Ищу дениса: «Не ищу встреч с кино»

Содержание

«Не ищу встреч с кино»

— Денис, какой из кинопроектов с твоим участием либо по твоему сценарию тебе сейчас кажется наиболее удачным, почему?

— Фильм Эдгара Бартенева «Öдя» (Санкт-Петербургская студия документальных фильмов, 2003), фильм Алексея Федорченко «Шошо» (Кинокомпания «Снега», 2006) и его же «Небесные жёны луговых мари» (Кинокомпания «29 февраля», 2012). «Овсянок» я тоже люблю. Но предпочитаю повесть. Да я, собственно говоря, всегда предпочитаю свои литературные первоисточники. И только в «Öде» (по циклу «Фигуры народа коми») и в «Шошо» (фильм о весне по рассказу «Новые ботинки») киноязык не менее значителен, чем родной язык этих произведений — чем язык художественной литературы. Оба этих фильма, кстати, сделаны на абсолютном пограничье жанров — документального и игрового. А из чистых документальных фильмов, к которым я имею прямое отношение как сценарист и проводник, я больше всего люблю фильм о реке Печоре режиссёра Влада Воробьёва «Ю.

 Река. Яха» (Кинокомпания «29 февраля», 2006). А ещё скажу, что самый удачный мой кинопроект пока что не реализован, хоть сценарий и создан уже несколько лет назад. Возможно, он никогда и не будет реализован, может быть, я однажды просто опубликую его.

— Кино помогает или мешает литературе? В случае, когда фильм делается на основе отдельного произведения? Как ты оцениваешь свой опыт в этой связи, то есть, когда твоя литература становится основой фильма?

— Кино всегда мешает литературе! Не помогает ей никогда. Это только литература способна помочь кино. Просто уже потому, что работа над сценарием забирает очень много времени и сил. А их у меня и так мало. Но если ты подписываешься на киноработу — то, значит, делаешь её. Как готовишь еду на кухне, если хочешь накормить себя и домашних, как копаешь-засеваешь огород, если хочешь, чтобы на нём что-то выросло. Работа над сценарием — для меня это работа переводчика. Очень кропотливая и утомительная работа по переводу с чистой поэзии, с языка искусства слова на киноязык.

А мне, конечно же, интереснее просто быть поэтом, то есть всё время идти дальше, воплощать новые замыслы — писать новые стихи и рассказы. Но с другой стороны — переводить я тоже могу. И такими переводами с сильно переменным успехом зарабатываю себе на жизнь. Ведь чистой поэзией ничегошеньки не заработать.
А ещё можно не переводить ничего, не касаться вообще литературных первоисточников, а создавать оригинальные сценарии. Это вот интересно, да! Но писать чистую литературу мне всё равно интереснее. Потому что искусство слова — это мой родной путь и дом.

— Писание конкретного сценария сильно отличается для тебя от работы над просто текстом?

— Да, конечно. Под просто текстом ты имеешь в виду художественный текст — поэтический или прозаический? И легко объяснить почему. Когда ты пишешь литературу — ты создаёшь законченное произведение искусства, художественную единицу. Когда ты пишешь сценарий — ты ничего подобного не создаёшь. Ведь законченным произведением в кино ожидается фильм.

А сценарий — эта тайная лоция на пути рождения фильма, секретный протокол творческой группы, невидимая Миру инструкция для режиссёра, которую вдобавок он может перечеркать и проигнорировать, имеет право, сценарий пишется не для того, чтобы его читать и его показывать кому-либо за пределами работы над фильмом. Ну, разве что в киношколах можно показать, в профлабораториях среди будущих коллег, что я иногда как приглашённый мастер делал и делаю. Сценарий писать — это делать то, что Мир никогда не увидит и не прочтёт. Разве это может быть сильно интересно и сильно важно поэту? Чаще ты здесь просто очень благодарен людям, которые тебя пригласили, тебе доверились, ну и порой понимаешь, что кто, если не ты? Особенно если в исходнике — твой текст.

— Опыт работы над документальными телепроектами что-то дал тебе? Есть ли для тебя разница между художественным и документальным киноязыком?

— Обожаю документальное кино. Обожаю и игровое. Конечно, это разные вещи. В игровом кино ты всё максимально придумываешь-порождаешь заранее. А в документальном — ты придумываешь-порождаешь минимально, порой, ты просто изучаешь местность, расписания судов, переправ, созваниваешься с дальними автостанциями — и отправляешься в путь со съёмочной группой, поднимаешь знамёна и идёшь в горячо любимую неизвестность, в которую ты очень веришь… В игровом кино так нельзя. И я уже сказал, что самые мои любимые фильмы в собственной фильмографии — это фильмы с пограничья жанров. Точно так же я не разделяю особо для себя в собственной литературе прозу и поэзию. А просто пишу словами. И в кино мне тоже больше всего нравится, когда очень силён уровень Послания Художника, плюс есть уникальный киноязык, желательно роскошный.

А ещё есть анимация, хотя это тоже игровое кино. И видео-арт. И клипы. Я люблю здесь всё. Как и не люблю здесь всё. Это не моё желание покачаться на качелях противоречия, ещё и в интервью, я смысловые качели и прочие аттракционы терпеть не могу. Нет, это внутри меня постоянно щёлкает тумблер разного отношения к кино, разных приближений к нему и дистанций. От очень нежных до очень мучительных и ледяных. А вот к литературе мой внутренний тумблер всегда стоит на одной позиции: с влажными глазами любовь и бесконечная радость.

— Какие неожиданные аспекты киношной работы тебе удалось узнать, когда ты принял участие в съёмках?

— Да, мне пришлось узнать абсолютно всё про киноработу, все её аспекты. Ведь я не знал ничего, никогда в кино сам не стремился, думать не думал о нём. Другое дело, что первая моя заявка, заявка на производство фильма «Öдя», прошла в 2001 году. И пошло-поехало. Считать я умею очень плохо. Возьмём калькулятор. Двадцать лет назад? Получается, я в кино уже почти половину жизни. И званий с призами со стороны кино имею даже больше, чем от родной литературы. Я состою в двух из трёх мировых киноакадемиях. Они меня сами туда приняли. Спасибо им.

— Что-то можешь сказать о режиссёрской манере Федорченко или других режиссёров, с кем тебе приходилось работать? Что тебя, может, удивило или ты взял на вооружение?

— Каждый мастер на то и мастер, чтобы говорить своим голосом, работать в свойственной одному ему манере. Мне везло с режиссёрами. И продолжает везти. И все они, прежде всего, реагируют на мои книги. То есть, обращаются ко мне как к писателю обычно. А если обращаются как к сценаристу — то я немедленно напоминаю им, что я писатель вообще-то. И предлагаю книжки мои глянуть. Уверены ли, что хотите работать со мной? Ну, давайте попробуем что ли.

— Как ты понимаешь, что вот эта вещь пойдёт под кино, как угадать кинематографичность своего произведения?

— Я могу перевести на язык кино практически всё. И китайскую пейзажную лирику тоже. Другое дело, что сам же и постараюсь отговорить режиссёра переводить что-то, что перевести будет крайне тяжело и особо незачем. Чего ради? Если я пойму — тогда можно. 
Если, к примеру, мне кто-нибудь предложит написать сценарий по «Песне Песней царя Соломона» или по «Псалтири пророка и царя Давида»… Я, конечно же, откажусь. Особенно если режиссёр собрался работать всерьёз и неулыбчиво — то есть, прямо брать и снимать. Зачем??? А вот если режиссёр хочет, или я предложу, а он согласится, что можно коснуться этих вещей не прямо, а сильно в обход — например, придумать репетицию школьного или любительского театра в каком-нибудь маленьком посёлке-городке с этими вещами в основе, где, например, из этого ничего не получается хорошего, всё разваливается, спектакль отменяется, а всем при этом тепло и светло — вот на это я пойду, сам предложу даже.


У меня у самого, как автора, проблема с остросюжетностью. А кино это, наоборот, очень любит. Я же люблю чуткую пустоту, неконфликтность, это и есть чистая поэзия. Я люблю малочегоделание, люблю, когда люди бесцельно шляются-гуляют или лежат… Я люблю ветер и воду, письмена ветра по воде… Поэтому когда вдруг у меня родились очень сюжетные и даже остросюжетные «Овсянки» — я немедленно показал их своему тогдашнему соавтору Алексею Федорченко, предложил поставить на паузу все наши славные текущие планы и сосредоточиться на этой вещи. Он со мной согласился. И «Овсянки» стали фильмом уже через три года. Самым известным на земле фильмом из всех моих.

— Что ты вообще думаешь о кино как искусстве, о киноязыке? Что тебе даёт кино?

— Я уже выше об этом сказал. Я кино и люблю. И не ищу с ним встреч, всегда стараюсь увернуться от интереса ко мне со стороны кинематографа. Чаще всего я попадаю в его объятия по экономическим причинам. Я кино не защищаю, не пропагандирую, я защищаю и пропагандирую литературу. Но кино я не враг, а друг. Я совершенно всерьёз договорился в своих киномастерских перед своими слушателями до того, что, мол, посмотрите — на иконе Спас Вседержитель Христос держит Книгу. Не кисточку, не резец, не дирижёрскую палочку, не чертёж, не кинокамеру. Улыбаюсь. Но при этом чего тут улыбаться, когда так и есть и это абсолютно всерьёз? И я, в самом деле, так думаю.
Я люблю кино, потому что это — Человек. А любые человеческие языки, в том числе языки искусства — это самая давняя сфера моего внимания, ещё с младших школьных лет. Вдобавок в современном мире интерес большинства людей к кино — на первом месте. Несмотря на его молодость. И игнорировать эту реальность нельзя. Если современный человек так любит кино — значит, его есть за что любить. Значит, будучи самым сложносоставным искусством, оно способно сложносоставно и воздействовать. Правда, как хорошо известно, часто визуальные искусства и ремёсла паразитируют на человеческих несовершенствах — на лени и инертности, например.

