меня всю жизнь баловали и оберегали, но я хотела понять: «Почему моя мама всегда так себя вела? Почему она всегда была такой защитной?

Бекки Нейман-Кобб: Я новая мама, и меня постоянно поражало полное понимание Доми [материнства], например: «Откуда ты знаешь, что это мама?» Это была история мамы, поэтому все, о чем она говорила, и все указания Доми были об этом. Вплоть до нашего композитора Доми давал ему заметки и говорил: «Это должно быть похоже на то, что мама чувствует сейчас. Следите за ее эмоциями».

Композитор, Тоби Чу , американец китайского происхождения. Было ли для вас важно иметь представление азиатов не только на экране , но и за кулисами?

DS: Обязательно. Художник-постановщик Рона Лю тоже художница китайско-американского происхождения.Я специально пошел к ней не только потому, что она китайско-американка, но и потому, что мне нравится ее стиль и эстетика. Я знал, что для этого короткометражного фильма потребуется арт-директор, который знал бы эти специфические детали китайской семьи — азиатских родителей, еды и китайского квартала — чтобы сделать короткометражку максимально достоверной. Мы очень тесно сотрудничали, отправляясь в исследовательские поездки в китайский квартал Сан-Франциско и китайский квартал Окленда. Мы посещали дома наших семей и делали множество фотографий ее бабушки, моих дядей и теток, а также моих родителей.Мы позаботились о том, чтобы каждая деталь напоминала дом, в котором мы выросли.

Аккуратно до забрала азиатской мамы. Изображение: Disney/Pixar

Несмотря на то, что китайская культура играет такую ​​доминирующую роль в фильме, это все же универсальная история.

BNC: Дело в том, что эта история очень личная. Поскольку история настолько личная, искренняя и достоверная, она становится родственной.Да, это культурно специфично, но эти темы семьи, еды и любви настолько универсальны и близки. Более конкретный Domee сопровождался деталями, это просто означало, что он казался более реальным.

DS: Я никогда не чувствовал, что должен что-то разбавлять. Была одна дискуссия, в которой человек неазиатского происхождения спросил: «Почему на столе рулон туалетной бумаги?» и я подумал: «Мы должны хранить его там, это очень важно и является основным продуктом в домах всех китайских родителей».

Я определенно позаботился о том, чтобы показать ранние раскадровочные версии короткометражки разным группам людей — китайским группам, некитайским группам в Pixar — просто чтобы убедиться, что история ясна.Я хотел, чтобы детали были конкретными, но я хотел, чтобы люди уходили от фильма с одинаковыми чувствами, что еда снова сплотила эту семью, и что это универсальная история о маме, отпускающей своего ребенка. Я определенно хотел, чтобы все поняли это, но также узнали что-то о мире, к которому они не привыкли.

Изображение: Disney/Pixar

Я так понимаю, твоя мама была консультантом по пельменям в фильме.Каково было это работать с ней?

DS: Это было круто! Мы дважды приглашали ее в Pixar, чтобы проводить уроки по лепке пельменей для съемочной группы, потому что я очень хотел, чтобы аниматоры и художники по эффектам прикасались к тесту и складывали его, а также наблюдали, как моя мама делает это, чтобы мы могли точно воспроизвести ее технику на экране. . Я определенно узнал больше о приготовлении пельменей, наблюдая за своей мамой. Когда я росла, она все время пекла для меня пельмени, но я не понимала, сколько работы требуется.

Является ли еда особенно сложной для оживления?

DS: Это одна из самых сложных вещей, чтобы хорошо выглядеть на экране, потому что сырая свинина выглядит не так хорошо в реальной жизни.

BNC: Мы все хорошо разбираемся в том, как выглядит еда, так что если она хоть немного не соответствует, вы это поймете. Поэтому было очень важно, чтобы мы сделали это правильно.

DS: Было ощущение, что нам пришлось многое преувеличить.Нам нужно было сделать его ярче, насыщеннее. Это похоже на то, как фуд-фотографы должны улучшать еду. Мы должны были сделать это и на большом экране.