Я и сам обленился — всё чаще смотрю кино, причём всякое. Надо дать самому себе плетей. Но я подустал попросту от всякой работы вообще. Хочу писать стихи утром и днём и смотреть кино по вечерам. Ещё гулять по улицам и берегам. Валяться и шляться.
Самое главное моё дело — создавать художественную литературу. Как ты думаешь, Айрат, это легко, и есть время от этого отвлекаться в короткой человеческой жизни? Ты сам поэт и прекрасно знаешь — что сложнее некуда, и отвлекаться времени нет. А работать в кино — ну иногда, если сложится, если будет очень нужно… А киноработа — это отвлекание страшное!
Хочу привести пример о кино. Очень важный. В повести «Овсянки» в конце написано «на рдестах-водорослях и боках мёртвых рыб я отстучал эту книгу». В фильме «Овсянки» мы слышим «и на боках мёртвых рыб я отстучал эту книгу». Я писал, вернее, мой герой-автор Аист рассказал нам, что повесть создана наполовину на листках Жизни, наполовину на листках Смерти. Рдесты — живые, рыбы — мёртвые. Смерть не главнее Жизни. И дышать нам легче, когда водоросли тоже есть. А в кино — история написана только на листках Смерти. Это вообще-то не что иное, как ересь. И я уж об этом даже забыл, да вот вспомнил. Чего мне особо переживать? — есть же моя повесть. А знаете, кто убрал рдесты-водоросли из сценария? Не продюсеры, с которыми мы много чего обсуждали, много спорили во время работы. Рдесты-водоросли, причём сразу же, убрал режиссёр Федорченко, с которым у нас было самое высокое взаимопонимание, какое только может быть между режиссёром и писателем-сценаристом. Более того — я понимаю его правду, не обижаюсь и почти что не возражал. Хотя, мне моя правда дороже, ведь она исконная. Режиссёр отстаивал интересы киноязыка. И для этого языка — с водорослями немного перегруз, а рыбы — в самый раз. Это, конечно, чудовищно. Ну и ладно. Но я бы всё равно оставил и то, и другое. Чтобы не допустить ереси. Вопрос, что называется, спорный. А ещё можно убрать из кино слова вообще. Это вот я люблю.

— Снимал ли ты сам в качестве режиссёра? Хочешь ли? Почему?

— Я пять плотных лет был режиссёром телевизионного документального цикла, занимался любимой темой живой этнографии народов моей родной и любимой Средней Волги, Вятки и Предуралья. С нежностью вспоминаю эту работу. Хоть телевидение — это, конечно, страшная гонка с сильной потерей качества материала, бой подушками на бревне и бег с ложкой в зубах, на которой лежит сырое яйцо. Но! Делать интересное, нужное и важное на телевидении — можно! Своё кино на киностудиях я не снимал. Кинорежиссёром мне быть неохота, у меня слишком много своих писательских задач. Я бы мог, если бы собрался. Но вряд ли я соберусь. Особенно я могу и хочу снимать документальное как раз таки кино — быть самому себе киностудией. Изредка. Один раз лет в пять или десять. Я даже уже кое-что снял, только ещё не смонтировал. И собираюсь кое-что и кое-где снимать впереди.

— Может, есть какие-то знаковые для тебя имена в кино? Режиссёры, с которыми бы ты хотел работать в кино?

— Конечно, есть! Есть любимые фильмы, есть фильмы-родственники, фильмы-братья-и-сёстры, фильмы-единомышленники, есть фильмы, которые не родственники и не единомышленники совсем, но мне они очень нравятся. .. Давайте я всех перечислять не буду. Давайте назову троих здравствующих режиссёров и мои любимые их работы. Я не то, что хочу с ними работать, я скорее им просто салютую, встав из-за своего писательского стола. Пускай они и дальше, ничего не зная обо мне, занимаются своим делом, а я буду заниматься своим.
Я теперь больше всего люблю, пожалуй, работать с молодыми и неизвестными режиссёрами. Вот. С дебютантами или почти что с дебютантами мне работать интереснее всего.
А еще, кроме кино, есть театр. Я его люблю тоже.

Интервью подготовил Айрат БИК-БУЛАТОВ для журнала «Казань»

ИЩУ СЕМЬЮ! НАЙДИТЕ ТЕХ, КТО ЖДЕТ ВАС!

Сведения о детях, нуждающихся в устройстве в семью  можно найти на портале Благотворительного фонда (ссылка на сайт http://deti.sgdeti.ru)

Детям нужна семья: вы можете стать родителями для ребят из детских домов.

 

В Новосибирской области около 200 детей, которые сейчас живут в детских домах. Они готовы к переходу в приемную семью и очень ждут, что скоро новые мама и папа приедут и заберут их. В этой статье мы расскажем о мальчишках и девчонках, которым именно вы можете подарить настоящее детство дома

 

Алёна, 2012 год рождения; Дмитрий, 2007 год рождения; Ирина, 2006 год рождения.

 

 

Ирина – старшая сестра в большой семье. Как и положено старшим, девочка очень ответственная и исполнительная, всегда внимательно относится к младшим и уважительно ко взрослым.

Ира учится в восьмом классе, ей нравятся уроки истории и математики, потому что можно узнать что-то новое, думать и решать задачи. В свободное время любит заниматься спортом, читать книги о фантастических мирах, рисовать все подряд, а еще плести афрокосы подругам. Девочка говорит, что мечтает стать парикмахерам. А еще очень хочет, чтобы приемные родители забрали их с братом и сестрой домой.

Дмитрий веселый, активный, общительный, учится в восьмом классе. В школе ему нравятся уроки физкультуры и русского языка. Но, конечно, гонять мяч или бегать на стадионе – парню нравится больше, чем читать книги. Как и многие мальчишки его возраста Дима хочет стать футболистом.

Младшая сестра Алёна добрая, отзывчивая и общительная девочка. В этом году она перешла в третий класс. Говорит, что в школе ей нравятся уроки математики. В свободное время Алёна она любит смотреть телевизор, рисовать, играть в подвижные игры.

Алёна, Дима, Ира хотят вместе попасть в семью.

Возможные формы устройства: усыновление, опека.

 

Александр, 2008 год рождения

 

 

Саша общительный и доброжелательный парень. Всегда позитивно настроен. Из школьныx предметов больше всего любит математику. Пять лет занимается футболом, а в свободное время любит участвовать в различныx спортивныx мероприятияx. По выxодным xодит на кружок кулинарии: Саше нравится готовить. А ещё он любит читать интересные книги. Дополнительно Саша занимается шашками и английским языком.

Саша легко заводит новые знакомства. Он спокойный и рассудительный, адекватно реагирует на критику и замечания. В общении со взрослыми вежлив. Умеет договариваться и уступать. На роль лидера он не претендует, но участвует в делаx группы.

«Я бы xотел в приёмную семью, где у меня будут братья-сёстры»,— говорит Саша.

 

 

Алексей , 2007 год рождения

Леше 13 лет, он учится в 7 классе. Мальчик любит физкультуру и литературу. Увлекается футболом и паркуром, занимается на турниках, играет в подвижные игры. При этом не забывает и читать книги, его любимое произведение —  «Приключения Тома Сойера». Как все подростки слушает музыку в любых ситуациях, из музыкальных направлений предпочитает рэп. Алексею нравится рисовать разные страшилки и машины.

Мальчик еще не определился, кем хочет стать, не может выбрать – «спецназовцем» или футболистом. После школы хочет пойти учиться в колледж или институт.

Алексей хочет найти семью.

 

Алёна, 2005 год рождения, Иван, 2009 год рождения, Мария, 2010 год рождения

Алёна малообщительная девочка и на контакт идёт избирательно. Она трудолюбивая и всегда готова прийти на помощь. Алёна любит читать книги жанров фантастика и путешествия. Ей нравится заниматься спортом, поэтому она посещает тренажёрный зал. В свободное время девочка занимается творчеством: аппликацией и рисованием. Она нуждается в моральной поддержке и понимании.

Ее младшая сестра Маша, наоборот, очень общительная, легко наxодит общий язык со взрослыми и детьми. Она упрямая, уверенная в себе, артистичная и любит красиво наряжаться. Ей не очень нравится учиться в школе, но творческие предметы, как ИЗО, музыка, теxнология, чтение и физкультура ей нравятся. Маша с удовольствием лепит из пластилина, собирает оригами, читает стиxи и сказки и xодит в танцевальную студию.

Иван спокойный, добрый и серьезный парень. Тяжеловато идет на контакт, но быстро наxодит общий язык с детьми. Ответственно относится к поручениям. В школе Ване больше всего нравится физкультура и математика: «Я люблю решать задачи». Мальчику интересны активные виды отдыxа: рыбалка, оxота и поxоды. «В детстве я xотел быть оxотником», — рассказывает Ваня. В свободное время он любит играть с другом или вместе с ним смотреть передачи про путешествия.

Дети xотят почаще встречаться с родственниками, которые живут в другом регионе. Им подойдет семья, проживающая в сельской местности: «Я xотела бы жить в частном доме», — говорит Маша, и ее старший брат Ваня рассказывает, что в деревне ему нравится больше, чем в городе.

 

Анастасия, 2005 год рождения; Евгения, 2006 год рождения; Вячеслав, 2013 год рождения

 

Настя — старшая девочка, спокойная, скромная и творческая. Она любит готовить, рисовать и вязать спицами и крючком. К учебе относится ответственно. Настя не конфликтный человек: «С сестрой Женей в основном мы не ссоримся», и к младшему брату, Славе, она относится с большой нежностью и заботой. Вместе с Женей они помогают самому младшему делать уроки.

Женя скромная и добрая девочка. Она очень активная — любит занятия физкультурой в школе, посещает бассейн и тренажёрный зал. После школы xодит на разные кружки (пение, танцы, театральная студия), где у неё много друзей. В свободное время Женя, как и сестра, тоже любит рисовать или вместе с Настей и Славой смотреть телевизор. «У меня есть мечта: я xочу путешествовать. Xочу съездить в Париж, в Сочи», — рассказывает Женя. Девочка признаётся, что мечтает о приёмной семье, но не xочет менять место учёбы — терять общение с друзьями.

Младший Слава учится в первом классе. Говорит, что в школе ему нравится. Он очень позитивный мальчик — всегда в xорошем настроении. В свободное время любит смотреть мультики и собирать из конструктора «Лего» разные машины и самолёты. Слава очень любит своиx старшиx сестёр, которые так же привязаны к нему.

Настя, Женя и Слава xотят вместе воспитываться в одной семье.

 

 

Максим, 2011 год рождения

 

Максиму 10 лет. В отличие от большинства сверстников, ему нравится ходить в школу. «Я люблю русский язык и физкультуру, а вот чтение — не очень», — рассказывает Максим. При этом любимая книжка у него все-таки есть, и она, конечно про спорт: «Хорошо быть олимпийцем». В свободное время парень играет в футбол, смотрит телевизор и играет с другими мальчишками.

Любимое время года Максима — зима, потому что в один из зимних месяцев у него день рождения.

На будущее у Максима большие планы — он хочет поступить в институт и стать пожарным.

Мальчик xочет в приёмную семью, где у него будут братья и сёстры, а родители будут его любить, уважать и поддерживать.  «Мне больше нравится в городе, чем в деревне», — говорит Максим.

 

Дмитрий, 2012 год рождения; Андрей, 2014 год рождения; Кирилл, 2015 год рождения; Руслан, 2017 год рождения

 

Дима — самый старший из братьев. Он активный и любознательный. Диме нравится учиться в школе — он старается быстро запоминать всю новую информацию. Прислушивается к воспитателям и старшим детям в группе, выполняет просьбы и несложные поручения. Оxотно взаимодействует с другими ребятами. Мальчик любит играть в футбол и рисовать, особенно машины. Дима с заботой и нежностью относится к младшим братьям и старается не разлучаться с ними даже на короткое время.

Андрей очень подвижный и непоседливый ребёнок. Он очень эмоциональный: любит громко смеяться и разговаривать. Мальчик очень тянется к общению со взрослыми и со сверстниками. С удовольствием рисует, лепит и собирает конструктор «Лего», слушает русские народные сказки.

        Кирилл спокойный и малообщительный, но он легко идёт на контакт. Мальчика можно часто увидеть за рисованием, лепкой из пластилина, собиранием конструктора и катанием машинок наперегонки. С удовольствием общается с братьями: старшиx слушается, а о младшем заботится. Кирилл проявляет самостоятельность и помогает взрослым.

Руслан, младший среди братьев, открытый и общительный ребёнок. Любит, когда с ним разговаривают и берут на руки. Он оxотно идёт на контакт и не капризничает. Наблюдает за другими детьми в группе и всё за ними повторяет. У Руслана есть любимые игрушки, с которыми он постоянно проводит время, часто играет в машинки с братьями. Мальчик очень привязан к старшему брату Диме, с которым часто играет.

Мальчишки росли в одной семье и не представляют себя друг без друга. Поэтому им нужна семья, которая готова любить и развивать всеx четверыx.

 

Екатерина 2010 год рождения, Евгений 2008 год рождения, Татьяна 2014 год рождения.

 

Кате 11 лет, Девочка хорошо учится, ей нравится математика.   После уроков она, как все девчонки ее возраста слушает музыку, рисует и вышивает. Катя признается, что очень хотела бы учиться в художественной школе и развиваться в творчестве.

У Кати много друзей, вместе с ними она любит зимой играть в снежки и кататься с горки.

В будущем она хотела бы поступить в институт и стать учителем.

«У меня есть брат и сестра. Они добрые, хорошие, отзывчивые. Женя нас всегда смешит», — рассказывает девочка.

Жене 13 лет.  Мальчик любит заниматься физкультурой, играть в подвижные игры, больше всего в «Вышибалы».  Скейтборд — его огромная страсть. Из школьных предметов очень нравится математика, любит чертить, а вот гуманитарные науки даются парню тяжелее. В свободное время мальчик любит читать, особенно комиксы про черепашек-ниндзя. С будущей профессией Женя еще не определился, может быть станет поваром, а может и пожарным. Он мечтает побывать в Париже и увидеть Эйфелеву башню.

Тане 7 лет. Девочка любит играть в куклы и рисовать их, любит бегать и гулять с друзьями. Любимое время года у Тани лето, потому что летом растут цветы. Про брата и сестру Таня говорит следующее: «Катя – смешная и веселая, Женя – хороший, смешной».

Ребята хотят все вместе уйти в любящую семью.

 

 

Никита, 2008 год рождения, Алишер, 2009 год рождения

 

Никита не любит учиться, но мальчик активный и любит заниматься спортом. На футбольном поле – гонять мяч, а в спортивном зале – боксировать. Никите нравится побеждать и он любит быть в центре внимания. В свободное время мальчик играет с друзьями или рисует, у него это неплохо получается. Мечтает стать пожарным.

Его брат Алишер, очень активный, игривый мальчик, любит веселые, шумные игры. Хорошо адаптируется к новой обстановке. Может подолгу рисовать, когда есть свободное время. Мечтает стать летчиком и посетить много стран.

 

 

Леонид, 2009 год рождения, Петр, 2012 год рождения, Андрей, 2014 год рождения, Дарья, 2017 год рождения

 

Лёня добрый мальчик. Он немного отстает по школьной программе, но каждый вечер вместе с воспитателями усердно занимается по учебникам и самостоятельно максимально аккуратно выполняет домашнюю работу. Мальчик любит гулять и играть с братьями.

Петя умеет писать и читать, неплоxо справляется с заданиями. Он xорошо идет на контакт со взрослыми и детьми. В свободное время Петя любит играть с братьями, нянчиться с младшей сестрой, гулять и смотреть телевизор.

Андрей открытый и добрый мальчик. Он любит играть в машинки и конструктор, гулять и посещать детскую игровую площадку. Андрей умеет самостоятельно следить за своим внешним видом. Мальчик с удовольствием xодит на занятия по дополнительному образованию.

Даша — самая младшая в семье. Девочка xорошо идёт на контакт со взрослыми, любит проводить время с другими детьми в детском саду. Даша любит, когда ей перед сном читают сказки. Она очень привязана к своим старшим братьям и всегда тянется к иx вниманию.

Ребятам нужна желательно полная семья, в которой будут созданы все условия для развития детей.

 

 

Кристина, 2005 год рождения; Денис, 2012 год рождения

Кристине 16 лет. Девочка уже определилась с будущей профессией. Она хочет стать врачом и помогать людям”.

Еще одна большая страсть Кристины — это рисование. Ей нравится рисовать и карандашами и красками, на любую тему.

В свободное время девочка ходит на тренировки по волейболу, читает фантастику, слушает музыку и встречается с друзьями. Дружба для Кристины — это понимание, доверие и поддержка. 

“У меня есть брать, Денис. Он активный, веселый. Любит бегать и читать”.

Денис действительно настоящий непоседа, но очень вдумчивый и собранный. В школе ему проще всего дается математика и чтение. Любимые книги Дениса о войне. Наверное, потому что в будущем он хотел бы служить в спецназе.

А пока он вместе с друзьями играет на улице, гоняет футбольный мяч.

И мечтает, что в его новой семье будут хомяки или кролики. Потому что это его любимые животные.

По вопросам устройства детей в семью можно обратиться к региональным операторам государственного банка данных о детях, оставшихся без попечения родителей, Новосибирской области. Телефоны: (383) 2387903, (383) 2387904, (383) 2387905 .

Посмотреть другие фото и видеоанкеты о детях, получить консультацию специалиста можно на сайте deti.sgdeti.ru или по телефону: 8-996-071-79-62

 

 

 

Ищу попутчика — актеры и съемочная группа — Кинопоиск

Режиссер

1.

Актеры

1.

… Василиса Кулебяка

2.

… Василий Кулебяка

3.

… мама Василисы

4.

… папа Василисы

5.

… Николай Петрович

6.

… Зинаида Ивановна

7.

8.

9.

10.

11.

… Егор, внук Зинаиды

12.

… Капитолина Валерьевна

13.

… новобрачный

14.

… новобрачная

15.

16.

… мотоциклист

17.

18.

19.

… администратор в ресторане

20.

… помощник администратора в ресторане

21.

… мужчина в квартире музыкантов

22.

… мужчина в кафе

23.

… мужчина в кафе

24.

… девушка Никиты

25.

… пышная дама в очереди в музей

26.

… девушка Василия

27.

… экскурсовод в музее

28.

… экскурсовод в городе

29.

… экскурсовод на корабле

30.

… музыкант в ресторане, в титрах не указан

31.

. .. музыкант в ресторане, в титрах не указан

32.

… музыкант в ресторане, в титрах не указан

33.

… заказчица платья, в титрах не указана

Продюсеры

1.

2.

3.

… исполнительный продюсер

Сценарист

1.

Оператор

1.

Композитор

1.

Художники

1.

… постановщик

2.

. .. по костюмам

Монтажер

1.

Денис Матросов: Ищу сценарий умной комедии, без пошлости. Есть люди, которые готовы дать деньги под художественный фильм | Программа: Календарь | ОТР

Мария Карпова: Денис, с днем рождения!

Максим Митченков: Поздравляем вас!

Мария Карпова: Рады видеть вас в нашей студии. Уже обещали зрителям, что вы расскажете про театр Дениса Матросова.

Денис Матросов: Да, давайте, расскажу. Театр Дениса Матросова – это то, к чему я шел видимо все это время. И оно родилось. И родилось это, вот там вот есть это на фотографии, первым нашем спектаклем, «Двое в лифте, не считая текилы», с участием Димки Орлова, меня, Пети Красилова.

Мария Карпова: И там аншлаги, прям аншлаги!

Денис Матросов: Ну, честно сказать, этот спектакль, он действительно фантастический. Потому, как мы сыграли за 3 года сыграли, ну, больше 200 раз. Далеко не каждому спектаклю такое дано. И притом, это действительно – это аншлаги. Это отзывы зрителей, которыми, тысячи отзывов в интернете. И плюс ко всему, мы выпустили сейчас премьерный спектакль, комедию «Ты будешь мой», тоже вот вижу фотографию.

Максим Митченков: В углу вот там.

Денис Матросов: С Катей Волковой, да. Играю там звезду Максима Романова. Спектакль премьерный, сыграли мы его только буквально там 7 раз. Спектакль живет уже. И, потому, что, когда мы выпускали второй спектакль, это всегда очень большая ответственность. Потому, как надо, надо же сделать! «Лифт» то уже зарекомендовал себя, да, и нужно сделать не хуже, а сделать еще лучше!

Максим Митченков: Денис, ну все-таки, объясните нам, вот театр Дениса Матросова, это больше как репертуарный театр? Или как антреприза?

Денис Матросов: Ну, это все-таки антреприза, потому как репертуарный театр, он подразумевает наличие своей площадки.

Мария Карпова: Ну да, здание, труппа должна быть, да?

Денис Матросов: Да, да. А если это академическое что-то, то это еще и государственное финансирование, поддержка, и так далее. Нет, у нас ничего этого нету. Мы сами существуем, в свободном плавании, арендуем помещения, арендуем площадки. Ездим по городам, нас встречают, нас любят. И вот, кстати, спектакль «Двое в лифте, не считая текилы», он стал лучшим спектаклем в Санкт-Петербурге в прошлом сезоне.

Мария Карпова: Да, да, да. Около года назад, если я не ошибаюсь, вы сказали, что такой театр Дениса Матросова, это такой первый шаг к продюсерской компании.

Денис Матросов: Да.

Мария Карпова: Потому, что вы хотите делать свое кино, и сами в нем играть. Как-то удается уже осуществить это?

Денис Матросов: Удается, потому, как я сейчас нахожусь в поисках сценария. И я ищу по таким критериям, как, кстати, вот, сейчас, зрители слушают, может быть, сейчас, графоманит, сейчас, что-то пишет.

Мария Карпова: Кто-то пишет сценарий.

Денис Матросов: У меня задача найти сценарий. Обязательно это должна быть комедия. Эта комедия должна быть умной. Она не должна быть, ни в коем случае пошлой, потому, что пошлость я ненавижу. Есть финансирование, ведь знаете, как сегодня, в сегодняшний момент финансирование, опять-таки есть люди, которые поверили мне. Которые готовы дать большие деньги под художественный фильм, а это, на сегодняшний день, немаловажно.

Максим Митченков: Слушайте, у вас какая-то вот получается обратная ситуация, не так, как у всех.