Учитывая, что продовольственное соединение, ж там члены съемочной группы ф р ом Рататуй 4 90 кто тоже работал над этим фильмом?

DS: Мы проконсультировались с одним парнем, который работал над этим, и он посоветовал нам: «Единственное, что делает еду действительно красивой, — это блестящий слой жира, который ее покрывает. «Это был прорыв для нас. Там есть очень быстрый кадр, на котором мама жарит свинину в воке, и мы позаботились о том, чтобы она была блестящей и маслянистой, потому что нам нужен был красивый, блестящий жир.

Концепт-арт Бао от Доми Ши. Изображение: Disney/Pixar

Я увидел вашу дань уважения соучредителю Studio Ghibli Исао Такахате в вашем Instagram . Вы сказали, что он оказал влияние на историю , , и он похож на s отца в Бао .Это было намеренно?

DS: Это было совершенно непреднамеренно, но, может быть, его дух заставил меня сделать папу похожим на него? [ Смеется ] Но да, он оказал огромное влияние. Я люблю Мои соседи Ямады . Стиль Такахаты в целом и то, как он исследует жизненные моменты этих семей. Я хотел включить этот дух в Bao. В начале я хотел запечатлеть каждую деталь того, как мама готовит пельмени, и я хотел, чтобы сцена в столовой, на которой папа и мама завтракали вместе, — чтобы это разыгрывалось очень естественно, как если бы вы смотрели, как ваши родители завтракают. утром.

BNC: Когда наши аниматоры впервые присоединились к команде, мы устроили показ фильма « Мои соседи Ямады » для всех. Доми так много упоминает об этом, поэтому мы хотели убедиться, что все его видели.

DS: Мне нравится тонкость в том, как анимированы его персонажи, как они могут быть такими выразительными. Их рты могут быть такими большими, но в то же время они кажутся такими человечными и настоящими. И я действительно хотел этого в своей короткометражке.

Концепт-арт Бао. Изображение: Disney/Pixar

Кинофестиваль «Сандэнс» объявляет о выпуске короткометражных фильмов 2022 года и ретроспективных фильмов «Из коллекции» в честь 40-летия Института «Сандэнс» – sundance.

org

Ночной автобус / Тайвань (Режиссер и сценарист: Джо Се, продюсеры: Ван Лин Ли, Джо Се, Джо Чан) — В ночном автобусе панический крик нарушает ночное спокойствие. Украдено ожерелье, после чего происходит трагическое дорожно-транспортное происшествие со смертельным исходом.Серия интригующих событий раскрывает любовь, ненависть и месть. В ролях: Шу Фан Чен, Мин Сю Цай, Ю Фан Ли, Шинг Мин Ван, Шан Син Го, Пи Ли Йе.

Rendang of Death / Индонезия (Режиссёры: Percolate Galactic, Андри «Юджин Сик», Сценарист: Райан С. Джексон, Продюсеры: Percolate Galactic, Микаэла С. Леви, Саманта К. Джексон) — В причудливом ресторане Padang , заполненный людьми, наслаждающимися обеденным перерывом, два брата подвергают свою дружбу испытанию, когда выясняется, что от их любимого блюда осталась только одна тарелка: Ренданг Смерти. В ролях: Альва «Дом» Деланова, Сэнди Октавия Джи, Мухаммад «Аджуй» Фаджрур Рахмат, Юнит Сатуан Бенгкель, Анжелика Косасих, PS Джати.

Приключения Сократа в подземелье / Мексика (Режиссер и сценарист: Ария Ковамонас, Продюсер: Ария Ковамонас) — Марксистско-ленинско-маоистская редакция Аллегории пещеры, наполненная говорящими животными, которые опаздывают и буржуазные королевы, которые хотели бы видеть вас без головы, как и предполагал Платон. Премьера в США.

Swallow the Universe / Франция (Режиссер и сценарист: Ньето, Продюсер: Николя Шмеркин) — Кровавая и громоподобная сага о маленьком ребенке, заблудившемся в глухих джунглях Маньчжурии. Его внезапное присутствие порождает полную анархию в первобытном мире фауны, который до этого момента был идеально организован.