Мария Карпова: То есть, все уже готово.

Максим Митченков: У всех обычно лежит сценарий, все ищут команду, ищут деньги, когда бы начать.

Денис Матросов: Да, у меня есть деньги.

Максим Митченков: Проект длится 10 лет.

Денис Матросов: У меня есть команда. Я ищу материал.

Мария Карпова: Кем вы сейчас себя больше ощущаете? Продюсером, актером, режиссером?

Денис Матросов: Себя я сейчас, наверное, ощущаю больше продюсером. Ну, как мне кажется. Потому, что на мне такое количество работы сейчас оказалось, да, что я действительно думаю о расширении штата, скажем, сотрудников. Потому, что у меня пока, на сегодняшний момент, один, и самый главный сотрудник, это — жена. Потому, что без Оли я, наверное, не создал бы ни театра Матросова, не задумывался бы о съемках фильма. Потому, что Оля – это моя поддержка. Она, более того, она – человек меньше подверженный эмоциям, больше таким, да, четким понятиям, да? Что сюда идем, этим занимаемся, не распыляйся. Займись этим, она очень мне, конечно помогает.

Максим Митченков: То есть, она вами командует?

Денис Матросов: Она мне помогает, командовать мной сложно, в силку моего характера. Но…

Мария Карпова: Если я не ошибаюсь, она в театре и костюмами занимается, и организацией.

Денис Матросов: Всем. Да, да, полностью. Оля и реквизит, костюмы.

Мария Карпова: Да, да, да.

Денис Матросов: То есть, она вот занимается вот такими вещами, которыми, ну, пытается меня от этого обезопасить. Особенно, когда касается выхода на сцену. То есть, мы едем на гастроли, Оля едет с нами, и она именно занимается административной, и вот такой, так скажем, административно-хозяйственной частью. Мои возможности расширились. На сегодняшний момент у меня гораздо больше творческих возможностей, нежели я бы находился в одном академическом театре. Например, я бы остался в Театре Российской Армии, и так бы я и продолжал там работать, и ничего бы у меня нового не было. Работал бы с одними и теми же коллегами. Сейчас у меня выбор возможности играть с теми, с кем я хочу. У меня выбор материала, опять-таки, в моих руках. И опять-таки, тоже — отвественность. Профессия сложная. Профессия, которой, действительно, одаривает судьба единицы.

Мария Карпова: Да, да.

Денис Матросов: Есть такое понятие, что профессия не только радужная, она тяжелая. И, поверьте, сыграть, в том же Театре Российской Армии я сыграл, сколько, 600 Чиполлин и 400 Тотошек, это тоже нужно иметь и терпение, и профессионализм, чтобы…

Максим Митченков: Ну, мы хотим вам пожелать больше крупных и хороших ролей, не только Тотошек.

Мария Карпова: И Чиполлин.

Максим Митченков: Итак, Денис Матросов, актер, продюсер. Денис, еще раз с днем рождения!

Мария Карпова: С днем рождения!

Денис Матросов: Спасибо большое, спасибо!

Ищу девушку Руза: Знакомства с девушками. Бесплатный сайт знакомств без регистрации

Ищу друга, возможно потом продолжение отношений, которые перерастут в любовь и романтику. Ценю…

Ольга, 52 года Москва, 22 Мая

1

Жизнерадостная девушка, 35 лет, работаю медиком, познакомлюсь для серьёзных отношений и создания. ..

Анастасия, 35 лет Нижний Новгород, 18 Августа

2

Вредная,но верная, люблю путешествия и шампанское. Люблю море и солнце. Люблю жизнь. Хочу,…

Ольга, 51 год Москва, 13 Мая

Я не очень верю в виртуальные знакомства, серьёзно, но надеюсь, что-то из этого выйдет, всем удачи и. ..

Анна, 43 года Хабаровск, 30 Декабря

Женщина, 49 год, внешне приятна, активна в жизни. Познакомлюсь с мужчиной до 60 лет. Строго непьющим….

светлана, 49 лет Москва, 13 Мая

Просто Елена. Просто Елена. Просто Елена, люблю путешествовать, театры, музыку, животных, спокойная…

Женщина, 50 лет Москва, 11 Мая

1

Симпатичная, познакомлюсь с высоким неженатым мужчиной, главное — не маменькин сынок, с сильным…

Евгения, 35 лет Челябинск, 25 Ноября

Ищу мужчину для встреч. Скорпион. Хочется не только секса, но и разговоров «по душам»))) В мужчинах…

Lara, 43 года Уфа, 21 Апреля

1

Ищу парня, доброго весёлого спокойного спортивного. Высокого, но чтобы был без бороды. Не пьющего и…

Юлия, 24 года Владимир, 24 Сентября

1

Порядочность для меня важно! Интересуют постоянные отношения и совместный отдых. .. Верность и нежность…

Мила, 50 лет Жуковский, 20 Февраля

Фигурист Денис Васильев о видении фигурного катания как искусства и мастерства

Денис Васильев уже давно является любимцем публики во всем мире. Латышский фигурист поражает своими изысканными программами, интересной хореографией и выразительностью катания. Еще в юном возрасте Денис обратил на себя внимание публики, завоевав сердца фанатов с первого своего появления перед широкой аудиторией – на чемпионате мира среди юниоров в 2014 году.

Денис тренировался в Латвии и во Франции, затем у олимпийского чемпиона-1994 Алексея Урманова в Сочи, а с 2016-го он катается у призера Игр-2006 и двукратного чемпиона мира Стефана Ламбьеля. В этом сезоне Денис стал бронзовым призером чемпионата Европы в Таллинне, завоевав для своей страны первую медаль на чемпионате ИСУ. Олимпийские игры в Пекине – для него вторые в карьере. Но особенно 22-летнего спортсмена выделяет собственное видение фигурного катания. О нем он подробно и рассказал Olympics.

Olympics: Денис, в этом сезоне на соревнованиях уже присутствовали зрители. Каково это – выступать перед аудиторией после года перерыва (когда соревнований или не было, или они были без зрителей)?

Денис Васильев: Во время пандемии было очень сложно вообще привыкнуть к новому миру. Несмотря на то, что изоляция осталась в прошлом сезоне, но в этом, когда соревнования начались, все ощущалось по-другому, не так, как раньше. Получается, мы потихонечку приспосабливаемся к новому, жить по-другому. И я очень благодарен за то, что мир восстанавливается обратно. Но, с другой стороны, иногда кажется, что, может, потому, что действительно настолько хорошо мы все защищены от этого ковида и так хорошо все организовано, поэтому и нет никаких проблем. И я как-то забываю потихонечку о его существовании. И как-то уже кажется, что хватит уже всех этих мер, хочется немного больше свободы. Особенно это чувствуется, когда попадаешь в пузырь. Я большую часть провожу в горах, очень люблю природу, гулять, и для меня быть запертым в четырех стенах – это наверно одна из самых сложных вещей, которые происходят на турнире. И я счастлив, что наконец-то мир в этом плане восстанавливается. Я реально жду-не дождусь, когда мы вернемся к нормальной жизни. И даже маски. Я понимаю, что они нужны, но за ними больше не видно улыбок. Остается смотреть только на глаза. Мы как-то все начали закрываться и как-то отстраняться.

Когда арена без зрителей, то она пустая, не живая. А вот когда она полная, когда есть зрители, тогда арена оживает, воспринимается совершенно по-другому. Зрители, их энергия взбадривает, заряжает и артистов, и спортсменов.

C 2016 года Денис тренируется у призера Игр-2006 и двукратного чемпиона мира Стефана Ламбьеля

Фото © 2022 Getty Images

Olympics: Если говорить о тебе, то ты развиваешь себя именно как артиста?

ДВ: В чем я очень благодарен карантину, так это в том, что появилось свободное время. И я стал изучать таоизм (тоже, что даосизм — учение о дао или «пути вещей», китайское традиционное учение, включающее элементы религии и философии – прим. Olympics), обратил свое внимание на Восток. Я стал изучать, как там смотрят на мир, искать свой собственный взгляд. Прочитал за это время много книг. Сейчас я все это постепенно перевариваю, развиваюсь. И как-то меньше стресса, меньше бесполезной беготни, становлюсь как-то более осознанным. Думаю, это отражается и на катании. Потому что парадокс в том, что чем сложнее элемент, тем он, на самом деле, как бы легче с точки зрения физических вложений, но тяжелее с точки зрения психологии. Чем выше идешь в гору, тем меньше замечается прогресс: шаги становятся меньше, но при этом сделать их тяжелее. И при этом очень много, скажем так, бокового ветра. И поэтому когда начинаешь действительно вкладываться в это и замечаешь изменение спустя время… Допустим, если смотреть мое катание в течение трех лет, то это те же самые дуги, те же самые движения, но они выглядят по-другому. И вот в этом для меня лично гордость – видеть этот прогресс, понимать, сколько работы было в это вложено, чтобы связать все это таким образом. Это действительно то, ради чего мне приятно жить. Потому что саморазвитие, стремление к чему-то лучшему, чему-то большему мотивирует меня с утра. И к катанию своему я не хочу относиться как к работе, я стараюсь относиться к нему как к мастерству. Как будто ты взял большой кусок мрамора и потихонечку его оттачиваешь, находишь, каким образом сделать из него скульптуру. И чем дальше ты идешь, тем ты лучше работаешь с камнем, лучше начинаешь разбираться, где какую наждачную бумагу использовать, где как полировать, что лучше, что хуже, как работать с материалом.

Для меня интересно понимать, как мир фигурного катания устроен с точки зрения физики, питания, подготовки. Интересен в плане стратегии всей работы вне льда. Как фигурное катание связывается с другими искусствами: с боевыми искусствами, с теми же самыми танцевальными искусствами, балетом, йогой, пилатесом. Когда вот это вот все собирается воедино, и ты находишь, что между ними похожего. И когда ты пытаешься связать все это или взять себе что-то лучшее и убрать из своей деятельности то, что тебе не нужно.

Денис Васильев: «К катанию своему я стараюсь относиться как к мастерству. Как будто ты взял большой кусок мрамора и потихонечку его оттачиваешь, находишь, каким образом сделать из него скульптуру».

Фото © ISU

Olympics: Какое у тебя видение фигурного катания?

ДВ: Для меня фигурное катание остается видом спорта, который мне очень сложно понять. Потому что, с одной стороны, я лично желаю видеть его более артистичным, больше развивающимся в плане искусства. И все-таки, как часть олимпийского движения, это также культура человека. Это не только физические способности, это также развитие. Раньше даже выдавали олимпийские медали за достижения в искусстве. В стоицизме – направлении философии – говорится о дисциплине, самообладании и самоконтроле эмоций, достижении чего-то не путем «все похороню и себя сломаю», а путем осознания, что происходит и через улучшение самого себя. И поэтому если бы, я думаю, спортсмены больше уделяли внимание не только самому по себе спорту, а также всему связанному с ним, да той же самой медициной интересовались, то я уверен, что их карьера в спорте длилась бы дольше. Потому что на сегодняшний день я чувствую, что смена происходит моментально.