Sweet Nothing / Швейцария (Режиссёры и сценаристы: Джоана Фишер, Мари-Кристин Кенов, Продюсер: Юрген Хаас) — Роза загорает в своём саду, а садовник работает по соседству.Она наблюдает за садовником, опьяненная тем, как нежно он обращается с цветами. Актеры озвучивания: Луана Брюггер, Михаэль Лёрли. Премьера в США.

Zoon / Германия (Режиссер: Джонатан Швенк, Сценаристы: Джонатан Швенк, Мерлин Флюгель, Продюсер: Джонатан Швенк) — Живущая в темном болоте на дне ночного леса группа светящихся аксолотлей занимается похотливыми играми. Существа наслаждаются, уткнувшись носом друг в друга и покусывая конечности своих товарищей. Мировая премьера.

ИЗ КОЛЛЕКЦИИ КОРОТКОМЕТРАЖНЫХ ФИЛЬМОВ

575 Castro St. / США (Режиссер: Дженни Олсон) — Настроена на оригинальную аудиокассету, записанную Харви Милком в ноябре 1977 года для воспроизведения «в случае моей смерти в результате покушения». Документальная литература. 2009 Кинофестиваль Сандэнс

Вся вода обладает прекрасной памятью / США, Мексика (Режиссер: Наталия Алмада) — пронзительный экспериментальный документальный фильм, в котором исследуется влияние трагедии и воспоминаний на двухкультурную семью. Документальная литература. 2002 Кинофестиваль Сандэнс

Alone / США (Режиссер: Гаррет Брэдли, Продюсеры: Лорен Домино, Долли Тернер) — Исследование слоев массового заключения и его формирования в современной чернокожей американской семье, увиденное глазами матери-одиночки в Новый Орлеан, Луизиана. Документальная литература. Кинофестиваль «Сандэнс», 2017 г., приз жюри короткометражных фильмов: документальная литература

Костотряс / U.SA (Режиссер: Нуотама Фрэнсис Бодомо, Продюсеры: Шрути Гангули, Алана Прайор Акерман) — Затерянная в Америке африканская семья отправляется в церковь Луизианы, чтобы найти лекарство для своего проблемного ребенка. Художественная литература. 2013 Кинофестиваль Сандэнс

Братство / Тунис, США, Канада, Катар (Режиссер: Мерьям Жубер, Продюсер: Анник Блан, Мария Грасия Терджон) — Между закаленным тунисским пастухом и его сыном нарастает напряжение, когда последний возвращается домой после долгого путешествия с новая жена. Художественная литература. 2019 Кинофестиваль Сандэнс

Bugcrush / США (Режиссер: Картер Смит, Продюсер: Эрин Уайл) — Увлечение школьника-одиночки из маленького городка опасно соблазнительной новенькой приводит его к чему-то гораздо более зловещему, чем он мог себе представить. Художественная литература. 2006 Кинофестиваль «Сандэнс», приз жюри за создание короткометражных фильмов

Бремя / Швеция (Режиссер: Ники Линдрот фон Бар, Продюсер: Калле Веттре) — В мрачном мюзикле, разыгрываемом на современном рынке, расположенном рядом с большой автострадой, сотрудники различных коммерческих заведений борются со скукой и экзистенциальной тревогой. исполняя веселые музыкальные номера.Апокалипсис — соблазнительный освободитель. Анимация. 2018 Кинофестиваль Сандэнс

Масляная лампа / Франция, Китай (Режиссер: Ху Вэй, Продюсер: Жюльен Фере) — Фотограф создает уникальные связи среди кочевых семей Вымысел. 2014 Кинофестиваль Сандэнс

Чарли и кролик / США (режиссеры и продюсеры: Родриго Охеда-Бек, Роберт Мачоян) — четырехлетний Чарли, обожающий Багза Банни, решает сам поохотиться на кролика. Художественная литература. 2010 Кинофестиваль Сандэнс