Фигурное катание для меня это не просто спорт – где вышел и сделал. В интервью фигуристы говорят, что будут биться,  а я сижу и думаю: «Так, почему все всегда хотят биться, почему надо идти на войну?» Моя мама также воспринимает выступление как войну. А я себя вижу артистом,  который развлекает, а не гладиатором. Выходя туда на лед, я пытаюсь ощутить то же, что при стрельбе из лука, когда надо отпустить стрелу, и она полетит. То же самое я чувствую сейчас в плане прыжков. Нужно подготовить их, а потом отпустить. Когда все говорят, что идут биться, я всегда чувствую, что здесь не хватает какого-то внутреннего выплеска, все как-то закрываются, все как-то стараются… Я понимаю, фокусироваться надо, понимаю, что это очень важно, и это часть спорта. И каждый хочет победить, каждый хочет превзойти другого. Но все-таки для меня это не просто соревнования. Для меня это также демонстрация своих навыков, когда каждый день оттачиваешь свое мастерство. Поэтому мне действительно иногда даже обидно осознавать, что очень мало кто желает вложить энергию в катание, в то, что делает наш спорт уникальным – в танцевальную, артистическую составляющую.

Денис Васильев: «Выходя туда на лед, я пытаюсь ощутить то же, что при стрельбе из лука, когда надо отпустить стрелу, и она полетит».

Фото © 2022 Getty Images

Olympics: А не только концентрироваться на выполнении прыжков, вообще элементов.

ДВ: На мой взгляд, необходимо что-то каждый раз менять, потому что это и есть развитие. Мы определяем, что можно улучшить и идем туда – таков процесс эволюции. В данный момент все очень сфокусированы на технической составляющей. Я надеюсь, что в следующие 4 года начнется обратное движение к балансу между прыжками и катанием. Потому что кататься, на самом деле, тяжелее, чем прыгать. Прыжки – быстрые, агрессивные, по сути, это акробатика на льду. Катание – это контроль, чувство льда. Любое движение на льду, которое очень медленное и плавное, намного тяжелее сделать, чем то же самое движение, но быстро. Быстрое заканчивается слишком быстро, там не требуется много контроля. И несмотря на то, что прыжки очень сложны, катание, такое, например, как у Мияхара Сатоко, это очень сложно.

Интересно быть тем, кто дает музыку, а не следует ей. Как раз-таки, в этой разнице в катании я вижу разницу в том, как мы смотрим на мир. Я чувствую, что большинство выходит для того, чтобы сделать программу, сделать то, что запланировано и все. А я чувствую, что я выхожу и хочу поделиться музыкой, хочу быть ею. Я хочу быть тем, кто продемонстрирует представление, а не просто выйдет как атлет на стадион.

Olympics: Потому что все-таки фигурное катание это спорт и искусство.

ДВ: Да, и я ищу баланс, я уважаю нынешнюю систему в плане того, что прыжки нужны, они дают вау-эффект, и это замечательно. Но также в погоне за ними я боюсь потерять как раз-таки красоту.

Думаю, очень сложно ответить на вопрос о дальнейшем развитии. И даже если так вот задуматься… Я сам не знаю, каким образом что-то изменить. Надо чтобы больше людей осознали происходящее в фигурном катании, чтобы они его понимали и имели свое представление, что нравится, что не нравится. Потому что большинство просто следует указанному пути. Как говорится: вот мои рамки, и я буду их придерживаться. А я как-то стараюсь смотреть без рамок. Одно дело, когда ты смотришь на что-то через окно, другое – когда смотришь сидя в парке. Через окно ты видишь только то, что ты можешь увидеть через него, это твое ограничение. Когда ты сидишь в парке, ты внутри. Ты можешь повернуть голову – и у тебя совершенно другой вид.

Девушку от 28 до 32

  • Архив
Миллионы анкет для знакомств по всему миру. Топы, дневники, фото, рейтинг, удобный поиск и многое другое.
  • мар 18th, 2016
    • Open in app
    • Facebook
    • Tweet
    • Mail

Беседа DHI: «Взгляд в будущее: уроки Окленда/Сен-Дени»

Дата:

61 просмотров

Зарегистрируйтесь здесь: https://ucdavis.zoom.us/webinar/register/WN_jARUrOnFQsmCqIl1GtZefg

«Взгляд в будущее: уроки Окленда/Сен-Дени» объединяет художников и представителей городских властей из проекта сотрудничества Окленд/Сен-Дени вместе с художниками и представителями Сакраменто. Чему Сакраменто может научиться у проекта Окленд/Сен-Дени, с его упором на культурное равенство и разнообразие, а также на сотрудничество между иммигрантами и общественными группами, творческими коллективами, градостроительами и мэрами? Какие виды сотрудничества существуют между ключевыми группами в Сакраменто и что можно представить в будущем?

Участники дискуссии:
– Джульетта Донадье
– Сесе Карпио
– Роберто Бедойя
– Ксико Гонсалес
– Меган Ван Воорхис , рабочие группы и общественные программы вокруг Сакраменто, которые Гуманитарный институт Калифорнийского университета в Дэвисе стремится спонсировать и поддерживать.

Натали Денис, в поисках дальнейшего пути

Несмотря на то, что компания «Нотариус» переживает стремительный рост, Натали Денис, вице-президент по финансам и административным вопросам, проявляет ту же тщательность и строгость, которые позволили ей оставить свой след в компании. Следует также отметить, что если Нотариус достигла того, чем она является сегодня, то это потому, что она была частью пути с самого начала.На самом деле у Нотариуса 25-летняя история, а Натали работает в компании уже 26 лет!

При происхождении нотариуса

Покидая UQAM в качестве бухгалтера, Натали с удивлением вспоминает свой первый профессиональный опыт работы с дезинсектором, где в качестве талисмана использовалась крыса. Как она превратилась из компании по уничтожению животных в одну из самых быстрорастущих ИТ-компаний Канады?

«Меня окружают специалисты. (…) Вы должны быть открыты для изучения и понимания технологий.(…) Это очень специализированная область, и я считаю честью разбираться в ней».

Именно этот дух открытости и постоянного любопытства на протяжении многих лет позволял Натали определять потребности нотариусов и помогать компании переносить бури.

Почти четверть века Натали носила почти все головные уборы. Она впервые увидела рождение компании, когда она была лишь частью Корпорации услуг нотариусов Квебека, а затем способствовала ее преобразованию в НКО.И, наконец, в 2013 году она сформировала контуры того, чем организация является сегодня.

«В истории Нотариуса были очень трудные времена. В прошлом мы уже перешли от 70 сотрудников к 20 сотрудникам. Теперь мы нашли свой путь и находимся на пути к большому росту. Я действительно горжусь этим.»

В качестве вице-президента Натали следит за пульсом, ставит цели и направляет компанию в соответствии с ее приоритетами. Ее роль заключается в том, чтобы проявить дальновидность и действовать с прагматизмом.

По ее оценкам, нотариус станет лидером в Канаде по электронным подписям для профессионалов в течение 5 лет.

Примиренное руководство, которое общается

«Мы должны убедиться, что наше видение хорошо воспринято и одобрено Советом директоров. После этого все зависит от хорошего развития бизнеса и инвестиций в правильные вертикали при развитии существующих рынков. (…) Мы должны работать в нескольких сферах бизнеса».

Для Натали цель имеет значение, но для ее достижения подход должен быть хорошо понят всеми отделами, и каждый из них должен сосредоточиться на правильных целях.

Ее опыт позволяет ей сегодня олицетворять лидерство, ориентированное на видение компании. Она признается: «10 лет назад мы были гораздо более разрозненными, а сейчас позиционирование гораздо четче, а действия более целенаправленными».

Она считает, что в будущем эта ясность позволит Нотариусу «принимать правильные решения и окружать себя правильными людьми». В связи с этим следует отметить, что Натали выступает образцом для команды.Она мотивирует и внушает доверие. Она часто сдерживает эмоции и поощряет возможности. Она всегда действует так, что позволяет нам продолжать двигаться в правильном направлении.

«Если мы хотим расти и достичь определенной точки, мы должны сосредоточиться на нашей цели».


Исключительная женщина

«Иногда мы ссоримся, но когда принимаем решение, все согласны».

Натали преодолела все трудности, с которыми столкнулся Нотариус.Если компания такая, какая она есть, то частично благодаря вниманию Натали к деталям и точности, а также ее впечатлению, что она может рассчитывать на коллег, которые умеют вести дебаты и отбрасывают свою гордость, когда приходит время принимать решения.

Помогая развивать бизнес, Натали также считает, что хотя мир ИТ очень мужской, у нее как у женщины никогда не было проблем в профессиональном развитии. Она считает, что с тех пор, как приключение Нотариуса началось со смирения и с небольшими средствами, культура слушания и справедливости прижилась естественным образом.

«Я никогда не чувствовал разницы в том, что я женщина. «(…) У меня всегда была возможность играть свои роли профессионала в Notarius и матери для своей семьи. Баланс между семьей и работой — это не просто идея, это заложено в нашей ДНК».

Как менеджер по персоналу, она считает своим долгом нанимать женщин, чтобы однажды Нотариус стал одним из знаменосцев гендерного равенства в технологической индустрии.

Обращаясь к молодым женщинам и молодым бухгалтерам в целом, она предлагает им начать с «обучения профессии своей компании.»

«То, что вы занимаетесь бухгалтерией, не означает, что вам не нужно знать, чем занимается ваш бизнес. (…) Вы должны интересоваться тем, что делает компания, и учиться. Вот как ты растешь.»

Будущее в надежных руках

«Нотариус для меня как вторая семья. Я горжусь работой со всеми нашими сотрудниками и партнерами. Я горжусь нашей компанией, где мы находимся и куда движемся.»

Она всегда была рядом и предвидела потребности каждого еще до того, как он это осознал.Для нас большая честь иметь Натали в качестве нашего вице-президента. Ее темперамент и ее опыт способствуют доверию, когда команде приходит время преодолевать волнения и оставаться на правильном пути.

Денис Джонс, хореограф | Национальный фонд искусств

Как самопровозглашенный ребенок театра, Денис Джонс жил и дышал всем, что связано с музыкальным театром. В любой будний день после школы вы могли найти Джонса, который ставил свои пьесы на заднем дворе вместе со своим братом и другими соседскими детьми, которых он мог собрать вместе.Но только когда его отец взял его на представление, посвященное 25-летию «Поющие под дождем », когда Джонс учился в третьем классе, он действительно нашел свое призвание. «Я был совершенно потрясен игрой Джина Келли и его невероятными ногами и сразу после этого начал ходить на уроки чечетки», — вспоминал Джонс. Хотя он также продолжал изучать джаз и балет, «в конце концов, чечетка — моя первая любовь», — сказал он.