Поддельный Kunkoo / Индия (Режиссер: Рима Сенгупта, Продюсеры: Кунал Пенджаби, Суреха Сенгупта) — Смита обнаруживает странную предпосылку для аренды дома в Мумбаи среднего класса, городе, в котором проживают миллионы. Из нее получилась бы идеальная арендаторша, если бы не один вопиющий недостаток — она индианка без мужа. Художественная литература. 2018 Кинофестиваль Сандэнс

Цветок оленя / U.ЮАР, Южная Корея (Режиссер: Канмин Ким, Продюсеры: Киджин Ким, Джулия Карузо. Музыка: Кохян, Дэниел Итон, Намкук Ин, Луис Лопес, Джозеф Санта-Мария) — Дуджунг, ученик начальной школы, отправляется на ферму в пригороде с его родителями. В то время как его родители считают, что дорогой и редкий продукт фермы укрепит тело их сына, Дуджунг страдает от побочных эффектов. Анимация. 2016 Кинофестиваль Сандэнс

Не навреди / Гонконг (Режиссер: Розанна Лян, Продюсер: Хэмиш Мортланд) — 3 часа ночи.м. Хунцзин 1980-х годов. В стареющей частной больнице целеустремленная хирург вынуждена нарушить клятву своего врача, когда жестокие гангстеры врываются, чтобы остановить решающую операцию. Художественная литература. 2017 Кинофестиваль Сандэнс

Don’t Go Tellin’ Your Momma / США (Режиссер: Топаз Джонс, резинка, Продюсеры: Саймон Дэвис, Эрик МакНил, Луиджи Росси, Джейсон Сондок, Кевин Стори) — The Black ABCs родились в 1970 году, когда чернокожие преподаватели в Чикаго разработали карточки с алфавитом, чтобы предоставить учебные материалы, ориентированные на чернокожих, в чрезвычайно белом образовательном ландшафте.Пятьдесят лет спустя 26 сцен обновляют свое значение. Документальная литература. Кинофестиваль «Сандэнс», 2021 г., приз жюри короткометражных фильмов: документальная литература

Семейные останки / США (Режиссер: Тамара Дженкинс, Продюсеры: Скотт Маколей, Робин О’Хара) — Мать и дочь остаются в сонном районе через 10 лет после исчезновения отца девочки. Художественная литература. 1994 Кинофестиваль Сандэнс, Премия за выдающиеся достижения в создании короткометражных фильмов

Fe26 / У.SA (Режиссер: Кевин Джером Эверсон, Продюсер: Мадлен Молино) — Два джентльмена зарабатывают на жизнь продажей металла в Кливленде, штат Огайо. Документальная литература. 2014 Кинофестиваль Сандэнс

Нонне Анне / Канада (Режиссер и продюсер: Луис Де Филиппис, продюсер: Лука Розенберг, Ли Нава Растегар) — транс-девушка, ухаживающая за своей итальянской бабушкой, предполагает, что ее нонна не одобряет ее. Вместо этого она обнаруживает нежную связь в их общей уязвимости. Художественная литература. Кинофестиваль «Сандэнс», 2018 г., специальный приз жюри короткометражных фильмов

Жест вниз (Я не пою) / США (Режиссер: Седар Шерберт, Продюсер: Шерман Алекси, Сидар Шерберт, Лоис Уэлк) — Изящная и личная адаптация стихотворения «Жест вниз в Гватемалу» покойного Натива Американский писатель Джеймс Уэлч. Документальная литература. 2006 Кинофестиваль Сандэнс

Привет из Африки / США (Режиссер и продюсер: Шерил Данье, продюсеры: Мэри Джейн Скальски, Карен Йегер) — Откровенный взгляд на положение вещей в лесбийских свиданиях 1990-х годов. Художественная литература. 1995 Кинофестиваль Сандэнс

Ограбление / США (Режиссер: Мадлен Олнек, Продюсер: Райан Гомес) — Грабитель хочет больше, чем деньги в ограблении магазина. Художественная литература. 2006 Кинофестиваль Сандэнс

Кухонная раковина / Новая Зеландия (Режиссер: Элисон Маклин, Продюсер: Бриджит Икин) — Из недр кухонной раковины исходит темная и нежная любовь. Сбывшийся кошмар… Фантастика.1991 Кинофестиваль Сандэнс

Ла Корона (Корона) / США (Режиссёры и продюсеры: Изабель Вега, Аманда Микели:) — Женщины-убийцы яростно соревнуются за корону конкурса красоты в тюрьме. Документальная литература. 2008 Кинофестиваль «Сандэнс», почетное упоминание «Создание короткометражных фильмов»

Лас-Пальмас / Швеция (Режиссер и продюсер: Йоханнес Нюхольм, продюсер: Джокло) — Женщина средних лет на отдыхе под солнцем пытается завести новых друзей и хорошо провести время. Художественная литература. 2012 Кинофестиваль Сандэнс

Мобилизовать / Канада (Режиссер: Кэролайн Монне, Продюсер: Анита Ли) — Эта история, умело управляемая теми, кто живет на земле и движима пульсом мира природы, отправляет нас в волнующее путешествие из далеко на север до городского юга. Документальная литература. 2016 Кинофестиваль Сандэнс

Более двух часов / Иран (Режиссер: Али Асгари, Продюсер: Сасан Салур) — Мальчик и девочка бродят по городу в 3 часа ночи.м. ищут больницу, чтобы вылечить девочку, но найти ее гораздо труднее, чем они думали. Художественная литература. 2014 Кинофестиваль Сандэнс

Primavera / Мексика (Режиссер: Клаудия Кастильо, Продюсеры: Хеннер Хофманн, Карла Буканц) — Эльба — замкнутый и одинокий подросток, живущий со своей почти отсутствующей матерью и старшей сестрой, с которыми у нее двойственные отношения. Когда ее сестра решает сбежать из дома, Эльба приходит на прощальную вечеринку, в результате чего происходит встреча, которая меняет взгляды Эльбы на жизнь. Художественная литература. 2014 Кинофестиваль Сандэнс

Отклонено / США (Режиссер и продюсер: Дон Херцфельдт) — Извращенные анимационные персонажи стремятся выжить в семейном мире рекламы. Анимация. 2001 Кинофестиваль Сандэнс

Shimásání / США (Режиссер: Блэкхорс Лоу, Продюсеры: Наноба Беккер, Чад Беррис, Хизер Рэй, Дэвид Стивенс) — Когда Мэри Джейн находит книгу по географии, которая показывает ей совершенно новый мир, она должна решить, сохранять ли ее традиционный образ жизни в резервациях навахо с бабушкой или выйти в большой мир. Документальная литература. 2010 Кинофестиваль Сандэнс

Short Term 12 / США (Режиссер и продюсер: Дестин Дэниел Креттон, продюсеры: Энтони Панг, Мишель Стеффес) — Фильм о детях и взрослых, которые их бьют. Художественная литература. 2009 Кинофестиваль «Сандэнс», приз жюри за создание короткометражных фильмов

Сикуми / США (Режиссер: Эндрю Окпеаха Маклин, Продюсер: Кара Маркус) — Инуитский охотник случайно становится свидетелем убийства. Художественная литература. 2008 Кинофестиваль «Сандэнс», приз жюри за создание короткометражных фильмов

Сестра / США, Китай (Режиссер и продюсер: Сики Сонг) — Мужчина вспоминает свои детские воспоминания о том, как он рос с раздражающей младшей сестрой в Китае в 1990-х годах. Какой была бы его жизнь, если бы все пошло по-другому? Анимация. 2019 Кинофестиваль Сандэнс

Solo un Cargador / Перу (Режиссер и продюсер: Хуан Алехандро Рамирес) — тщательно снятый документальный портрет тяжелой жизни каргадоров, которые путешествуют по горам Перу с багажом на спине. Документальная литература. 2005 Кинофестиваль Сандэнс

Паук / Австралия (Режиссер: Нэш Эдгертон, Продюсер: Николь О’Донохью) — Это все веселье и игры, пока кто-нибудь не потеряет глаз. Художественная литература. 2008 Кинофестиваль «Сандэнс», почетное упоминание «Создание короткометражных фильмов»