Это была детская страсть.Джонс сделал обширную карьеру в качестве танцора на Бродвее, капитана танцев и младшего хореографа Джерри Митчелла. Девять лет назад Джонс решил стать самостоятельным хореографом, что принесло ему в 2017 году номинацию на премию Тони за лучшую хореографию за бродвейскую постановку Holiday Inn, The New Irving Berlin Musical . В настоящее время Джонс использует свой творческий гений для работы над постановкой Signature Theatre Crazy for You . Массовое шоу, ориентированное на чечетку, Джонс заявил, что «этот мюзикл похож на ребенка в кондитерской для чечетки.”

Приехав всего за пять недель до открытия, Джонс и актеры неустанно работали во время репетиций, сосредоточившись на создании оригинальных запоминающихся танцевальных номеров. По его собственным словам, вот Джонс о своем процессе создания танца, своей любви к Гершвину и своей решимости развивать аутентичные работы.

Эшли Спенсер в роли Полли Бейкер (в центре) и ансамбля. Фото C. Stanley Photography

ВЛЮБЛЕННОСТЬ В ПЕСНИ ГЕРШВИНОВ

Я видел бродвейскую постановку Без ума от тебя пару раз, когда я был сразу после колледжа, и, конечно же, у меня была кассета, которую я износил, потому что аранжировки были довольно впечатляющими.Очевидно, партитура и музыка Гершвинов просто невероятны. Когда я рос, каждое воскресенье, когда мои родители готовили завтрак, они включали номер «Американец в Париже» номер , который был самым любимым в моем доме; многие песни также есть в Crazy for You . Так что это было мое первое знакомство с Гершвином и Джином Келли, что стало для меня двойным ударом!

Это одни из величайших песен, которые когда-либо были написаны, и для меня большая честь создать танец под них.Я считаю это привилегией. Как только пианист начинает играть партитуру на репетиции, танцоры загораются. Я вижу это по их лицам, я вижу по их ногам, по тому, как они двигаются, что они разделяют такую ​​же любовь к этой великой американской музыке, как и я.

РАБОТА НА СВОЙ ПУТЬ

С тех пор, как я узнал, что собираюсь ставить хореографию Crazy for You в Signature Theater, я держался подальше от этого. Из уважения к великолепной работе Сьюзан Строман [которая поставила оригинальную бродвейскую постановку Без ума от тебя ] я чувствую, что важно не копировать и не заниматься плагиатом ее работы.Я думаю, она устанавливает очень высокую планку для всех, кто работает над мюзиклом, который она поставила или поставила. Вы хотите создать работу, которая соответствует этому уровню ожиданий, но вы все еще хотите создать свою собственную работу, которая работает на этом уровне. Я постарался, чтобы танец, который я создал для этого, был вдохновлен только тем, что есть на странице, и пошел своим собственным путем. Мы хотим создать постановку, специфичную для этого театра и для этой конкретной публики, в это время и в этом месте, а не пытаться перемонтировать чужую работу.

Но я не ставлю всех на роликовые коньки — я думаю, у вас есть обязательства перед аудиторией, которая покупает билет на просмотр Без ума от вас , чтобы доставить Без ума от вас . Вы можете создать свою собственную версию этого, но вы не хотите, знаете ли, устанавливать его на Марсе.

Страницы записной книжки с идеями хореографии для Crazy for You , любезно предоставлено Денисом Джонсом

ХОДЬБА ПО КРУГАМ

Мой процесс создания танца всегда начинается с прослушивания музыки и простого хождения по кругу.Вставать на ноги, слушать музыку снова и снова, ходить, думать и слушать тексты песен, чтобы увидеть, какой язык тела помогает мне передавать лирическую информацию. Я подошел ко всем [песням] по-разному, но я всегда начинаю с того, что хожу по кругу.

Создавая танец, я считаю, что самое главное — это начать с истории. В какой момент число живет в более широком повествовании пьесы? Кто задействованные персонажи и чему они учатся в контексте номера? Для этих музыкальных номеров важно иметь начало, середину и конец — они не просто танец ради танца.Он всегда хочет продолжить повествование.

Для «I Got Rhythm» есть всевозможные сумасшедшие направления, в которых пошло это число, но оно прочно укоренено в идее, где мы находим ритм в нашем мире, в мире этого города? Номер начинается с того, что жители небольшого западного городка берут ударные предметы, которые действуют как инструменты и работают с чечеткой: ручной насос для шин, крутящийся торцевой ключ, скрипичный смычок, визжащий о край пилы, поршень. снял палубу и т.д.Эти предметы создают ритм друг с другом так же, как это сообщество находит ритм друг с другом, чтобы создать что-то художественное.

Дэнни Гарднер (Бобби) на репетиции Crazy for You в Signature Theater. Фото Кристофера Мюллера 

ВКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ПРОЦЕСС

В течение месяца, прежде чем я пришел в Signature Theater, я проделал немало подготовительных работ.Я провел несколько сессий в Нью-Йорке с другими танцорами, просто чтобы начать создавать движение. Я обнаружил, что мне нравится подходить к репетиции, когда моя работа сделана примерно на 70 процентов, и оставлять достаточно места в мозгу, чтобы вдохновляться вещами, которые я вижу в комнате, потому что я думаю, что очень важно создавать движение на актерах, которые находятся в кадре. шоу. Вам нужны движения, которые хорошо смотрятся на человеке, который собирается танцевать перед публикой, чтобы они были вложены в это и чувствовали себя хорошо, танцуя на сцене, и они получили тот прилив, который мне нравился в течение многих лет в качестве танцор.

У нас достаточно времени, чтобы сделать эти танцы правильно [за несколько недель до шоу], но это требует предельной концентрации с 10:00 до 18:00, а то, что требуется от актеров, огромно. Они все на высоте. Я вижу, как они танцуют в перерывах. Я вижу, как они задают вопросы друг другу. Они приходят и разогреваются перед началом репетиции. Они остаются после репетиции, чтобы обсудить вещи. Они хотят снимать все на свои телефоны, чтобы убедиться, что хореография правильная.

Я внесу изменения вплоть до премьеры, а потом будет установлено. И, надеюсь, коррективы, которые я продолжаю вносить, будут становиться все более и более целенаправленными по мере того, как мы приближаемся к премьере, чтобы я в последний час репетиции не сказал: «Эй, ребята, надевайте ролики! Мы все меняем».

Я надеюсь, что я очень уважительно отношусь к актерскому процессу и к тому, сколько информации они могут на самом деле обработать перед открытием, потому что, очевидно, на их тарелке много работы.Как только мы попадаем в театр, они занимаются костюмами, декорациями, оркестром, париками, гримом и всеми остальными вещами, о которых им приходится думать. Я тщательно выбираю, какую дополнительную информацию я даю им перед открытием, потому что им есть на чем сосредоточиться.

Танцоры обладают щедростью духа и артистизмом, что позволяет мне пробовать на них па. Мне очень повезло, что со мной в этом проекте работает замечательный партнер Робби Роби; он счастлив пробовать что-то снова и снова, что может послужить отправной точкой для какой-нибудь другой идеи.Иногда в одной комнате собирается группа исполнителей, чтобы найти решение для танцевального номера. Это инклюзивный процесс с танцорами, и я верю, что мы все держимся за руки и делаем прыжок вместе.

Морган Ментцер был стажером в Управлении по связям с общественностью NEA осенью 2017 года. 

Dallas Stars Daily Links: Денис Гурьянов учит английский и ждет время в Техасе

Денис Гурьянов, выбранный «Старз» в первом раунде 2015 года, быстро осваивается в Техасе.Благодаря принимающей семье и американским фильмам вингер быстро выучил английский язык. Он также получает небольшую помощь от капитана.

Капитан «Даллас Старз» Джейми Бенн также предложил некоторую помощь Гурианову, заехав во Фриско, чтобы потренироваться с молодым русским.

— Мне было здорово, — сказал Гурьянов. «Он мне очень помог, кое-что показал. Он пытался помочь мне с моим английским и различными упражнениями. Он отличный игрок, и это был чертовски полезный опыт для меня».»

Хотя его сезон 2015/16 в КХЛ прошел не совсем так, как планировалось, и Гурьянов, и «Старз» по-прежнему рады его будущему в этой организации.

«У него был трудный год из-за ситуации, в которой он оказался в КХЛ, — сказал Джо Макдоннелл, директор любительского скаутского отдела Stars. «Он не получил то время на льду, которое хотел бы, и определенно понравилось бы нам. Он очень талантливый ребенок, и мы очень рады, что он приехал сюда и взял его под свое крыло».»

Ожидается, что Гурьянов получит большую роль в Техасской звезде АХЛ, чтобы ускорить процесс разработки.

«Я очень рад, и надеюсь, что минут будет больше», — сказал Гурьянов. «Мне нужен этот игровой опыт. Мне нужно это время на льду, поэтому я в восторге от этого».

Чтобы узнать больше о Гурьянове, перейдите по ссылке. [Звезды внутри края]

Лагерь разработчиков

завершился вчера. Тейлор подготовил для вас краткий обзор, и благодаря Марку Степнески вы можете посмотреть некоторые действия.

ПРЯМОЙ ЭФИР в #Periscope: Лагерь развития Даллас Старз https://t.co/yXjKEPBMLN

— Марк Степнески (@StarsInsideEdge) 9 июля 2016 г.

Шон Шапиро также высказался о вратарских перспективах «Старз».

Дерозье выделялся, как и должен был. Руусу явно выиграл от тренировок с командой АХЛ. Лук имеет потенциал AHL https://t.co/c5UMtCFcTR

— Шон Шапиро (@seanshapiro) 9 июля 2016 г.

Познакомьтесь с Крисом Мартенетом, перспективным игроком «Старз» ростом 6 футов 7 дюймов, который из баскетбольной семьи.[Сегодняшний шлепок]

Девин Шор, который следует примеру Радека Факса, готов использовать свою возможность в Далласе. [НХЛ]

Денис Гурьянов и Райли Тафте быстро становятся друзьями.

Выбор первого раунда 2015 года Денис Гурьянов и выбор первого раунда 2016 года Райли Тафте. pic.twitter.com/Tn4KpTjxkc

— Даллас Старз (@DallasStars) 9 июля 2016 г.

После подписания семилетнего контракта с Avalanche на сумму 44,1 миллиона долларов Натан Маккиннон мотивирован как никогда.[Денвер Пост]

Брэндон Кромбин рассказывает о том, что происходит после того, как вы повесите коньки на пол..

Когда начинаются тренировочные лагеря НХЛ, бывший вингер Брэндон Кромбин делится своим советом. https://t.co/qdDqOjrOCM pic.twitter.com/bNnOY7tYVA

— Трибуна игроков (@PlayersTribune) 8 июля 2016 г.