Подсознательное искусство удаления граффити / США (Режиссер и продюсер: Мэтт МакКормик) — экспериментальный документальный фильм, в котором исследуются художественные достоинства программ по очистке от граффити. Документальная литература. 2002 Кинофестиваль Сандэнс

T / США (Режиссер: Кейша Рэй Уизерспун, Продюсер: Фарен Хьюмс, Джейсон Фицрой Джефферс, Моника Сорелл) — Съемочная группа следует за тремя скорбящими участниками ежегодного «T Ball» в Майами, где люди собираются, чтобы показать RIP T -рубашки и новаторские костюмы, созданные в честь их погибших. Художественная литература. Кинофестиваль Сандэнс 2020

Том идет в бар / U.SA (Режиссер: Дин Паризо, Продюсер: Джоуи Форсайт) — Том, окруженный дурацкими персонажами, ведет невозмутимый монолог, в то время как вокруг него течет жизнь в гриль-баре Пита. Художественная литература. 1986 Кинофестиваль Сандэнс

Тревор / США (Режиссер Пегги Райски, Продюсер: Пегги Райски, Рэнди Стоун) — Пронзительный и освобождающий взгляд на 13-летнего подростка, который начинает осознавать свою сексуальную идентичность. Художественная литература. 1995 Кинофестиваль «Сандэнс», почетное упоминание «Создание короткометражных фильмов»

Две машины, одна ночь t / Новая Зеландия (Режиссер: Тайка Вайтити, Продюсер: Эйнсли Гардинер, Кэтрин Фицджеральд) — История первой любви. Двое парней и девушка в ожидании родителей встречаются на парковке деревенского паба. То, что сначала кажется отношениями, основанными на соперничестве, вскоре перерастает в близкую дружбу. Мы узнаем, что любовь можно найти в самых неожиданных местах. Художественная литература. 2004 Кинофестиваль Сандэнс

Волны ’98 / Ливан (Режиссер: Эли Дагер, Продюсеры: Нина Наджар, Кристина Фарах) — Разочарованный своей жизнью в пригороде изолированного Бейрута, Омар делает открытие, которое заманивает его в глубины города.Он погружается в мир, который так близок, но так изолирован от реальности, и изо всех сил пытается сохранить чувство дома. Анимация. 2016 Кинофестиваль Сандэнс

Злейший враг / США (Режиссер: Лейк Белл, Продюсер: Джетт Штайгер) — Женщина-мизантроп застревает в поясе, полностью закрывающем тело. Художественная литература. 2011 Кинофестиваль Сандэнс

Your Dark Hair Ihsan / США, Марокко (Режиссер и продюсер: Тала Хадид, Продюсер: Паула Харди) — Мужчина возвращается из Европы в родной город на севере Африки, где вспоминает свое детство и мать, которую потерял как мальчик. Художественная литература. 2006 Кинофестиваль Сандэнс

Кинофестиваль «Сандэнс»

Кинофестиваль «Сандэнс» познакомил мировую аудиторию с некоторыми из самых новаторских фильмов за последние три десятилетия, включая « Бегство», «КОДА», «Прохождение», «Лето души» (…или «Когда революцию нельзя было транслировать по телевидению»), «Милосердие», «Никогда редко». Иногда всегда, Зола, На записи, Состояние мальчиков, Прощание, Медовая страна, Нация одного ребенка, Сувенир, Инфильтраторы, Извините за беспокойство, Не будете ли вы моим соседом?, Наследственный, Зови меня своим именем, Получить OUT, большие больные, грязи, вокзал Фруктовой, кнут , Brooklyn , Cove , Cove , Маленькая мисс Sunshine , Неудобная правда , Napoleon Dynamite , Hedwig и сердитый дюйм , Бешеные псы и секс, ложь и видеозапись .

Фестиваль — это программа некоммерческого института Sundance. В число спонсоров фестиваля 2022 года входят: Представляющие спонсоры – Acura, AMC+, Chase Sapphire, Adobe; Лидерские спонсоры — Amazon Studios, DIRECTV, DoorDash, Dropbox, Netflix, Omnicom Group, WarnerMedia, XRM Media; Поддерживающие спонсоры – Aflac, Audible, Canada Goose, Canon USA, Inc. , Dell Technologies, IMDbPro, Michelob ULTRA Pure Gold, Rabbit Hole Bourbon & Rye, Unity Technologies, University of Utah Health, White Claw Hard Seltzer; Медиа-спонсоры – The Atlantic, IndieWire, Los Angeles Times, NPR, Shadow and Act, Variety, Vulture.Институт Сандэнс признает критическую поддержку со стороны штата Юта в качестве штата, принимающего Фестиваль. Поддержка этих организаций помогает компенсировать затраты на фестиваль и поддерживать круглогодичные программы Института для независимых артистов. sundance.org/фестиваль

Институт Сандэнс

Являясь защитником и куратором независимых историй для сцены и экрана, Sundance Institute предоставляет и сохраняет пространство для творчества и процветания художников кино, театра, кино и цифровых медиа.

Основанный в 1981 году Робертом Редфордом фирменные лаборатории Института, программы грантов и наставничества, посвященные разработке новых работ, проводятся в течение года в США и за рубежом. Sundance Collab, платформа цифрового сообщества, объединяет художников, чтобы учиться друг у друга и у консультантов Sundance и общаться в творческом пространстве, разрабатывая и делясь незавершенными работами. Кинофестиваль «Сандэнс» и другие публичные программы объединяют зрителей и художников, чтобы зажечь новые идеи, открыть для себя оригинальные голоса и создать сообщество, посвященное независимому повествованию.Институт Сандэнс поддержал такие проекты, как Милосердие, Никогда, Редко Иногда Всегда , Зола , На записи, Мальчики Государства, Прощание, Медовая страна , Нация одного ребенка , Сувенир, Инфильтраторы, Извините за беспокойство Ты, не будешь ли ты моим соседом?, Наследственный, Зови меня своим именем, Убирайся, Большой больной, Связанный грязью, Станция Fruitvale , Город такой настоящий, Вершина озера, Между миром и мной, Дикий гусь Dreams и Fun Home .Присоединяйтесь к Институту Сандэнс на Facebook, Instagram, Twitter и YouTube.

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: ДИРЕКТОР ПО ДЕМОГРАФИИ 

Данные, которыми мы делимся, отражают информацию, предоставленную непосредственно артистами. Некоторые художники предпочли не идентифицировать себя во всех областях данных.

КОРОТКИМИ ФИЛЬМАМИ США:

56% или 19 из 34 режиссеров в программе короткометражных фильмов США в этом году, которые решили предоставить информацию о личности, идентифицируют себя как женщины; 62% или 21 из 34 директоров идентифицируют себя как цветные люди; 18% или 6 из 34 директоров идентифицируют себя как ЛГБТК+.

МЕЖДУНАРОДНЫЕ КОРОТКОМЕТРАЖНЫЕ ФИЛЬМЫ:

32% или 11 из 34 директоров, которые решили предоставить информацию о личности, идентифицируют себя как женщины; 62% или 21 из 34 директоров идентифицируют себя как цветные люди; 18% или 6 из 34 директоров идентифицируют себя как ЛГБТК+;

ВСЕ ШОРТЫ : Из 59 анонсированных сегодня короткометражных фильмов, в которых была предоставлена ​​информация о личности, 26 (44%) были сняты одним или несколькими режиссерами, идентифицирующими себя как женщины; 4 (7%) были сняты одним или несколькими режиссерами, которые идентифицируют себя как небинарные личности; 41 фильм (69%) был снят одним или несколькими режиссерами, которые идентифицируют себя как цветные люди; 12 (20%) от одного или нескольких режиссеров, идентифицирующих себя как ЛГБТК+;

ALL SHORTS ARTISTS: Из проектов, объявленных сегодня, 44% или 30 из 68 директоров, которые решили предоставить информацию о личности, идентифицируют себя как женщины; 6% или 4 из 68 директоров идентифицируют себя как небинарные личности; 62% или 42 из 68 директоров идентифицируют себя как цветные люди; 18% или 12 из 68 директоров идентифицируют себя как ЛГБТК+.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.