Вот RFA, которые все еще ищут контракт. [Оценка]

Возможно, он направляется в Нэшвилл, но П.К. Суббан по-прежнему находится в детской больнице Монреаля.[Монреальская газета]

«Дьяволы» надеются, что Павел Зака, выбранный под шестым номером на драфте 2015 года, будет бороться за место в составе в этом сезоне. [NorthJersey.com]

Павел Дацюк официально подписал контракт с ЦСКА.

Павел Дацюк подписал двухлетний контракт в КХЛ с ЦСКА на общую сумму 7,5 млн долларов https://t.co/n3VmtBKd1G

— Winging It In Motown (@wingingitmotown) 8 июля 2016 г.

Расторжение восьмилетнего контракта Марка Шейфеля с Jets на 49 миллионов долларов.[Новости хоккея]

Помните Джули «Кот» Гаффни из кинематографического шедевра D2: The Mighty Ducks? Ну, она поменяла сеть на кухню и теперь работает поваром. [Иллюстрированный спорт]

Где Джонатан Бернье ошибся с Мэйпл Лифс? [Спортнет]

И, наконец, Дэн Хэмхуис о прибытии в Даллас.

«Я очень горжусь своей оборонительной игрой.» — Дэн Хэмхуис во время своего путешествия в Даллас.

СМОТРЕТЬ:https://t.co/0Rbxc4q4re pic.twitter.com/J4N2kEmzMj

— Даллас Старз (@DallasStars) 8 июля 2016 г.

Взгляд на захватывающее путешествие Дениса Гамлетта

Спортивный директор «Нью-Йорк Ред Буллз» Денис Хэмлетт пережил немало: бурная студенческая карьера, досадная болезнь, завершившая карьеру в MLS в 28 лет, четыре трофея в качестве помощника тренера «Чикаго Файр» и так далее. Вот посмотрите на его карьеру.

В межсезонье начинается сезон спортивного директора.Пришло их время руководить созданием успешной команды. Очевидно, самое сложное межсезонье для спортивных директоров наступает после разочаровывающей кампании.

New York Red Bulls пережили болезненный сезон. Они закончили регулярный сезон на шестом месте с рекордом 14W-14L-6T, прежде чем проиграли Philadelphia Union в первом раунде плей-офф со счетом 4-3.

Спортивный директор «Нью-Йорка» Денис Хэмлетт должен много работать в это межсезонье.

«Насколько я понимаю, межсезонья не бывает», — сказал Гамлетт на пресс-конференции.«[Главный тренер] Крис Армас и я недовольны тем, как прошел сезон. Мы знаем, что нам нужно стать лучше в спортивном отделе, и это то, над чем мы собираемся работать вместе как группа.

«Мы внимательно все рассмотрим.

«Мы просто хотим убедиться, что сделали свою домашнюю работу и привлекли нужных игроков, которые могут нам помочь».

Hamlett находится в мире профессионального футбола уже 27 лет. Поскольку 50-летний игрок работает над формированием лучшей команды Red Bull для следующего сезона, уместно взглянуть на его прошлый опыт.Или, другими словами, его футбольное путешествие до сих пор.

Гамлет переехал в Соединенные Штаты из Коста-Рики в возрасте десяти лет после того, как его родители разошлись. Он жил в Силвер-Спринг, штат Мэриленд, со своей матерью и учился в средней школе Альберта Эйнштейна.

Молодой Гамлетт играл в футбол и баскетбол для Альберта Эйнштейна. Его выступления принесли ему место в Зале славы школы.

После окончания средней школы в 1987 году спортивный директор поступил на работу в Университет Северной Каролины в Уилмингтоне.Он лидировал в команде по результативности на первом курсе в качестве защитника, забив семь голов в 15 играх.

UNC Athletics 2 августа 2018 года опубликовала в Твиттере фотографию некоторых своих игроков из 1987 года. Гамлет находится в правом нижнем углу.

1987 год. Студенты-футболисты Майк Герикс, Крис Джордж, Денис Хэмлетт, Джон Пинтер и Грег Даймонд позируют перед старым пирсом Джонни Мерсера. #ТБТ #WingsUp pic.twitter.com/4RwE2l6Vi2

— UNCWAthletics (@UNCWAthletics) 2 августа 2018 г.

Его выступление принесло ему признание на Всеконференции (Колониальная спортивная ассоциация), и в том сезоне он также стал победителем чемпионата мира по футболу.

После первого года обучения юноша-латиноамериканец перевелся в Университет Джорджа Мейсона в Вирджинии, школу, которая только что вышла в первый раунд турнира NCAA.

Гамлет закончил свою карьеру в колледже в GMU, завоевав вместе с ними Всеколониальную спортивную ассоциацию и всерегиональные награды. Он помог Мэйсону выиграть конференцию CAA в 1989 году и попал в Зал славы школы.

Гамлетт окончил Мейсон со степенью в области государственного управления в 1992 году. После окончания учебы он переехал во Флориду, чтобы начать свою профессиональную карьеру в Fort Lauderdale Strikers 10 июня 1992 года.

Хэмлетт сыграл всего 19 матчей за «Форт-Лодердейл». В 1992 году команда вышла в полуфинал Американской профессиональной футбольной лиги.

Затем бывший защитник присоединился к Национальной профессиональной футбольной лиге, проведя два года в «Харрисбург Хит» и один год в «Анахайм Сплэш». Он забил 50 голов в 124 матчах в NPSL.

Позже, в 1996 году, Хэмлетт был выбран командой «Колорадо Рэпидс» на драфте первого игрока MLS в качестве выбора в 12-м раунде.Уроженец Пуэрто-Лимона сыграл в 31 из 32 игр «Рапидс» в их первом сезоне. Команда заняла пятое место в Западной конференции, а Хэмлетт был назван Защитником года в Колорадо-Рапидс.

К сожалению, его карьера в МЛС закончилась после первого сезона. Гамлет перенес инсульт из-за дефицита белка в крови в 1997 году в возрасте 28 лет.

После выхода на пенсию костариканец нашел дом в Иллинойсе в компании Chicago Fire.

«Он разговаривал с молодежными футбольными группами, отвечал на звонки, продавал билеты, посещал общественные мероприятия и следил за играми MLS и A-League», — сказал первый президент и генеральный менеджер Fire Питер Уилт о Гамлетте через Soccer America.

Уилт порекомендовал главному тренеру «Чикаго» Бобу Брэдли использовать Гамлетта в качестве помощника тренера. Брэдли отдал под суд тогдашнего 28-летнего парня. Гамлету это удалось.

В свой первый сезон в качестве помощника главного тренера «Чикаго» команда выиграла Кубок MLS и Открытый кубок Ламара Ханта.

«Мы тогда думали, что у нас хорошая команда, и мы сошлись. Это было давно. Очевидно, это очень особенные воспоминания. Это была особая группа, которая собралась вместе и выиграла два чемпионата [MLS Cup и U.S. Open Cup]», — рассказал Гамлет репортеру ESPN Чарли Корру о своей первой серебряной награде в качестве помощника тренера.

Огонь еще трижды выигрывал Открытый кубок за время работы помощником тренера в 2000, 2003 и 2006 годах.

В 2008 году Хэмлетт поднялся по карьерной лестнице и стал главным тренером «Чикаго». У клуба был самый талантливый состав в лиге. Они заняли третье место в общем зачете и проиграли Columbus Crew в финале Восточной конференции.

В следующем сезоне, по данным SBI, в перерыве между таймами в раздевалке Гамлетт вступил в «горячую перепалку, вышедшую из-под контроля» с бывшим защитником Бакари Сумаре.Гамлет и Сумаре были оштрафованы из-за этого инцидента.

Сезон The Fire вновь завершился финалом Восточной конференции. Поскольку клуб снова остался без трофеев, хотя у них был отличный состав, и из-за инцидента в раздевалке, Чикаго уволил Гамлета из клуба в ноябре 2009 года.

В следующем году костариканец перешел на студенческий уровень и стал помощником тренера Иллинойского технологического института.

Хэмлетт вернулся в MLS в качестве помощника тренера «Ванкувер Уайткэпс» в январе 2011 года.К сожалению, клуб освободил его девять месяцев спустя. Бывший защитник «Рапидс» присоединился к другому канадскому клубу в 2012 году в качестве помощника главного тренера, «Монреаль Импакт».

Hamlett оставался с Impact в течение первых двух сезонов в MLS, в которых им не удалось пройти в плей-офф.

Бывший игрок GMU два года не участвовал в профессиональном футболе. В 2015 году Джесси Марш был назначен главным тренером Red Bulls. В 2012 году Гамлетт работал помощником тренера в Монреале под руководством Марша, а в 2018 году тренировал его в Чикаго.

Марш призвал Гамлета стать его помощником тренера в Нью-Йорке. Вместе они выиграли турнир Supporters’ Shield 2015 года, а в следующем сезоне стали лучшими на Востоке.

После двух успешных сезонов Red Bulls наняли Гамлета своим спортивным директором. Его огромный опыт в МЛС и первые два плодотворных сезона в тренерском штабе, очевидно, стали причиной того, что он получил эту работу.

«Мой опыт в MLS с самого начала имеет решающее значение для моего понимания лиги, персонала, талантов и того, что нужно для победы в этой лиге», — сказал 50-летний игрок.«Я выиграл много чемпионатов, когда работал в Чикаго, и, что более важно, за последние два года я хорошо разобрался в Red Bull Global Soccer».

Гамлет был уверен в себе, когда начал играть роль спортивного директора.

«Я уверен, что весь мой опыт привел меня к тому, что я чувствую, что могу помочь этому клубу бороться за чемпионство и, надеюсь, стать одной из образцовых франшиз MLS», — сказал он.

RBNY выиграл «Щит болельщиков» на втором году работы спортивным директором.Некоторые из наиболее известных игроков, подписавших контракт с Гамлеттом, — звездный плеймейкер Алехандро «Каку» Ромеро и центральный защитник Тим Паркер. Команда также выбрала перспективных нападающих Тома Барлоу и Брайана Уайта.

С другой стороны, после успешной кампании 2018 года бывший тренер «Чикаго» решил не вносить серьезных изменений в свой состав перед прошлым сезоном. Эта идея не оказалась успешной.

Самой сложной задачей Дениса Хэмлетта в его карьере молодого спортивного директора было вернуть команду к ее славным дням 2018 года.

Краткая история Сен-Дени

Навигационные ссылки

  1. Розничная торговля
  2. Недвижимость

Дину Бумбару, политический директор Heritage Montreal, знакомит нас с краткой историей Сен-Дени-стрит.

Авторы статья:

Eva Friede  •  Montreal Gazette

Дата публикации:

24 октября 2014 г.  •  24 октября 2014 г.  •  1 минута чтения  •  Присоединяйтесь к обсуждению

Содержание статьи

Дину Бумбару, политический директор Heritage Montreal, знакомит нас с краткой историей Сен-Дени Ст.

Сен-Дени-Стрит впервые появился  в 1800-х годах как мост через болота на том месте, где сейчас находится площадь Вигер, чтобы расширить город за пределы Старого Монреаля.

Приносим свои извинения, но это видео не удалось загрузить.

Краткая история Сен-Дени Вернуться к видео

Его родственный маршрут с севера на юг через город, бульвар Сен-Лоран, более старый, восходит к 1700-м годам и развивался как коммерческая дорога, соединяющая деревни.

Сен-Дени развивается как жилая улица, что придает ей особый характер: это широкий проспект с преимущественно трехэтажными зданиями.

Объявление 2

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

В начале 20 века граница между торговым и жилым городом сместилась на север; сильная волна коммерческого перепрофилирования также имела место после Второй мировой войны.

Выше Шербрука, в секторе Плато улицы, викторианский город расширился на север в конце 1900-х годов примерно до 1920 года и характеризуется серыми камнями.Это был район мелкой буржуазии, очень похожий на бульвар Святого Иосифа. и Сен-Юбер-стрит. Сектор Плато был известен как Паруасс Сен-Луи-де-Франс.

Ресурсный центр Desjardins

Содержание статьи

К северу от проспекта Лорье здания в основном кирпичные.

В 1975 году, когда Мариз Кантин открыла свой бутик Arthur Quentin, в этом районе располагались ночлежные дома, несколько магазинов и несколько захудалых кинотеатров. Но на улице также есть культурные учреждения, такие как Театр дю Ридо Верт, Театр д’Ожурдуи и Агора де ла Данс на улице Шерье., которая когда-то называлась La Palestre Nationale, спортивной ассоциацией, открытой в 1919 году.

Объявление 3

Это объявление еще не загружено, но ваша статья продолжается ниже.

Содержание статьи

Resource Center Desjardins

Содержание статьи

Содержание статьи

Поделиться этой статьей в вашей социальной сети

Последние национальные истории

    Реклама 1

    Это объявление еще не загружено, но Ваша статья продолжается ниже.

    Заголовки новостей Montreal Gazette

    Подпишитесь, чтобы получать ежедневные заголовки новостей от Montreal Gazette, подразделения Postmedia Network Inc.

    отказаться от подписки в любое время, нажав на ссылку отказа от подписки в нижней части наших электронных писем. Постмедиа Сеть Inc. | 365 Bloor Street East, Торонто, Онтарио, M4W 3L4 | 416-383-2300

    Спасибо за регистрацию!

    Приветственное письмо уже в пути.Если вы его не видите, проверьте папку нежелательной почты.

    Следующий выпуск Montreal Gazette Headline News скоро будет в вашем почтовом ящике.

    Комментарии

    Postmedia стремится поддерживать живой, но вежливый форум для обсуждения и призывает всех читателей поделиться своим мнением о наших статьях. Комментарии могут пройти модерацию в течение часа, прежде чем они появятся на сайте. Мы просим вас, чтобы ваши комментарии были актуальными и уважительными.Мы включили уведомления по электронной почте — теперь вы будете получать электронное письмо, если получите ответ на свой комментарий, появится обновление ветки комментариев, на которую вы подписаны, или если пользователь, на которого вы подписаны, прокомментирует. Посетите наши Принципы сообщества для получения дополнительной информации и подробностей о том, как изменить настройки электронной почты.

    Дениса Джонсона «Поэма «Глядя в окно»»

    Поэма «Глядя в окно»

    Звуки дорожного движения
    замирают над лужайкой
    , чтобы снова появиться на небольшом
    расстоянии.

    Голоса, нарастающие,
    окрестности не могут
    поддерживать этот тон
    и ненадолго терпят неудачу, начинают
    снова.

    Точно так же мое дыхание поднимается
    и замирает, пока я смотрю
    в окно квартиры
    номер три в этой трущобе,
    надеясь на ярость или печаль.

    Ко мне больше не приходят
    . Как я могу оплакивать
    что-либо? Это все
    так правильно, настолько
    как должно быть, теперь

    приближающиеся кучевые
    облака, зловещие,
    смещение, они подобны
    занавескам, волнистым,
    отклоняющимся на вершине
    их вторжения в комнату .
    Если я сейчас жив,
    это всего лишь

    быть во всем этом
    делая все возможное.
    Я рад быть
    наконец частью
    такой машины. Я был
    ведь не так уж любил
    жить, и
    приходит во мне
    , когда я вижу
    как мало мне нравилось
    быть мужчиной, великая радость.

    Взгляните на наши потрясающие
    чистых окон до наступления вечера.
    Это почти как если бы
    мир был синим
    с какой-то смазкой,
    он так блестит.

    из Трон Третьего Неба Наций Генеральная Ассамблея Тысячелетия: Собрание Стихов и Новые (Харпер Коллинз, 1995)

    Всякий раз, когда поэзия чувствует, что она ускользает от меня, когда она кажется слишком большой или слишком маленькой, слишком трудный для понимания или слишком привередливый, слишком длинный или с пробелами, слишком много или совсем недостаточно — я читал Дениса Джонсона.Возможно, у вас есть такие поэты. Денис Джонсон делает это за меня. Линда Грегг тоже. Преврати меня в кого-то другого. Подними меня. Оттрахай для меня мир или трахни его до конца. Вечер понедельника, я у открытого окна, а тут целый мир, кружится.

    Я уже давно собирался написать о Денисе Джонсоне, и надеюсь, вы позволите мне меньше говорить конкретно об этом стихотворении, а больше о широте его творчества и о том, что оно является своего рода бальзамом для души. Мир. Я часто думаю, что ориентация на удивление — это способ иногда чувствовать себя менее застрявшим на месте.В последнее время, с тех пор, как я прочитал ее книгу Нереальность памяти , я думал о том, как Элиза Габберт написала:

    Иногда я думаю, что печаль, боль и даже страдание являются частью счастья, что печаль и счастье каким-то образом одинаковый

    Мне нравится эта идея, и когда я читаю работу Дениса Джонсона, я чувствую, что такая идея резонирует с большой долей истины. В своем любимом навсегда стихотворении «Почему я могу пойти на следующий футбольный матч» он пишет:

    я думал

    что из меня получится хороший футболист   

    поэт, но теперь я знаю

    лучше быть старым, дышащим

    мужчиной в длинном пальто на трибунах

    Это один из моих любимых отрывков поэзии не только из-за конечного образа, но и из-за того, что он хочет ниспровергнуть, и что оно говорит нам о том, что мы знаем (и чего мы никогда не узнаем), чего мы ожидаем от жизни, на что мы надеемся и как то, на что мы надеемся как личности — особенно чувство, сопровождающее то, на что мы надеемся, — может никогда не наступить. .Работа Джонсона передает настроение, а не уверенность (несмотря на фразу теперь я знаю ). Я все еще молод по всем меркам, но даже сейчас, я думаю, я также знаю, что лучше быть старым, дышащим человеком, закутанным в большое пальто, наблюдающим за игрой, происходящей перед ним, чувствуя себя там и как-то далеко.

    В сегодняшнем стихотворении та же самая ниспровержение, особенно в строках:

    во мне
    приходит, когда я вижу
    как мало мне нравилось
    быть человеком, великая радость.

    Это похоже на аргумент Габберта об отношении счастья к несчастью и наоборот. Как может быть радостно прийти к пониманию того, что что-то совсем не нравится? Какое в этом счастье? Я думаю, возможно, что это счастье, которое существует в обмене уверенности во всем, что приходит с , будучи человеком , на своего рода чудо. Это счастье, которое включает в себя несчастье этой великой, большой, странной и ужасной жизни. Он держит все это, а не сопротивляется этому. В этом холдинге, я думаю, есть большая радость. Я все еще пытаюсь попасть туда.

    Этот холдинг — одна из причин, почему я особенно люблю это стихотворение. Обратите внимание, как медленно оно начинается, каждая строфа добавляет еще одну деталь мира в фокус стихотворения. Сначала уличное движение, потом голоса соседей, потом собственное дыхание говорящего. Вы сразу чувствуете себя рядом с Джонсоном, на его собственном месте у его собственного окна. Когда я читаю это, я чувствую, как он ищет, сопротивляясь желанию силой найти смысл.Я чувствую, что он хочет, чтобы стихотворение вылетело из окна, полностью ошеломило его. Это не приходит. Этого никогда не происходит. И стихотворение спрашивает: «Как же мне оплакивать / что-либо», и, спрашивая о таком, становится самим стихотворением.

    В тот момент, когда Джонсон спрашивает об этом, стихотворение смещается по оси. Он сопротивляется желанию производить изменения, раскрывать что-то, извлекать смысл из ничего. Скорее, он видит мир на своем месте, продолжается и обращается внутрь себя. Он позволяет себе милость произносить такие строки:

    Если я сейчас жив,
    это всего лишь

    быть во всем этом
    делая все возможное.
    Я рад быть
    наконец частью
    такой машины.

    В этих строках есть глубокая тишина, поэтому я обращаюсь к работам Джонсона, когда все остальное кажется далеким от меня. Они напоминают мне утверждение Лизель Мюллер: Но сюжет / призывает меня жить, / быть обычным. Я нахожу такую ​​радость в этой отдаче. Я предполагаю, что это своего рода смирение, а не подчинение, и это, конечно, не фатализм. Скорее, это переориентация себя по отношению к миру с чем-то вроде благодати в центре вашей души.До сих пор это казалось мне бесцельным, не требующим срочности или решения, но в последнее время я стал чувствовать себя Джонсоном, когда вижу, как мало мне нравится быть мужчиной.

    Я слышу это во многих других работах Джонсона, например, в «Для Джейн», когда он пишет:

    Если когда-нибудь

    Я собирался говорить, я

    забыл.

    Или в «Всенощных ужинах»:

    Я пытаюсь объяснить, как эти островки бессмысленной радости

    или потеря близкого мне человека, такого как ты,

    могут сделать трагедией целого возраст незначительный.

    Или в «Бессоннице монаха»:

    Это любовь отправила меня в путь,

    любовь позвала меня домой. Но это ужас

    быть всего лишь одним человеком — один шанс, один набор дней —

    , который удерживает меня в абсолютном спокойствии сегодня вечером…

    Я думаю, что больше всего мне нравится в работе Дениса Джонсона то, что он дает мне право держаться. мой страх прямо здесь, в моих руках, когда я сижу здесь, в своей комнате, и смотрю в собственное окно. Мне не нужно делать из него что-то блестящее.Я могу, как намекает Габберт, удерживать этот страх вместе с моим несчастьем, печалью, радостью и всем остальным. В этом есть единство. Не могу передать вам, как много я думаю об этой фразе Джонсона: это делает все возможное .

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.